摘 要：本文意在發(fā)掘新時(shí)期地方性文學(xué)刊物《青春》的獨(dú)特價(jià)值。地方性文學(xué)刊物在過(guò)渡狀態(tài)文藝環(huán)境中，以隱晦策略表達(dá)文學(xué)立場(chǎng)和對(duì)文學(xué)復(fù)興的渴望，努力突破“一體化”格局；第四次文代會(huì)后，《青春》重申純粹文學(xué)性，沖破工農(nóng)兵文藝框架限制，實(shí)現(xiàn)文學(xué)獨(dú)立和多元化發(fā)展，促成文學(xué)多樣性的新局面。

關(guān)鍵詞：新時(shí)期 《南京文藝》 《青春》 地方性 文學(xué)期刊

新時(shí)期初，處于蓬勃發(fā)展階段的文學(xué)期刊，在責(zé)任感與憂患意識(shí)的驅(qū)動(dòng)下，同聲相應(yīng)，呈現(xiàn)出“外體相似、內(nèi)則各具特色”的格局，但在傳統(tǒng)文學(xué)中心話語(yǔ)體系內(nèi)，地方性文學(xué)刊物的主體性、豐富性、復(fù)雜性及在文學(xué)領(lǐng)域的重要作用，往往被邊緣化，甚至忽視，即“在一體化文學(xué)格局下的分層現(xiàn)象”[1]。為闡明地方性文藝刊物獨(dú)特價(jià)值，本文通過(guò)1979年《南京文藝》改版為《青春》的個(gè)案，探討地方性文學(xué)期刊與新時(shí)期文學(xué)的復(fù)雜關(guān)系。關(guān)于新時(shí)期的界定，學(xué)界對(duì)其起點(diǎn)與終點(diǎn)仍未形成統(tǒng)一看法，本文討論范圍為二十世紀(jì)七八十年代，此亦《青春》重要的發(fā)展階段。改版成《青春》則給予以下暗示：一體化格局之下，文學(xué)各種形態(tài)及其具體文本之間的差異、對(duì)立并未完全消失。無(wú)論新時(shí)期初《南京文藝》所體現(xiàn)出的對(duì)于“文藝”與“文學(xué)”觀念的含混性，還是新時(shí)期到來(lái)后地方性刊物《青春》的敏銳性?！肚啻骸返霓D(zhuǎn)型及其背后的深刻文化意義，作為文學(xué)生態(tài)的不可或缺的內(nèi)容，應(yīng)得到更多關(guān)注。

一、“過(guò)渡”時(shí)期的《南京文藝》

當(dāng)代文學(xué)史多將幾次重要會(huì)議作為新時(shí)期文學(xué)轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵點(diǎn)，這種論述往往忽略了歷史慣性，以及文學(xué)興衰的軌跡。筆者試圖在文學(xué)跨時(shí)代轉(zhuǎn)型中探尋其演進(jìn)軌跡，先以十一屆三中全會(huì)召開(kāi)前創(chuàng)刊的《南京文藝》為例，分析這一時(shí)期地方性文學(xué)刊物呈現(xiàn)的“各種因素糾纏、碰撞、融合”[2]。

《南京文藝》是南京市文聯(lián)主辦的綜合性文藝雙月刊，創(chuàng)刊于1978年2月。從《南京文藝》的欄目設(shè)置與刊發(fā)內(nèi)容上看，“文學(xué)”與“文藝”的概念是模糊的，多以快板、鼓詞、唱詞、秧歌劇、歌劇、相聲、地方劇等為主，小說(shuō)、詩(shī)歌、散文等文體反而成了點(diǎn)綴。此外，其刊名對(duì)于南京地方性強(qiáng)調(diào)，是“一體化”格局延續(xù)，文學(xué)期刊的任務(wù)也各有輕重：《人民文學(xué)》《文藝報(bào)》等中心刊物“是發(fā)布文藝政策，推進(jìn)文學(xué)運(yùn)動(dòng)，舉薦優(yōu)秀作品的‘陣地’。它們與‘地方’（各省市、自治區(qū)）的文學(xué)刊物，構(gòu)成分明的等級(jí)”[3]。因此，地方性文藝刊物在當(dāng)時(shí)的文化政策環(huán)境中，通過(guò)隱喻的實(shí)踐策略，巧妙傳達(dá)特定文學(xué)理念與創(chuàng)作風(fēng)格，為文學(xué)創(chuàng)新拓展空間。

