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      折子戲

      • “影戲”:在承繼與改造中積累電影民族化經(jīng)驗(yàn)
        驗(yàn)。正是對(duì)傳奇折子戲、京劇連臺(tái)本戲及文明戲連臺(tái)本戲的借鑒、吸納與整合,“影戲”在承繼與改造中踏上了中國(guó)電影民族化征程,并為其后的早期電影系列化拓展奠定了文化與美學(xué)基礎(chǔ)。關(guān)鍵詞 “影戲”;折子戲;連臺(tái)本戲;系列化現(xiàn)在看來(lái),百廿年前的半殖民地半封建的社會(huì)形態(tài),確實(shí)形塑了中國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)的筋骨與身姿,這尤以近現(xiàn)代戲曲與早期電影結(jié)合而得的“影戲”最為引人注目。事實(shí)上,中國(guó)電影的“影戲”發(fā)生一方面基于半殖民地語(yǔ)境的西方影像來(lái)華實(shí)踐,另一方面也得益于半封建社會(huì)的傳統(tǒng)藝術(shù)

        藝術(shù)廣角 2023年3期2023-08-10

      • 寶雞市群眾藝術(shù)館:奮進(jìn)新時(shí)代 歡樂過大年——寶雞市春節(jié)廣場(chǎng)文化周惠民演出舉行
        開幕當(dāng)天是秦腔折子戲專場(chǎng),市群藝館精心組織了幾臺(tái)主題思想好、藝術(shù)質(zhì)量高、群眾喜聞樂見的經(jīng)典秦腔折子戲進(jìn)行專場(chǎng)演出,有折子戲《花亭相會(huì)》《教學(xué)》《三娘教子》等,為廣大群眾奉上家門口的文化盛宴,沉浸式感受秦人、秦地、秦腔、秦韻,營(yíng)造歡樂祥和、喜慶熱烈、文明向上的濃厚節(jié)日氛圍,讓廣大戲迷過足了戲癮,讓戲曲愛好者零距離領(lǐng)略傳統(tǒng)藝術(shù)的魅力。今年的春節(jié)文化活動(dòng)除多場(chǎng)秦腔折子戲專場(chǎng)外,正月十三和正月十四還有兩場(chǎng)綜藝演出,有舞蹈、管弦樂、快板、秦腔清唱、歌伴舞、服飾秀、朗

        百花 2023年2期2023-05-30

      • 評(píng)新編昆曲《春江花月夜》折子戲《乘月》
        春江花月夜》的折子戲《乘月》。全本戲在全國(guó)的推廣,也為更多的觀眾欣賞這出折子戲做了鋪墊。因演出版本多,且各有調(diào)整,文章以羅周的劇本為昆劇全本戲作為基礎(chǔ)來(lái)分析。郭英德在《明清傳奇史》中說(shuō):“折子戲,指的是從一本傳奇作品中摘取出來(lái)的一出或若干出散出,在明清時(shí)期,人們一般稱為‘雜劇’、‘摘錦’、或‘零出’,而折子戲是近人的稱呼。”這些說(shuō)法中,“大抵‘摘錦’一詞,原本指摘選一本傳奇劇本之‘錦’”。折子戲和全本之間不僅僅是部分和整體的關(guān)系,折子戲在對(duì)于自身的打磨和提

        劇影月報(bào) 2022年2期2022-11-09

      • 守昆曲之雅正譜傳奇之新篇
        現(xiàn)存《鐵冠圖》折子戲的藝術(shù)精華;同時(shí)又別開生面,在昆劇審美原則的觀照下另造新篇,增加了《煤山》等新的折目,使得《鐵冠圖》這一傳統(tǒng)名劇在新時(shí)代煥發(fā)出了新的光輝。昆劇《鐵冠圖》的前世今生《鐵冠圖》最早出現(xiàn)于清代順治初年,作者佚名。從留存下來(lái)的折子戲看,作者應(yīng)該是熟悉舞臺(tái)的藝人。這部戲的整本今天已經(jīng)見不到了,僅留下《撞鐘》《分宮》等折子戲,劇情可以參考《曲??偰刻嵋返谌?。清代康熙年間,曹寅(曹雪芹的祖父)撰《表忠記》傳奇,全劇五十出,又名《虎口余生》,劇

        上海藝術(shù)評(píng)論 2022年3期2022-07-05

      • 守昆曲之雅正 譜傳奇之新篇 ——評(píng)蔡正仁導(dǎo)演的新版《鐵冠圖》
        現(xiàn)存《鐵冠圖》折子戲的藝術(shù)精華;同時(shí)又別開生面,在昆劇審美原則的觀照下另造新篇,增加了《煤山》等新的折目,使得《鐵冠圖》這一傳統(tǒng)名劇在新時(shí)代煥發(fā)出了新的光輝。昆劇《鐵冠圖》的前世今生《鐵冠圖》最早出現(xiàn)于清代順治初年,作者佚名。從留存下來(lái)的折子戲看,作者應(yīng)該是熟悉舞臺(tái)的藝人。這部戲的整本今天已經(jīng)見不到了,僅留下《撞鐘》《分宮》等折子戲,劇情可以參考《曲海總目提要》第三十三卷。清代康熙年間,曹寅(曹雪芹的祖父)撰《表忠記》傳奇,全劇五十出,又名《虎口余生》,劇

        上海藝術(shù)評(píng)論 2022年3期2022-07-02

      • 傳承版昆曲折子戲《乘月》首演
        羅周編劇的昆曲折子戲《乘月》于2019年1月6日首演于南京蘭苑劇場(chǎng),由著名昆曲表演藝術(shù)家石小梅擔(dān)任說(shuō)戲人,并飾演張若虛。2021年7月,該劇入選國(guó)家藝術(shù)基金2020年度舞臺(tái)藝術(shù)“小型?。ü?jié))目和作品創(chuàng)作資助項(xiàng)目”(江蘇省戲劇文學(xué)創(chuàng)作院申報(bào))。如今,石小梅先生將該戲傳給弟子、著名昆曲小生、江蘇省演藝集團(tuán)昆劇院院長(zhǎng)——施夏明,傳承版《乘月》于2022年6月4日在蘭苑首演,施夏明飾張若虛、徐思佳飾辛夷、錢偉飾小鬼。

