記錄片

型美味科學(xué)人文記錄片《鮮味的秘密》在央視7套與觀眾見面。鮮味之旅，邀你同行！3.3.ECP and risk for HF in menECP was associated with the risk of HF(Table 2).Men with low ECP(＜9.84 mL/mmHg,the lowest quartile,Q1)had a 2.37-fold(95%CI:1.68-3.35,p＜0.0001)HR of HF as compare

于海躍摘要：記錄片《中國(guó)手作·木作·玩兒轉(zhuǎn)榫卯》展現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)工藝榫卯結(jié)構(gòu)的精妙和非遺傳承人技藝的精湛，弘揚(yáng)了工匠精神與文化自信。通過對(duì)這部記錄片的內(nèi)容、景別的運(yùn)用、解說詞、音效以及所傳達(dá)的精神內(nèi)涵的分析，可見它是一部記錄片的經(jīng)典之作，值得傳媒人學(xué)習(xí)。關(guān)鍵詞：記錄片;手作;木作;榫卯;視聽語言;非遺;微縮英國(guó)藝術(shù)評(píng)論家克萊夫·貝爾曾經(jīng)說過“任何形式的藝術(shù)都是有意味的形式”?！吨袊?guó)手作·木作·玩兒轉(zhuǎn)榫卯》這部記錄片就是這樣一部讓觀眾回味無窮的作品。這部作品是

消防紀(jì)錄片。該記錄片用近一年的時(shí)間在重慶、哈爾濱兩地的兩個(gè)基層消防站，用真實(shí)多樣的警情、生動(dòng)扎實(shí)的訓(xùn)練生活，還原出一個(gè)個(gè)有擔(dān)當(dāng)、有勇氣，更有人情味的消防員形象。Many people view a firefighter's job as dangerous—wrapped in a thick protective suit, rushing into a burning building to rescue the trapped. Despite t

類型的三線建設(shè)記錄片，例如《成昆鐵路》、《三線學(xué)兵》《大三線》等，都是通過影像記錄、文獻(xiàn)資料的形式來反映當(dāng)時(shí)的歷史場(chǎng)景，以此來凝聚思想共識(shí)，促進(jìn)三線精神與人文價(jià)值理念在當(dāng)代的傳播。一、三線建設(shè)紀(jì)錄片形成的背景在20世紀(jì)60年代，中蘇關(guān)系惡化，美國(guó)也在臺(tái)灣海峽多次開展入侵中國(guó)大陸的軍事演習(xí)，我國(guó)面對(duì)如此嚴(yán)峻的國(guó)際社會(huì)形式，需要對(duì)國(guó)內(nèi)的工業(yè)產(chǎn)業(yè)建設(shè)進(jìn)行改革，從而在改革活動(dòng)中提高國(guó)際的綜合工業(yè)產(chǎn)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)力。而我國(guó)的工業(yè)、科技、國(guó)防等經(jīng)濟(jì)產(chǎn)品主要集中于東北、華北地區(qū)

要? 陶瓷題材記錄片是記錄和傳播中國(guó)陶瓷文化的重要載體，具有獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)和作用。以記錄片《瓷路》為例，從零聚焦、內(nèi)聚焦和外聚焦的多維敘事視角，人物故事、情景再現(xiàn)和懸念設(shè)置的敘事手法，以及畫面、聲音敘事語言三方面探討其成功的敘事策略，同時(shí)指出缺少英文字幕不利于其國(guó)際傳播之不足，可以為制作出更好的陶瓷題材記錄片提供借鑒。關(guān)鍵詞? 陶瓷題材記錄片;瓷路;敘事策略基金來源：本文為2020年江西省社會(huì)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目“敘事學(xué)觀照下陶瓷題材記錄片陶瓷故事講述與域外傳播”（項(xiàng)

鍵詞】新課改;記錄片;高中歷史一、歷史紀(jì)錄片在高中歷史教學(xué)中的應(yīng)用原則（一）適應(yīng)性原則在高中歷史課堂應(yīng)用歷史紀(jì)錄片的重要目的是更好地推進(jìn)教學(xué)活動(dòng)，提高教學(xué)效率?；谶@個(gè)目的，在選用歷史紀(jì)錄片時(shí)應(yīng)堅(jiān)持適應(yīng)性原則，也就是要與教學(xué)目標(biāo)、教學(xué)內(nèi)容和教學(xué)主題相適應(yīng)，以保證教學(xué)過程的連貫性和完整性，避免出現(xiàn)歷史紀(jì)錄片與知識(shí)相脫節(jié)的現(xiàn)象。這就需要教師在課前認(rèn)真分析教材，合理進(jìn)行教學(xué)設(shè)計(jì)，嚴(yán)格篩選與本節(jié)課所講授的歷史知識(shí)相符合的歷史紀(jì)錄片。（二）適度性原則在高中歷史課上，