首先，《南京文藝》創(chuàng)刊號(hào)（1978年第1期）采用獨(dú)特的雙頭條編輯策略，向讀者傳遞了本刊的文學(xué)價(jià)值觀與創(chuàng)作傾向。正如黃發(fā)有所說(shuō)：“頭條作品是期刊的靈魂所在。編輯在選擇頭條作品時(shí)，站在把握文學(xué)的整體走勢(shì)的高度上來(lái)確定選題、組織稿件，縱觀全局、突出中心引導(dǎo)輿論是頭條作品的基本功能?！盵4]《南京文藝》主辦方通過(guò)首期雙頭條文章內(nèi)容，給予讀者以積極的思考空間：一方面借助內(nèi)文頭條——王臻中理論文章《堅(jiān)持用唯物論的反映論指導(dǎo)文藝創(chuàng)作》，表達(dá)了對(duì)文學(xué)解凍及思想解放的期待；另一方面，則通過(guò)目錄頭條，即吳暉的小說(shuō)《春雨及時(shí)》，從實(shí)踐層面給予王臻中理論以有力支持，還通過(guò)具體人物塑造、故事情節(jié)展示，表達(dá)文藝作品如何反映真實(shí)生活，促進(jìn)思想進(jìn)步。雙頭條的設(shè)置，反映了《南京文藝》作為地方文學(xué)期刊在復(fù)雜時(shí)代背景下的探索。

其次，《南京文藝》通過(guò)主流話語(yǔ)批判陳舊的文學(xué)觀念，助力文藝界返璞歸真。據(jù)榮天玙回憶，1978年文藝環(huán)境仍然緊張，“以致文藝界一些老同志不能回到文藝工作崗位，引起文藝界的思想紊亂和不滿”[5]?！赌暇┪乃嚒穭?chuàng)刊號(hào)扉頁(yè)刊登《毛主席給陳毅同志談詩(shī)的一封信》，第二期扉頁(yè)油畫(huà)《向毛主席匯報(bào)》，都是對(duì)文藝方針的確認(rèn)?！赌暇┪乃嚒?978年第2期刊載理論文章，劉金的《在“反無(wú)沖突論”的背后》，通過(guò)“肯定”與“否定”的一正一反的對(duì)比，闡明自身文藝觀點(diǎn)。文章重新挖掘了被批判的小說(shuō)《除夕之夜》價(jià)值，肯定其對(duì)于美好人情與人性描寫(xiě)。同期刊登顧宜林的《評(píng)浩然中篇小說(shuō)〈百花川〉》，則批判了當(dāng)初被肯定的小說(shuō)，揭示應(yīng)發(fā)展什么樣的文學(xué)。

再次，《南京文藝》對(duì)文學(xué)形式進(jìn)行了有限度的探索。《南京文藝》1978年第2期《文藝雜談》欄目刊載文章，探討文學(xué)創(chuàng)作具體問(wèn)題時(shí)，已觸及文學(xué)形式問(wèn)題，如丘振聲的《讓人物自己行動(dòng)吧》探討人物塑造，認(rèn)為人物應(yīng)“有自己的性格特征，并且按照自己的性格邏輯，去思維，去行動(dòng)。這個(gè)時(shí)候，作家應(yīng)該尊重自己人物的獨(dú)立性格，遵循他在特定環(huán)境中應(yīng)該那樣想，那樣做，去描寫(xiě)他的行為，去展示他的內(nèi)心世界”[6]，反對(duì)“把人物變成自己的傳聲筒”[7]。凌大的《茅臺(tái)酒為什么名列前茅》以茅臺(tái)酒包裝為引子，談?wù)撐乃囎髌穬?nèi)容與形式問(wèn)題：“‘革命的政治內(nèi)容和盡可能完美的藝術(shù)形式的統(tǒng)一’，這樣文藝，才能更好發(fā)揮其應(yīng)有的戰(zhàn)斗作用。”[8]這些文章不同程度地觸及文學(xué)形式與技巧問(wèn)題，也為文學(xué)轉(zhuǎn)折以及20世紀(jì)80年代中期“小說(shuō)革命”留下了初步探索腳印。