        劇影月報(bào) 2022年3期2022-06-17

      • 淺論排演折子戲對(duì)提升少兒評(píng)劇表演水平的必要性
        藝術(shù)水平,排演折子戲成為不容忽視的重要內(nèi)容,是整個(gè)教學(xué)鏈條中的重要一環(huán)。關(guān)鍵詞:折子戲 少兒評(píng)劇表演 特點(diǎn) 作用一、折子戲及其藝術(shù)特點(diǎn)折子戲是我國(guó)民間戲曲藝術(shù)中獨(dú)具特色的一種表演形式,是指由一場(chǎng)相對(duì)獨(dú)立的、出自全本大戲的、別具特色的、有完整故事情節(jié)的小戲。折子戲雖然是全本大戲的一部分,但它大多是全劇中最集中、最經(jīng)典的片段,情節(jié)高度概括和濃縮,人物個(gè)性鮮明突出,具有很強(qiáng)的獨(dú)立性,是全劇的核心或靈魂,觀后令人印象深刻,回味無(wú)窮。如京劇《牡丹亭》中的“驚夢(mèng)”、《

        參花(上) 2021年12期2021-06-14

      • 昆曲與京劇的折子戲差異新探*
        龍賽州折子戲是中國(guó)古代戲曲演出的一種重要形式,它的形成與發(fā)展對(duì)于古代戲曲史的演進(jìn)具有重要影響。目前學(xué)界已有不少研究折子戲的專著(1)如陳為瑀《昆劇折子戲初探》(鄭州:中州古籍出版社1991年)、林逢源《折子戲論集》(高雄:復(fù)文書局1992年)、王寧《昆劇折子戲敘考》(合肥:黃山書社2011年)、《昆劇折子戲研究》(合肥:黃山書社2013年)、王安祈《昆曲論集:全本與折子》(臺(tái)北:大安出版社2012年)、尤海燕《明代折子戲研究》(新北:花木蘭出版社2014年

        文化遺產(chǎn) 2020年1期2020-12-01

      • 從學(xué)戲到演戲
        腔,甚至能出演折子戲了,那么畢業(yè)后能不能成為一名戲曲演員走上舞臺(tái)呢?答案是不一定。因?yàn)橐粋€(gè)學(xué)員在戲校里學(xué)習(xí)的過程,隨著年齡的增長(zhǎng),身體的變化以及智力和悟性,真正能在未來(lái)成為戲曲演員的,真的是為數(shù)不多,甚至是鳳毛麟角。一般的來(lái)說(shuō),對(duì)于戲校這個(gè)“科班”所培養(yǎng)出的演員來(lái)說(shuō),走出戲校,進(jìn)入劇團(tuán),只能說(shuō)離舞臺(tái)更近了一步。那么從戲校到舞臺(tái),中間的距離到底還有多遠(yuǎn)呢?通常,一個(gè)學(xué)員在戲校里學(xué)習(xí)演戲,在老師的培養(yǎng)和發(fā)現(xiàn)下,初步在“生旦凈丑”里確定可以發(fā)展于未來(lái).的行當(dāng)。你

        文藝生活·下旬刊 2020年8期2020-11-16

      • 折子戲是青年演員重要的實(shí)踐教科書
        長(zhǎng)的過程,飾演折子戲,經(jīng)受舞臺(tái)鍛煉,是這批青年演員逐步成長(zhǎng)并走向成熟的最好舞臺(tái),正是一次次的折子戲磨煉,讓她們從中嘗到了藝術(shù)的芳香,感受藝術(shù)的真諦。折子戲演出的確是眾多青年演員成長(zhǎng)的搖籃。折子戲是一部戲劇中的精華。目前無(wú)論是流傳下來(lái)的古裝劇還是現(xiàn)代戲的片斷,應(yīng)該說(shuō)它們都是一出劇中的精華部分,對(duì)劇情的發(fā)展和人物性格的升華起著重要的作用,因而也備受觀眾的期待與愛好。如古裝戲《白蛇傳》中的“斷橋”就是一個(gè)很好的實(shí)踐范本。該片斷描寫了白素貞與小青姐妹二人在遭到法海

        劇影月報(bào) 2020年2期2020-11-14

      • 簡(jiǎn)論戲曲演員的自我修養(yǎng) ——以莆仙折子戲《彥明嫂出路》為例
        同的特征,莆仙折子戲作為其中的代表,通過方寸舞臺(tái)上演員的表演,展現(xiàn)出傳統(tǒng)地方戲曲獨(dú)有的藝術(shù)魅力。而在折子戲的背后,凝結(jié)著老一輩折子戲演員艱苦奮斗、潛心表演的優(yōu)良職業(yè)操守,這種精神對(duì)于當(dāng)代的戲曲演員,尤其是青年演員都具有非常好的引領(lǐng)作用。一、莆仙折子戲《彥明嫂出路》概述《彥明嫂出路》是莆仙折子戲的代表作品之一,講述了李彥貴之妻在其夫進(jìn)京趕考之時(shí),為了解救小叔,不畏艱難,徒步京師,鳴冤求告的故事。在簡(jiǎn)單故事講述的基礎(chǔ)之上,戲曲表演者通過折子戲獨(dú)有的曲牌“淘金令