《絲綢之路》等記錄片是中日友好交往的見證，拍攝客觀真實(shí)，場(chǎng)景細(xì)膩。片中有不少與中國(guó)傳統(tǒng)文化以及民族文化有關(guān)的敘述，從這部紀(jì)錄片里我們可以窺探到中國(guó)少數(shù)民族文化瑰寶。關(guān)鍵詞：《絲綢之路》;記錄片;少數(shù)民族文化1979年，中央電視臺(tái)和日本NHK電視臺(tái)首次合作，拍攝了具有劃時(shí)代意義的紀(jì)錄片《絲綢之路》，在日本創(chuàng)下了每集20%以上的極高收視率，在日本掀起了“絲綢之路文化熱潮”。后來，一些日本電視臺(tái)都陸續(xù)拍攝了與中國(guó)少數(shù)民族文化有關(guān)的紀(jì)錄片。本文將以日本幾部具有代表

某種話題信息的記錄片可能很有趣。3. I can shut off my brain， sit back and enjoy watching an exciting superhero who always saves the world just in time.我能夠屏蔽我的大腦，坐下來好好欣賞一位令人興奮的總是在關(guān)鍵時(shí)刻拯救世界的超級(jí)英雄。4. It was one of the most moving pieces of music that I

詞：一帶一路;記錄片;字幕英譯一、引言2013年國(guó)家主席習(xí)近平出訪國(guó)外時(shí)提出共建絲綢之路經(jīng)濟(jì)帶和21世紀(jì)海上絲綢之路的重大倡議。經(jīng)過6年多的發(fā)展，共建一帶一路倡議以共商共建共享為原則，以和平合作、開放包容、互學(xué)互鑒、互利共贏的絲綢之路精神為指引，以政策溝通、設(shè)施聯(lián)通、貿(mào)易暢通、資金融通、民心相通為重點(diǎn)，已經(jīng)從理念轉(zhuǎn)化為行動(dòng)，從愿景轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)，從中國(guó)倡議轉(zhuǎn)化為全球共識(shí)。在一帶一路倡議發(fā)展進(jìn)程中，國(guó)內(nèi)不斷涌現(xiàn)圍繞一帶一路主題展開拍攝的紀(jì)錄片。紀(jì)錄片在中國(guó)與一帶

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媒體語境下的微記錄片的創(chuàng)作得到了快速發(fā)展。1.新媒體語境下的微紀(jì)錄片1.1 內(nèi)涵分析新媒體語境下的微紀(jì)錄片具有篇幅短小，內(nèi)容精練的特征，微傳播手段可以使微紀(jì)錄片在各種微媒體平臺(tái)進(jìn)行受眾的自主化傳播。體積小、屏幕小和內(nèi)容精煉廣泛的滿足了受眾的欣賞需要，降低了制作 成本，因此微紀(jì)錄片影響力更大，滿足了受眾的廣泛需求，提高了作品的社會(huì)影響力。1.2 微媒體作用微媒體是促進(jìn)微紀(jì)錄片發(fā)展的重要環(huán)境，微媒體的快速發(fā)展是微紀(jì)錄片廣泛傳播的重要因素，在很大程度上催生了非專

資料編集而成的記錄片，甚至可以先寫好解說詞，再剪輯畫面。但是，在最后正式創(chuàng)作解說的時(shí)候，還是要先把畫面編好，才能動(dòng)筆寫解說詞。解說詞的布局是根據(jù)畫面內(nèi)容發(fā)展需要設(shè)置的，決不能脫離畫面內(nèi)容而單獨(dú)進(jìn)行解說詞的構(gòu)思。因此，先后整個(gè)節(jié)目的結(jié)構(gòu)，然后才有解說的結(jié)構(gòu)。記錄片解說詞不是去獨(dú)立地完成對(duì)事件的全面報(bào)道，也不是去獨(dú)立地塑造電視藝術(shù)形象，它必須和電視的其他手段（尤其是畫面）一道配合起來，才能最終完成對(duì)事件的全面報(bào)道，對(duì)人物形象的整體塑造。由于電視解說在電視作品中

