韻白

張永和，著名劇作家，國(guó)家一級(jí)編劇，原《新劇本》雜志社副主編，國(guó)務(wù)院特殊津貼專(zhuān)家。著作：戲曲《煙壺》《龍須溝》《大清藥王》（合作），電視連續(xù)劇《大清藥王》《天下第一丑》（合作）《同光十三絕合傳》《馬連良傳》《京劇的魅力與時(shí)尚》等。

我從4歲看京劇，看了快80年，我愛(ài)她的高雅雋永、我愛(ài)她的京腔京韻，因此我參加京劇團(tuán)、北京曲劇團(tuán)、新劇本雜志，弄?jiǎng)”?、?xiě)文章、出著作，一個(gè)目的，為了讓傳統(tǒng)戲曲有更多的人喜歡她，愿她長(zhǎng)壽長(zhǎng)存。

如今，中軸線上西城區(qū)的一個(gè)老京劇團(tuán)風(fēng)雷京劇團(tuán)還生氣勃勃地存在著，擁有眾多的粉絲，甚至鐵粉。老話(huà)重提，1937年天橋起社的負(fù)責(zé)人張起，成立了“民樂(lè)社”京劇團(tuán)，入駐天橋的天樂(lè)園戲園，從此在中軸線上這塊地扎下了根。1952年，該團(tuán)又易名鳴華京劇團(tuán)，各取該團(tuán)正副團(tuán)長(zhǎng)梁益鳴、張寶華一字而成，仍堅(jiān)守在天樂(lè)園演出。每天早中晚三開(kāi)箱，劇目的眾多、票價(jià)的大眾化，戲園地址又在天橋的平民樂(lè)園中，當(dāng)然最主要還是兩位主演精湛的演技，從而使這個(gè)鳴華京劇團(tuán)成立十余年來(lái)，一直生存得很好。

20世紀(jì)60年代初，久占西城大柵欄慶樂(lè)劇場(chǎng)的新興京劇團(tuán)被調(diào)往新疆，在天橋的鳴華京劇團(tuán)就來(lái)到這個(gè)劇場(chǎng)駐場(chǎng)演出。離開(kāi)天橋這塊寶地，開(kāi)始上座還可以，可時(shí)間一長(zhǎng)，老觀眾來(lái)得就越來(lái)越少。記得1963年上半年一個(gè)周日白天，我和老友，也是梁益鳴的好友，劇作家、京劇出版家潘俠風(fēng)，到慶樂(lè)去看梁益鳴的演出，好像還是雙出，《逍遙津》和《單刀會(huì)》，梁老板前飾漢獻(xiàn)帝，后飾關(guān)羽。頭出重唱，還都是高腔，后一出重身段動(dòng)作。要說(shuō)這可是一出好戲，可是上座不佳，樓上樓下歸了包堆也就是一半的座。這種現(xiàn)象政府看到了眼里，于是就想盡辦法要為劇團(tuán)添人進(jìn)口，增加新生力量。