        大眾文藝 2020年14期2020-08-13

      • 川劇變臉的奧秘是什么?
        早出現(xiàn)在傳統(tǒng)的折子戲《歸正樓》中,在戲里,一名叫貝容的俠客通過變換數(shù)張臉,使他在救人的同時(shí)躲避官府的追查。折子戲戲劇中,本戲是一個(gè)完整全面的故事,而折子戲則是本戲里的一個(gè)小故事。例如,戲劇《三打白骨精》就是本戲《西游記》中的折子戲。令人稱絕的變臉在川劇界,能變臉的很多,但能稱“絕”的卻很少。變臉演員在表演中不僅需要掌握變換技巧,還需要有深厚的戲曲功底,能讓他們?cè)谂_(tái)上做到自然優(yōu)美的變換,甚至只用一個(gè)轉(zhuǎn)身或快速變化的花招,就能輕而易舉地把面具換掉。在古代,變臉

        大科技·百科新說(shuō) 2020年1期2020-03-27

      • 折子戲
        ,黃閱的一首《折子戲》把人們又帶入了這位香港藝人傳奇又悲涼的一生。起初聽這首歌的時(shí)候,眼前的畫面先是程蝶衣在戲臺(tái)上粉黛之下的嫵媚身姿,而后是戲臺(tái)下他洗盡鉛華后目中燃燒的那團(tuán)火,耳畔回響的則是久久不能退去的念白。后來(lái)若干次聽這首歌,都是不經(jīng)意地入耳,或者在商場(chǎng)里,或者在酒館里,或者在地鐵上,甚至是從遠(yuǎn)處街邊夾雜著叫賣聲若有若無(wú)地飄來(lái),總之沒有一次是刻意找來(lái)聽的。然而,就是這同一首歌,每每聽來(lái),每每不同,相同的曲詞,不同的心境,歲月用無(wú)形的力量沖蝕了它的模樣,

        鴨綠江 2019年16期2019-11-12

      • 從“太平調(diào)”到泗州戲
        變;民間小調(diào);折子戲;泗州戲劇團(tuán);泗縣泗州戲劇團(tuán)中圖分類號(hào):J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2019)23-0032-01安徽省“徽黃廬泗”四大劇種之一的泗州戲,20世紀(jì)50年代前被稱“拉魂腔”。它發(fā)端于江蘇海州(今江蘇省東??h),形成于宿州泗縣,逐步發(fā)展流行于黃淮海廣大區(qū)域,是一種具有濃郁鄉(xiāng)土特色的板腔體劇種。泗州戲的發(fā)展成熟,大體經(jīng)歷了初創(chuàng)階段(民間小調(diào))、成形階段(小戲)、成熟階段(泗州戲)三個(gè)過程。一、泗州戲的初創(chuàng)階段說(shuō)唱—

        戲劇之家 2019年23期2019-08-21

      • 論昆劇折子戲對(duì)文本意蘊(yùn)的消解和轉(zhuǎn)移 ——以折子戲《酒樓》為例
        臺(tái)上廣泛演出的折子戲,其中絕大多數(shù)是昆劇劇目,其中有四出均以“酒樓”為出目,分別是:第八集第二卷的《黨人碑·酒樓》、第三卷的《翠屏山·酒樓》;第十二集第三卷的《長(zhǎng)生殿·酒樓》、第四卷的《占花魁·酒樓》。而這些折子戲的出目在原著中絕非都是“酒樓”,如《長(zhǎng)生殿·酒樓》出自原著第十出,題做《疑讖》;《占花魁·酒樓》出自原著第十四出,題做《再顧》。而《黨人碑·酒樓》出自原著第九出,原著中的出目今不存,不過從《酒樓》這一出只是原著第九出的前半部分來(lái)看,原著中絕不可能

        名作欣賞 2019年24期2019-07-12

      • 歷經(jīng)沉浮,昆曲歸來(lái)
        傳。由昆山腔到折子戲,歷經(jīng)興衰,終得重生。本文將從紀(jì)錄片《昆曲六百年》中,尋覓昆曲六百年浮沉的發(fā)展之道?!娟P(guān)鍵詞】昆曲;戲曲;折子戲;昆山腔中圖分類號(hào):J825 a 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2019)14-0039-01昆曲,即昆腔,最初是昆山一帶民間流行的南戲清唱腔調(diào)。更是中國(guó)最古老的戲種之一,元朝末年產(chǎn)生,至今已有六百多年歷史。期間雖有衰落,但還在現(xiàn)世留存,其中定有其發(fā)展與保護(hù)之道?!独デ倌辍芳o(jì)錄片共八集,將昆曲產(chǎn)生、發(fā)展、興

        戲劇之家 2019年14期2019-05-28

      • 羅彬的當(dāng)代水墨藝術(shù)方案
        沈偉以傳統(tǒng)折子戲為題材入畫,在羅彬的創(chuàng)作中已經(jīng)持續(xù)了近三十年,最初,是以工筆畫的方式獲得聲譽(yù),但其后,很快又轉(zhuǎn)化為水墨大寫意,工筆的畫法,反而被放棄了。這種轉(zhuǎn)變,與羅彬?qū)λ幕睦斫庥嘘P(guān)。在中國(guó)傳統(tǒng)共同文化的母體中,折子戲與水墨寫意之畫,并不僅僅是緣于題材內(nèi)容與形式表現(xiàn)之間的關(guān)系對(duì)應(yīng),而是因?yàn)閮烧叩乃囆g(shù)品鑒方式在內(nèi)在情理上的相通,甚至在韻意、虛實(shí)等等的品評(píng)術(shù)語(yǔ)上,都共享著若干明白曉暢的內(nèi)涵。所不同的只是,水墨畫趨于雅,折子戲偏于俗。而羅彬則恰恰是以水墨畫