現(xiàn)?！娟P(guān)鍵詞】記錄片;主體意志;客觀表達(dá)中圖分類號(hào)：J952 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）06-0110-01在拍攝紀(jì)錄片《俄羅斯留學(xué)生在長(zhǎng)春》的過程中，有深切的感受。紀(jì)錄片創(chuàng)作，就是要挖掘其拍攝事件背后的真實(shí)，建立良好的溝通，實(shí)現(xiàn)紀(jì)錄片主體意識(shí)下的客觀表達(dá)。一、詳盡的計(jì)劃、開放的理念，紀(jì)錄片拍攝的前提和保障以紀(jì)錄片編導(dǎo)為中心，撰稿及前后期制作人員組成的記錄片創(chuàng)編團(tuán)隊(duì)，是紀(jì)錄片成功運(yùn)行的前提和必要保

“超級(jí)工程”的記錄片。港珠澳大橋、上海中心大廈、北京地鐵網(wǎng)絡(luò)、海上巨型風(fēng)機(jī)和超級(jí)LNG船。都無比的宏偉，無比的奇妙。每一個(gè)工程都給我?guī)砹司薮蟮恼鸷常∩虾５闹行拇髲B，高度達(dá)到了632米，這是人類首次把建筑建到600米以上。大廈中用的都是雙成的玻璃幕墻。大廈的每一個(gè)地方都無比的奇妙。想想都能知道建造的困難。記錄片中的每一種建筑都那么宏大，那么有吸引力。他們的種種精妙都吸引著我！而這一切的成就都離不開工程師的努力。不管是房子，汽車還是飛機(jī)，都需要工程師的參與，

概述、同期聲在記錄片中的重要意義和同期聲的應(yīng)用三方面進(jìn)行闡述。一、同期聲的概述同期聲也被稱為有源音響，聲是與畫面同步出現(xiàn)的各種聲音，是指源于實(shí)際，包含采訪者和被采訪者的交談、人與人之間的溝通、現(xiàn)場(chǎng)的背景聲音和自然聲音等。通過電視的客觀傳遞，與畫面進(jìn)行有效的結(jié)合。是采訪者在紀(jì)錄片的制作與采訪中，對(duì)現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行評(píng)估，選擇和記錄的核心要素。同期聲和電視畫面之間是相互配合，相互融合，互相成就的關(guān)系。只有二者和諧統(tǒng)一，觀眾才可以通過電視屏幕通過聲音進(jìn)一步感受畫面的質(zhì)感，

。在各種類型的記錄片中，聲音都有重要的地位?，F(xiàn)在記錄片大致分為主流文化紀(jì)錄片、大眾文化紀(jì)錄片、邊緣文化紀(jì)錄片這些紀(jì)錄片都在追求真實(shí)性、藝術(shù)性、以及體驗(yàn)性等。因?yàn)槲恼聫穆曇粼?span id="j5i0abt0b" class="hl">記錄片中的作用，以及各種類型記錄片在聲音使用上的不同進(jìn)行論述。一、聲音在記錄片中的作用聲音提升紀(jì)錄片的真實(shí)性。記錄片中使用的音響一般都是自然音響，也就是現(xiàn)實(shí)生活中的音響，不是虛擬音響，同時(shí)使用有聲源音響重點(diǎn)表現(xiàn)紀(jì)錄片的真實(shí)性。整個(gè)記錄片中聲音元素中很多都是同期聲，主要有背景聲和環(huán)境聲音以

“超級(jí)工程”的記錄片。港珠澳大橋、上海中心大廈、北京地鐵網(wǎng)絡(luò)、海上巨型風(fēng)機(jī)和超級(jí)LNG船。都無比的宏偉，無比的奇妙。每一個(gè)工程都給我?guī)砹司薮蟮恼鸷?！上海的中心大廈，高度達(dá)到了632米，這是人類首次把建筑建到600米以上。大廈中用的都是雙成的玻璃幕墻。大廈的每一個(gè)地方都無比的奇妙。想想都能知道建造的困難。記錄片中的每一種建筑都那么宏大，那么有吸引力。他們的種種精妙都吸引著我！而這一切的成就都離不開工程師的努力。不管是房子，汽車還是飛機(jī)，都需要工程師的參與，

