上海絨繡是中國刺繡藝術(shù)和西洋美術(shù)相融合而誕生的一種獨(dú)特繡藝，既有江南精湛的手工藝技法和歐美裝飾藝術(shù)的表現(xiàn)特色，又有融會貫通、自主創(chuàng)新的海派風(fēng)格，目前主要在江浙滬一帶流傳。

歷經(jīng)百年風(fēng)雨的上海絨繡

絨繡又叫“絨線繡”或“毛絨繡花”，是一種用彩色羊毛絨線在特制的網(wǎng)眼麻布面料上繡出各種畫面和圖案的刺繡工藝。

作為舶來的工藝技術(shù)，絨繡在中國已經(jīng)有百余年的歷史。其引進(jìn)之初的產(chǎn)品與歐洲一樣，多用作手提包、拖鞋、靠墊等日用品的裝飾面料，紋樣以花卉圖案為主，配色亦比較簡單。

《上海二輕工業(yè)志》記述，絨繡起源于意大利，20 世紀(jì)初傳入上海。1918 年，美籍猶太人福斯特格萊開設(shè)謙利洋行，經(jīng)營中國傳統(tǒng)的工藝品及絨繡、花邊等產(chǎn)品。謙利洋行的中國買辦楊鴻奎包攬全部訂單，并在黃浦江沿岸開辦繡花廠和絨繡習(xí)藝所，培養(yǎng)了一大批絨繡優(yōu)秀人才。

20 世紀(jì)30 年代末，以劉佩珍為代表的滬上劉氏五姐妹在改進(jìn)絨繡工藝技術(shù)的基礎(chǔ)上，采用絨繡工藝制作人物肖像并獲得成功。20 世紀(jì)50 年代初，上海的絨繡藝術(shù)家高婉玉等人再度對絨繡的工藝技術(shù)進(jìn)行改革，包括研究配色方案，并自己進(jìn)行染色，從而使絨線的顏色由固定的數(shù)十種增加到上千種。同時，借鑒其他刺繡工藝的針法技術(shù)，運(yùn)用擘線、拼色、加色等技法，徹底解決了繡制對象的色彩轉(zhuǎn)折過渡難題，極大地豐富了絨繡工藝的表現(xiàn)能力。絨繡的表現(xiàn)對象也由原來的花卉圖案擴(kuò)展到人物、風(fēng)景和油畫名作，以及彩色照片的復(fù)制。

百余年來，源于歐洲的絨繡工藝技術(shù)進(jìn)入中國后，經(jīng)過中國藝術(shù)家的改良、豐富、發(fā)展，已經(jīng)成為中國的傳統(tǒng)工藝美術(shù)品種之一，近50 年來創(chuàng)作的絨繡作品亦成為中國工藝美術(shù)品的經(jīng)典之作。

2011 年5 月23 日，上海絨繡經(jīng)中華人民共和國國務(wù)院批準(zhǔn)，被列入第三批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

工藝特點(diǎn)

絨繡雖然是刺繡工藝的一種，但與傳統(tǒng)的絲繡工藝技術(shù)相比，其絨線材料的質(zhì)地比絲線顯得厚實(shí)，使用的針法也不復(fù)雜，主要有呈斜點(diǎn)狀的打點(diǎn)繡、十字針、扒針、摻針、拉毛、亂針等，可視畫面物象表現(xiàn)的需要，靈活配置選用進(jìn)行再創(chuàng)造。

絨繡的工藝非常精細(xì)，它采用特殊的絨線作為材料，通過繡制者精湛的技藝，將絨線一針一線地繡在布面上。絨繡的針法多樣，包括平針、亂針、長短針等，這些針法的運(yùn)用使得絨繡作品層次分明、色彩豐富。

上海絨繡表現(xiàn)題材廣泛，既有油畫、國畫，也有攝影作品，人物肖像、動物、風(fēng)景、花草圖案都可以成為絨繡藍(lán)本。上海絨繡擅長表現(xiàn)名山大川、古典建筑、文化古跡、城市景觀、民俗風(fēng)情，也可根據(jù)個性化創(chuàng)作圖稿，繡制別具一格的藝術(shù)欣賞品。

其遠(yuǎn)觀色彩濃郁，層次清晰，立體感強(qiáng)；近賞色彩豐富有變化，層次復(fù)雜而分明。整個畫面由多種色彩交融匯合，通過人們視覺感官的反應(yīng)，形成獨(dú)特的復(fù)色藝術(shù)效果。

上海絨繡不反光，視覺效果柔和，質(zhì)感厚實(shí)穩(wěn)重、富麗高貴，無論觀賞者從正面還是側(cè)面觀賞作品，都有良好的視覺效果。從畫稿到絨繡，并非被動地效仿和臨摹，而是一個再創(chuàng)作過程，它既要符合原作的精神，又要表達(dá)出繡制者的理解和個性。不同題材、尺幅的絨繡作品，可適用于各種類型樓、堂、館、廳、室的陳列布置，其藝術(shù)效果是其他形式難以比擬的。