        長(zhǎng)江文藝 2018年8期2018-09-01

      • 亂世中的一出“折子戲”:《烏鴉與麻雀》
        悲劇色彩的一出折子戲。這出戲歷經(jīng)時(shí)間的考驗(yàn)在中國(guó)電影史上獲得了認(rèn)可。電影藝術(shù)的本質(zhì)是審美,電影藝術(shù)在人類創(chuàng)造愉悅自己精神生活的過程中應(yīng)該追求和反思人性的審美需求,而《烏鴉與麻雀》恰恰滿足了這些?!碴P(guān)鍵詞〕電影;烏鴉與麻雀;折子戲;小人物悲劇1948年的中國(guó)上海,一個(gè)特殊的年份,一個(gè)動(dòng)蕩的社會(huì)環(huán)境,有人匆匆逃離、有人被迫留下、有人隨波逐流、有人茫然無(wú)措。逢于亂世,底層的小人物們不得已陷入命運(yùn)的悲劇際遇。在這樣的情勢(shì)下,一位有責(zé)任感的電影導(dǎo)演鄭君里決定用攝影機(jī)

        藝海 2018年7期2018-08-16

      • 論明清流行的折子戲對(duì)傳奇原作主題的改變——以明代汪廷訥《獅吼記》為例
        ?論明清流行的折子戲對(duì)傳奇原作主題的改變——以明代汪廷訥《獅吼記》為例李 玫(中國(guó)社會(huì)科學(xué)院 文學(xué)研究所,北京 100732)明代中后期開始,折子戲成為明清傳奇在戲曲舞臺(tái)上流傳的主要形式。因此,長(zhǎng)期以來(lái)廣大受眾接受知曉的,是那些在舞臺(tái)上經(jīng)常演出的折子戲,而原作反而鮮有人知。折子戲所表達(dá)的主題,所突顯的人物及其對(duì)人物的態(tài)度和評(píng)價(jià),與原作往往不一致。以明代劇作家汪廷訥《獅吼記》中折子戲在明清兩代、直至現(xiàn)當(dāng)代的流傳情況為例,分析舞臺(tái)流行的《獅吼記》折子戲《梳妝》

        銅仁學(xué)院學(xué)報(bào) 2018年10期2018-01-28

      • 折子戲對(duì)全本戲腳色的改編和重組
        展到清代中葉,折子戲演出已開始取代全本戲,成為中國(guó)戲劇演出的基本形態(tài)。演出形態(tài)的調(diào)整帶動(dòng)了腳色的重新分配:將折子戲選本《綴白裘》與全本相比,可見兩者對(duì)腳色的運(yùn)用呈現(xiàn)出不少差別。過去學(xué)界流行的觀點(diǎn)認(rèn)為,折子戲對(duì)腳色進(jìn)行改編是藝人們?yōu)樘嵘枧_(tái)藝術(shù)水準(zhǔn)而進(jìn)行重新安排的結(jié)果。較通行者如《中國(guó)戲曲志·江蘇卷》,“昆劇腳色行當(dāng)體制與沿革”條目中明確指出折子戲的腳色行當(dāng)體制是“為刻畫人物而設(shè)的”*《中國(guó)戲曲志》編輯委員會(huì)編:《中國(guó)戲曲志·江蘇卷》,北京:中國(guó)ISBN出版

        戲劇藝術(shù)(上海戲劇學(xué)院學(xué)報(bào)) 2018年4期2018-01-24

      • 江蘇省昆劇院《桃花扇》創(chuàng)作與創(chuàng)新探析*
        扇》并未有任何折子戲被演員流傳下來(lái)。民國(guó)以來(lái),有諸多歷史劇、電影及地方劇種等《桃花扇》演出文本被創(chuàng)作出來(lái),然而這些版本的并不以孔尚任的文學(xué)本唱詞及曲詞曲調(diào)為根基,幸而在上世紀(jì)八十年代迎來(lái)了轉(zhuǎn)機(jī)?!拔母铩焙螅?982年文化部提出“搶救、繼承、革新、發(fā)展”的昆曲八字方針起,進(jìn)行了1987年“全國(guó)昆劇搶救繼承劇目匯報(bào)演出”“九六全國(guó)昆曲新劇目觀摩演出”等搶救運(yùn)動(dòng)。在此機(jī)遇下,折子戲《桃花扇·題畫》依托遺留曲譜,根據(jù)昆曲程式系統(tǒng),由張弘和石小梅捏戲,隱瞞新編身份

        黃河之聲 2018年22期2018-01-23

      • 致敬傳統(tǒng)回味初心福建地方戲經(jīng)典折子晉京展演隨感
        髓多保存于傳統(tǒng)折子戲之中。不幸傳統(tǒng)折子戲在當(dāng)代大量流失或?yàn)l臨失傳。有鑒于此,福建戲曲界有識(shí)之士建言,舉辦“福建百折傳統(tǒng)折子戲展演”,此言一出,迅即得到了省里宣傳文化主管部門的理解和重視。經(jīng)過一段時(shí)間煞費(fèi)苦心的準(zhǔn)備,137個(gè)清一色的傳統(tǒng)折子戲終于在省城福州輪番上演,在此基礎(chǔ)上的“福建地方戲經(jīng)典折子晉京展演”活動(dòng),又于9月12日在國(guó)家大劇院隆重開幕。此次晉京展演匯集梨園戲、莆仙戲、閩劇、高甲戲、歌仔戲以及潮劇、閩西漢劇、北路戲、提線木偶戲、掌中木偶戲等10個(gè)福

        中國(guó)戲劇年鑒 2017年0期2017-11-14

      • 折子戲(外二首)
        杜立明折子戲(外二首)杜立明細(xì)膩的長(zhǎng)袖甩開,歌喉甜過春光,小戲臺(tái)子上的愛情,一寸一寸在生長(zhǎng)。每個(gè)詞——或一躍而出,沿馬鞭向上挺拔或走走停停,在鞋纓子上哭訴。有電在眼睛里倏然而逝,分泌出一些小水滴。關(guān)于男女,包括很多男女,被允許走到戲外去,深一腳,淺一腳。想家了花朵有了笑容,蝴蝶去往新家,之前的冬天,遍地是刀子。你的笑容,有時(shí)是一只柑橘帶著金黃色,有時(shí)是蜻蜓點(diǎn)水,有時(shí)什么也不是,更多的時(shí)候,你安靜地?cái)?shù)著風(fēng),淚水被摔碎,拼湊不起悲傷。一間空屋,裝著黃昏,老去的