不僅是提高電視記錄片審美價(jià)值的重要方法，還能夠有效的提高紀(jì)錄片的社會(huì)價(jià)值，使其更具感染力和宣傳力，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)我國(guó)電視紀(jì)錄片的整體水平和質(zhì)量，推動(dòng)電視紀(jì)錄片的蓬勃發(fā)展。電視紀(jì)錄片的主要敘事方法電視紀(jì)錄片的敘事節(jié)奏主要以鏡頭特寫為主。電視記錄片主要是記錄真人真事的綜合性新聞報(bào)道，其中出現(xiàn)的場(chǎng)景會(huì)比較多，場(chǎng)景描寫時(shí)構(gòu)成電視紀(jì)錄片的主要鏡頭，因此在一般性的電視紀(jì)錄片中大多采用全景及中景的鏡頭轉(zhuǎn)換模式，對(duì)于主要任務(wù)的敘事節(jié)奏，可以采用近距離的鏡頭特寫，以表達(dá)人物的面部

◎ 張成軍電視記錄片敘事節(jié)奏◎ 張成軍敘事節(jié)奏是電視記錄片是否成功的關(guān)鍵因素之一，是電視記錄片富有感染力和表現(xiàn)力的重要藝術(shù)表現(xiàn)手法，本文重點(diǎn)探討了電視記錄片中敘事節(jié)奏的運(yùn)用手法，并從電視紀(jì)錄片內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏角度出發(fā)，提出了增加電視記錄片敘事節(jié)奏技巧的有效措施。電視紀(jì)錄片是指記錄型的電視專題報(bào)道類節(jié)目，即運(yùn)用先進(jìn)的電子設(shè)備和技術(shù)，對(duì)具有政治性、歷史性和文化性價(jià)值的題材進(jìn)行專門的記錄和報(bào)道，具有真實(shí)性和歷史性的原則。它主要運(yùn)用新聞鏡頭的拍攝技巧，客觀真實(shí)的

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】 本文分析了記錄片《舌尖上的中國(guó)》所體現(xiàn)出的中國(guó)傳統(tǒng)自然觀。即：中國(guó)人飲食中的“道法自然”和“人定勝天”觀念，同時(shí)指出，“道法自然”與“人定勝天”是和諧統(tǒng)一的關(guān)系，對(duì)處于社會(huì)飛速發(fā)展中的國(guó)人有著重大意義。人類要想可持續(xù)地發(fā)展就應(yīng)該在經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展中堅(jiān)持“人定勝天”與“道法自然”這兩種觀念的和諧統(tǒng)一。【關(guān)鍵詞】 記錄片《舌尖上的中國(guó)》；傳統(tǒng)自然觀；道法自然；人定勝天天人合一思想僅僅是中國(guó)傳統(tǒng)自然觀中的一個(gè)組成部分。中國(guó)傳統(tǒng)的自然觀“人定勝天”是“道法自然”的

命力，因而對(duì)于記錄片的解說詞擁有著更高層次的審美藝術(shù)要求，只有真摯而豐富的情感，才會(huì)打動(dòng)觀眾，提高紀(jì)錄片畫面的藝術(shù)渲染力，這也是本文研究的主要目的，希望可以更好地完成對(duì)紀(jì)錄片解說詞的情感把握和運(yùn)用。一、紀(jì)錄片解說詞的情感醞釀與把握(一)對(duì)解說詞分析和理解情感是解說詞的核心，所以需要先針對(duì)解說詞進(jìn)行分析和理解，找到解說詞內(nèi)容的情感變化，即讓解說員先進(jìn)入到一種心理狀態(tài)，要想打動(dòng)別人，先要打動(dòng)自己，找到紀(jì)錄片解說詞中能夠和觀眾發(fā)生共鳴的地方，最好是能夠看一下紀(jì)錄

說詞的關(guān)系！在記錄片中，音樂作為一種情緒和意境注入到作品之中，它含有著作者表現(xiàn)真實(shí)生活的主觀成分，我們通常稱它為主觀聲音！音樂在記錄片中有效的延伸了和深化了畫面的內(nèi)容，延伸了畫面所要表達(dá)的意境，有效的將作品的思想感情和蘊(yùn)涵升華了，同時(shí)將作品很多藝術(shù)元素增強(qiáng)了很多，使得受眾更加清楚透徹的理解作品。例如在記錄片《望長(zhǎng)城》中有一段景象是這樣的，太陽快落日的時(shí)候，它昏暗的光線射在了長(zhǎng)城上，一個(gè)遠(yuǎn)景看去，長(zhǎng)城就像一個(gè)昏昏郁睡的一條龍，很美的一個(gè)畫面，太陽的光線將長(zhǎng)城