工藝流程

1．設(shè)計選稿

“設(shè)計選稿”要求確定絨繡作品的內(nèi)容和尺度規(guī)格；“讀圖”要求參與繡制者認(rèn)真分析和理解原稿的境界。

2．縮放

“縮放”是指按照比例將畫稿放大或縮小以適合繡制；“分色、配料”是指由專門人員從儲備線里挑選出配線。

3．染色

“染色”工藝主要用于藝術(shù)品繡制。染色需準(zhǔn)備搪瓷盆、玻璃棒、脫水機(jī)、竹竿等工具，然后根據(jù)圖稿及所繡作品的規(guī)格大小，分析色系、色階，估算各種色線的線量，做到“量、色對應(yīng)”。在染色工藝中，色彩的準(zhǔn)確程度與染料（紅、黃、藍(lán)三原色）的成分比例、添加投入有關(guān)，線色濃淡與高溫下置放的時間長短、染料與水的比例有關(guān)。小規(guī)模染色一般憑借目測，大規(guī)模染色需借助小樣測試后再確定顏色配方比例。

4．上棚

染色完成后，專門人員將色線按色系由深至淺“排線”，保證不缺色。然后裁剪麻布，按照畫幅規(guī)格“拼接麻布”；依次在圖紙和底布上打九宮格；待底布“上繃”，在繃架上繃挺，就可以“勾圖”“翻樣”了。

5．繡制

“勾圖”“翻樣”，即用絨繡的語言來表達(dá)畫稿。

6．質(zhì)檢

繡制結(jié)束后的“質(zhì)檢、驗(yàn)收”工作同樣重要。繡制者要將作品與原稿進(jìn)行反復(fù)對照，做必要的“調(diào)整、修補(bǔ)”，經(jīng)過“整燙、縫合、整理、配框”，才能打包出廠，安裝上墻。大型絨繡作品還需要建筑裝飾工作人員配合收邊。

何冬梅：絨繡為筆繪光陰

何冬梅，上海市先進(jìn)工作者，國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“上海絨繡”市級傳承人，上海市浦東新區(qū)高橋鎮(zhèn)文化服務(wù)中心絨繡師。

何冬梅的師父——孫原丘、汪振男夫婦當(dāng)年工作過的上海東方絨繡廠曾是全國最大的絨繡生產(chǎn)和出口基地，輕工業(yè)部出口創(chuàng)匯先進(jìn)單位。在最輝煌的20 世紀(jì)八九十年代，上海東方絨繡廠的產(chǎn)品遠(yuǎn)銷歐美、中東地區(qū)，以及南非、澳大利亞、日本等國，從業(yè)人員數(shù)萬人，年產(chǎn)值三四千萬元人民幣。

可惜，從2004 年開始，海外市場不景氣，公司訂單量每況愈下。到2008 年金融危機(jī)爆發(fā)，售價不菲的絨繡突然間失去了市場，公司倒閉，員工離去。本來一心撲在絨繡生產(chǎn)上的何冬梅也開始考慮：要拋棄絨繡，另謀出路嗎？“做了這么多年，不做也挺可惜的”，談及當(dāng)年留下來的原因，何冬梅坦誠地說，“主要是自己喜歡”。面對已經(jīng)投入數(shù)十年光陰的絨繡，想要輕易割舍實(shí)在太難。

何冬梅曾和金雯一起創(chuàng)作《夢想之城》，這幅4.05 平方米的作品以宏大視角展現(xiàn)了上海浦東的發(fā)展風(fēng)貌，何冬梅與金雯不斷嘗試填補(bǔ)顏色，盡可能彌補(bǔ)攝影原作上沒能體現(xiàn)的立體感。最終，她們以307 644 針完工，使用1000 多種顏色的絨線共10 公斤，線的總長度約26 000 米。

是任由其成為博物館里的非遺，還是重新喚醒這項(xiàng)文化遺產(chǎn)？ 2015 年，高橋鎮(zhèn)成立上海東岸絨繡藝術(shù)研究中心，創(chuàng)立非遺保護(hù)智庫聯(lián)盟，引進(jìn)更多人才保護(hù)絨繡。何冬梅成為研究中心的負(fù)責(zé)人，進(jìn)一步扛起了傳承的重任。

何冬梅和同事們每周開設(shè)傳習(xí)班，免費(fèi)教授絨繡技巧?！皼]人學(xué)習(xí)絨繡，斷了可惜。只要有機(jī)會，有人肯學(xué)，我們就盡量教?！痹阪?zhèn)政府的幫助下，何冬梅還在上海師范大學(xué)附屬奉賢實(shí)驗(yàn)中學(xué)、高橋鎮(zhèn)小學(xué)開設(shè)了絨繡探究課程。

絨繡傳習(xí)所優(yōu)秀學(xué)員們還成立了“上海絨繡志愿者團(tuán)”，志愿者們不僅能夠獨(dú)立完成絨繡作品，還積極與設(shè)計師們討論如何將絨繡這項(xiàng)傳統(tǒng)文化和生活美學(xué)相結(jié)合，設(shè)計開發(fā)絨繡文創(chuàng)品。杯墊、手包、旗袍、高跟鞋……有時候是局部鑲嵌，有時候是圖案移植，被“活化”的絨繡似乎擁有了新的生命。

高橋作為上海絨繡的發(fā)源地，歷經(jīng)輝煌與沒落，如今在何冬梅師徒兩代人的努力下，正經(jīng)歷著新一輪的嬗變?！靶男脑谝凰?，其藝必工”，何冬梅說，這不僅是對她20多年從事絨繡的總結(jié)，更是傳承絨繡需要堅定的信條?！拔蚁嘈?，總能找到一兩個，能像當(dāng)年的自己一樣，愛上這門手工藝的人。”