        揚(yáng)子江詩(shī)刊 2017年6期2017-11-14

      • 重新認(rèn)識(shí)戲曲經(jīng)典的傳承價(jià)值 ——觀福建地方戲經(jīng)典折子展演有感
        就是精華,經(jīng)典折子戲更是精華中的精華。據(jù)福建省文化部門介紹,福建地方戲歷史悠久,劇種豐富,生態(tài)良好,現(xiàn)存閩劇、高甲戲、歌仔戲、梨園戲、莆仙戲等本土劇種18個(gè),京劇、越劇等跨省劇種5個(gè),共計(jì)23個(gè)活態(tài)劇種。2016年7月20至31日,“福建百折傳統(tǒng)折子戲展演”在福州舉辦,展演涵蓋了16個(gè)劇種、39個(gè)院團(tuán)的137個(gè)傳統(tǒng)折子戲。此次“福建地方戲經(jīng)典折子晉京展”,便是在7月展演的折子戲的基礎(chǔ)上遴選出來(lái)的,一周的時(shí)間里由19個(gè)院團(tuán)演出經(jīng)典折子戲39個(gè),匯集了梨園戲、

        中國(guó)戲劇年鑒 2017年0期2017-11-14

      • 顧盼生姿
        《女彈》是昆曲折子戲中的經(jīng)典劇目,此次在蘇州昆曲博物館上演的這三個(gè)劇目,讓觀眾有機(jī)會(huì)在吳儂軟語(yǔ)的世界里感受昆曲的魅力。本文大致從人物的裝扮、身段和唱腔三個(gè)方面對(duì)這三部折子戲的演出進(jìn)行分析,旨在挖掘并剖析表演中令人贊嘆不絕的部分,同時(shí)指出一些不足之處。此外文中也關(guān)注了昆曲從古至今的發(fā)展歷程,及其在現(xiàn)代社會(huì)中的生存狀態(tài)。通過對(duì)這些方面的思考,豐富我們對(duì)昆曲的認(rèn)知?!娟P(guān)鍵詞】折子戲;水磨腔;規(guī)范;絕活中圖分類號(hào):J805 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-01

        戲劇之家 2017年11期2017-07-12

      • 清代中晚期《桃花扇》演唱與接受芻議*
        本搬演,但已有折子戲的上演。道光朝至19世紀(jì)末,有記載的《桃花扇》的演出絕大多數(shù)都是折子戲或清唱?!短一ㄉ取非宕莩龅牧髯?,與傳奇戲曲在清代的演出形態(tài)的流變、昆腔與地方戲的“花雅”之爭(zhēng)的動(dòng)態(tài)發(fā)展有密切的關(guān)系。清代;中晚期;《桃花扇》;演唱;接受《桃花扇》問世不久,即得到搬演。據(jù)《本末》,孔尚任就曾多次在多地觀賞自己的這部作品的演出。《桃花扇》在清代的演出情況,大致可以分為三個(gè)階段:第一個(gè)階段自康熙三十八年(1699)《桃花扇》問世至雍正末,第二個(gè)階段是乾隆

        成都大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版) 2017年2期2017-06-06

      • 戲曲美學(xué)視域下的電影《我不是潘金蓮》
        景的切換也按照折子戲縝密編排。此外,片中配樂的鼓點(diǎn)、馮小剛親自解說(shuō)的旁白,甚至直接引用的京劇《三岔口》的片段,都為《我不是潘金蓮》平添了更為濃郁醇厚的戲劇風(fēng)味與傳統(tǒng)意韻。【關(guān)鍵詞】戲曲元素;折子戲;封閉構(gòu)圖;圓形畫幅;鼓點(diǎn)中圖分類號(hào):J901 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2017)06-0136-022016年11月18日,電影《我不是潘金蓮》上映,創(chuàng)造性的圓形畫幅與馮小剛自我風(fēng)格的突破,使影片斬獲了“金貝殼”等眾多國(guó)內(nèi)外獎(jiǎng)項(xiàng)。針對(duì)這些獨(dú)

        戲劇之家 2017年6期2017-05-04

      • 折子戲興盛的受眾心理分析研究
        張華【摘 要】折子戲是中國(guó)戲曲特有的一種演出方式,具有獨(dú)立藝術(shù)形態(tài)。折子戲的興盛不僅有其自身發(fā)展的必然性,也有其外在需求。折子戲里有演員高超的藝術(shù)造詣令觀眾叫絕,有整本戲中的精彩場(chǎng)面讓觀眾回味無(wú)窮;折子戲的演出方式帶給觀眾“雜”的感覺,特定的單出給觀眾帶來(lái)“精”的享受;折子戲的價(jià)值就在于是有效地克服觀眾心理厭倦的重要途徑?!娟P(guān)鍵詞】觀眾;折子戲;看點(diǎn);審美感受;審美價(jià)值中圖分類號(hào):J80 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2017)06-001

        戲劇之家 2017年6期2017-05-04

      • 從《都劇賦》探析清代戲壇文化變革與狎優(yōu)之風(fēng)
        堂會(huì)演劇型態(tài)及折子戲的演出情形。序云:“嘉慶十四年春,予以隨計(jì)始至都下,夙聞俳優(yōu)最盛,好事招邀遍閱各部。其開座賣劇者名茶園,午后開場(chǎng),至酉而散。若慶駕雅集,召賓客則名堂會(huì),辰開亦酉散?!薄安鑸@” (茶館)一詞,在現(xiàn)有明以前資料中未曾出現(xiàn)過,直至明末,張岱《陶庵夢(mèng)憶》 載“崇禎癸酉,有好事者開茶館。[1]”此后茶館即成為舊時(shí)曲藝活動(dòng)場(chǎng)所的通稱。茶館真正趨向鼎盛時(shí)期是在中國(guó)最后一個(gè)王朝——清朝“康乾盛世”時(shí)期,當(dāng)時(shí)茶館呈現(xiàn)集前代之大成的景象,不僅數(shù)量多,種類、

