人”，借月斥責(zé)負(fù)心漢，意思是說(shuō)，風(fēng)呀，請(qǐng)你吹散月亮邊上的烏云，讓它照到我那負(fù)心漢，可見女子的癡情。還是那輪明月，今人仍望月懷遠(yuǎn)?！拔艺驹诤０渡习炎鎳?guó)的臺(tái)灣省遙望，日月潭碧波在心中蕩漾，阿里山林濤在耳邊震響，臺(tái)灣同胞我骨肉兄弟，我們?nèi)杖找挂拱涯銈儝煸谛纳稀薄霸铝链砦业男摹保@些美好的詞句和抒發(fā)的情感，顯然是從古人那里脫胎而來(lái)，由此可見，即使歲月更迭、自然永恒，人類的情感也是古今一也。

人”，借月斥責(zé)負(fù)心漢，意思是說(shuō)，風(fēng)呀，請(qǐng)你吹散月亮邊上的烏云，讓它照到我那負(fù)心漢，可見女子的癡情。還是那輪明月，今人仍望月懷遠(yuǎn)?！拔艺驹诤０渡习炎鎳?guó)的臺(tái)灣省遙望，日月潭碧波在心中蕩漾，阿里山林濤在耳邊震響，臺(tái)灣同胞我骨肉兄弟，我們?nèi)杖找挂拱涯銈儝煸谛纳稀薄霸铝链砦业男摹保@些美好的詞句和抒發(fā)的情感，顯然是從古人那里脫胎而來(lái)，由此可見，即使歲月更迭、自然永恒，人類的情感也是古今一也。

錚鐵骨，也做過負(fù)心漢只希望我的晚年像童年還能哭出聲來(lái)能在微笑中睡出永恒我們所表達(dá)的，肯定不是全部比如熱愛，比如悲憤我們所表達(dá)的，肯定不是全部哭聲不是，冰冷的數(shù)字不是甚至牽掛也不是追根溯源的不是冬季也不是春天思考抵達(dá)不了，靈魂也不能沉睡的人醒來(lái)的人，都沒有如釋重負(fù)在中途退場(chǎng)或上陣的也不能有些荒唐是穩(wěn)重的，真相也是有些花開就已遲暮，英雄也是也不是所有的悲傷都能找到根源危險(xiǎn)從來(lái)都不是爆發(fā)在眼前的這一刻空曠在明證。浩浩蕩蕩也是明證總有一個(gè)契機(jī)像秋千在老去的歲月里蕩

?！焙孟衩恳粋€(gè)負(fù)心漢都會(huì)這樣說(shuō)，人們并不理解負(fù)心漢，總以為他們說(shuō)的是托辭，其實(shí)有些負(fù)心漢還是非常真誠(chéng)和善良的。珈敏就像任何一個(gè)被分手的女孩一樣，在聽完這句話后，抱著他的臉大哭，“別離開我，我不讓你走?！薄斑@不是一廂情愿的事，珈敏。”他又說(shuō)出了第二個(gè)負(fù)心漢句式。他把房子和車還給珈敏。他真心希望她還能遇到她熱切喜歡的男人，將這些財(cái)富饋贈(zèng)給他，就像古時(shí)候的公主送給比武招親來(lái)的男子一座城池。有首美麗的古詩(shī)寫道：縱浮槎來(lái)，浮槎去，不相逢。古人沒見過飛機(jī)，看到天空上移

，典型的一個(gè)“負(fù)心漢”，簡(jiǎn)直就是如今人所鄙視的“渣男”，眾矢交加，被批判得幾乎是體無(wú)完膚。從表面上看來(lái)，張生的確具有歷來(lái)傳述的“負(fù)心漢”的幾項(xiàng)特色：英俊瀟灑、文采翩翩；自命不凡、愛戀美色；始以巧言亂之，終因功名而棄之；而更過分的是“必欲為之詞”，還振振有辭地為自己的“負(fù)心”開脫。這些特點(diǎn)，在《鶯鶯傳》的文本中，都不難一一獲得印證。也正因張生具有這些特點(diǎn)，所以“負(fù)心漢”的罪名，就始終牢牢扣在張生的頭上，而其后的諸家改編，盡管是團(tuán)圓的喜劇，無(wú)疑也可視為具有替張