最后，古典文藝?yán)碚摰年U發(fā)，是這一時(shí)期《南京文藝》頗具特色的理論風(fēng)格，如郁賢皓的《百煉剛化為繞指柔——古典詩(shī)詞藝術(shù)辯證法札記》，文章就詩(shī)詞的婉約派與豪放派展開(kāi)論述，探討兩種看似對(duì)立風(fēng)格，能否統(tǒng)一的問(wèn)題，實(shí)際指向文學(xué)創(chuàng)作中多種風(fēng)格能否共存的問(wèn)題，南京作為六朝古都，在五四新文化運(yùn)動(dòng)后，展現(xiàn)了開(kāi)放包容文化特質(zhì)：繼承千年文化傳統(tǒng)，積極吸納歐美文化影響，形成深厚樸實(shí)的文化基調(diào)。傳統(tǒng)文脈的挖掘，既保護(hù)了珍貴的文化傳統(tǒng)和文學(xué)資源，也為處于變革時(shí)期的文藝創(chuàng)作提供了獨(dú)特表達(dá)方式。

二、艱難的轉(zhuǎn)型：從《南京文藝》到《青春》

“對(duì)媒介內(nèi)容的把關(guān)與制作方式，取決于他的社會(huì)環(huán)境，而不僅僅取決于工作群體和媒介機(jī)構(gòu)的其他方面所構(gòu)成的環(huán)境。”[9]社會(huì)環(huán)境的巨變，催生了新媒介內(nèi)容。文學(xué)期刊作為20世紀(jì)80年代主要的大眾傳媒，敏銳感知時(shí)代氣候，與時(shí)代主潮同頻共振。這一時(shí)期地方性文學(xué)期刊致力于突破“一體化”格局，促進(jìn)思想解放，在文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域出現(xiàn)了新探索。

1978年，方之調(diào)回南京市文聯(lián)，著手《南京文藝》的改版工作。時(shí)任《人民文學(xué)》主編李季曾說(shuō)：“作協(xié)、文聯(lián)名義上是恢復(fù)工作了，但牌子還掛不出來(lái)。找不到上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)單位”[10]。困難重重處境下，方之試圖通過(guò)培養(yǎng)青年作家，沖破思想禁錮：“形勢(shì)這么好，現(xiàn)在不干，更待何時(shí)。文學(xué)領(lǐng)域這個(gè)空白必須補(bǔ)上，培養(yǎng)文學(xué)新人是當(dāng)務(wù)之急?！盵11]此前，方之發(fā)表小說(shuō)《內(nèi)奸》，以敏銳洞察社會(huì)問(wèn)題的作品，彰顯他對(duì)文學(xué)的理解——文學(xué)要面向現(xiàn)實(shí)，有利于改變現(xiàn)實(shí)，揭露不合理現(xiàn)象，并促其改變。1957年，方之因與高曉聲、陸文夫等人籌備組織“探求者”文學(xué)社被批為“右派”，多年磨難并未消磨其知識(shí)分子擔(dān)當(dāng)：“文學(xué)家的責(zé)任在于探求，探求是允許的，探求是無(wú)罪的?！盵12]創(chuàng)辦青年文學(xué)刊物，是方之在生命的最后狀態(tài)，為傳遞文學(xué)薪火所做出的努力[13]，體現(xiàn)出知識(shí)分子開(kāi)創(chuàng)新局的勇氣，渴望用地方期刊繁榮中國(guó)文學(xué)事業(yè)的決心。