        遼東學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版) 2017年6期2017-03-13

      • 戲曲折子戲文化關(guān)鍵詞的英譯策略
        言與文化】戲曲折子戲文化關(guān)鍵詞的英譯策略張立力(浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院,浙江 杭州 310058)戲曲折子戲的翻譯不是一種簡(jiǎn)單的語(yǔ)言符號(hào)對(duì)譯,有其自身的獨(dú)特性。也正是這些獨(dú)特性,使得折子戲名翻譯出現(xiàn)了許多混亂現(xiàn)象。本文就以多個(gè)折子戲劇目的英譯為例,分析曲名翻譯的誤讀、界定不清和戲曲文化翻譯意識(shí)缺失的問題,并針對(duì)這些問題提出戲曲翻譯的原則及依據(jù)。折子戲;關(guān)鍵詞;英譯策略梁?jiǎn)⒊壬凇墩撟g書》中說(shuō):“處今日之天下,則必以譯書為強(qiáng)國(guó)第一要義?!眹?guó)家主席習(xí)近平出席紀(jì)念孔

        文化學(xué)刊 2017年4期2017-03-11

      • 明清折子戲《綴白裘》的喜劇模式研究
        張博〔摘要〕折子戲作為本戲中的其中一折,具有緊湊的表演節(jié)奏、生動(dòng)的人物形象以及跌宕曲折的故事情節(jié)。流傳至現(xiàn)代的折子戲數(shù)量不多,折子戲作為戲劇表演形式之一,在進(jìn)行表演的過程中要求結(jié)構(gòu)的安排更加匠心獨(dú)運(yùn),雖然僅僅為本戲中的一段,但是也需要整體情節(jié)的相對(duì)完整?!碴P(guān)鍵詞〕折子戲綴白裘喜劇模式戲劇表演折子戲在中國(guó)戲曲發(fā)展過程中的重要角色,更是我國(guó)戲劇表演的重要形態(tài)?!毒Y白裘》是我國(guó)折子戲中的知名作品,從喜劇的角度來(lái)看《綴白裘》,發(fā)展到今天其加入了更加現(xiàn)代化的喜劇元素

        藝海 2016年4期2016-11-19

      • 黃梅戲生行折子戲導(dǎo)演創(chuàng)作有感
        此,黃梅戲生行折子戲的創(chuàng)作有了它的必然性?!娟P(guān)鍵詞】黃梅戲;折子戲;導(dǎo)演創(chuàng)作中圖分類號(hào):J804 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2016)07-0039-01黃梅戲以“三小”著稱,即在角色行當(dāng)和表演風(fēng)格上劃分為小生、小旦、小丑。黃梅戲的發(fā)展現(xiàn)狀呈現(xiàn)出了一種不平衡的現(xiàn)象,即男性演員的參賽劇目越發(fā)受限,同時(shí),黃梅戲的表演人才在綜合水平、總體儲(chǔ)備量等方面表現(xiàn)出的問題也急需解決。為了讓黃梅戲符合時(shí)代發(fā)展、解決自身發(fā)展上的不足,創(chuàng)作一些適合大眾口味、

        戲劇之家 2016年14期2016-08-02

      • 昆曲暗戲:梨園猜色玉生香
        嘉慶之后,昆曲折子戲興起。這為本已繁榮的土大夫賞曲活動(dòng)提供了便利。文人們聚會(huì)清玩,常不斷加工、潤(rùn)飾一出出經(jīng)典的折子戲。這種精益求精的藝術(shù)審美追求,結(jié)合蘇州傳統(tǒng)玉工,便慢慢催生了像“昆曲暗戲”這樣的昆曲折子戲專用把玩件。此套昆曲暗戲,共13匣,117件,為罕見的失傳已久的梨園瑰寶,是目前中國(guó)發(fā)現(xiàn)的惟一一套,斷代到清末民初。涉及31個(gè)昆曲曲牌里的34折,材質(zhì)有白玉、墨玉、水晶、瑪瑙、青金石、翡翠等,皆為珍貴的寶石。且此百余件器物,皆為清代典型的蘇州玉工。包含了

        收藏·拍賣 2016年1期2016-05-30

      • 近三十年昆劇折子戲研究綜述
        徐陽(yáng)摘 要: 折子戲是聯(lián)系文本與舞臺(tái)的重要紐帶,對(duì)折子戲的研究是關(guān)照戲劇本體的研究,也是昆曲研究走向成熟的表現(xiàn)之一。本文梳理了近三十年昆劇折子戲的研究情況,八十年代基本僅從戲劇發(fā)展史角度對(duì)折子戲論述,九十年代在勾勒出目、研究表演上做增補(bǔ)和拓展,新世紀(jì)的研究角度多樣化,折子戲的研究呈現(xiàn)從靜態(tài)到動(dòng)態(tài)、從宏觀到微觀的轉(zhuǎn)變。關(guān)鍵詞: 近三十年 昆劇 折子戲折子戲出現(xiàn)是戲曲發(fā)展史上的一個(gè)非常重要的現(xiàn)象,作為聯(lián)系舞臺(tái)和文本的一條重要紐帶,對(duì)折子戲的關(guān)注是戲曲研究從純粹

        文教資料 2016年9期2016-05-14

      • 華亭折子戲初探
        1001)華亭折子戲初探范琳琳 (天水師范學(xué)院 741001)流傳于甘肅省華亭縣的折子戲在長(zhǎng)期發(fā)展衍變中已形成了獨(dú)具地域特色的表演形式,其流派、唱腔、傳承對(duì)地域性民間音樂文化的發(fā)展具有重要意義,是歷經(jīng)幾百年滄桑至今依舊存活與民間的寶貴文化遺產(chǎn)。筆者以第一手的田野考察資料為依據(jù),對(duì)華亭折子戲的生成背景、音樂形態(tài)、藝術(shù)特征以及傳承做了初步的研究,并提出對(duì)華亭折子戲保護(hù)與發(fā)展的相關(guān)建議,希望借本文吸引更多專家學(xué)者關(guān)注到華亭秦腔折子戲的研究中來(lái)。戲曲藝術(shù);秦腔折子

