【摘要】特展與基本陳列在當(dāng)代博物館發(fā)展中占據(jù)一定的地位，但是二者在重點(diǎn)與特征方面具有一定的差異，而特展在開(kāi)展的過(guò)程中會(huì)控制一定的時(shí)間，并且規(guī)模相對(duì)較小，主要是針對(duì)其靈活性與短時(shí)效性而開(kāi)展得以更加深入，融入人們的生活當(dāng)中，關(guān)注廣泛人群與文化，并呼吁特發(fā)性社會(huì)熱點(diǎn)，繼而對(duì)社會(huì)敏感話題作出一定的回應(yīng)，而且在多元化功能的支撐下，可以有效通過(guò)特展，拓展了博物館的社會(huì)角色，豐富了博物館的內(nèi)涵?；诖?，本文主要圍繞特展與博物館社會(huì)角色的拓展開(kāi)展分析，并提出了相關(guān)建議?！?/div>

今古文創(chuàng) 2021年33期2021-09-22

20世紀(jì)下半葉，特展在博物館空間中的出現(xiàn)可被視為是博物館體制內(nèi)的一次重大變革：它作為博物館空間中的展覽項(xiàng)目，受博物館體制的影響，同時(shí)作為博物館運(yùn)作形式之一，也推動(dòng)著博物館的發(fā)展。關(guān)鍵詞：特展;藝術(shù)博物館;新博物館學(xué)正如熱爾曼·巴贊（Germaine Bazin）對(duì)于20世紀(jì)末的形容，“這是一個(gè)博物館的時(shí)代”1。的確，自20世紀(jì)末至今，在新博物館學(xué)研究及發(fā)展的轉(zhuǎn)向語(yǔ)境中，世界各地的博物館都在經(jīng)歷著重大變革：巨資改建舊館、興建新館，關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)話題、利用科技手

20世紀(jì)下半葉，特展在博物館空間中的出現(xiàn)可被視為是博物館體制內(nèi)的一次重大變革：它作為博物館空間中的展覽項(xiàng)目，受博物館體制的影響，同時(shí)作為博物館運(yùn)作形式之一，也推動(dòng)著博物館的發(fā)展。關(guān)鍵詞：特展;藝術(shù)博物館;新博物館學(xué)正如熱爾曼·巴贊（Germaine Bazin）對(duì)于20世紀(jì)末的形容，“這是一個(gè)博物館的時(shí)代”1。的確，自20世紀(jì)末至今，在新博物館學(xué)研究及發(fā)展的轉(zhuǎn)向語(yǔ)境中，世界各地的博物館都在經(jīng)歷著重大變革：巨資改建舊館、興建新館，關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)話題、利用科技手

高，博物館原創(chuàng)性特展工作得到了史無(wú)前例的發(fā)展機(jī)會(huì)。特展已成為博物館工作的重要組成部分，博物館應(yīng)結(jié)合自身定位、公眾需求以及藏品種類，策劃主題特展，采用特展項(xiàng)目制的模式進(jìn)行策劃。特展擁有自身的優(yōu)勢(shì)，展品選擇、資金來(lái)源、布展內(nèi)容都十分靈活，輔以項(xiàng)目激勵(lì)機(jī)制，選拔優(yōu)秀人才、培養(yǎng)團(tuán)隊(duì)精神，使博物館在特展的各個(gè)方面進(jìn)行創(chuàng)新與探索，將新的特展理念用于實(shí)踐，為博物館特展工作提供了理論創(chuàng)新和經(jīng)驗(yàn)借鑒。關(guān)鍵詞：博物館;特展;創(chuàng)新;實(shí)踐長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)，博物館界將展覽分為基本陳列展覽

更加大了深耕文化特展的決心，作為行業(yè)先行者，如何看待文化特展在中國(guó)的潛力？文化特展究竟和傳統(tǒng)展會(huì)有何不同？運(yùn)營(yíng)文化特展的關(guān)鍵是什么，上海尊安同恒文化創(chuàng)意發(fā)展有限公司董事長(zhǎng)史飛接受了本刊的獨(dú)家專訪。應(yīng)運(yùn)而生的“文化特展”如今，文化特展已經(jīng)離大家越來(lái)越近。常常在家門口的商場(chǎng)、社區(qū)中心、博物館就能看到一場(chǎng)精致的小展覽。據(jù)史飛介紹，據(jù)官方統(tǒng)計(jì)，2018年僅僅在上海就有382場(chǎng)文創(chuàng)特展舉辦，內(nèi)容涉及動(dòng)漫、親子、美妝、奢侈品牌、藝術(shù)等多種類。上海政府也早早看到了這一類

董旭東特展的展品吸引美國(guó)觀眾。CAA exhibition at SFAI in San Francisco觀眾觀看特展。CAA exhibition at SFAI in San Francisco2018年年底，中國(guó)美術(shù)學(xué)院與舊金山美術(shù)學(xué)院在舊金山聯(lián)合舉辦“哲匠之道：中國(guó)美術(shù)學(xué)院舊金山特展”。特展以舊金山美術(shù)學(xué)院兩個(gè)校區(qū)作為一個(gè)劇目的兩幕場(chǎng)景，分別呈現(xiàn)“征兆：八個(gè)背影”“造化I：山水宣言”“造化Ⅱ：心印宇宙”與“編織：從一到一”“行旅：人的山水化”“繪