首先，“名稱”在期刊發(fā)展中扮演重要角色，《南京文藝》采用更名的方式，表達(dá)文學(xué)獨(dú)立于大眾化文藝的訴求，開(kāi)始嘗試多樣化內(nèi)容。當(dāng)代文學(xué)史上，文學(xué)期刊曾歷兩次全國(guó)性更名浪潮。第一次在“百花時(shí)代”的“雙百方針”鼓勵(lì)下，文學(xué)期刊不約而同將《××文藝》變更為更具鮮明特色之稱。頗具諷刺意味的是：改名后的刊物在1966年幾乎銷聲匿跡。1972年、1973年復(fù)刊時(shí)，又恢復(fù)《××文藝》之名；第二次更名浪潮，發(fā)生在1978年前后，多數(shù)期刊恢復(fù)“百花時(shí)代”命名方式。《青春》這一命名，突破“文藝”框架，重申文學(xué)性。它與其他更名的地方性文學(xué)刊物，共同助推了文學(xué)的繁榮。同時(shí)，《青春》之名，是培植“青年作家”這一創(chuàng)刊宗旨的體現(xiàn)，寄寓著發(fā)起人的期望：重建文學(xué)隊(duì)伍，推動(dòng)文藝界“解凍”。這一命名方式也顯示了地方文學(xué)刊物打破地域限制，面向全國(guó)的氣度。

其次，《青春》的欄目設(shè)置、刊發(fā)內(nèi)容呈現(xiàn)了新文學(xué)的面貌。《青春》1979年10月創(chuàng)刊號(hào)目錄，只有《寄語(yǔ)與囑望》和《作家談創(chuàng)作》兩個(gè)欄目名，其中《作家談創(chuàng)作》作為《青春》特色欄目，為青年作家構(gòu)建了一個(gè)新老作家交流經(jīng)驗(yàn)的文學(xué)發(fā)展平臺(tái)，彌補(bǔ)了文學(xué)領(lǐng)域的“斷裂”，邀請(qǐng)聞名遐邇的前輩作家分享經(jīng)驗(yàn)，如王蒙的創(chuàng)作談《當(dāng)你拿起筆》在當(dāng)時(shí)非常轟動(dòng)，進(jìn)一步提升了《青春》的聲望。第四次文代會(huì)召開(kāi)后，文學(xué)界解放思想，1980年2月刊中，《青春》在欄目設(shè)置上更強(qiáng)調(diào)刊物的文學(xué)性，在《作家談創(chuàng)作》之外，增加《小說(shuō) 散文 報(bào)告文學(xué)》《詩(shī)歌》《評(píng)論及其它》《美術(shù)》等欄目，將曲藝、民歌等大眾文藝排除在外。此外，還顯示出“散文”概念窄化的傾向，重申更具審美性的“美文”概念，即散文創(chuàng)作回歸“五四”時(shí)期以來(lái)的個(gè)人體驗(yàn)書(shū)寫(xiě)，與雜文、報(bào)告文學(xué)等更實(shí)用文體相區(qū)別。

從刊載內(nèi)容看，《青春》更重視小說(shuō)的文學(xué)性，注重人物塑造、情節(jié)刻畫(huà)，對(duì)人性的張揚(yáng)。魏威的《懷念》，描寫(xiě)關(guān)押受審查期間，一位姑娘的善意，支撐著“我”度過(guò)那段歲月。小說(shuō)借陌生人的溫情，沖破階級(jí)論，表達(dá)人道主義呼喚。《青春》這一時(shí)期刊登的文章有著鮮明啟蒙特征。如創(chuàng)刊號(hào)刊登的李潮的《智力測(cè)驗(yàn)》，描寫(xiě)小侯這樣一個(gè)中間人物：他在學(xué)大慶辦公室工作，負(fù)責(zé)簡(jiǎn)報(bào)，開(kāi)始他熱心改革，想通過(guò)辦簡(jiǎn)報(bào)改變現(xiàn)實(shí)困境，但遭遇挫折后自暴自棄，變成了對(duì)什么事都湊合的人?！拔摇弊鳛槌醯睫k公室的新人，也遭遇了同樣的困境，但仍對(duì)未來(lái)充滿信心。小說(shuō)體現(xiàn)了銳意改革的勇氣，塑造了小侯這樣的青年。他的焦灼與迷茫，是一代人的縮影。此外，《青春》勇于突破，丁宏昌《難做的文章》、尹最良《冤案乎》，以及位東的《運(yùn)氣》，都是直面現(xiàn)實(shí)的力作。

