李娟的散文并不是今年才火起來(lái)，阿勒泰也不是今年才成為熱門旅游地，散文集《我的阿勒泰》也并不是今年出版，但《我的阿勒泰》在今年產(chǎn)生出圈的、質(zhì)變性的影響力，與電視劇《我的阿勒泰》的播出是分不開(kāi)的。

能夠?qū)崿F(xiàn)影視改編的文學(xué)作品，一般從小說(shuō)、戲劇、非虛構(gòu)等敘事文體中產(chǎn)生，而散文的改編是非常少見(jiàn)的。這并不是說(shuō)散文中不存在敘事，但正如我和很多散文學(xué)者所認(rèn)為的，散文的敘事在很大程度上是為抒情和議論服務(wù)的，換句話說(shuō)，散文的敘事在節(jié)奏、結(jié)構(gòu)、需求和目標(biāo)上與小說(shuō)等敘事文體是不同的。因此在《我的阿勒泰》開(kāi)播之初，我曾經(jīng)認(rèn)為這會(huì)是一部以敘事為輔、以展現(xiàn)阿勒泰風(fēng)光為主的記錄式劇集。這樣的改編與李娟的寫作框架可能是基本一致的。但很顯然，電視劇《我的阿勒泰》戲劇性很強(qiáng)，故事張力很足，甚至有些情節(jié)已經(jīng)能夠在社交媒體上引起爭(zhēng)論。

因此，本期我們選用了兩篇關(guān)于《我的阿勒泰》的評(píng)論，一篇關(guān)于文本，一篇關(guān)于劇集，兩相對(duì)比，展示散文作品在改編時(shí)，究竟哪些要素會(huì)被弱化乃至舍棄，哪些要素會(huì)被挖掘和彰顯?！段膶W(xué)繪圖視域下〈我的阿勒泰〉空間敘事解讀》從隱喻和意象的角度對(duì)李娟的散文進(jìn)行了解讀，文章試圖將李娟散文中出現(xiàn)的空間場(chǎng)域和內(nèi)部意象統(tǒng)合起來(lái)，梳理李娟創(chuàng)作中的空間敘事邏輯及典型敘事空間；《〈我的阿勒泰〉：自然與詩(shī)意交織的生命雙重奏》是對(duì)電視劇的評(píng)論，很顯然，空間、意象、場(chǎng)景并不在作者的考察范疇內(nèi)，在他的論述中，李娟的文本已經(jīng)轉(zhuǎn)化為非常緊湊的、具有相當(dāng)結(jié)構(gòu)性和戲劇性的敘事文本。這樣的對(duì)比是很有意思的，反映了目前文學(xué)作品改編中的痛點(diǎn)。影視劇宣傳方對(duì)場(chǎng)景還原、道具精致等方面的大力褒揚(yáng)，是否在一定程度上暗示了劇集本身故事性的孱弱？同時(shí)李娟散文的改編為何不能逃脫敘事化改編的窠臼？對(duì)其空間、場(chǎng)景的描寫是否在圖像時(shí)代變成了不值一提的遠(yuǎn)景？文學(xué)作品的可視化改編，是否會(huì)反向影響文學(xué)作品創(chuàng)作中描寫、敘事的偏重？這些問(wèn)題其實(shí)都值得我們進(jìn)一步討論。