，生活凄苦。而負(fù)心漢不是別人，正是“初唐四杰”中的一位、駱賓王的好友——盧照鄰。盧照鄰曾來(lái)蜀地做官，與郭氏相識(shí)、相愛。不久，郭氏便有了身孕，盧照鄰發(fā)誓對(duì)她不離不棄。后來(lái)，盧照鄰要到長(zhǎng)安參加“典選”（人才選拔），不得不與郭氏分別。盧照鄰臨走時(shí)與郭氏相約，不久便回來(lái)娶她。盧照鄰走后，郭氏就生下了孩子?？杀氖?，孩子不久就夭折了。滿心傷悲的郭氏盼著盧照鄰早點(diǎn)回來(lái)和她團(tuán)聚，然而一晃兩年仍杳無(wú)音信。郭氏更加傷心，以為盧照鄰早已忘了她……一次巧合，郭氏認(rèn)識(shí)了駱賓王，向

，感覺自己像個(gè)負(fù)心漢。小明對(duì)媽媽說(shuō)：“我給你講個(gè)笑話吧。從前有個(gè)人很傻，喜歡說(shuō)‘沒有。別人問他什么，他都說(shuō)‘沒有。你聽過這個(gè)笑話嗎？”媽媽說(shuō)：“這個(gè)月的生活費(fèi)還有嗎？”一到考試復(fù)習(xí)時(shí)就會(huì)發(fā)現(xiàn)：別人的腦袋有的是打印機(jī)，有的是錄音機(jī)，有的是數(shù)碼相機(jī)，而你的腦袋卻是豆?jié){機(jī)！這不公平！“老板，來(lái)份麻辣牛肉面！”“好嘞！微辣、中辣、特辣，您要哪種？”“要特辣。等會(huì)兒，老板，您是哪兒人？”“帥哥，我是湖南的?！薄澳俏乙⒗薄！弊罱J(rèn)識(shí)一個(gè)陸姓朋友，他兒子的名字是“陸加

得自己真的是個(gè)負(fù)心漢……2、昨晚在群里玩視頻的時(shí)候，一哥們說(shuō)：“不聊了，我媳婦水都放好了！”我們正在感慨這哥們真幸福的時(shí)候，那邊傳來(lái)他媳婦的聲音：“老公！快來(lái)洗碗！水都涼了！”3、醫(yī)院看病打個(gè)點(diǎn)滴要百來(lái)塊錢，而且都是小小一瓶。我問護(hù)士：“以前都是大瓶的現(xiàn)在怎么都這么小瓶了？”護(hù)士微笑著對(duì)我說(shuō)：“節(jié)約用水，從點(diǎn)滴做起。”4、我女兒真是越來(lái)越聰明了。今天在外面吃飯，我端著兩塊奶油蛋糕往回走，路上不小心掉了一塊。女兒看到后立刻大叫：“爸爸，你那塊掉了”！

就是『癡心女子負(fù)心漢』的那種癡，必須全身心投入，不然就是『佯狂』，反而要鬧出大笑話。王建《望夫石》：『望夫石，江悠悠，化為石，不回頭。山頭日日風(fēng)和雨，行人歸來(lái)石應(yīng)語(yǔ)。』前面寫望夫石的故事，那個(gè)可憐的小婦人苦苦地等待她的丈夫，已經(jīng)變成石頭了，還是不回頭，這就是『癡』。精彩的還在后面。誰(shuí)知詩(shī)人又被這個(gè)望夫石感動(dòng)了，他也跟著發(fā)了一次『癡』，他堅(jiān)信那個(gè)負(fù)心漢一定會(huì)回來(lái)的，如果他回來(lái)了，望夫石一定會(huì)變成活人，發(fā)出尖叫。經(jīng)分析發(fā)現(xiàn)，詩(shī)人的癡迷，是從同情中迸發(fā)出來(lái)的。如

周詩(shī)棠摘要：負(fù)心漢是中國(guó)古代文學(xué)作品中反面角色之一，元雜劇中妻棄情節(jié)更是成為了男女愛情題材中較為常見的一部分。因此，本文試圖分析元雜劇作品中以秋胡為代表的負(fù)心漢角色，反映出負(fù)心漢作為社會(huì)時(shí)代下的產(chǎn)物，成為了與貞潔烈婦相對(duì)的反面人物的時(shí)代特點(diǎn)。關(guān)鍵詞：元雜劇;負(fù)心漢一、《列女傳》與《魯大夫秋胡戲妻》中的兩個(gè)秋胡形象之比較元雜劇《魯大夫秋胡戲妻》是平陽(yáng)作家石君寶的作品。《秋胡戲妻》的故事最早出現(xiàn)于《詩(shī)經(jīng)·氓》，漢代劉向的《列女傳》將故事情節(jié)更加完善，之后以此出

