雙紅棉鞋越來越近訣別當左心房決定離開我立刻轉回屋里。淘米，舂粉，挎著菜籃，奔到了西頭槐樹林。這里又是一片雪白世界，空中流淌著甜蜜的清香。陽光從樹縫擠進來，把綠葉白花映得亮晶晶的。遠處一群細伢兒在嬉戲打鬧，槐生也在里邊?？吹轿?，他就跑了過來。其實是我的暗語在荒廢的故園遭到遺棄一根煙的工夫所有的滿腹經綸、藕斷絲連被鐵匠磨成犁鏵杜仲路的景色還在訣別的腳步聽任無償?shù)孽r血背后每個人背后都會有一朵云所有的子丑寅卯被一一俘獲在暗下來的星光里背后是一條河被打磨的羽毛穿黑衣

，坐下來給父母寫訣別信。這時有一位拿著郵包的老人走過來對她說：“姑娘，你的眼好，你幫我紉上這針。”她抬起頭來，眼前的老人白發(fā)蒼蒼，手上顫顫巍巍地捏著一枚小針。我的同學突然不再去想死和寫訣別的信。她說，就因為那老人稱她“姑娘”，就因為生活還需要她，而眼前最具體的需要便是需要她幫助這老人紉上針。她紉了針，并且替老人針腳均勻地縫好郵包。她離開郵局離開那靠海的城市回到自己的家。她開始了新的生活，還找到了新的伴侶。她說她終生感激郵局里遇到的那位老人，是她幫助了她，幫

她坐下來給父母寫訣別信。這城市是如此的陌生，這郵局是如此的嘈雜，無人留意她的存在，使她能夠襯著這陌生的嘈雜，襯著棕色桌面上的糨糊塊和紅藍墨水的斑點把這信寫得無比盡情——一種絕望的盡情。這時有一位拿著郵包的老人走過來對她說：“姑娘，你的眼好，你幫我紉上這針?！彼痤^來，跟前的老人白發(fā)蒼蒼，他那蒼老的手上，顫顫巍巍地捏著一根小針。我的同學突然在老人面前哭了。她突然不再去想死和寫訣別的信。她說，就因為那老人稱她“姑娘”，就因為她其實永遠是這世上所有老人的“姑娘

她坐下來給父母寫訣別信。這城市是如此的陌生，這郵局是如此的嘈雜，無人留意她的存在，使她能夠襯著這陌生的嘈雜，襯著棕色桌面上的糨糊塊和紅藍墨水的斑點把這信寫得無比盡情——一種絕望的盡情。這時有一位拿著郵包的老人走過來對她說：“姑娘，你的眼好，你幫我紉上這針。”她抬起頭來，跟前的老人白發(fā)蒼蒼，他那蒼老的手上，顫顫巍巍地捏著一根小針。我的同學突然在老人面前哭了。她突然不再去想死和寫訣別的信。她說，就因為那老人稱她“姑娘”，就因為她其實永遠是這世上所有老人的“姑娘

壓力、斬斷情絲的訣別詩。關鍵詞：李商隱 《無題》 戀情 訣別李商隱的《無題·相見時難別亦難》，是一首膾炙人口的詩篇。一向被認為是“表達了詩人對愛情的纏綿執(zhí)著，對戀人的綿邈深情”。詩中的名句“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”，尤為人們傳誦，感動著無數(shù)的癡情男女，成為他們矢志不渝、堅守愛情的精神追求。從詩面上看 ，這樣解讀并無不妥。實際上，多少年來，人們一直也是按照這種觀點來詮釋本詩的。然而，當我們真正做到古人所說的“知人論世”，了解詩人寫作的具體背景、傾訴對

王其愛玉體”——訣別時，他對弟弟，白馬王彪說。十年后，在水邊與自己訣別，身后只有詞語在水中燃燒為夢做證。長腿顫動，嘴里嚼著帶露的苜蓿，年輕力壯的“黑驢王子”，全東阿最漂亮神氣的種驢，搖搖尾巴，不愿聽我講古代白馬王子的倒霉故事。他的封地是龐大的東阿阿膠廠區(qū)，比白馬王子富庶，他的洛神是A18 區(qū)圍欄里的花母驢。黑得發(fā)光的生育之神，司血之神，邁開順其自然的腳步，完成他的天命，無詞的短詩——就像我們的白馬王子，跌跌撞撞地完成他的天命，他的長詩。

