摘 要：隨著阿拉善博物館各項事業(yè)的快速發(fā)展及巖畫藝術研究的不斷深入，阿拉善巖畫展廳展覽內容、陳列空間、教育服務功能相對落后，展陳形式、文物展示滯后于研究發(fā)展成果。借著阿拉善盟阿拉善巖畫藝術研究學會的成立，文物博物館各項工作高質量發(fā)展的大好時機，推進阿拉善巖畫藝術創(chuàng)造性轉化和創(chuàng)新性發(fā)展，激活其生命力，打造阿拉善巖畫藝術文化品牌，阿拉善博物館于2020年啟動了巖畫展廳改陳提升工作。

關鍵詞：中小博物館；改陳；阿拉善巖畫

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2024.21.017

阿拉善巖畫展廳是阿拉善博物館基本陳列之一，自2010年新館建成開放，到2020年啟動改陳計劃，已面向社會各界開放10年。在這期間，阿拉善博物館在阿拉善巖畫研究、宣傳、展示工作方面已投入大量館內資源，成果豐富。例如，阿拉善博物館推出的“美在阿拉善—巖畫與居延漢簡藝術展”和“文脈永續(xù) 走向復興—阿拉善巖畫拓片題跋特展”均取得良好的社會反響。其中“美在阿拉善—巖畫與居延漢簡藝術展”成功申報2019年度國家藝術基金傳播交流推廣資助項目，獲得國家藝術基金120萬元，并于2020年被評為內蒙古自治區(qū)博物館陳列展覽優(yōu)秀案例，獲陳列展覽優(yōu)秀獎。隨著阿拉善博物館各項事業(yè)的快速發(fā)展及巖畫藝術研究的不斷深入，阿拉善巖畫展廳展覽內容、陳列空間、教育服務功能相對落后，展陳形式、文物展示滯后于研究發(fā)展成果。借著阿拉善盟阿拉善巖畫藝術研究學會成立，文物博物館各項工作高質量發(fā)展的大好時機，為推進阿拉善巖畫藝術創(chuàng)造性轉化和創(chuàng)新性發(fā)展，激活其生命力，打造阿拉善巖畫藝術文化品牌，阿拉善博物館于2020年啟動了巖畫展廳改陳提升工作。

1 阿拉善博物館基本情況

阿拉善博物館成立于1997年。起初依托阿拉善和碩特親王府古建筑群對外開放。2010年10月，阿拉善博物館新館建成并投入使用，位于內蒙古自治區(qū)阿拉善盟阿拉善左旗巴彥浩特鎮(zhèn)東城區(qū)。館區(qū)占地面積20000平方米，建筑面積13800平方米，展廳面積5000平方米，館藏文物32700余件（套）。館內設有“大漠胡楊·北疆熱土—阿拉善通史陳列展”“大漠秘境·生態(tài)屏障—阿拉善自然生態(tài)變遷展”“大漠駝鄉(xiāng)·人文薈萃—阿拉善非物質文化遺產展”“大漠史刻·東西互鑒—阿拉善巖畫專題展”4個基本陳列和1個臨時展廳，展出文物2000余件（套）。是一座以歷史與藝術并重，集收藏、展覽、研究、公共教育、文化交流等于一體的綜合性博物館。先后被評為國家一級博物館、國家AAA級旅游景區(qū)，并被列為國家國防教育示范基地、國家社會科學普及教育基地、自治區(qū)級社會科學普及基地、自治區(qū)級民族團結進步教育基地和自治區(qū)、盟、旗三級愛國主義教育基地。

阿拉善博物館巖畫展廳原名稱為“游牧史刻—阿拉善石刻藝術展”，位于博物館二樓，展廳面積約450平方米，展線長70米，展出文物64件，主要為阿拉善巖畫和草原石刻人像。展廳共有多媒體投影2臺、多媒體播放設備2臺。展廳展示內容單薄，展出文物缺乏特色化和系統(tǒng)性，陳列設計語言過時，展柜和多媒體設備陳舊，缺乏多媒體交互設備。