都有一個(gè)絕情的負(fù)心漢，這些負(fù)心漢大多性情暴虐、始亂終棄、見異思遷、違背諾言、忘恩負(fù)義，本文將以《衛(wèi)風(fēng) 氓》為例，對(duì)《詩(shī)經(jīng)》中的負(fù)心漢形象進(jìn)行簡(jiǎn)要的分析?！对?shī)經(jīng)》中，描寫男子和女子愛情故事的篇目有很多，大概可以分為三類：第一類是描寫男女之間的互相愛或失戀的情詩(shī)。第二類是描寫男女婚嫁的婚嫁詩(shī)，婚嫁詩(shī)中包括結(jié)婚和生小孩的內(nèi)容。第三類，描寫因?yàn)榉N種原因而導(dǎo)致分離所帶來(lái)的詩(shī)歌，其中描寫男女因婚姻破裂而帶來(lái)的詩(shī)歌最為典型，這就是棄婦詩(shī)歌。后代的“癡情女子負(fù)心漢”的小說(shuō)

，讓她忘掉這個(gè)負(fù)心漢。那是一段痛徹心扉的經(jīng)歷，黃英扔掉了所有和王西川有關(guān)的物品。后來(lái)她把所有的精力都投入到工作中，她成了辦公室出了名的“永動(dòng)機(jī)”。為了一個(gè)項(xiàng)目，她連續(xù)工作24小時(shí);為了拿下一個(gè)客戶，她可以改20遍方案……半年后，黃英升為策劃部主管，工資也漲了一倍。2016年底，她被評(píng)為年度公司“最有價(jià)值”員工，還拿到了五萬(wàn)元的大紅包，黃英開心地對(duì)趙慧昕說(shuō)：“事業(yè)比男人靠譜?！笔聵I(yè)的成功讓黃英走出了刻骨的情殤，這期間，她在朋友的介紹下，相了幾次親，可不知道為

不最終分離。“負(fù)心漢”的離去，讓瑪麗娜的冬天格外消沉、寒冷。為了緩解瑪麗娜的孤獨(dú)，老人為她播放他們一家三口的紀(jì)錄片，還時(shí)常開車帶她出去散散心。就這樣，瑪麗娜孤獨(dú)平靜地度過了“失戀”的日子。幾個(gè)月后，春寒料峭，大地還未完全覆蓋綠意，Stjepan推門而出，驚喜地發(fā)現(xiàn)一個(gè)熟悉的身影：“是大K！大K回來(lái)了！”老人本還對(duì)大K的離去心有芥蒂，看他回來(lái)，就完全沒了恨意。他趕緊拿來(lái)幾尾魚喂他，沒想到一路奔波疲憊的大K，第一反應(yīng)竟然是把魚送進(jìn)瑪麗娜嘴里。后來(lái)老人在學(xué)校圖書

罵他是“渣男、負(fù)心漢”，反而每年翹首以盼等他歸來(lái)。怎么回事？聽非凡君細(xì)細(xì)道來(lái)。故事發(fā)生在克羅地亞一個(gè)小城Slavonski Brod，這里環(huán)境優(yōu)美，風(fēng)光宜人，成了不少小動(dòng)物理想的棲息地。白鸛就是其中之一，每年開春，它們都會(huì)成群結(jié)隊(duì)飛來(lái)這里。當(dāng)?shù)厝艘苍缫寻阉鼈儺?dāng)作老朋友，沒事就投喂一些小魚。這一和諧的狀況，卻隨著一只白鸛的重重跌落而告終。1993年，白鸛瑪麗娜的翅膀被獵槍擊穿，她躺在地上，幾次試圖站起都無(wú)能為力。奄奄一息之際，一名給學(xué)?？撮T的老人Stjepa

分別是：乾隆的負(fù)心漢形象、小燕子和紫薇一伙的連環(huán)謊言以及由此導(dǎo)致的欺君大罪、無(wú)視規(guī)矩大鬧皇宮的放縱無(wú)禮。電視藝術(shù)作品與其他藝術(shù)作品一樣，不光擁有藝術(shù)娛樂功能，更具有藝術(shù)教育功能。電視情節(jié)中的行為、橋段，極有可能被不自覺的學(xué)習(xí)、模仿。在情節(jié)的不斷演進(jìn)中，瓊瑤也在熟練并潛移默化地消解著負(fù)面信息的負(fù)效應(yīng)，并最終弘揚(yáng)了正面的情感價(jià)值[1]。第一，讓乾隆的負(fù)心在情理之中。當(dāng)初為了皇位離開夏雨荷一去不回，和中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中“癡心女子負(fù)心漢”的情節(jié)是一脈相承的。耽誤和辜負(fù)