想到那竟是永遠的訣別。相似詞語：訣別 告別辨析：二者同為近義詞，都表示“離開”的意思。不同之處在于：“訣別”多指不易再見的離別，從感情色彩上講，含有很大的悲壯成分?！案鎰e”則只是普通的作別，以后還有再次見面的機會。6.鄰居的小伙子背著我去看她的時候，她正艱難地呼吸著，像她那一生艱難的生活。相似詞語：艱難 艱苦辨析：二者同為近義詞，都有表示困難、困苦的意思。“艱難”多指工作條件差，旅程辛苦困難，戰(zhàn)斗緊張艱巨?！捌D苦”指處境窘迫，生活窮困不好過，如艱苦的歲月，

林清玄我撿過一封訣別的情書。情書上有這樣看來普通的句子：“當初是我選擇了你，心里明知與你不會長久，還是執(zhí)著地選擇了你。”“這些日子以來，謝謝你陪我走過這一段路?！薄澳闶且粋€很好的人，你一定會認識比我好上千倍的女孩?！薄坝芍缘叵Ｍ跊]有我的日子，你依然過得好?！睋斓竭@封情書是很偶然的。有一天我在路上散步，刮起一陣強風，一個印刷十分精美的信封落在我的眼前，信封沒有署名，也沒有緘封，我就打開來看。它是一封很長的訣別信，看來是十七歲的少女寫給十八歲的男朋友的信，顯

話劇《家》片斷“訣別”的實際排演來談談形象種子的捕捉和導演的獨特處理等問題?！娟P鍵詞】形象種子；導演處理；形象“總譜”中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）31-0017-02徐曉鐘先生曾經說過：“他所創(chuàng)作成功的秘訣之一就是強調在導演的構思時要正確地確定演出的形象種子?！?所謂演出的形象種子，指的是未來演出的形象化的思想立意，是概括思立意的象征性的形象，它是生發(fā)整個舞臺演出想象的“種子”。 ②我們從劇本人物的命運及

屑。歡樂頌這不是訣別的最后時刻。這不是將生之水池抽干，起獲絕望的日子。甚至墻壁上也有新生兒在哭叫。通過有限的清理，廢墟下又長出了稚嫩的太陽。父親每天在死去而他的兒子們如塵土生長——這不是訣別的最后時刻。這不是訣別的最后時刻。甚至死亡也回轉身來迷戀這人間。盡管苦難總在羅織罪名，然而大地上終有一個愛的收容所。心每天死去一點點而心跳依然如泉水生長——這不是訣別的最后時刻。這不是訣別的最后時刻。這不是末日——雖說活下去變得更加艱難。到處都是自由，無處不是墻。甚至空

屑。歡樂頌這不是訣別的最后時刻。這不是將生之水池抽干，起獲絕望的日子。甚至墻壁上也有新生兒在哭叫。通過有限的清理，廢墟下又長出了稚嫩的太陽。父親每天在死去而他的兒子們如塵土生長——這不是訣別的最后時刻。這不是訣別的最后時刻。甚至死亡也回轉身來迷戀這人間。盡管苦難總在羅織罪名，然而大地上終有一個愛的收容所。心每天死去一點點而心跳依然如泉水生長——這不是訣別的最后時刻。這不是訣別的最后時刻。這不是末日——雖說活下去變得更加艱難。到處都是自由，無處不是墻。甚至空

她坐下來給父母寫訣別信。這城市是如此的陌生，這郵局是如此的嘈雜，無人留意她的存在，使她能夠襯著這陌生的嘈雜，襯著棕色桌面上糨糊的嘎巴和紅藍墨水的斑點把這信寫得無比盡情——一種絕望的盡情。這時有一位拿著郵包的老人走過來對她說：“姑娘，你的眼好，你幫我紉上這針?！彼痤^來，跟前的老人自發(fā)蒼蒼，他那蒼老的手上，顫顫巍巍地捏著一枚小針。我的同學突然在那老人面前哭了。她突然不再去想死和寫訣別的信。她說，就因為那老人稱她“姑娘”，就因為她其實永遠是這世上所有老人的“