1964年上半年一天，中軸線上西城大柵欄里的老劇場(chǎng)慶樂(lè)戲院喜氣洋洋，人頭攢動(dòng)，原來(lái)以此劇場(chǎng)為大本營(yíng)的鳴華京劇團(tuán)，添人進(jìn)口了。進(jìn)團(tuán)的人均不是凡夫俗子，有些人大名鼎鼎，如剛剛回京的原沈陽(yáng)京劇團(tuán)主演，老少爺們兒都知道的吳素秋、姜鐵麟，以及著名梅派青衣陸蕊芬，名凈張德華，還有一些從外地返回的中國(guó)戲曲學(xué)校的高材生：關(guān)靜和、郝德耀、黃寧生、陳增堃、戴群、唐琳……此外還有一些人，如作為編劇的我、導(dǎo)演李甦等。在當(dāng)時(shí)的北京市文化局和宣武（西城）文化局的支持下，鳴華京劇團(tuán)改組成為新燕京劇團(tuán)，下面分設(shè)兩個(gè)演出隊(duì)，這年國(guó)慶節(jié)建團(tuán)公演了：張寶華、梁益鳴等主演移植自唐山京劇團(tuán)的現(xiàn)代戲《節(jié)振國(guó)》；吳素秋、姜鐵麟和郝德耀等主演根據(jù)同名話(huà)劇改編的現(xiàn)代京劇《南海長(zhǎng)城》。移植和改編劇本的任務(wù)都由我來(lái)完成。兩個(gè)戲演出效果都相當(dāng)不錯(cuò)，昔日看老鳴華京劇團(tuán)的觀眾，還有沖著今天這批新加入劇團(tuán)來(lái)的觀眾，兩撥觀眾一合攏，慶樂(lè)這戲園子可從來(lái)沒(méi)這么火過(guò)，天天客滿(mǎn)，一票難求，這在當(dāng)時(shí)宣武（西城）區(qū)，聲名大振。之后幾位主演又連續(xù)排出好戲，在當(dāng)時(shí)這個(gè)老京劇團(tuán)很火了一陣。

新燕京劇團(tuán)沒(méi)過(guò)二年好日子，1966年到了，特殊年代開(kāi)始，新命名的這個(gè)新燕京劇團(tuán)幾乎全軍覆沒(méi)，吳素秋，梁益鳴，張寶華，姜鐵麟，4個(gè)當(dāng)家主演，沒(méi)有一個(gè)能留在劇團(tuán)演戲，并且在1971年，劇團(tuán)新燕易名風(fēng)雷。然而，來(lái)自天橋身經(jīng)百戰(zhàn)有著悠久歷史的這個(gè)老劇團(tuán)，有著旺盛的生命力，不管改成什么名字，她沒(méi)有消失，終于熬了過(guò)來(lái)，隨著1977年下半年傳統(tǒng)京劇《逼上梁山》的恢復(fù)，風(fēng)雷京劇團(tuán)再一次新生。除了團(tuán)內(nèi)的老人，大武生張寶華、旦角藝術(shù)家吳紀(jì)敏外，許多優(yōu)秀京劇表演藝術(shù)家加盟，如徐東來(lái)、關(guān)韻華、李鳴巖、曲永敘、楊永豐、薛寶臣、楊燕毅、李夢(mèng)雄、邢東風(fēng)、邢雙喜，以及本團(tuán)成長(zhǎng)的大武生于榮光、刀馬旦李紅艷、荀派花旦許翠等等。演出的劇目，那更是琳瑯滿(mǎn)目、文武并重！恢復(fù)傳統(tǒng)老戲和創(chuàng)作編演新戲同舉。還有一件應(yīng)該大書(shū)特書(shū)的事，劇團(tuán)于1977年再度招收學(xué)員，團(tuán)帶班傳承后繼有人，而報(bào)名的學(xué)員中，就包括13歲的后來(lái)成為劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)的松巖。

在這個(gè)時(shí)候，風(fēng)雷京劇團(tuán)首先演火了傳統(tǒng)戲的是吳素秋的侄女，畢業(yè)于北京戲曲學(xué)校的荀派名旦吳紀(jì)敏，她與其夫小生名家賈春笙聯(lián)袂演出了全部《玉堂春》，一炮而紅，連賣(mài)數(shù)十場(chǎng)滿(mǎn)堂，接著又演出荀派名劇《誆妻嫁妹》，也是轟動(dòng)一時(shí)。接著李派老旦藝術(shù)家李鳴巖、林雅文與名凈楊燕毅和李夢(mèng)雄等合作演出的《遇后·龍袍》也是頗受觀眾的歡迎；這時(shí)新編的歷史故事劇也相繼推上舞臺(tái)，有林涵表、馬鐵漢創(chuàng)作的京劇《三探圓明園》，青年演員邢東風(fēng)、邢雙喜主演，也是演了一陣子。老生名家楊永豐領(lǐng)銜主演了新編京劇《甲午海戰(zhàn)》。我們習(xí)慣稱(chēng)永豐為大楊子，他有一副高亢響亮的好嗓子。他用京劇的程式，特別是大段凄美蒼勁的演唱，很好地塑造了民族英雄鄧世昌的鮮明形象。順便說(shuō)一件事，1983年，我與劇作家郭啟宏合作創(chuàng)作了新編戲《花魁》，特請(qǐng)徐東來(lái)、關(guān)韻華兩位京劇耆宿做導(dǎo)演，由團(tuán)里優(yōu)秀青年演員王曉麗扮演花魁。我和郭兄下了很大力氣，很想把這出改編自昆曲的《占花魁》留下來(lái)，剔除糟粕，發(fā)揚(yáng)精華。演出效果很可以，在前門(mén)外鮮魚(yú)口內(nèi)的大眾劇場(chǎng)本部連演數(shù)場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)客滿(mǎn)。