來(lái)感覺自己是個(gè)負(fù)心漢，完全辜負(fù)了自己?！币?yàn)榭傆忻Σ煌甑墓ぷ?，熬夜加班是常態(tài)，想早睡，但又必須得干完活。記得之前，她還在微博發(fā)了兩張聊天截圖。她爸爸跟她說(shuō)“晚安，早點(diǎn)睡”，而她當(dāng)時(shí)還在加班。那一行“我還在加班，我不會(huì)告訴你的，老爸”她打出來(lái)了，但怕家里人擔(dān)心，還是刪掉，重新回了一句“想你哦，晚安”。我也有很沮喪的時(shí)候，覺得生活既不甜也不咸，而是很苦很苦的，當(dāng)時(shí)覺得喪到撐不下去了。但第二天早上醒來(lái)，看她在昨天才說(shuō)生活很喪的微博下方又發(fā)了一條鼓勵(lì)自己的微博，就

男性形象多為“負(fù)心漢”式人物。在追求愛情的過程中，當(dāng)愛情觀與現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生矛盾時(shí)，他們選擇了一種極端的宣泄方式，由此促成了他們“病態(tài)”婚姻觀的形成。而這些“負(fù)心漢”恰恰是自由女性的形成和兩性關(guān)系的發(fā)展的重要因素。關(guān)鍵詞：多麗絲·萊辛 兩性關(guān)系 負(fù)心漢 婚姻觀多麗絲·萊辛（Doris Lessing， 1919.10.22—2013.11.17），英國(guó)著名女作家，她一生創(chuàng)作了大量著作，《金色筆記》是其中之一，同時(shí)也奠定了她在文壇上的地位與聲望。全書由五本筆記組成，

，屬于典型的“負(fù)心漢”，但事實(shí)并不盡然。這是一個(gè)兩性社會(huì)，男女之間是相互影響的。換句話說(shuō)，書中女性的痛苦雖由“負(fù)心漢”造成，但女性同時(shí)也學(xué)會(huì)了成長(zhǎng)；在女權(quán)主義這個(gè)大背景下，“負(fù)心漢”的形成也是相對(duì)于女性而言的，在某種程度上，女性也是男性不忠的導(dǎo)火索。《金色筆記》的背景是二戰(zhàn)結(jié)束后的時(shí)期，那是一個(gè)分裂的時(shí)代，人們都處于崩潰的狀態(tài)，極易產(chǎn)生激進(jìn)和分裂的人格。比如安娜夢(mèng)境中出現(xiàn)的雙性人，其實(shí)男性身上也同樣可以找到分裂的跡象。人格結(jié)構(gòu)理論與文學(xué)人物的研究從很早就開

棄，見異思遷的負(fù)心漢。蒲松齡的《聊齋志異》中也不乏這樣的“負(fù)心漢”。如《武孝廉》中的石某，《竇氏》中的南三復(fù)。這些“癡情男子”與“負(fù)心漢”共同構(gòu)成了蒲松齡筆下《聊齋志異》愛情故事中的男性形象。關(guān)鍵詞：《聊齋志異》；癡情男子；負(fù)心漢《聊齋志異》題材廣泛，內(nèi)容豐富，講述了一個(gè)個(gè)奇異而又生動(dòng)的故事。從揭露官場(chǎng)黑暗的《席方平》到描寫男女愛情矢志不渝的《聶小倩》，其題材眾多。當(dāng)然，給我們留下深刻印象的往往是那些男女纏綿悱惻的愛情故事，愛情故事定不能缺乏男女主人公。蒲

中，“癡心女子負(fù)心漢”這個(gè)主題從《詩(shī)經(jīng)》開始就已得見，比如《氓》、《谷風(fēng)》等，就已初見“癡心女子負(fù)心漢”主題的端倪。在中國(guó)古典戲劇舞臺(tái)上，“癡心女子負(fù)心漢”主題更是久演不衰。宋元時(shí)期的負(fù)心婚變劇《秋胡戲妻》、《瀟湘雨》、《琵琶記》都在“癡心女子負(fù)心漢的母題下”創(chuàng)建了一種新的模式——“癡心女”向“負(fù)心漢”的妥協(xié)。而這種主題模式背后所影射出來(lái)的，是中國(guó)傳統(tǒng)社會(huì)中根深蒂固的男尊女卑思想。關(guān)鍵詞：癡心女；負(fù)心漢；妥協(xié)；負(fù)心婚變??；男尊女卑作者簡(jiǎn)介：楊然（1991.