再者，十一屆三中全會(huì)后，《青春》借助封面與封底設(shè)計(jì)，表明了文學(xué)期刊的處境與責(zé)任：新時(shí)期初“文學(xué)期刊的根本性質(zhì)不能發(fā)生改變，要遵循社會(huì)主義的傳播理論，為社會(huì)主義服務(wù)，擔(dān)負(fù)著確立文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán)的職責(zé)，為時(shí)代轉(zhuǎn)折服務(wù)”[14]。

最后，《青春》通過(guò)集結(jié)作家團(tuán)體，以前輩作家與編輯，扶助青年創(chuàng)作者，致力構(gòu)造相對(duì)自由的文學(xué)場(chǎng)?！肚啻骸吩诜街纫槐娗拜呏R(shí)分子手中，帶著“青年寫(xiě)，青年看”宗旨，應(yīng)運(yùn)而生，更在“文壇父子檔”佳話中不斷綿延，呼應(yīng)了創(chuàng)刊宗旨：為青年作家提供文學(xué)成長(zhǎng)園地。如方之（原名韓建國(guó)）與大兒子李潮（隨母姓）、次子韓東父子三人，皆為《青春》發(fā)展前赴后繼。李潮曾擔(dān)任《青春》編輯，韓東負(fù)責(zé)《青春》雜志的《韓東讀詩(shī)》欄目。再如，葉至誠(chéng)曾參與創(chuàng)辦《青春》，葉至誠(chéng)的兒子葉兆言，在《青春》先后發(fā)表短篇處女作、中篇處女作。青年是不斷流動(dòng)的群體，《青春》“除經(jīng)?？d無(wú)名之輩的處女作外，每年10月創(chuàng)刊紀(jì)念日還發(fā)處女作專號(hào)，‘青春文學(xué)獎(jiǎng)’中還特別設(shè)‘處女作獎(jiǎng)’，這就使刊物不斷有新人的名字出現(xiàn)，避免老化。為了順應(yīng)作者年齡的增長(zhǎng)和創(chuàng)作上日臻成熟，1983年7月又增創(chuàng)了《青春》叢刊，主要發(fā)表中青年作者的中篇小說(shuō)?！盵15]

由此而言，無(wú)論《南京文藝》，還是《青春》，其間的文學(xué)策略表明：地方性文藝刊物具備不容忽視的文學(xué)價(jià)值，豐富了新時(shí)期初文學(xué)史的內(nèi)涵。新時(shí)期初期不再僅作為孤立靜止階段出現(xiàn)在文學(xué)史。同時(shí)，這一時(shí)期文學(xué)與政治的緊密結(jié)合，亦暗示轉(zhuǎn)型的艱難，為二十世紀(jì)九十年代純文學(xué)困境埋下了伏筆。

三、《青春》在“新時(shí)期”的貢獻(xiàn)

1979年10月15日，第四次全國(guó)文代大會(huì)召開(kāi)前夕，《青春》雜志創(chuàng)刊號(hào)發(fā)布，展示了發(fā)起人方之、斯群等人對(duì)時(shí)代變遷的敏感預(yù)判，也反映了南京文化界領(lǐng)導(dǎo)層的遠(yuǎn)見(jiàn)?！肚啻骸吠伙@地方性文學(xué)期刊在文學(xué)領(lǐng)域內(nèi)的貢獻(xiàn)，表現(xiàn)其對(duì)“一體化”文藝格局的挑戰(zhàn)，以及新文學(xué)觀念和表現(xiàn)形式的探索。

首先，《青春》努力為作家提供相對(duì)自由的創(chuàng)作平臺(tái)，愿意接受新題材、風(fēng)格和表現(xiàn)手法的作品：“《青春》樂(lè)意為不同的藝術(shù)見(jiàn)解提供爭(zhēng)鳴園地?！盵16]《青春》受到讀者的廣泛歡迎，1979年，省級(jí)文學(xué)刊物銷量大多在十四五萬(wàn)份左右，《青春》銷量卻達(dá)每期三十多萬(wàn)份[17]，激勵(lì)其他地方刊物聞聲而起，如時(shí)任《雨花》雜志主編顧爾鐔所言：“把《南京文藝》改名《青春》，辦成過(guò)去《萌芽》式的刊物，意義很大，值得支持。大力培養(yǎng)文學(xué)青年，這是時(shí)代的要求，方向定了，就要大膽地干起來(lái)?！盵18]