20世紀(jì)90年代初，風(fēng)雷京劇團(tuán)的一批青年新秀脫穎而出，最突出的是大武生于榮光，他是文武花臉?biāo)囆g(shù)家于鳴魁的哲嗣，以翻騰摔打獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，以一出《伐子都》驚人武技轟動(dòng)首都舞臺(tái)，當(dāng)時(shí)的京劇觀眾莫不津津樂(lè)道這出翻打高超冠絕一時(shí)的武戲。同時(shí)人們還注意到扮演子都馬童的松巖，雖年輕，但技藝驚人，跟斗翻得又高又輕又飄，前途不可限量，果然十余年后他就成為風(fēng)雷京劇團(tuán)最年輕的團(tuán)長(zhǎng)。

這時(shí)是2001年，松巖37歲，而此時(shí)的京劇，隨著多個(gè)藝術(shù)形式的涌現(xiàn)，特別是影視劇的大量傳播，占領(lǐng)了娛樂(lè)市場(chǎng)的一半天下，已不是京劇的黃金時(shí)代，特別是屬于民營(yíng)的風(fēng)雷京劇團(tuán)，資金十分困難。幸有這位松巖團(tuán)長(zhǎng)，他不但武技不凡，善演猴戲，而且頗有開(kāi)拓頭腦。在一個(gè)偶然機(jī)會(huì)，他帶領(lǐng)全團(tuán)的人去往日本演出，不想大獲成功，三年三去日本演出，創(chuàng)下了一年演出500余場(chǎng)的紀(jì)錄，闖過(guò)了生活關(guān)。本世紀(jì)初，松巖又編演了現(xiàn)代京劇《長(zhǎng)征路上》，歷史新戲《三打白骨精》等。不僅如此，松巖最為人稱(chēng)道的，是在京劇陷入低谷時(shí)，為了劇團(tuán)的存在，他的更大膽的舉措，即他敢于讓京劇與話(huà)劇跨界融合。他認(rèn)為，京劇一定要與時(shí)俱進(jìn)，因而推出了“京話(huà)劇”系列，《網(wǎng)子》《緙絲箭衣》《角兒》三部曲應(yīng)運(yùn)而生，這種新穎的形式吸引了大量年輕觀眾，為京劇注入了新的活力?？梢哉f(shuō)，松巖對(duì)京劇的傳播，活態(tài)發(fā)展，對(duì)京劇占有市場(chǎng)做出了貢獻(xiàn)；另一方面，松巖也不忘根本，積極恢復(fù)傳統(tǒng)老戲，排出了《大名府》《劍峰山》《九江口》等經(jīng)典劇目，最近又趕排出舞臺(tái)上少見(jiàn)的《舍命全交》《關(guān)羽走單騎》等傳統(tǒng)大戲，為京劇的守正創(chuàng)新，特別是為這個(gè)在中軸線上有八十多年歷史之老劇團(tuán)的賡續(xù)和發(fā)展做出了艱辛而出色的努力。