李白成了“網(wǎng)紅負(fù)心漢”，事實(shí)真是這樣嗎？對(duì)此，中央民族大學(xué)副教授蒙曼說(shuō)，詩(shī)人之間互相贈(zèng)詩(shī)、寫詩(shī)其實(shí)是“一個(gè)大的傳統(tǒng)”。如果后輩給前輩寫詩(shī)，“就不完全是你寫一首我就要回一首”?！疤拼@樣的情況不少，像李白和孟浩然就是這樣的關(guān)系?！薄袄畎讓?duì)孟浩然非常崇拜。孟浩然比他大十幾歲。李白曾寫下‘吾愛孟夫子，風(fēng)流天下聞‘故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州贈(zèng)孟浩然?！钡土鱾飨聛?lái)的詩(shī)作來(lái)看，孟浩然鮮有對(duì)李白的回贈(zèng)?！岸虾迫粚?duì)張九齡又類似李白對(duì)孟浩然的感情，因?yàn)閺埦琵g又比孟浩

一個(gè)癡情郎變?yōu)?span id="j5i0abt0b" class="hl">負(fù)心漢的過程更加耐人尋味。青梅竹馬再丑陋的癩蛤蟆也有小蝌蚪的純真歲月?！翱偨侵?，言笑晏晏”。他，是外地遷來(lái)的流民；她，是農(nóng)家的織女。年幼的他們?cè)谝豢么笊湎孪嘧R(shí)相知，兩小無(wú)猜，玩著過家家的游戲。男孩摘下一串紫紅的桑葚，許諾著，歡笑著。他說(shuō)，他們的幸福會(huì)像桑葚一樣甜蜜。洪水湯湯，濺起一簇簇愛情的誓言，他曾拉著她的手，從這里跑過。那時(shí)他將她奉若明珠；那時(shí)的她，青春，美麗而幸福。戀愛達(dá)人長(zhǎng)大成人的氓，懂得抓住女人的心。“氓之蚩蚩，抱布貿(mào)絲”，他不

金色筆記》中“負(fù)心漢”式病態(tài)婚姻觀蔡 熠 陳仕怡 洪 蓓《金色筆記》是英國(guó)女作家多麗絲·萊辛的代表作，橫向剖析了當(dāng)代女性安娜·沃爾夫的生活及其精神世界。書中不乏對(duì)眾多自由女性獨(dú)特性格和個(gè)人魅力的描寫，是一本以女性為視角的藝術(shù)作品。然而，書中一系列性格鮮明的男性形象卻鮮少為人談?wù)?，這些男性形象多為“負(fù)心漢”式人物。在追求愛情的過程中，當(dāng)愛情觀與現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生矛盾時(shí)，他們選擇了一種極端的宣泄方式，由此促成了他們“病態(tài)”婚姻觀的形成。而這些“負(fù)心漢”恰恰是自由女性的形

聊齋志異》中的負(fù)心漢形象劉 聰(廣西民族大學(xué) 廣西 南寧 530000)《聊齋志異》中寫了眾多的人物形象，花妖狐魅不在話下，情癡情種大有人在，貪官污吏更是發(fā)人深省，其中還有一種普遍而典型的群體——負(fù)心漢，他們或?yàn)榻疱X富貴而負(fù)心，或?yàn)樨潏D美貌而負(fù)心，或?yàn)楸M孝道而負(fù)心，或?yàn)楹穻D所逼而負(fù)心等等。這些負(fù)心漢產(chǎn)生固然有著個(gè)人因素，亦與當(dāng)時(shí)的社會(huì)大環(huán)境息息相關(guān)。這一典型現(xiàn)象的存在也體現(xiàn)了作者的愛情和婚姻思想，有著不可忽視的社會(huì)意義。《聊齋志異》；負(fù)心漢；產(chǎn)生條件；分類

于體驗(yàn)了一把當(dāng)負(fù)心漢的感覺！”我問他：“是嗎，你把哪個(gè)妹子甩了？”他說(shuō)：“我卸載了電腦上的幾個(gè)軟件，看到它們挽留我的提示，心里特有成就感！”看了幾集《花千骨》，我有一個(gè)疑問：為什么大家喊“花千骨”都是喊“千骨姑娘”或者“骨頭”，而不是按照慣例，喊她“花姑娘”？畢業(yè)那天聚餐，大家都喝了，大高個(gè)的她單獨(dú)敬我一杯，說(shuō)：“咱倆認(rèn)識(shí)這么多年了，我是看著你長(zhǎng)高的……”打了一盤LOL。選好英雄，站在塔前，一動(dòng)不動(dòng)，看著小兵一隊(duì)一隊(duì)的上來(lái)。別問我在干嘛，不是坑隊(duì)友，我在閱