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視頻道探析電視記錄片特點(diǎn)及其發(fā)展趨勢(shì)趙曉霖/吉林電視臺(tái)衛(wèi)視頻道中國(guó)電視紀(jì)錄片自20世紀(jì)90年代蓬勃發(fā)展以來，它的第一個(gè)高峰已經(jīng)完成，培養(yǎng)了一大批中國(guó)的電視紀(jì)錄片觀眾和國(guó)家電視臺(tái)的紀(jì)錄片制作人，更催生了一系列優(yōu)秀的紀(jì)錄片欄。對(duì)我國(guó)紀(jì)錄片特點(diǎn)及其發(fā)展的因素和我國(guó)紀(jì)錄片的發(fā)展策略進(jìn)行了探討。電視紀(jì)錄片；生存與發(fā)展；市場(chǎng)化20世紀(jì)90年代，電視紀(jì)錄片或帶有紀(jì)錄片特點(diǎn)的電視節(jié)目曾一度被認(rèn)為是中國(guó)電視熒屏上一道亮麗的風(fēng)景線，但是隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和生活節(jié)奏的加快，紀(jì)錄

為中華美食文化記錄片，經(jīng)中央電視臺(tái)授權(quán)，央視國(guó)際公司獨(dú)占享有《舌尖上的中國(guó)2》的信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)。2016年5月，央視國(guó)際公司發(fā)現(xiàn)，廣聯(lián)視通新媒體有限公司在其開發(fā)的手機(jī)應(yīng)用“瓢蟲TV”中，通過信息網(wǎng)絡(luò)向用戶提供《舌尖上的中國(guó)2》的在線播放服務(wù)。央視國(guó)際公司認(rèn)為，廣聯(lián)視通公司的行為嚴(yán)重侵犯了自己的合法權(quán)益，因此起訴要求判令廣聯(lián)視通公司立即停止侵權(quán)、賠償經(jīng)濟(jì)損失100萬并承擔(dān)維權(quán)費(fèi)用5萬元。日前，海淀法院受理了此案，正在進(jìn)一步審理中。endprint

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探索出地市級(jí)臺(tái)記錄片拍攝的新出路。關(guān)鍵詞地市級(jí)臺(tái)；紀(jì)錄片；切入點(diǎn)紀(jì)錄片是以人們的真實(shí)生活為創(chuàng)作素材，并對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)的加工與展現(xiàn)，以引發(fā)人們思考的電影或電視藝術(shù)形式。紀(jì)錄片的核心為真實(shí)。但與此同時(shí)，紀(jì)錄片也應(yīng)當(dāng)講究一定的藝術(shù)性。在當(dāng)前的地市級(jí)電視臺(tái)上，紀(jì)錄片被播出的概率是很小的。很多地市級(jí)電視臺(tái)上播出的大多是娛樂性節(jié)目、青春偶像劇等等迎合大眾口味的電視節(jié)目，幾乎很少有紀(jì)錄片的身影。一方面，紀(jì)錄片不符合大眾的口味；另一方面，電視臺(tái)方面拍攝的紀(jì)錄片本身數(shù)量就比較

電視臺(tái)來這里拍記錄片吧？還真被劉光明言中了，當(dāng)其中一個(gè)大胡子男人告訴他，他就是這個(gè)紀(jì)錄片的導(dǎo)演時(shí)，劉光明樂了。天哪，怎么自己想什么就來什么啊。劉光明握住大胡子的手，激動(dòng)地說，“我太高興了，想不到你們居然到這里來了?！贝蠛又绖⒐饷餍睦锵胧裁此频模f：“一會(huì)兒讓你在攝像機(jī)前多露幾回臉。”劉光明高興地直點(diǎn)頭，要去幫他們一起搬東西。大胡子攔住了他，說：“你幫我把小區(qū)里的居民都叫來，行嗎？”劉光明說：“行啊?！闭f著，大胡子往劉光明手里塞了幾張錢，劉光明想推，又一