        大眾文藝 2015年19期2015-11-28

      • 歌劇中的“折子戲
        的音樂會(huì),以“折子戲”的形式,呈現(xiàn)了四部中外名歌劇中最精彩的部分。演出前,上海歌劇院歌劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、男中音歌唱家張峰接受了我們的采訪。填補(bǔ)歌劇市場(chǎng)的“空白”如今,中國(guó)演出市場(chǎng)上的“歌劇”音樂會(huì)不外乎兩種形式——一種是全本歌劇,把一部歌劇從頭到尾演下來(lái),一般至少要兩個(gè)小時(shí),多則三個(gè)小時(shí);另一種是歌劇詠嘆調(diào)音樂會(huì),挑選出各部歌劇中最膾炙人口的詠嘆調(diào),比如《茶花女》中的《飲酒歌》、《圖蘭朵》中的《今夜無(wú)人入眠》、《藝術(shù)家的生涯》中的《我的名字叫咪咪》等,組成一場(chǎng)詠嘆

        音樂愛好者 2015年6期2015-08-17

      • 從《牡丹亭》的碎片化看現(xiàn)代社會(huì)的微電影熱
        片化主要表現(xiàn)在折子戲上,它的回目、故事、結(jié)構(gòu)、人物經(jīng)過歷代戲曲藝術(shù)家,如沈璟、臧懋循、凌濛初等人的改編,逐漸發(fā)展呈現(xiàn)碎片化的狀態(tài)。微電影的故事簡(jiǎn)單完整,人物關(guān)系簡(jiǎn)潔,表演時(shí)長(zhǎng)較短,制作周期短,在很多方面與折子戲的發(fā)展特征有著相似之處。牡丹亭;碎片化;微電影據(jù)日本學(xué)者根山徹的考證,明清以來(lái),輯錄《牡丹亭》折子戲的戲曲選本有《綴白裘》、《審音鑒古錄》等,依據(jù)眾多戲曲選本,王省民對(duì)《牡丹亭》折子戲被選次數(shù)進(jìn)行統(tǒng)計(jì),“排在前四位的依次是《驚夢(mèng)》15次、《尋夢(mèng)》12

        戲劇之家 2015年6期2015-05-13

      • 折子戲
        不到。外公喜歡折子戲,小時(shí)候我經(jīng)常陪外公一同欣賞折子戲。第一次知道折子戲,是那年冬天。凜冽的寒風(fēng)掠過,無(wú)情地、肆意地撕扯著我的圍巾和棉帽,猶如尖刀一般刺向我的臉頰。我急忙跑進(jìn)屋里,靠在火爐旁,身體卻仍然不停地發(fā)抖。此時(shí),一曲悠揚(yáng)的對(duì)話小調(diào)縈繞在屋內(nèi),白發(fā)蒼蒼的外公端坐在搖椅上。我用手指著一旁的留聲機(jī),望向外公說(shuō):“這里放的是?”外公微微睜眼,從破舊的木桌上端來(lái)一杯熱茶遞給我,然后說(shuō):“《沙家浜》,是折子戲?!蔽乙贿吢犞挥泄?jié)奏的對(duì)白,一邊品味著滿含醇香的茶

        學(xué)生天地·初中 2015年1期2015-03-26

      • 抹了脂粉的臉
        也是一出戲吧。折子戲又比演整整的一出戲要好多了。總是不耐煩等它唱完,中間有太多的煩惱轉(zhuǎn)折,茫茫的威力。要唱完它,不外因?yàn)榧纫验_幕,無(wú)法逃躲。如果人人都是折子戲,只把最精華的仔細(xì)唱一遍,該多美滿呀!帝王將相,才子佳人的故事,諸位聽得不少。那些情情義義、恩恩愛愛、卿卿我我,都瑰麗莫名,根本不是人間顏色。又一場(chǎng)了。戲人與觀眾的分合便是如此。高興地湊到一塊,惆悵地分手。演戲的,贏得掌聲、喝彩聲,也贏得了華美的生活??磻虻模ㄒ稽c(diǎn)錢,買來(lái)別人絢縵凄切的故事,賠上自己

        中外文摘 2014年14期2014-09-10

      • 紙上舞翩躚《昆劇人物冊(cè)頁(yè)》小考
        卻留下了一大堆折子戲。正如由上海市歷史博物館館藏,前不久在上海市徐匯區(qū)圖書館滿庭芳展廳內(nèi)展出的這本楊逸題款《昆劇人物冊(cè)頁(yè)》,即是一件反映昆劇演出史的重要佐證。此冊(cè)共十二頁(yè),每頁(yè)繪有一齣折子戲人物。今天就來(lái)專門講講這本冊(cè)頁(yè)與昆曲文化。該冊(cè)頁(yè)由清末上海著名畫家楊逸題款。楊逸(1864-1929),字東山,號(hào)魯石,晚號(hào)無(wú)悶,又號(hào)盥雪翁,上海人。工詩(shī),善書畫。與姚僧、汪琨、高邕等發(fā)起豫園書畫慈善會(huì)。為清末民初海上畫派的重要畫家,曾撰有記載海派書畫家史料的《海上墨林