定是會(huì)咒罵這個(gè)負(fù)心漢 〔“負(fù)心漢”改為“撿錢的人”〕……想到這兒，我心里就如打翻了五味瓶，十分不是滋味。 我在書店門口猶豫了一下，但為了學(xué)習(xí)，我還是毅然走進(jìn)了書店，開始挑書。二十多分鐘后，我把要買的書都拿好，準(zhǔn)備付錢了，老板打了價(jià)后對(duì)我說(shuō)：“一共97元?！蔽野咽稚爝M(jìn)口袋準(zhǔn)備掏錢時(shí)，發(fā)現(xiàn)那張一百元錢居然丟了，此時(shí)的我就像熱鍋上的螞蟻，最終，我窘著臉對(duì)老板說(shuō)明了情況然后走出了書店。出了書店，我感到一陣輕松，正因?yàn)?（錢） 丟了，我才沒有用出去，才沒有出賣我的靈

論“三言”中“負(fù)心漢”形象的悲劇建構(gòu)齊婷婷(陜西師范大學(xué) 文學(xué)院，陜西 西安 710119)“負(fù)心漢”主題是傳統(tǒng)愛情文學(xué)模式中十分重要的一種，“三言”從“負(fù)心漢”對(duì)“財(cái)、色、情、仕”的選擇入手，揭示了他們身上罪惡與心靈持續(xù)碰撞的悲劇根源，呈現(xiàn)給我們一群“類型化”的可憐人群像。他們大多性格軟弱、貪財(cái)好色、毫無(wú)生氣與活力，在“情”、“色”、“財(cái)”、“仕”中，往往拋棄“情”選擇后者。他們屈服于環(huán)境、屈服于欲望，在摧毀別人的同時(shí)也摧毀了自己，罪惡與心靈的持續(xù)沖突是

妥靜[摘要]“負(fù)心漢”這一類型化的群體在長(zhǎng)達(dá)幾千年的人類史中充當(dāng)著缺一不可的角色，在歷代的文學(xué)作品中，有很多生活在這些負(fù)心漢陰影下的受苦受難的癡女怨婦。本文重點(diǎn)探討了負(fù)心漢的兩種類型以及產(chǎn)生“負(fù)心”現(xiàn)象的根源所在。[關(guān)鍵詞]負(fù)心漢；原罪說(shuō)；勞動(dòng)說(shuō)[中圖分類號(hào)]1106[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]1671-5918（2015）03-0184-02doi：10.3969/j.issn.1671-5918.2015.03-090[本刊網(wǎng)址]http：//www.

本來(lái)是打算干掉負(fù)心漢，卻發(fā)現(xiàn)負(fù)心漢居然是自己，很多疑問便來(lái)了，首先是為什么發(fā)現(xiàn)是自己還要和沒變性的自己OOXX？唯一的解釋是，我太TM可憐年輕時(shí)的我了，我一定要守護(hù)好年輕時(shí)的我，當(dāng)然，我后來(lái)還是走了，變成了負(fù)心漢，有些事情是無(wú)法避免的。）A-5 男A非法穿越1970年，幫助被毀容的自己穿越回去（一個(gè)可以幫助理解的細(xì)節(jié)是，這里的炸彈客身手矯健，于是可以斷定的是，這里的炸彈客不是老了的男A。）A-6 男A穿越1964年抱走女C與男B的嬰兒（在醫(yī)院的時(shí)候聊非法穿

是自古癡情女子負(fù)心漢？ 大連：黎珊“抹布女”是流行了已經(jīng)有一段時(shí)間的網(wǎng)絡(luò)新名詞，泛指那些為了愛情寧愿犧牲自己的事業(yè)、青春，全心全意幫助愛人成功，最后卻被拋棄的悲劇女性。如果單純用“癡情女子負(fù)心漢”來(lái)解釋“抹布女”現(xiàn)象，那恐怕社會(huì)上還會(huì)涌現(xiàn)出更多的“抹布女”。女人一定要懂得“悅己” 著名作家蘇芩說(shuō)：“只懂得悅?cè)?、不懂得悅己的女人，就已?jīng)是走在抹布女的路上了?！笨v觀我們的身邊，總有幾個(gè)“抹布女”，她們的生活免不了讓人一聲嘆息。一直以來(lái)，我們對(duì)女性的傳統(tǒng)教育都是

是癡心男，而是負(fù)心漢。小鳳說(shuō)，開始交往時(shí)他對(duì)她很好，許她現(xiàn)在許她未來(lái)，三個(gè)月后她懷孕了，他第一時(shí)間消失。她一邊張貼尋人啟事，一邊恨恨地罵他。記者問小鳳：“事到如今明知他是負(fù)心漢，找他何用？”她無(wú)法釋懷：“他為什么不給我交代就走掉？我這樣算什么？”女人在感情里孩子氣的偏執(zhí)，總是讓人懊惱、無(wú)法釋懷。比如小鳳，明知道愛錯(cuò)了負(fù)心漢，可她還是要苦苦尋他，揪著這條感情的狐貍尾巴不放，她要的是個(gè)說(shuō)法，是場(chǎng)交代，是句“對(duì)不起”。而男人往往不屑于用心掃尾，所以，這世上負(fù)心漢