其次，《青春》頗有先見(jiàn)地將培植青年作家作為宗旨。[19]面對(duì)外界質(zhì)疑與不解，時(shí)任《青春》主編斯群的回應(yīng)：“我們認(rèn)為熊掌與魚(yú)不可兼得，作家隊(duì)伍青黃不接，當(dāng)前最需要的是提掖新人，放眼未來(lái)，寄希望于新一代作家的崛起，因此五年來(lái)我們甘當(dāng)文學(xué)的第一級(jí)階梯而不悔?！盵20]《青春》通過(guò)期刊發(fā)表批評(píng)文章、組織改稿會(huì)、定期舉辦作家沙龍和研討會(huì)等活動(dòng)、與出版社合作為青年作家提供出版機(jī)會(huì)，他們?cè)O(shè)置“青春文學(xué)獎(jiǎng)”，推薦作家參與全國(guó)類文學(xué)獎(jiǎng)，發(fā)行選本，擴(kuò)大青年作家知名度與影響力，為文學(xué)界培養(yǎng)了一批專業(yè)作家群體，如簡(jiǎn)嘉、董會(huì)平、姜天明、蘇童、葉兆言、黃蓓佳等。《青春》雜志創(chuàng)刊兩周年已發(fā)表小說(shuō)136篇，其中處女作48篇，占總數(shù)的35%，即使在文學(xué)刊物爆炸式增長(zhǎng)的時(shí)代，仍是可觀數(shù)字。到1983年7月，《青春》已發(fā)表青年作家處女作74篇。

再次，在教育資源稀缺的20世紀(jì)80年代，《青春》承擔(dān)了部分文學(xué)教育與傳播的功能，擴(kuò)展了文學(xué)公共空間?！肚啻骸肪庉嫴垦?qǐng)知名作家如高曉聲、陸文夫等參與改稿會(huì)，如1982年6月在常熟的改稿會(huì)。同時(shí)，為響應(yīng)1980年重辦的中國(guó)作協(xié)文學(xué)講習(xí)所，他們整合作家資源，以邊緣姿態(tài)為文學(xué)注入活力，促進(jìn)各地之間文學(xué)交流，南京市文聯(lián)以《青春》編輯部為主體，興辦文學(xué)講習(xí)所。1980年《青春》聯(lián)合《星火》及《長(zhǎng)江文藝》，舉辦青年作者小說(shuō)創(chuàng)作講習(xí)班，不僅邀請(qǐng)?jiān)?、高曉聲、陸文夫、葉至誠(chéng)、祖慰等中老年作家，為江西、江蘇、湖北青年作者提供指導(dǎo)，同時(shí)“還請(qǐng)?jiān)趶]山療養(yǎng)的丁玲同志講話。請(qǐng)陳荒煤、吳強(qiáng)、王西彥、白樺、艾煊、梁信、程千帆、繆俊杰、陳丹晨（正在廬山參加全國(guó)高校文藝?yán)碚撚懻摃?huì)或?qū)懽鳎┑淖骷?、評(píng)論家來(lái)講習(xí)班做專題報(bào)告，解答青年作者提出的問(wèn)題”[21]。在老作家的指導(dǎo)下，青年作家創(chuàng)作了許多優(yōu)秀作品，結(jié)集在1980年10月《青年作者小說(shuō)講習(xí)班專號(hào)》。全國(guó)文學(xué)講習(xí)所開(kāi)辦如火如荼之時(shí)，1983年7月《青春》編輯部與《滇池》編輯部在昆明市聯(lián)合舉辦小說(shuō)改稿講習(xí)班，兩地知名作家輔導(dǎo)二十四名青年文學(xué)新人。地方文學(xué)刊物開(kāi)辦講習(xí)所，促進(jìn)青年作家探索新模式，也為其邁向更廣闊的文學(xué)舞臺(tái)提供了契機(jī)。此后，文學(xué)講習(xí)所更名為“青春文學(xué)院”，刊物擇優(yōu)刊登學(xué)員作品。至1987年，“青春文學(xué)院”五年內(nèi)有學(xué)員六萬(wàn)人次，為文學(xué)新人步入文學(xué)殿堂提供條件。