改陳后展廳名稱為“大漠史刻·東西互鑒—阿拉善巖畫專題展”，于2023年5月18日開展。展廳面積約500平方米，展線長80米。展出文物和復制品共計65件，主要為阿拉善巖畫。展廳共有多媒體激光投影1臺、平板電腦3臺、多媒體交互設備2臺。展覽分為阿拉善巖畫的調查發(fā)現、阿拉善的彩繪巖畫、阿拉善的刻繪巖畫、阿拉善巖畫藝術與東西文化交流、阿拉善巖畫的保護與利用五個單元，精選動植物、狩獵、畜牧、祭祀、舞蹈、戰(zhàn)爭、生殖崇拜、手印、人面、神格符號等內容題材的巖畫進行展示，通過與我國其他地區(qū)、歐亞大陸乃至世界部分地區(qū)巖畫進行橫向對比，展現了阿拉善巖畫在歷史學、考古學、民族學、藝術學等方面的價值，反映各民族在阿拉善地區(qū)交往交流交融的歷史事實。

2 “大漠史刻·東西互鑒—阿拉善巖畫專題展”改陳實踐

改陳項目從展廳裝飾、展示內容、展覽設施設備、展品等方面進行全面提升。項目投資225.92萬元，由百達文化科技有限公司設計布展。

2.1 選題策劃

阿拉善巖畫是中國巖畫和世界巖畫的重要組成部分，具有獨特的歷史、文化、藝術和科學研究價值。阿拉善博物館依托寶貴的巖畫資源，再現先民的生產生活情趣、社會習俗、審美藝術和古代阿拉善的自然生態(tài)以及各民族交往交流交融的歷史內涵，并與我國其他地區(qū)、歐亞大陸乃至世界各地巖畫進行橫向對比，系統(tǒng)體現阿拉善巖畫豐富的文化藝術內涵，深刻揭示古代東西方文化和各民族在阿拉善地區(qū)交往交流交融的文化現象。

2.2 文字說明

考慮到參觀受眾的知識文化水平，展覽盡量用簡潔、準確的文字表述，讓觀眾直觀了解文物的歷史背景、文化內涵和藝術價值，使觀眾能夠輕松地理解和欣賞展覽，降低專業(yè)術語對觀眾產生的隔閡感。

2.3 展品選擇

阿拉善地區(qū)是我國北方草原巖畫富集區(qū)。截至目前，共發(fā)現巖畫點120余處、5萬多幅，年代跨度從舊石器時代晚期至元、明、清時期。這些巖畫主要由羌、匈奴、柔然、突厥、回鶻、吐蕃、黨項、蒙古等中國北方游牧民族所作，記載了當時的經濟、文體、生活情景、自然環(huán)境和社會風貌，其年代久遠、內容豐富、保存完整、自然質樸。展覽精選動植物、狩獵、畜牧、祭祀、舞蹈、戰(zhàn)爭、生殖崇拜、手印、人面、神格符號等內容題材的巖畫進行展示，展現了阿拉善巖畫在歷史學、考古學、民族學、藝術學等方面的價值。

2.4 藝術表現

因展覽投入資金遠低于展覽改陳平均投入標準，所以在前期藝術方案設計中，要兼顧藝術表現力和費用支出，盡量做到少花錢辦大事。在展覽總體風格方面簡約大氣不失莊重，融民族傳統(tǒng)、地方特色和時代精神于一體，凸顯阿拉善巖畫的古樸稚拙、大美不雕的風格，體現巖畫的歷史厚重感又彰顯其藝術美感。

一是在色彩方面。展廳整體色調為灰色。展板設計配色選取阿拉善巖畫及阿拉善地理環(huán)境直觀特質—褐色、土黃、巖石灰，并貫穿展覽始終。展板以褐色為過渡色，土黃和巖石灰相間分布，整體色調既有對比，又蘊含著和諧統(tǒng)一。