古大學(xué)生優(yōu)秀微記錄片微電影頒獎(jiǎng)活動(dòng)舉行12月7日晚，由自治區(qū)黨委宣傳部、自治區(qū)團(tuán)委共同主辦的“放飛夢(mèng)想·紀(jì)錄青春”第三屆內(nèi)蒙古大學(xué)生優(yōu)秀微記錄片微電影頒獎(jiǎng)活動(dòng)在內(nèi)蒙古大學(xué)南校區(qū)藝術(shù)樓舉辦。自治區(qū)黨委宣傳部副部長(zhǎng)張?zhí)匠鱿敬位顒?dòng)。自治區(qū)黨委宣傳部和自治區(qū)團(tuán)委有關(guān)處室負(fù)責(zé)同志，以及自治區(qū)部分高校黨委宣傳部部長(zhǎng)、團(tuán)委書記參加活動(dòng)。本次活動(dòng)經(jīng)推薦、評(píng)審、公示等環(huán)節(jié)，評(píng)選出最佳作品獎(jiǎng)12個(gè)、優(yōu)秀指導(dǎo)教師獎(jiǎng)13個(gè)和最佳組織獎(jiǎng)6個(gè)（獲獎(jiǎng)名單附后），這些作品主題緊緊圍繞

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033目前電視記錄片的選題與構(gòu)思淺析徐 威吉林電視臺(tái)，吉林長(zhǎng)春 130033目前為止，國(guó)內(nèi)對(duì)于電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作、生產(chǎn)和研究，在質(zhì)量和數(shù)量上都有一個(gè)相當(dāng)大的提高，在國(guó)際上與國(guó)內(nèi)獲得的獎(jiǎng)勵(lì)也日益增多，群眾對(duì)于電視紀(jì)錄片的相關(guān)活動(dòng)和學(xué)術(shù)研究也非?；钴S，因此紀(jì)錄片的技術(shù)和藝術(shù)水平有了非常大的提升。但與此同時(shí)，在電視紀(jì)錄片上，出現(xiàn)的一些現(xiàn)象我們必須給予正視的態(tài)度（例如：長(zhǎng)期叫好不叫座、曲高和寡等現(xiàn)象）促使主流電視媒體對(duì)其的投入越來越少，對(duì)于文化的傳播沒有一個(gè)良好的平

1 新媒體時(shí)代記錄片的傳播態(tài)勢(shì)紀(jì)錄片是一種觀點(diǎn)的記錄，是通過非虛構(gòu)的模式，直接從現(xiàn)實(shí)生活中選取形象和音響素材，帶有主題思想。新媒體時(shí)代的來臨為紀(jì)錄片的傳播帶來嶄新的一頁，形成了紀(jì)錄片傳播的新格局。1.1 視頻網(wǎng)站作為傳播的新渠道視頻網(wǎng)站在互聯(lián)網(wǎng)的支撐下，用戶可以在線觀看或者發(fā)布分享視頻，到2015年新媒體的優(yōu)勢(shì)已經(jīng)被大眾認(rèn)可，因此紀(jì)錄片以視頻網(wǎng)站作為傳播渠道使其傳播效果更好。很多視頻網(wǎng)站都已經(jīng)開設(shè)了紀(jì)錄片頻道。紀(jì)錄片視頻網(wǎng)站都具有不同特點(diǎn)，優(yōu)酷頻道為用戶提

將立足于人類學(xué)記錄片的本質(zhì)，對(duì)人類學(xué)紀(jì)錄片中的文化反思及傳播價(jià)值進(jìn)行思考探究。人類學(xué)記錄片；文化反思；傳播價(jià)值文化作為一個(gè)民族的非物質(zhì)遺產(chǎn)是一個(gè)民族真正的核心力量，它是民族創(chuàng)新發(fā)展、追本溯源文化是一個(gè)民族終身的印記，它會(huì)在傳承中吸精取髓成為民族堅(jiān)不可摧的精神力量，它同樣也會(huì)在遺忘和扭曲中化為虛無，一個(gè)沒有文化傳承的民族最終會(huì)被歷史淹沒。1　人類學(xué)紀(jì)錄片綜合概述1.1人類學(xué)紀(jì)錄片中所蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵人類學(xué)紀(jì)錄片，顧名思義在人類學(xué)與紀(jì)錄片是密不可分的。人類學(xué)紀(jì)錄