最后，基于地方文化與文學(xué)性的黏合，《青春》致力刊登、傳播地方文化，展示當(dāng)?shù)貧v史、民俗、風(fēng)土人情等，突破“一體化”格局?！肚啻骸反罅靠l(fā)描寫(xiě)江蘇美景、風(fēng)俗作品，如蔣維揚(yáng)詩(shī)歌《寫(xiě)在靈谷塔前》，展現(xiàn)時(shí)代風(fēng)云變幻下南京人的心靈變遷；董會(huì)平小說(shuō)《王谷雨小傳》，開(kāi)篇便以具時(shí)代特色的江蘇農(nóng)村供銷社作為故事背景，極富生活氣息；惲建新小說(shuō)《春雨》將農(nóng)村青年男女的愛(ài)情與農(nóng)村生產(chǎn)制度改革相交織，故事整體籠罩在江南春季煙雨蒙蒙的氛圍下，地域景觀不僅暗示了人物心理狀態(tài)，還是人性美的象征。地方文化不僅為文學(xué)提供了獨(dú)特主題，也是作家創(chuàng)作個(gè)性與文學(xué)多樣性的組成部分。同時(shí)地方自然景觀、社會(huì)習(xí)俗、日常生活等元素，構(gòu)成了獨(dú)具地方特色的文學(xué)世界，使文學(xué)由政治形態(tài)轉(zhuǎn)向日常生活，亦為“尋根文學(xué)”埋下伏筆。比如，李杭育在《青春》（1984年第12期）發(fā)表的《“葛川江文化”觀》，初步提出了“尋根文學(xué)”觀念：“把民俗作為一種文化現(xiàn)象來(lái)發(fā)現(xiàn)和表現(xiàn)，把握住它的歷史內(nèi)容和文化價(jià)值，并使之氛圍化，籠罩在場(chǎng)面和人物之上。這樣，在小說(shuō)里，風(fēng)俗就不僅是詩(shī)情畫(huà)意的東西，而且也是富有思辨的東西?！盵22]這之后，《青春》（1985年第11期）的《尋“根”，一股新的文學(xué)潮頭》《關(guān)于尋根、楚文化及出新——?jiǎng)⑴炂脚c聶鑫森的通信》等文章，對(duì)于“尋根文學(xué)”有了更系統(tǒng)的闡釋，也成為《青春》參與二十世紀(jì)八十年代文學(xué)主潮建設(shè)的證明。

四、結(jié)語(yǔ)

《南京文藝》改刊至《青春》，不僅可見(jiàn)地方文藝期刊在“過(guò)渡狀態(tài)”的文藝環(huán)境中自我言說(shuō)的方式，亦可見(jiàn)地方文學(xué)期刊對(duì)文藝解封、創(chuàng)作自由的期許?！肚啻骸吩谛聲r(shí)期的發(fā)展，表現(xiàn)出地方文藝刊物突破“一體化”格局的貢獻(xiàn)?！肚啻骸纷鳛榈胤轿乃嚳?，不僅為作家提供了寫(xiě)作空間，還致力于培養(yǎng)文學(xué)新人，繁榮南京地方文化生態(tài)。地方性文藝刊物往往能應(yīng)時(shí)而動(dòng)，較國(guó)家級(jí)刊物而言，更大膽地建構(gòu)自身文學(xué)場(chǎng)域?？梢哉f(shuō)，《青春》是眾多地方文藝期刊中的一顆明珠，其在新世紀(jì)之后仍依循創(chuàng)刊宗旨，以“前輩扶助后輩”的方式，培養(yǎng)一批又一批青年作家，如新世紀(jì)后開(kāi)辟《高校詩(shī)歌聯(lián)展》欄目，以及與畢飛宇工作室合辦“小說(shuō)沙龍”等。地方文藝期刊疆域遼闊，有許多期刊值得深挖，并進(jìn)一步研究。

注釋

[1]洪子誠(chéng)：《問(wèn)題與方法：中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史研究講稿》，生活﹒讀書(shū)﹒新知三聯(lián)書(shū)店，2018年版，第190頁(yè)。

[2]王堯，房偉：《敞開(kāi)和激活文學(xué)史研究的空間——王堯先生訪談錄》，《新文學(xué)評(píng)論》，2022年第3期。

[3]洪子誠(chéng)：《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史》，北京大學(xué)出版社，2007年版，第23頁(yè)。