二是在光影方面。展廳主要燈具類型有軌道射燈、切畫燈、logo燈、投影燈（圖案燈）、追光燈等。展廳大面積使用軌道射燈，規(guī)格為功率20瓦、色溫3000開爾文，用于墻面展覽展示內容照明。序廳許特耐阿貴巖畫場景照明使用小射燈，前沿和結語部分使用切畫燈，一級標題板使用logo燈，在場景處和展廳中部使用兩臺投影燈（圖案燈），巖畫場景內使用追光燈打亮巖畫圖案，清掃衛(wèi)生照明使用普通照明筒燈。整體光影明暗有度、富有層次。

三是在材料和技術方面。展廳墻面高度4.8米，隔墻采用輕質鋼結構，使用尺寸4厘米×8厘米方管，掛0.9厘米厚度的阻燃板，噴涂大紋理灰色硅藻泥。同時在展柜頂部使用鋼結構掛石膏板做突出造型，增加展廳空間變化及墻面層次感。在對展廳頂部施工時，考慮原展廳消防噴淋技術因素，并配合原有消防結構，展廳頂面使用鋼結構轉換層加石膏板吊頂，保證消防功能的同時降本增質。展廳地面使用灰色中紋理塑膠，與墻面大紋理硅藻泥的風格相統(tǒng)一。序廳形象墻做巖畫場景復原，翻制阿拉善左旗許特耐阿貴巖畫，進行人工著色處理，突出巖畫圖案和紋理。展覽主標題使用金屬背光字，副標題使用PVC雕刻字。前沿和結語使用尺寸為2.5米×1.8米完整白色人造石，文字內容為黑色陰刻。由于整面人造石重量極大，為保證展覽安全，在人造石背面噴涂工業(yè)膠，與表面去除硅藻泥的隔墻相黏連，同時四個角用螺釘掛墻固定，木磚墊底封黑色大理石，在保證安全的同時兼顧美觀。一級標題版做箭頭指向性造型，使用宣絨布粘貼。展板為拉米娜展板，部分地圖內容用相框材料裝裱，重要圖版使用亞克力材質制作。

四是在展柜、展具方面。在天津旺達文博展具有限公司為展廳新采購3個龕柜、2個俯視柜，并由該公司對原有8個通柜、4個俯視柜進行改造，改造后的展柜功能和風格與新展柜相統(tǒng)一。新采購闞柜和俯視柜根據人的視線高度進行定制，均為電動開啟方式。展柜主體結構由金屬框架、冷軋鋼板、鋁合金型材和冷拔鍍鋅方管構成，經專業(yè)設備的切割、沖壓折彎成型后，采用熔焊焊接等工藝，表面裝飾涂層采用靜電粉末噴涂工藝。舊通柜對地板、背板、頂板、漆面等進行翻新。對燈光照明改造升級，拆除舊照明系統(tǒng)，安裝有主光和輔光的新照明系統(tǒng)。舊俯視柜上部拆除，更換為180度可見玻璃柜，更換為LED燈帶照明，柜體漆面翻新。所有展柜內均為金屬地板，通柜和龕柜的背板及俯視柜的底板使用細紋亞麻布，與巖畫紋理形成鮮明對比。在通柜、龕柜、俯視柜的錯落布置和全新制作的展臺襯托下，結合燈光聚焦突出展現珍貴的巖畫，為參觀者提供富有層次感的觀展體驗。

五是在場景塑形上。展廳只有一處場景—曼德拉山巖畫。為保證巖畫場景還原度，場景地面塑形根據施工圖現場放線，專業(yè)造型師現場指導并焊接地形內部結構。之后專業(yè)人員在鋼網基礎上做GRC初步塑形，專業(yè)造型師根據館方確認的效果圖進行精細塑形，并最終完成場景制作。

六是空間規(guī)劃。展廳空間規(guī)劃呈“口”字形，在保持原有展廳格局的基礎上，汲取巖畫的特點，在較為規(guī)整的空間上打造不同展示區(qū)域，為觀眾提供立體感和氛圍感。