        檢察風(fēng)云 2014年23期2014-05-05

      • 戲曲的案頭與場(chǎng)上——探析《紅梅記》折子化進(jìn)路中女主角的位移
        有關(guān)《紅梅記》折子戲的刊刻本,并在其傳播過程中,經(jīng)過接受和選擇,《紅梅記》原有的戲曲女主角已經(jīng)悄然發(fā)生位移:其突出表現(xiàn)是,李慧娘越來(lái)越位居戲曲搬演和流傳的核心地位;圍繞李慧娘的折子、出場(chǎng)得到了廣泛流傳,且明清兩代的折子戲選本中以李慧娘為女主角的《鬼辯》《幽會(huì)》《脫難》等出目被逐漸經(jīng)典化。反而在傳奇中與裴禹(生)共同搬演悲歡離合的女主角盧昭容(旦),在清代折子戲選本《綴白裘》所選《紅梅記〈算命〉》一出,卻以貼旦的身份出場(chǎng)。這與當(dāng)時(shí)大多婚戀戲著力描寫生旦之間的

        名作欣賞 2014年26期2014-03-14

      • 人間,只是抹去了脂粉的臉
        也是一本戲吧。折子戲又比演整整的一本戲要好多了。總是不耐煩等它唱完,中間有太多的煩惱轉(zhuǎn)折。茫茫的威力。要唱完它,不外因?yàn)榧纫验_幕,無(wú)法逃躲。如果人人都是折子戲,只把最精華的仔細(xì)唱一遍,該多美滿呀。帝王將相、才子佳人的故事,諸位聽得不少。那些情情義義、恩恩愛愛、卿卿我我,都瑰麗莫名,根本不是人間顏色。人間,只是抹去了脂粉的臉。又一場(chǎng)了。戲人與觀眾的分合便是如此。高興地湊在一塊,惆悵地分手。演戲的,贏得掌聲、彩聲,也贏得他華美的生活??磻虻模ㄒ稽c(diǎn)錢,買來(lái)別人

        讀者 2013年8期2013-12-25

      • 明代戲曲聲腔流變管窺 ——以明代折子戲選本為視角*
        窺 ——以明代折子戲選本為視角*尤海燕(國(guó)家圖書館古籍館,北京 100034)明代折子戲選本為研究明代戲曲聲腔的變化提供了一個(gè)角度。明代戲曲的南北曲之爭(zhēng),明代南曲各聲腔的興衰起落,都可以由此得以發(fā)現(xiàn)或證實(shí)。從明代折子戲選本的情況來(lái)看,萬(wàn)歷前的舞臺(tái)以北曲為主,萬(wàn)歷中,南曲興盛,而北曲則吸收了民間小調(diào)的特色,以弦索腔的形式流傳下來(lái)。明代南曲各腔也經(jīng)歷了一個(gè)此消彼長(zhǎng)的過程。嘉靖間,弋陽(yáng)腔、海鹽腔首先興起,繼之以青陽(yáng)腔、徽州腔,而備受文人推崇的昆腔則在萬(wàn)歷后才盛行

        菏澤學(xué)院學(xué)報(bào) 2013年4期2013-04-12

      • 人生如折子戲——快樂王子王爾德
        191)人生如折子戲 ——快樂王子王爾德趙菲菲(北京航空航天大學(xué),北京 100191)奧斯卡·王爾德是英國(guó)唯美主義的代言人。作為唯美主義的堅(jiān)定倡導(dǎo)者,他倡導(dǎo)生活模仿藝術(shù)。他的第一本童話故事集《快樂王子和其他故事集》中的《快樂王子》就是他后半生的腳本。如果說(shuō)人生是一出戲,那么,王爾德就是一個(gè)沒有讀通劇本的不稱職的演員,他只對(duì)《快樂王子和其他故事集》中的一出折子戲1《快樂王子》了然于心,演繹充分,而忘記了那完美的全本戲《自私的巨人》的臺(tái)詞。他的人生如折子戲。王

        大學(xué)英語(yǔ)(學(xué)術(shù)版) 2012年2期2012-04-01

      • 戲迷
        每天都有越劇的折子戲在演出。演出的是小有名氣的杭州黃龍?jiān)絼F(tuán)。其實(shí),這個(gè)團(tuán)是一個(gè)民間職業(yè)劇團(tuán),創(chuàng)辦于1988年。演員大多來(lái)自浙江周邊地縣及省文藝學(xué)校越劇系畢業(yè)生。黃龍洞景區(qū)的主題是“緣”,于是,劇團(tuán)就圍繞著這個(gè)“緣”字,做足了文章。他們演出的精彩片斷,如“十八相送”、“送鳳冠”等,深受“戲迷”歡迎。幾乎是每天,戲迷們都會(huì)從城市的各個(gè)角落,乘坐公交車,趕到黃龍洞來(lái)“捧場(chǎng)”。張大伯年過七旬,家又住在離黃龍洞較遠(yuǎn)的城北,但幾乎是每天,他都會(huì)準(zhǔn)時(shí)出現(xiàn)在露天劇場(chǎng),餓

        觀察與思考 2010年3期2010-11-03

      • 專家點(diǎn)評(píng)《折子戲專場(chǎng)》
        專家點(diǎn)評(píng)《折子戲專場(chǎng)》2010年6月8日,湖南省昆劇團(tuán)在南京紫金大戲院獻(xiàn)演了“全國(guó)昆曲優(yōu)秀劇目展演周”中的第六臺(tái)劇目《折子戲專場(chǎng)》。6月9日上午,主辦單位召開了《折子戲專場(chǎng)》評(píng)論會(huì),來(lái)自北京、上海、江蘇的戲曲專家、學(xué)者出席了會(huì)議。會(huì)議由上海昆劇團(tuán)著名表演藝術(shù)家蔡正仁、浙江昆劇團(tuán)著名表演藝術(shù)家汪世瑜主持。湖南省昆劇團(tuán)的部分主創(chuàng)人員到會(huì)聽取了專家的點(diǎn)評(píng)。專家從表演、唱腔、人物塑造、院團(tuán)風(fēng)格等方面,對(duì)《折子戲專場(chǎng)》進(jìn)行了全面、深入的評(píng)析。浙江昆劇團(tuán)著名表演藝術(shù)家

        劇影月報(bào) 2010年3期2010-03-27

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