為天下聞名的“負(fù)心漢”和“所見婦人，輒加猜忌”的“變態(tài)狂”。但隨著李益夫婦墓志銘的出土，《霍小玉傳》所載李益事跡，諸如祖籍、中舉、授官年齡、授官方式和官名及其與盧氏夫人感情等，皆被證明與史實(shí)不符。李益對(duì)盧氏有情有義，絕非小說(shuō)所謂的“負(fù)心漢”。因此，我們應(yīng)該根據(jù)新發(fā)現(xiàn)的可信史料，為“負(fù)心漢”李益平反。關(guān)鍵詞：李益；《霍小玉傳》；《李益墓志銘》；《盧氏墓志銘》；平反中圖分類號(hào)：I207.22文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1003-0751（2014）03-0151-

是好男人也好，負(fù)心漢也好，都是別人家事。如果你覺得媒體報(bào)道前者沒問題，那你就沒有理由責(zé)備媒體報(bào)道后者。語(yǔ)出閭丘露薇。小天是我見過最單純善良的人，很遺憾自己沒能保護(hù)好她。兩年沒有更新微博的劉強(qiáng)東為“奶茶妹”再次發(fā)微。有網(wǎng)友跟評(píng)：我覺得大家比較關(guān)心京東打折的事情。瘦得只剩一條鼻梁。作曲家陳歌辛的妻子回憶他當(dāng)年在安徽勞改時(shí)的情形。正因?yàn)槲业膶I(yè)，才知道你的不專業(yè)。光大證券“烏龍指”事件當(dāng)事人楊劍波狀告證監(jiān)會(huì)，庭審現(xiàn)場(chǎng)他對(duì)被告的專業(yè)水準(zhǔn)強(qiáng)烈質(zhì)疑。無(wú)知，無(wú)覺，無(wú)察。

的癡情女子報(bào)復(fù)負(fù)心漢的故事。對(duì)于此類故事的意義，人們有各種解讀。但還有一些問題難以說(shuō)清楚，比如，癡情女子在遭遇男方的背叛后，女方何以對(duì)男方抱有那么強(qiáng)烈的仇恨，甚至不惜一死來(lái)報(bào)復(fù)負(fù)心漢；即使死后也要化成厲鬼來(lái)向男方復(fù)仇。即使現(xiàn)在，我們也經(jīng)?？吹揭恍╊愃菩侣劊梢娺@是一個(gè)自古及今普遍存在的問題。為了深入論述這種強(qiáng)烈仇恨心理導(dǎo)致的報(bào)復(fù)行為，我們不妨借鑒一下西方“法律與文學(xué)”運(yùn)動(dòng)的有關(guān)理論，把文學(xué)中的故事作為法律研究的文本，即以古代小說(shuō)中涉及的此類故事為例，從法律

，彰顯了女子對(duì)負(fù)心漢的譴責(zé)，這種“偕老”的虛假誓言，“使我怨恨”?！胺词遣凰迹嘁蜒稍铡备憩F(xiàn)了她在訣別時(shí)的怨憤情緒和堅(jiān)決態(tài)度，體現(xiàn)了古代婦女自尊、自愛、自強(qiáng)的一面［5］。相比之下，《谷風(fēng)》中，棄婦的性格柔順寡斷、瞻前顧后、自卑無(wú)助。女子被棄之后，心中雖有怨恨，但不愿意馬上離開，一步三回頭，割舍不下，渴望男人回心轉(zhuǎn)意。埋怨男人不遠(yuǎn)送，只送到門檻；擔(dān)憂新婦弄壞魚梁；羨慕負(fù)心男人與新婦的如兄如弟的情感。自卑而可憐，陷于情愛太深，難于斬?cái)嗫|縷情絲，刻畫出了女子的

38000）“負(fù)心漢”最早出現(xiàn)在《詩(shī)經(jīng)》中的《氓》、《谷風(fēng)》中，樂府民歌《白頭吟》、《上山采蘼蕪》也有描寫“負(fù)心漢”的：“宴爾新婚，以我御窮。有洗有潰，既話我肄?！薄把约人煲?，至于暴矣?！边@是側(cè)面描寫負(fù)心漢形象，讀了這段文字，在我們的腦子里就形成了這樣一個(gè)負(fù)心漢形象：朝三暮四，對(duì)妻子殘暴，性格比較單一。而樂府民歌中的《上山采蘼蕪》所寫的“負(fù)心漢”則與《詩(shī)經(jīng)》中所寫的不同，樂府民歌采取正面描寫，它是這樣的故事情節(jié)：被遺棄的女子偶爾邂逅前夫，便問“新人復(fù)何如？