供知識(shí)以及教育。特展作為一種靈活性強(qiáng)的展覽形式，其將在博物館公共教育服務(wù)的版圖中占據(jù)重要位置。關(guān)鍵詞：特展；博物館；公共教育自2008年《關(guān)于全國(guó)博物館、紀(jì)念館免費(fèi)開(kāi)放的通知》下發(fā)以來(lái)，截止到2011年年底，全國(guó)共有1804座公共博物館實(shí)現(xiàn)了免費(fèi)開(kāi)放，除此之外，行業(yè)博物館的免費(fèi)開(kāi)放也在積極推進(jìn)中。雖然說(shuō)免費(fèi)開(kāi)放拆除了博物館的有形經(jīng)濟(jì)門檻，但如果博物館依然固守“灌輸教育”的模式理念，最終的結(jié)果將是橫亙?cè)诓┪镳^與觀眾之間的無(wú)形門檻不僅不會(huì)打破，觀眾對(duì)博物館還會(huì)

本文從日本博物館特展方面的情況介紹入手，分析中日博物館的異同，并試圖摘取可供我國(guó)博物館發(fā)展的借鑒之處?！娟P(guān)鍵詞】日本博物館 特展 對(duì)比“博物館是一個(gè)凍結(jié)時(shí)間的文化機(jī)器，通過(guò)各式各類的博物館—美術(shù)的、歷史的、自然的、科學(xué)的，他們宛如萬(wàn)花筒一般，讓我們觀察到一個(gè)國(guó)家或民族的種種面向”。博物館展出它所在國(guó)家或者地區(qū)的各種領(lǐng)域的方方面面的內(nèi)容，展示所在地的過(guò)去和現(xiàn)在。中日博物館可以說(shuō)都是西方博物館發(fā)展、影響的產(chǎn)物，但兩者的發(fā)展軌跡和程度卻有大不相同，并且不得不承認(rèn)

的，我老了”系列特展呈現(xiàn)了老齡化社會(huì)現(xiàn)狀、銀色產(chǎn)業(yè)發(fā)展趨勢(shì)和各種活躍老化的精彩案例，希冀改變大家對(duì)“老”的偏見(jiàn)，并反思生命的意義。參觀此展仿佛經(jīng)歷生命歷程，模擬體驗(yàn)老年生活，挑戰(zhàn)視力、感官、體力、記憶退化的情境，想象未來(lái)白發(fā)假牙、老花眼鏡、輪椅代步、機(jī)器照護(hù)、臨終話別的日常生活場(chǎng)景。由高齡者擔(dān)任解說(shuō)志工，讓導(dǎo)覽更具說(shuō)服力。透過(guò)特展在博物館內(nèi)的展出情況，分析其所帶來(lái)的影響與啟發(fā)。關(guān)鍵詞 成功老化 高齡 特展0 引言面對(duì)臺(tái)灣老齡化社會(huì)帶來(lái)的沖擊，博物館必須以新

AF馬斯特里赫特特展在“TEFAF紙本藝術(shù)”展區(qū)舉行，特別邀請(qǐng)了羅馬著名的波格賽美術(shù)館。特展名為“波格賽美術(shù)館的意大利遺產(chǎn)”，展品包括15、16和17世紀(jì)的重要意大利繪畫和雕塑作品，是這些重要作品首次在該美術(shù)館之外的地方展出。據(jù)悉，波格賽美術(shù)館位于一座別墅內(nèi)，是為了永久紀(jì)念希皮奧內(nèi)·波格賽（1577年至1633年）而建立的，他是教宗保祿五世的侄子，創(chuàng)建了當(dāng)時(shí)最豐富、最受歡迎的收藏品之一。endprint

通過(guò)「趙孟頫書畫特展」，「千里江山—— 歷代青綠山水畫特展」，「天祿永昌—— 故宮博物院藏瑞鹿文物特展」，「明代御窯瓷器—— 景德鎮(zhèn)御窯遺址出土與故宮博物院藏傳世弘治、正德瓷器對(duì)比展」等一些列特展，有「宮」又有「寶」地向各位觀眾展示著故宮博物院的文物收藏……而我們今天要了解的故事，也與收藏有關(guān)。

—超現(xiàn)實(shí)主義大師特展”上參觀達(dá)利作品《亞當(dāng)與夏娃》世界級(jí)藝術(shù)大師作品展覽接連登陸中國(guó)城市，已經(jīng)形成了一種特殊的文化現(xiàn)象。近幾年，上海舉辦了多場(chǎng)具有轟動(dòng)效應(yīng)的特展：2013年，“草間彌生——我的一個(gè)夢(mèng)”;2014年，“印象派大師·莫奈特展”、“朱見(jiàn)深的世界：一位中國(guó)皇帝的一生及其時(shí)代——成化斗彩雞缸杯特展”;2015年，“不朽的梵高——感映藝術(shù)大展”、“瘋狂達(dá)利藝術(shù)大展”等。這些展覽，都屬于特展的范疇?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">特展時(shí)代2.0》一書中，對(duì)特展作了這樣的定義：它是展覽

常設(shè)展、申請(qǐng)展和特展。常設(shè)展是美術(shù)館、博物館最主要的展覽類型，指長(zhǎng)期展示的館藏作品，比如上海博物館中國(guó)古代青銅館、中國(guó)古代雕塑館里的展覽。美術(shù)館、博物館里通常都設(shè)有一定面積的臨時(shí)展覽區(qū)域，用來(lái)舉辦不同的短期展覽。短期展覽又分為申請(qǐng)展和特展。申請(qǐng)展是一種頗具中國(guó)特色的展覽，由辦展者（通常是藝術(shù)家個(gè)人或品牌方）向美術(shù)館支付一筆以服務(wù)費(fèi)、場(chǎng)租費(fèi)或贊助費(fèi)為名義的費(fèi)用，從而獲得進(jìn)入美術(shù)館展示的資格。特展則是由美術(shù)館或博物館結(jié)合自身定位主動(dòng)組織的，因?yàn)楣⒚佬g(shù)館、博物