跨媒介敘事與跨性別表演

歲末年初，在黃浦劇場(chǎng)小劇場(chǎng)上演的音樂(lè)劇《她對(duì)此感到厭煩》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《她厭》），以其創(chuàng)新的視角和題材，以及切中當(dāng)下熱門(mén)的關(guān)于女性命運(yùn)與地位的反思話題，吸引了大量的觀眾，贏得普遍好評(píng)。

故事改編自同名小說(shuō)，講述了一位名為莉莉絲的女性玩家在一款名為《女神錄》的女性戀愛(ài)游戲中的冒險(xiǎn)故事。在游戲里，她多次攻略男主角以求回到現(xiàn)實(shí)世界，但最終發(fā)現(xiàn)自己依舊被困在其中。不斷重復(fù)的游戲循環(huán)之后，莉莉絲開(kāi)始對(duì)被設(shè)定的身份和劇情感到厭煩，于是她開(kāi)始在游戲中不斷挑戰(zhàn)和突破原有“系統(tǒng)設(shè)定”。她的劇情本是：扮演傻白甜的貴族小姐，努力成為王子的妻子，在勾心斗角的宮廷斗爭(zhēng)中得以保全。但是覺(jué)醒的女玩家故意不按套路出牌：她射殺魔獸，打亂游戲規(guī)則；聯(lián)合本是反派的公主，對(duì)男性主角（國(guó)王和王子）搶班奪權(quán)；甚至還啟發(fā)原本溫馴純良的侍女發(fā)現(xiàn)了情人的兩面三刀，重新定義何為真愛(ài)。

可見(jiàn)，本劇正是近年來(lái)逐漸增多的以女性為主題的小劇場(chǎng)作品，講述女性重新審視自我、反思命運(yùn)并最終覺(jué)醒抗?fàn)幍墓适隆Ｖ档米⒁獾氖?，《她厭》在這一類(lèi)型作品中開(kāi)拓了跨媒介敘事和跨性別表演的創(chuàng)新，值得關(guān)注。

雖然《女神錄》并不是一款現(xiàn)實(shí)存在的游戲，但是音樂(lè)劇《她厭》的制作將之具象化之后再搬上了舞臺(tái)，可以說(shuō)是一個(gè)從文本小說(shuō)到視頻游戲再到劇場(chǎng)表演的跨媒介過(guò)程。游戲中常有奇幻的視覺(jué)特效、廣闊的場(chǎng)景變換以及卡通的角色形象，如何在小劇場(chǎng)舞臺(tái)上使用簡(jiǎn)單的布景和道具來(lái)實(shí)現(xiàn)游戲的視覺(jué)魅力；如何在線性敘事的劇場(chǎng)中推進(jìn)依賴(lài)于玩家選擇和互動(dòng)來(lái)推動(dòng)的游戲劇情；如何將平面化、符號(hào)化的虛擬人物具身化為劇場(chǎng)中的真實(shí)演員表演；既要讓觀眾相信這是一個(gè)游戲的世界，又要在舞臺(tái)上保證現(xiàn)場(chǎng)藝術(shù)的敘事完整性……這些都需要精心策劃和反復(fù)嘗試，著實(shí)是一次全新的考驗(yàn)。

應(yīng)該說(shuō)《她厭》交出了滿(mǎn)意的答卷。我們看到人物時(shí)而是以玩家身份獨(dú)白，時(shí)而是進(jìn)入游戲人物的身份與其他角色互動(dòng)，在兩重?cái)⑹驴臻g中跳進(jìn)跳出，銜接流暢自然；故事在不同類(lèi)型的場(chǎng)景中轉(zhuǎn)換，也盡可能充分利用了小劇場(chǎng)逼仄的空間；音樂(lè)抓耳、歌詞入心，歌唱與對(duì)白相互交融，與劇情發(fā)展貼合緊密、層層遞進(jìn)。此外本劇在視覺(jué)呈現(xiàn)方面也是頗多心思，服裝的質(zhì)感、武器的細(xì)節(jié)，盡管預(yù)算有限，也都能有說(shuō)服力。最值得討論的是動(dòng)作和打斗場(chǎng)面：作為關(guān)鍵道具的弓箭，是演員經(jīng)過(guò)反復(fù)訓(xùn)練后在舞臺(tái)上真實(shí)射出的；高潮部分女主與怪獸搏斗的場(chǎng)面，完全依靠演員的單人無(wú)實(shí)物表演，配合燈光音效，卻也讓觀眾熱血沸騰。這些都足見(jiàn)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)和演員們的態(tài)度與能力?？傊端齾挕纺軌蛞院?jiǎn)約的技術(shù)手段和對(duì)舞臺(tái)假定性的充分運(yùn)用，讓觀眾在劇場(chǎng)里感到身入游戲世界之中，已是一次頗為成功的跨媒介創(chuàng)作。

《她厭》還值得討論的是選角。劇中人物除了三個(gè)主要女性角色（莉莉絲、公主、女仆）外，還有很多男性角色（國(guó)王、王子、父親等等）。但是主創(chuàng)在部分場(chǎng)次中選擇了全女班的演員來(lái)扮演全劇若干角色。出于制作成本方面的考量，一人分飾多角在目前小劇場(chǎng)音樂(lè)劇制作中已是常態(tài)，但是敢于使用全女班的演員，則是一種頗有意味的大膽嘗試。