[4]黃發(fā)有：《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)傳媒研究》，人民文學(xué)出版社，2014年版，第65頁(yè)。

[5]劉錫誠(chéng)：《在文壇邊緣上（增訂本）上》，河南大學(xué)出版社，2016年版，第138頁(yè)。

[6]丘振聲：《讓人物自己行動(dòng)吧》，《南京文藝》，1978年第2期。

[7]丘振聲：《讓人物自己行動(dòng)吧》，《南京文藝》，1978年第2期。

[8]凌大：《茅臺(tái)酒為什么名列前茅》，《南京文藝》，1978年第2期。

[9][英]丹尼斯 · 麥奎爾，[瑞典]斯文 · 溫德?tīng)栔骸洞蟊妭鞑ツＪ秸摗?，上海譯文出版社，1997年版，第55頁(yè)。

[10]劉錫誠(chéng)：《在文壇邊緣上》，河南大學(xué)出版社，2004年版，第138頁(yè)。

[11]斯群：《青春》的第一個(gè)開(kāi)拓者——《為紀(jì)念方之同志逝世五周年而作》，《青春》，1984年第11期。

[12]方之：《我的創(chuàng)作體會(huì)——在南京大學(xué)中文系的講話》，《青春》，1980年第3期。

[13]巴金曾說(shuō)：“二十二年的遭遇并沒(méi)有撲滅他的心靈之火，他至今還在“探求”，他始終不曾忘記作為作家他有什么樣的責(zé)任……卻沒(méi)有想到他把他最后精力花在南京《青春》雜志創(chuàng)刊上，他知道自己的生命力快要消耗盡了，他要把手里的火炬交給后面的年青人。他要?jiǎng)?chuàng)辦一個(gè)發(fā)表青年作者作品的刊物。”引自巴金：《悼方之同志，方之作品選》，江蘇人民出版社，1981年版，第405頁(yè)。

[14]王秀濤：《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)生產(chǎn)與傳播制度研究》，文化藝術(shù)出版社，2013年版，第172頁(yè)。

[15]斯群：《為無(wú)名者鋪路》，《人民日?qǐng)?bào)》，1985年5月6日。

[16]《青春》編輯部：《青春獻(xiàn)辭》，《青春》，1979年第5期。

[17]“1979年情況看，基本上每個(gè)省都有一個(gè)省一級(jí)的文學(xué)期刊，有的省還有一個(gè)叢刊（雙月刊或者季刊）。這些刊物，據(jù)初步了解，省一級(jí)銷路一般都在十四五萬(wàn)份左右（主要是紙張限制不能增加）。有些主要是對(duì)青年的，份數(shù)才允許多出一些，如南京的《青春》每期三十多萬(wàn)份?！币躁惢拿海骸蛾惢拿何募?第五卷》，中國(guó)電影出版社，2013年版，第6頁(yè)。

[18]顧爾鐔：《祝賀與希望》，《青春》，1979年第5期。

[19]周揚(yáng)第四次文代會(huì)報(bào)告《繼往開(kāi)來(lái)，繁榮社會(huì)主義新時(shí)期的文藝》提到作家隊(duì)伍培養(yǎng)：“文聯(lián)各協(xié)會(huì)要特別注意吸收青年、中年文藝工作者參加各協(xié)會(huì)領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)工作?！币灾袊?guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)編：《中國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者第四次代表大會(huì)文集》，四川出版社，1980年版，第51頁(yè)。

[20]斯群：《為無(wú)名者鋪路》，《人民日?qǐng)?bào)》，1985年5月6日。

[21]《長(zhǎng)江文藝》編輯部：《培養(yǎng)文學(xué)新人的新嘗試——記青年作者小說(shuō)講習(xí)班》，《長(zhǎng)江文藝》，1980年第10期。

[22]李杭育：《“葛川江文化”觀（作家談創(chuàng)作）》，《青春》，1984年第12期。

責(zé)任編輯 張范姝

作者簡(jiǎn)介

馮佳瑩，蘇州大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)博士研究生。房偉，蘇州大學(xué)文學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師。