式，這種新型的記錄片形式，用創(chuàng)新的鏡頭語言，多角度的記錄方式以及打破常規(guī)的解說方式，突破了傳統(tǒng)紀(jì)錄片在人們腦海中的觀念，為中國(guó)紀(jì)錄片行業(yè)帶來了一股全新的“微觀”力量。微記錄和傳統(tǒng)的紀(jì)錄片從字面上來看，最大的不同就是體現(xiàn)在這個(gè)“微”字上面，而這主要體現(xiàn)在微紀(jì)錄片的時(shí)長(zhǎng)上，這也是微記錄最大的特點(diǎn)所在，和以往的傳統(tǒng)紀(jì)錄片不同，微記錄，往往是要在更短的時(shí)間內(nèi)，講述一個(gè)人物或一件事情，并且點(diǎn)明所要表達(dá)的中心含義。拿人物微記錄為例，一部人物微記錄片時(shí)長(zhǎng)如果在2分鐘以內(nèi)

索出地方城市臺(tái)記錄片拍攝的新出路。1　城市臺(tái)紀(jì)錄片拍攝中存在的缺陷紀(jì)錄片以現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)場(chǎng)景作為拍攝材料，將客觀人和事拿來作研究和表現(xiàn)對(duì)象，并通過對(duì)表現(xiàn)對(duì)象的藝術(shù)加工，以展現(xiàn)真實(shí)為原則，制作出發(fā)人深思、引人矚目的電視藝術(shù)形式，呈現(xiàn)最真實(shí)、最感人、寓意最深的生活藝術(shù)。一些城市臺(tái)在紀(jì)錄片拍攝過程中，要么不能深刻理解紀(jì)錄片拍攝的最終目的，對(duì)紀(jì)錄片認(rèn)識(shí)不足，以致無法找準(zhǔn)素材與對(duì)象進(jìn)行恰當(dāng)切入，要么為了達(dá)到某種宣傳效果，提高紀(jì)錄片的趣味性與欣賞性，無視事實(shí)真相，盲

Point電視記錄片主要是運(yùn)用新聞鏡頭去記錄社會(huì)中的方方面面，真實(shí)客觀的反映生活中的人、事、景，注重展現(xiàn)的是生活的原生態(tài)，排斥虛構(gòu)的新聞性電視節(jié)目，我國(guó)的紀(jì)錄片是在多個(gè)頻道設(shè)置紀(jì)錄片欄目的時(shí)候出現(xiàn)的，現(xiàn)階段電視節(jié)目種類繁多，各個(gè)欄目都在爭(zhēng)奪收視率，觀眾對(duì)電視的要求也越來越高，在這樣的一種狀況下，記錄片對(duì)人們眼球的吸引力越來越弱，娛樂性節(jié)目越來越受到觀眾的喜愛，隨著媒體競(jìng)爭(zhēng)的日益激烈，新聞節(jié)目逐漸出現(xiàn)了娛樂化的傾向，本文將針對(duì)電視記錄片的故事化的傾向進(jìn)行分析

但是，目前針對(duì)記錄片在生態(tài)學(xué)教學(xué)中的應(yīng)用和實(shí)踐還未見相關(guān)報(bào)道。記錄片教學(xué)不僅可以提高學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣，激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)積極性，也可以更加直觀形象地傳播生態(tài)學(xué)知識(shí)。本文結(jié)合教學(xué)實(shí)踐探討了記錄片教學(xué)在生態(tài)學(xué)中的應(yīng)用，可為豐富生態(tài)學(xué)的教學(xué)理論提供參考。1 記錄片的概念和分類記錄片的關(guān)鍵要素是真實(shí)性。記錄片是以真實(shí)發(fā)生的事件和人物為拍攝對(duì)象，對(duì)拍攝內(nèi)容進(jìn)行藝術(shù)加工，既要展現(xiàn)事件的真實(shí)本質(zhì)，又能引發(fā)觀眾思考的電影或電視藝術(shù)形式［8］。目前，沒有固定的統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)對(duì)記錄片進(jìn)行

細(xì)地闡述了六種記錄片模式，即詩(shī)意模式、觀察模式、闡釋模式、反身模式、陳述模式、參與模式六種。這六種模式也被業(yè)界看成是紀(jì)錄片這一電影類型下的“壓類型”，在這六種模式構(gòu)建的框架結(jié)構(gòu)中，各種元素在相互影響的同時(shí)，也可以獨(dú)自發(fā)揮作用，進(jìn)而形成一些特定影片可以采納的規(guī)則。本文種，筆者主要論述的即是六種紀(jì)錄片模式種的參與式紀(jì)錄片與其它傳統(tǒng)紀(jì)錄片的不同。對(duì)紀(jì)錄片和參與式紀(jì)錄片的基本認(rèn)識(shí)筆者認(rèn)為，為了確保本文論證的嚴(yán)肅性和完整性，在文章正式進(jìn)入主體論述之前，有必要對(duì)紀(jì)錄片