不是一個(gè)絕情的負(fù)心漢，也不是簡(jiǎn)單的負(fù)約不負(fù)心，而是一個(gè)尚有余情的負(fù)心漢。女主人公霍小玉并不癡情，更沒有愛到至情，是一個(gè)理智清醒的多情女。造成二人愛情悲劇的原因不能忽視唐代的門第觀念與婚姻制度，亦不排除李益草率、懦弱、不敢擔(dān)當(dāng)?shù)男愿?，但李益為仕宦前途而?fù)心的道德問題更值得重視。悲劇主人公的境遇是超越時(shí)空的，小說(shuō)的思想意蘊(yùn)也值得現(xiàn)代人深思。李益；負(fù)心；霍小玉；多情；道德悲劇《霍小玉傳》是唐代愛情傳奇的壓卷之作，屬于傳統(tǒng)意義上的“癡情女子負(fù)心漢”題材。書生李益和

世美”三字成了負(fù)心漢的代名詞。作為傳統(tǒng)劇目,《秦香蓮》和《鍘美案》是成功的,可是它的情節(jié)卻是完全虛構(gòu)的。從《狀元全譜》看,從宋初年清末,包括夏、遼、金在內(nèi),共有狀元345人,其中陳姓者只有10名,卻沒有陳世美其人。再?gòu)臓钤?dāng)駙馬的歷史事實(shí)看,自古以來(lái)有名可考的狀元,從唐高祖武德五年(公元622年)的孫伏枷,到清光緒二十年(公元1904年)的末代狀元?jiǎng)⒋毫?共有592人。加上張獻(xiàn)忠的“大西國(guó)”和洪秀全的“太平天國(guó)”的狀元,則是606人。其中做了駙馬的狀元,可

所謂“癡情女子負(fù)心漢”、“始亂終棄”式的文學(xué)主題。歷來(lái)這些棄婦作品中的棄婦形象成為人們研討的主體。而對(duì)其中的負(fù)心漢形象的研究則顯得相對(duì)薄弱一些。本文試圖通過比較分析《氓》和《美狄亞》兩部棄婦作品中的負(fù)心漢形象。在對(duì)其基本特征進(jìn)行探討的同時(shí)，揭示兩種不同文化背景對(duì)負(fù)心漢形象形成的影響。[關(guān)鍵詞]氓；伊阿宋；負(fù)心漢；比較《詩(shī)經(jīng)》中的《氓》和希臘悲劇《美狄亞》是中西文學(xué)史上較早的棄婦作品，它們都細(xì)致描繪了女性在婚姻家庭生活中的不幸遭遇，譴責(zé)了獨(dú)裁男子背信棄義的負(fù)

癡情女子負(fù)心漢——傳統(tǒng)女性的悲劇姐姐妹妹站起來(lái)——自尊自強(qiáng)自己爭(zhēng)幾年前，臺(tái)灣演藝界“大姐大”——閩南劇天后白冰冰的女兒遭人綁架，慘死匪徒手中，一度使白冰冰極度悲憤消沉。然而她終于堅(jiān)持挺過來(lái)，并與臺(tái)灣歌仔戲天后孫翠鳳、大陸觀眾熟悉的趙泳馨聯(lián)袂，上演了一出具有濃郁鄉(xiāng)土氣息鄉(xiāng)土情，令人百感交集的女人戲——陳招冶是個(gè)任勞任怨的傳統(tǒng)臺(tái)灣婦女，不料飛來(lái)橫禍——一場(chǎng)火災(zāi)燒毀了她與丈夫辛苦打拼建立的家園。之后又因債務(wù)糾紛，她被判刑入獄。當(dāng)她刑滿回家后，丈夫不但另有新歡還奪

去昆明懲罰那個(gè)負(fù)心漢。有個(gè)姑娘通過熟人搞到一瓶鏹水，讓我灑在他的臉上，叫他丑陋不堪。姐妹們還你10元，她5元地慷慨解囊，湊足了去昆明的路費(fèi)。想到小程忘恩負(fù)義，耽誤了我的青春，真該去報(bào)復(fù)他。然而，作為一個(gè)有文化、有理智的青年，又怎能戀不成仇相報(bào)，去干觸犯刑法的事呢？我婉言謝絕了姐妹們的一片“情意”。去年12月，我回到老家。未婚夫變心的消息已傳遍全村，親朋好友都為我鳴不平，“你省吃儉用，供他上學(xué)的300元就白給了？”還有些好心人拔刀相助，要去程家算帳。見此狀況