歷史如同一幅鮮活的畫卷，既記錄著人類文明的輝煌與滄桑，又是人類進步與發(fā)展的見證。當(dāng)詩人的思想投放到歷史的天空，他的作品就注定有一種有別于其他題材的廣度和厚度。本卷詩集名為“歷史篇”，其內(nèi)容并非將重大歷史事件與社會變遷植入文字之中，而是將敏銳的目光伸向某些歷史現(xiàn)象，用詩意串起個人情感的珍珠，展開想象的翅膀傳遞個人的歷史觀感。

汗漫在《博物館中的運河》里寫道：“一艘古船，被一盞射燈照耀/恍惚間以為重新回到日光下、月色里。//帆無風(fēng)，船頭無掌舵男子/古船終于發(fā)現(xiàn)周圍河流的狹隘和虛擬?！辈┪镳^的古船是文物，汗漫這首詩顯然是將船舶當(dāng)文物史來展開詩思和描寫：“司南與壓艙石，脫離古船/為附近一個玻璃柜指明航程、穩(wěn)定大局?！弊髡邲]有沉溺于冗贅的記錄，而是采取中國畫留白的手段，給讀者締造二度創(chuàng)作空間：“出博物館，入餐館/桌面有湯勺如司南/小酒碗像0af7b3a9d0a07fc3920a55c3fdc1a3f4壓艙石。”寥寥數(shù)語，不僅拉近了歷史與現(xiàn)實的距離，而且具有四兩撥千斤的藝術(shù)感染力。意大利學(xué)者克羅齊說：“一切歷史都是當(dāng)代史?！迸c其說《博物館中的運河》是一段文物史，倒不如說是作者通過古船來對自己進行靈魂拷問：“一桌美食，一場好風(fēng)/讓我把肉體這艘船，揚帆駛進晚年?！?/p>

劉崇周的《魯迅墓》則以拜謁中國現(xiàn)代文學(xué)奠基人魯迅先生為契機，表達了對現(xiàn)代歷史和歷史文化的緬懷：“好久不見，熟悉的陌生人，或先生/如果除卻年代，我的年紀(jì)剛好做你的學(xué)生。”筆者思忖，劉崇周可能是一位思想活躍的年輕作者，他抹去歲月的塵封，用親切的稱謂抽繹出歷史的光澤，顯示出單純與可愛的審美意趣：“若我與你對話，暫且放下精密的邏輯/采用一種復(fù)調(diào)式結(jié)構(gòu)，討論從捕鳥人的羅網(wǎng)里/逃走后，仰頭看云，云的形狀/先生，來您面前，世界上的書，我便又多讀了一頁?！北緛硎且粋€沉重的話題，在作者筆下卻表現(xiàn)得輕松與詼諧。

王善讓的《我已經(jīng)忘記歲月奔流》寫的僅僅是故鄉(xiāng)圖木舒克和葉爾羌河的一個局部，而讓我們能想象的卻是“來自綠洲的誘惑，從未挪動一步”的美麗與壯闊：“我已經(jīng)忘記歲月奔流/在圖木舒克種幾棵樹/養(yǎng)一群牛羊/那些尖銳的思想/成為手中的鞭子/在空中嗖嗖作響?！惫枢l(xiāng)溫潤的記憶，不會因為時光的流逝而淡忘，相反經(jīng)過歲月的浸淫之后越發(fā)清晰：“我冒著風(fēng)雪在輪臺東門/送走了岑參/就像當(dāng)初他冒著風(fēng)雪/送武判官歸京/隨后我端起杯中的殘酒/把邊塞的孤寂/一飲而盡?！痹娭谐尸F(xiàn)的鏡頭有限，但作者卻給我們留下了巨大的想象空間，讓我們對圖木舒克和葉爾羌河的象征意義有了深刻的印象和理解：“常會在戈壁之上的曠野/面對一棵樹流淚/它和人一樣承受著孤獨?！边@既是對風(fēng)土人情史的深情眷顧，亦是對大漠“沒有了回歸欲望”的嘆息與無奈。

王唐銀的《機械廠》站在當(dāng)下的角度去審視已經(jīng)退出歷史舞臺的一個單元，彰顯的是對歲月的懷念與鉤沉，即使有幾分遺憾的因子潛伏在骨髓里，但卻為它完成了歷史使命而肅然起敬：“機械廠消失了好多年/灰燼、鐵的氣息都已不可捉摸/他還是每天站在江的對面看/深秋了/江水又矮又瘦/早已流不出金屬質(zhì)地的聲響……”從幾乎遺棄的舊址去領(lǐng)略機械廠輝煌的歷史，這是描寫地方史常見的策略：“在機械廠的舊址前停下，整理妝容/這是他們年輕時候的樣子/那時，江水矯健/落日又紅又圓?！惫阍凇对趶V闊村莊里》講述的卻是家鄉(xiāng)的歷史：“那時，村莊廣闊，看什么都是增肥的翠綠/母親與此關(guān)聯(lián)的一朵朵作物，一同呼吸……”魯川的《煙塵》將故土的風(fēng)物娓娓道來：“一粒谷穗，垂直了脊梁/一曲河流，滂沱了腰身?！敝購┑摹吨嘎繁妨髀冻龅膭t是故鄉(xiāng)的人性關(guān)懷：“善良的人們，把善心，寄養(yǎng)在這里/把祝福，也全部刻在碑上?！?/p>

文中沒有論及的其他作者，都從各自的角度用詩意擦亮歷史的天空，呈現(xiàn)出當(dāng)代詩歌善于以小見大，突出象征意義和借物喻志的書寫策略，也值得可圈可點。