她坐下來給父母寫訣別信。這時有一位拿著郵包的老人走過來對她說：“姑娘，你的眼好，你幫我紉上這針?！彼痤^來，跟前的老人白發(fā)蒼蒼，他那蒼老的手上，顫顫巍巍地捏著一枚小針。同學突然在那老人面前哭了。她突然不再想死和寫訣別的信。她說，就因為那老人稱她“姑娘”，生活需要她，而眼前最具體的需要便是需要她幫助這老人紉上針。她紉了針，并且替老人縫好郵包。她離開郵局離開那靠海的城市回到自己的家。她開始了新的生活，還找到了新的愛情。她說她終生感激郵局里遇到的那位老人，不是

朱永富訣別詩（外二首）朱永富我總是夢到自己孤獨死去作為當事者顯然與龐大的秋天無關不要牽連我辜負了樹的盛情秋風薄涼的情義我知道死亡是必然的終結和坦途每一個死去的人都背負著生的恥辱好吧，如果必須要離開我會選擇落葉式消亡請不要哭不要挽留和悲傷我怕我噙著的眼淚會掉下來后事就無需說了一場雪覆蓋了我出生的地方作為男人我對秋天無限虧欠秋天忽然就來了一朵花開到了迷途一棵草長到了中年。愛情由情欲變成冷暖。還有什么不可能的這蒼老之境居住于果實或籽粒的核心。生活拉開架勢排擠出兩

想到那竟是永遠的訣別。相似詞語：訣別 告別辨析：二者同為近義詞，都表示離開的意思。不同之處在于：“訣別”多指不易再見的離別，從感情色彩上講，含有很大的悲壯成分;“告別”則只是普通的作別，以后還有再見面的機會。4.鄰居的小伙子背著我去看她的時候，她正艱難地呼吸著，像她那一生艱難的生活。相似詞語：艱難 艱苦辨析：二者同為近義詞，都有表示困難、困苦的意思?！捌D難”多指工作條件差，旅程辛苦困難，戰(zhàn)斗緊張艱巨?！捌D苦”指處境窘迫，生活窮困，如艱苦的歲月，艱苦的工作等

清玄我撿到過一封訣別的情書。情書上有這樣看來普通的句子：“當初是我選擇了你，心里明知與你不會長久，我還是執(zhí)著地選擇了你。”“這些日子以來，謝謝你陪我走過這一段路?！薄澳闶且粋€很好的人，你一定會認識比我好上千倍的女孩?！薄坝芍缘叵Ｍ跊]有我的日子里，你依然過得好?！睋斓竭@封情書是很偶然的。有一天我在路上散步，突然刮起一陣強風，一個印刷十分精美的信封落在我的眼前，信封沒有署名，也沒有緘封，我就打開來看。它是一封很長的訣別信，看來是17歲的少女寫給18歲的男朋友

清玄我撿到過一封訣別的情書。情書上有這樣看來很普通的句子：“當初是我選擇了你，心里明知與你不會長久，還是執(zhí)著地選擇了你?！薄斑@些日子以來，謝謝你陪我走過這一段路?！薄澳闶且粋€很好的人，你一定會認識比我好上千倍的女孩。”“由衷地希望在沒有我的日子，你依然過得好?！蔽覔斓竭@封情書是很偶然的。有一天我在路上散步，一陣強風刮起，一個印刷十分精美的信封落在我的眼前，信封上沒有署名，也沒有緘封，我就打開來看。這是一封很長的訣別信，看來是十七歲的少女寫給十八歲的男朋友的

色海岸如初遇，如訣別◎藍色海岸有一位畫家說，齊白石的畫為什么畫得那么好？而且年紀越大畫得越好？因為他越到晚年，對生活就越依戀，也越愛惜身邊的一切。“他晚年的畫，既有像是第一次看到紅色辣椒的感覺，又有像是最后再看一眼的不舍之情。”這樣的描述，深動我心。仿佛有點明白，那些紅辣椒、大白菜、小魚小蝦，本也平平常常，經常面目無光，但為什么在大師的畫作里，可以變得令人迷戀，價值連城？因為，大師筆下畫的不只是萬物的表象，他與世間萬物莫逆相交，一生難舍——他畫的，是他的愛