七是安防和消防設施。展柜安裝有玻璃破碎警報器和紅外幕簾警報器，展廳公共區(qū)域有移動探測和微波雙鑒探測，外圍有房屋震動和玻璃破碎警報器。公共區(qū)域和展廳有消防栓、二氧化碳滅火器、干粉滅火器、安全通道標識、應急照明燈、噴淋等。

2.5 多媒體互動、展示和虛擬展廳

一是多媒體互動。展廳安裝2臺55寸觸摸查詢一體機，用于展覽內容的擴展及增加娛樂互動性。程序主要為巖畫賞析、巖畫互動、巖畫問答、觀眾留言四大部分。巖畫賞析分為阿拉善巖畫、中國巖畫、世界巖畫，這部分巖畫圖片與平板電腦巖畫擴展內容相同，為展廳內展板未能展出的巖畫圖片資料。巖畫互動分為巖畫拼圖和巖畫創(chuàng)作。巖畫拼圖程序為阿拉善代表性巖畫限時拼合小游戲，規(guī)定時間完成后彈出“文創(chuàng)新星”稱號。巖畫創(chuàng)作互動程序，觀眾首先需要選擇自己喜歡的巖石外觀，再點擊巖畫圖案庫，點擊拖選喜歡的巖畫圖案，在巖石上自由組合，讓觀眾體驗古人巖畫創(chuàng)作的過程。完成后生成創(chuàng)作圖和二維碼，供觀眾分享。巖畫問答分為簡單、進階、困難三種選擇，在規(guī)定時間內完成獲得“巖畫小學士”“巖畫小碩士”“巖畫小博士”稱號，并生成二維碼，供觀眾分享。觀眾留言分為書寫留言和查看留言。書寫留言可以選擇不同顏色、不同粗細的畫筆在不同巖石的背景板上書寫，留下此時觀看展覽的感受，增加展覽的互動性。

二是多媒體展示。展廳采用多媒體激光投影1臺，10.2寸平板電腦3臺，用于擴展巖畫展示內容。投影設備設置在曼德拉山巖畫場景處，播放阿拉善巖畫相關視頻資料。平板電腦設置在第一單元世界巖畫、中國巖畫、阿拉善巖畫地圖分布展板下方，內置資料查閱程序，觀眾可查看世界、中國、阿拉善巖畫圖片資料，內容均為展廳內展板未能展出的巖畫圖片資料。

三是虛擬展廳。阿拉善巖畫虛擬展廳采用360度全方位實景拍攝，最大限度地保留展廳的真實性，觀眾可隨時隨地在手機端或電腦端觀看展覽，針對重點文物和圖文圖版可點擊查看高清內容。

3 “大漠史刻·東西互鑒—阿拉善巖畫專題展”改陳思考

3.1 資金投入方面

經濟發(fā)達地區(qū)的大型博物館開展改陳提升工作時，背靠國家政策、資金補貼和當地財政支撐，資金投入充沛，改陳提升工作相對順利。以首都博物館為例，根據2023年北京市公共資源交易服務平臺信息公示，“首博本館展陳改造提升深化設計制作-展覽深化設計制作項目”北京通史展廳改陳面積4900平方米，中標金額5815萬元；北京民俗展廳改陳面積2170平方米，中標金額1950萬元。再以新疆兵團軍墾博物館為例，根據新疆石河子市文化體育局公眾號2023年5月20日信息內容，2019年新疆兵團軍墾博物館投入8600萬元，對基礎展覽進行改陳，改陳面積6800平方米。

經濟欠發(fā)達地區(qū)中小型博物館改陳提升工作在資金方面的困難尤為突出。由于地方財政緊張，無法給予地方博物館資金補貼，如果不申報國家或自治區(qū)改陳項目資金，僅依靠國家免費開放補助資金，幾乎無法開展改陳提升工作。以阿拉善博物館為例，2017年投資650萬元對歷史展廳進行改陳，改陳面積1000平方米；2023年投資225萬元對巖畫展廳進行改陳，改陳面積500平方米，兩個展廳每平方米改陳費用遠低于行業(yè)平均標準。在如此大的資金差距下，阿拉善博物館無法吸引國內實力雄厚的公司參與展廳改陳項目，展覽展示也達不到最好效果。