學(xué)生真實(shí)生活的記錄片—《US》。從專業(yè)水準(zhǔn)來看，《US》或許并不是一部多么搶眼的記錄片。然而，其主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)所代表的中國(guó)留學(xué)生所體現(xiàn)出的聰明、堅(jiān)韌、成熟，是需要鼓勵(lì)甚至值得推崇的。2013年11月下旬，印第安納州西拉法葉已經(jīng)微微飄起了小雪。在普渡大學(xué)的電影放映廳里，一部關(guān)于赴美中國(guó)留學(xué)生的記錄片《US》（《我們》）正在舉行試映會(huì)。這部記錄片的制片人兼導(dǎo)演耿凱天，原以為自己會(huì)哭，可是他沒有。因?yàn)樗蛨F(tuán)隊(duì)正密切關(guān)注著《US》的播放有沒有技術(shù)上的問題。第一組畫面，是

2年5月，七集記錄片《舌尖上的中國(guó)》在中央電視臺(tái)綜合頻道“魅力記錄”欄目播出，取得空前的社會(huì)反響和收視熱潮。這部安靜、溫和、內(nèi)斂的記錄片有著沖擊人們的心靈魅力，它成功吸引一群不看電視的人們重新回歸電視，甚至被看成為中國(guó)電視的救命金條，素來在熒幕上表現(xiàn)低調(diào)的記錄片華麗麗的成為觀眾、學(xué)者和電視人關(guān)注的焦點(diǎn)。隨之而來的是各地電視臺(tái)的紛紛效仿，他們把目光轉(zhuǎn)向當(dāng)?shù)孛朗迟Y源，希望復(fù)制或者延續(xù)《舌尖上的中國(guó)》取得的成功，于是熒幕上《舌尖上的山東》《舌尖上的成都》《舌尖上

過程，拍成一部記錄片!”她想到就做。在記錄片里，她點(diǎn)點(diǎn)滴滴展示了自己與癌魔的斗爭(zhēng)：化療嘔吐的場(chǎng)面，腫瘤惡化后與朋友一起參加舞會(huì)的場(chǎng)景，甚至親自動(dòng)手剪掉了自己那一頭美麗的金色長(zhǎng)發(fā)……觀眾們被她的堅(jiān)強(qiáng)不屈深深感動(dòng)了。再次面對(duì)記者的采訪，她說：“通過這部記錄片，我要告訴人們，一個(gè)人在艱難困厄面前，只要不放棄不絕望，即便容顏受損，也無法掩蓋她的美麗。”被她感動(dòng)的觀眾們說：“她一直都在進(jìn)行‘將美麗與人分享的事業(yè)，而這部記錄片，是她最美麗的分享了!”她叫法拉赫·福西特

動(dòng)”成員拍攝的記錄片反映了一些情況。據(jù)英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》2月11日?qǐng)?bào)道，該片拍攝者叫查凱帕，他回到自己成長(zhǎng)的村莊，記錄了平民的生活。這個(gè)村莊距津巴布韋首都哈拉雷不遠(yuǎn)。村里的年輕人不上學(xué)，到河里淘金。在泥水沒膝的河里，他們極力找尋金沙。人們用它換物品，０.１克黃金能換一條面包。饑餓使很多家庭成員反目成仇。在片中，一個(gè)臉部水腫的15歲女孩描述了她的遭遇：在祖母眼里，她是一張多出來的嘴，經(jīng)常挨打。她說這些話時(shí)已經(jīng)３天沒吃東西，“我全身都疼，不過這對(duì)我來說算不了什么”。

他們昨晚沒去看記錄片，是嗎？A lot of tourists have taken photos in Yellow Crane Tower, havent they? 很多游客在黃鶴樓拍過照，是不是？There wont be paper money in 100 years, will there? 100年后，紙幣將不存在了，是嗎？②如果陳述部分包含no, little, few, never, hardly等詞時(shí)，這部分就看作否定。例如：You