浪漫主義的式微，就是冒險(xiǎn)精神的式微

74歲的女演員劉曉慶被年小她20歲的情人曝光，二人十余年前的聊天記錄里，已成奶奶輩的劉曉慶仍在大方談?wù)撉榕c欲，言辭大膽露骨，坦蕩直白。比起“離婚后有8個(gè)男友”的傳說，劉曉慶面對(duì)緋聞時(shí)依然能面不改色心不跳地說“我喜歡你，這還不好嗎？你喜歡我，說明我有魅力”，似乎更叫人拍手叫絕。

劉曉慶的風(fēng)流韻事，其實(shí)早在數(shù)十年前就累積了一籮筐。她經(jīng)歷過四段婚姻，曾與有婦之夫邂逅，與導(dǎo)演姜文激情似火，六十歲還能信心滿滿地步入婚姻殿堂……從豆蔻年華到知天命之年，這個(gè)女人似乎時(shí)刻處于追逐真愛的狀態(tài)里，絲毫不憚外界的道德評(píng)判和閑言碎語。在她那里，浪漫是一種能力。

與劉曉慶一事同期，另一對(duì)公眾人物的感情問題備受矚目。演員黃圣依與其丈夫楊子參加分手綜藝《再見愛人4》，身為丈夫的楊子表現(xiàn)出對(duì)妻子毫無尊重與愛護(hù)的姿態(tài)，處處以自我為中心，熱衷說教、操控與打壓妻子，從相處模式和人格品質(zhì)來看，楊子是個(gè)極盡糟糕的丈夫。

可即便承受了這么多，節(jié)目結(jié)束時(shí)，黃圣依還是選擇與丈夫繼續(xù)過下去。旁觀者肉眼可見的是，這段婚姻里早已沒了互相欣賞和陪伴互助，沒了愛情所必需的激情和浪漫。與劉曉慶的“萬草叢中過”不同，黃圣依與楊子的eAl8VMtAT+f386Hgz8xuEw==婚姻，更像是被繁復(fù)現(xiàn)實(shí)條件綁架的死局，像一篇《知音》里的婚姻悲情故事。

相較之下，劉曉慶超越年齡的激情更像一部浪漫電影，承載著現(xiàn)實(shí)生活干涸的生命力和灑脫的魄力。

一個(gè)七十歲還在談愛和情欲的女人，在如今社會(huì)算是稀罕。但放在劉曉慶數(shù)十年的人生長河里，愛情，對(duì)于這個(gè)歷經(jīng)過大風(fēng)大浪的女人來說，不過是調(diào)味劑。

真正的浪漫就是生命的調(diào)味劑，它不承載物質(zhì)和表演的功能，不扮演人生的拯救者，它只隸屬于生命力自身的氣息。

一副生命越是堅(jiān)韌強(qiáng)壯，一個(gè)人就越是擁有浪漫的能力。這意味著TA擁有打破現(xiàn)狀和浪費(fèi)時(shí)間的勇氣，敢于為了一些更精神性的東西去戰(zhàn)斗，敢于接受不確定性。如王爾德所說，“浪漫主義的本質(zhì)，就是不確定性”。亦如學(xué)者汪民安所說，“戰(zhàn)斗的目的是為了獲得對(duì)方的承認(rèn)，即‘我想要他人將我的價(jià)值‘承認(rèn)’為他的價(jià)值，我也想要他人‘承認(rèn)’我是一個(gè)獨(dú)立的價(jià)值”。

這種浪漫肉眼可見地在今天變得越來越稀薄。社交平臺(tái)上充斥著對(duì)他人感情的苛刻審視，一句話說得不合心意，一丁點(diǎn)疑慮的苗頭出現(xiàn)，“勸分”的聲音立刻涌至。絲毫不顧談情說愛的語境之特殊和私密。人們?cè)谟H密關(guān)系里卸下偽裝，暴露脆弱，卻未必都符合工業(yè)化的“完美戀人”公式。

動(dòng)輒撇開“人”而非解決問題的思路，本身就拒絕了感情，選擇了將人變成數(shù)據(jù)和工具。一面拒絕感情，一面渴望感情，是當(dāng)代年輕人在網(wǎng)上呈現(xiàn)出來的一種無意識(shí)癥候。

年輕人發(fā)明出來的詞語“crush”，代表著浪漫主義在現(xiàn)代社會(huì)的某種虛弱殘余。憑著純粹的本能和感性，瞬間“撞上”某個(gè)人，短暫拋卻時(shí)間和價(jià)值的考量。

可縱是這樣的浪漫，在時(shí)下互聯(lián)網(wǎng)上也不可久留，“crush”的歸宿最后大多是“rubbish（垃圾）”，即在某一瞬間，通過某一細(xì)節(jié)發(fā)現(xiàn)了心儀者的“不可取之處”，繼而否定整個(gè)人。其背后的心理肌理，不僅是對(duì)愛情的不信任度增加，以及抵抗風(fēng)險(xiǎn)的意愿大大降低。

如今，年輕人推崇《花束般的戀愛》這樣的電影。片中，兩個(gè)文藝青年僅僅因愛好和短時(shí)間內(nèi)共振的性情而相愛，再在幾乎是一條注定的道路上，一點(diǎn)點(diǎn)敗給現(xiàn)實(shí)挑戰(zhàn)的殘酷。

“花束”不僅是對(duì)戲中人的形容，更像是現(xiàn)代人所能接受的浪漫主義占比。浪漫是一場(chǎng)冒險(xiǎn)，被世界壓擠的年輕人，寧愿逼仄地忍受，也不愿開闊地冒險(xiǎn)。