展廳改陳效果要通過具體實施來呈現。因資金短缺影響，阿拉善博物館巖畫展廳改陳后存在以下幾個問題：其一展柜使用與管理不便。受資金限制，未全部采購新展柜。對舊展柜進行外觀改造，原有結構和開啟方式不變，開啟依然為手動方式。這些舊展柜已使用十多年，雖經過改造，但柜門開啟金屬零部件有不同程度老化現象，給工作人員使用和管理造成不便。其二展托設計制作有待進一步提升。阿拉善巖畫形狀各異、重量偏大，如果針對不同形狀巖畫制作符合的金屬展托，既能進一步保證文物安全，又能形成金屬與巖畫對比展示的硬朗感，展示效果會更具特色。但受資金限制，現展柜內均使用包細紋亞麻布的加固木質展托，展托設計制作有待進一步提升。其三照明系統(tǒng)成本增加。巖畫展廳原計劃采用與其他展廳相同的華格照明科技有限公司的燈具，但受資金限制，只能改用其他公司的燈具，降低了展廳燈具質量和照明效果，降低了博物館展廳燈具通用率，增加了展廳運營維護成本。其四展廳多媒體互動體驗有待提升。因資金不足，多媒體互動設備只能采購兩臺，且多媒體互動程序無法進行更豐富的開發(fā)。在后期運行維護中，設備和互動程序運行的穩(wěn)定性還有所欠缺，展廳多媒體互動體驗有待提升。其五展廳智能控制系統(tǒng)穩(wěn)定性不足。展廳配備智能控制系統(tǒng)，可以實現分路燈光控制、設備開啟關閉、多媒體視頻聲音調節(jié)。但智能控制系統(tǒng)也存在弊端，主要為穩(wěn)定性不足，偶爾出現短暫不能使用的狀況。

3.2 游客參觀率方面

博物館游客參觀率與當地旅游資源、人口基數、地理位置、服務水平等呈正相關。中小博物館在文物資源、展陳策劃、社教服務等方面都存在不足，會降低博物館影響力和知名度，制約博物館社教、文創(chuàng)開發(fā)、研學活動的開展。以2023年博物館參觀人數和人次統(tǒng)計：陜西歷史博物館2023年接待觀眾295萬人；內蒙古博物院截至2023年8月8日，累計接待觀眾突破116萬人次；烏海市博物館2023年累計免費接待參觀團體52個，觀眾65348人次；阿拉善博物館2023年累計接待觀眾超10萬人次。由此可見，在游客參觀數據方面中小博物館與大型博物館差距巨大。雖然阿拉善博物館巖畫展廳經過改陳在各方面有了質的飛躍，但在觀眾參觀率方面并未起到顯著的提升作用。

3.3 后期運營與維護

博物館展廳改陳完成后不是一勞永逸，還需要進行長期的運營和維護，這其中包括展品調整更新、展廳設施維護、評估觀眾反饋等。很多省級綜合類博物館每年的運營經費都有充足保障，而中小博物館的運營經費則捉襟見肘，在支付完物業(yè)費、供暖費、水電費、展覽制作費、社教活動費、差旅費后所剩無幾。展廳改陳后，施工企業(yè)提供至少2年的質保期，但質保期過后，展廳的多媒體維護、燈具更換等都需要館方自行承擔。阿拉善博物館2023年全年運行經費不到170萬元，館內部分設施設備和照明系統(tǒng)陳舊需要維修更換，運行維護壓力巨大。

4 結語

制約中小博物館發(fā)展的因素有很多，比如文物藏品量、資金投入、人才建設、地理位置、當地城市知名度、旅游資源量等等。但毫無疑問，展廳改陳對中小博物館發(fā)展有著至關重要的作用，如何根據博物館自身情況發(fā)展文博事業(yè)，改進基本陳列水平，就需要各個中小博物館因地制宜、因勢利導，探索自身的發(fā)展道路。