近年來(lái)上海音樂(lè)劇市場(chǎng)蓬勃發(fā)展，每年有大量各類(lèi)型作品上演，亞洲演藝之都建設(shè)日益繁榮。觀察劇場(chǎng)觀眾構(gòu)成，顯而易見(jiàn)的是女觀眾人數(shù)明顯高于男觀眾。根據(jù)中國(guó)演出協(xié)會(huì)最新報(bào)告，2024年1-10月，音樂(lè)劇觀眾中女性占比為77.4%，男性觀眾占比為22.6%。女多男少且日益年輕化的觀眾群體，以及由此發(fā)展的愈演愈烈的“人質(zhì)”文化——英俊男演員為主的作品成為市場(chǎng)主流，且通常男演員因?yàn)榫哂小皫薄蹦芰Χ谑杖牒陀绊懥ι细鼊僖换I，鮮有制作方敢于嘗試以女性為主角的故事，更不要說(shuō)全女班的演員。

在這個(gè)背景下，《她厭》嘗試全女班演員，來(lái)講述一個(gè)女性覺(jué)醒與自立的故事，這本身就是一種對(duì)目前音樂(lè)劇制作潛規(guī)則的挑戰(zhàn)，而觀眾對(duì)全女班的場(chǎng)次評(píng)價(jià)甚高。想來(lái)除了演員的努力和投入之外，女性題材本身的特殊性與全女班卡司配置高度契合，使得觀眾從接受視角更具代入感。在本劇中，男性的形象和身體從未出現(xiàn)，女演員在舞臺(tái)上塑造負(fù)心渣男、威權(quán)父親或是陰險(xiǎn)兄弟的表演，往往獲得觀眾的會(huì)心笑聲和掌聲，或許正是這種跨性別表演帶來(lái)的間離效果，更有力地表達(dá)了作品的嘲諷和批判。

《她厭》的制作頗有新意，現(xiàn)場(chǎng)演出效果也很好，很多觀眾熱淚盈眶，社交媒體上一片贊揚(yáng)。但也正是這種普遍性的感動(dòng)，讓筆者有了另外一些思考。

因?yàn)槭强缑浇楦木?，演員要表演的不是現(xiàn)實(shí)世界的人物，而是虛擬世界中的故事角色。這種虛擬的人物，正是鮑德里亞所稱(chēng)的擬像，一個(gè)沒(méi)有現(xiàn)實(shí)對(duì)應(yīng)的空乏的能指。女主莉莉絲，哦不，應(yīng)該是玩家6237486，她沒(méi)有真實(shí)的姓名，她也沒(méi)有真實(shí)世界的身份，她從一開(kāi)始就被切斷了和現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系，只是生活并掙扎于虛擬世界中的角色：一個(gè)年輕女性力求自我解放與自我實(shí)現(xiàn)的符號(hào)。其他的王子公主等等人物亦是如此。因?yàn)橹皇怯螒蚪巧?，沒(méi)有現(xiàn)實(shí)的人物身份，演員塑造的也只能是標(biāo)簽化的刻板印象。誠(chéng)然，莉莉絲帶給現(xiàn)場(chǎng)觀眾的感動(dòng)是真實(shí)的。想來(lái)因?yàn)橛^眾們從這雖然有些抽象卻是準(zhǔn)確的形象中找到了屬于自己的共鳴：被操控的人生，在規(guī)訓(xùn)和困頓中鼓舞抗?fàn)幍挠職猓欠袭?dāng)下主流觀眾年齡層次的話題。但是，仔細(xì)品味，玩家6237486也好，莉莉絲也好，她們的存在畢竟是空洞的數(shù)字和概念，她們面對(duì)的生活困境也只是游戲的劇情。真實(shí)的生活不可能在循環(huán)往復(fù)之后，還容你感到厭煩然后重啟；也不是只要勇敢挑戰(zhàn)，就一定會(huì)戰(zhàn)勝系統(tǒng)，掙脫牢籠；真實(shí)的兩性關(guān)系，更不會(huì)如此黑白分明善惡對(duì)立。從這個(gè)意義上說(shuō)，具身化、現(xiàn)場(chǎng)性的戲劇藝術(shù)，除了讓觀眾在獲得情緒滿(mǎn)足和娛樂(lè)享受之外，應(yīng)該能夠啟發(fā)她們?cè)谧叱鰟?chǎng)后面對(duì)具體和真實(shí)的人生。

作為一出小劇場(chǎng)音樂(lè)劇，《她厭》是成功的。它以誠(chéng)意滿(mǎn)滿(mǎn)、豐富生動(dòng)的舞臺(tái)，創(chuàng)造性地表現(xiàn)游戲世界的故事，探討了女性成長(zhǎng)的話題，贏得特定觀眾人群的口碑。如果同類(lèi)的制作能夠豐富當(dāng)下音樂(lè)劇制作的題材，甚至改善當(dāng)下音樂(lè)劇市場(chǎng)上的演員性別地位和權(quán)力結(jié)構(gòu)，亦是善莫大焉。同時(shí)想提醒的是，當(dāng)下越來(lái)越多的觀眾開(kāi)始關(guān)注聚焦兩性關(guān)系和女性成長(zhǎng)話題的作品，如果此類(lèi)作品在類(lèi)型化的道路上能夠規(guī)避標(biāo)簽化與空心化，能夠讓觀眾切實(shí)關(guān)注現(xiàn)實(shí)的生活，則創(chuàng)作者的良苦用心亦是得到了回報(bào)。當(dāng)劇場(chǎng)中的姑娘們都泛起了淚光，當(dāng)她們?yōu)閼騽〉那楣?jié)和語(yǔ)言而心有戚戚，這樣一種情緒的共同體是戲劇的靈光時(shí)刻，希望這樣的靈光不會(huì)如同游戲人物一樣，只是封印在虛擬世界里。