“微觀”世界：看，見。

孫浩睿

（作者單位：四川傳媒學(xué)院）

“微觀”世界：看，見。

孫浩睿

（作者單位：四川傳媒學(xué)院）

近幾年來(lái)，隨著中國(guó)電視行業(yè)的不斷發(fā)展，出現(xiàn)了時(shí)間在2分鐘以內(nèi)，以真實(shí)人物事跡為線索和背景的微型紀(jì)錄片形式，這種新型的記錄片形式，用創(chuàng)新的鏡頭語(yǔ)言，多角度的記錄方式以及打破常規(guī)的解說(shuō)方式，突破了傳統(tǒng)紀(jì)錄片在人們腦海中的觀念，為中國(guó)紀(jì)錄片行業(yè)帶來(lái)了一股全新的“微觀”力量。

微記錄和傳統(tǒng)的紀(jì)錄片從字面上來(lái)看，最大的不同就是體現(xiàn)在這個(gè)“微”字上面，而這主要體現(xiàn)在微紀(jì)錄片的時(shí)長(zhǎng)上，這也是微記錄最大的特點(diǎn)所在，和以往的傳統(tǒng)紀(jì)錄片不同，微記錄，往往是要在更短的時(shí)間內(nèi)，講述一個(gè)人物或一件事情，并且點(diǎn)明所要表達(dá)的中心含義。拿人物微記錄為例，一部人物微記錄片時(shí)長(zhǎng)如果在2分鐘以內(nèi)，這就往往要求編導(dǎo)在前期的策劃的中，更加的深入去了解被拍攝的人物事跡，才能夠更好的去挖掘人物特點(diǎn)，從而能在最短的時(shí)間內(nèi)表達(dá)好本片的主旨。讓片子“時(shí)短而意不短”。

微記錄和傳統(tǒng)記錄片在內(nèi)容上最大的不同，主要表現(xiàn)為它的“精”。

和傳統(tǒng)的紀(jì)錄片完整記錄人物和事件不同，微記錄片在內(nèi)容上大多取其精華，大多數(shù)內(nèi)容的記錄，都與片子所要體現(xiàn)的主旨相符合，如以微記錄片形式而拍攝的央視節(jié)目《真誠(chéng)溝通》為例，有一期是記錄一名北京的出租車司機(jī)，它在片子內(nèi)容選擇上不像以往的紀(jì)錄片通過(guò)不同的時(shí)間段，記錄出租車司機(jī)的工作生活的整個(gè)過(guò)程，而是在內(nèi)容上選取最具代表性的畫面，就是乘客在聽到這名出租車司機(jī)的歌后于出租車司機(jī)交流的畫面，去展示這名出租車司機(jī)的特點(diǎn)，而正這種“精”選的最具代表性的畫面，很好的在短短的一分鐘左右的片子中，重點(diǎn)地表現(xiàn)了這名出租車司機(jī)愛唱歌，善于和別人溝通的特點(diǎn)，使得觀眾看到了與其他出租車司機(jī)所不同的地方，從而讓這個(gè)片子在表現(xiàn)主旨方面也更加的明確。而正是這種在內(nèi)容上的“精”選使得微記錄能夠在短時(shí)間內(nèi)表現(xiàn)出人物身上特有的特點(diǎn)，做到直入主題，簡(jiǎn)單明了，片子雖短但意猶未盡。

微記錄和以往傳統(tǒng)記錄片在鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用上有著很大的突破，隨著現(xiàn)在高清技術(shù)的不斷發(fā)展，使得現(xiàn)在電視傳媒行業(yè)進(jìn)入高清時(shí)代，這在潛移默化中也大大提高了觀眾的審美水平，相對(duì)于傳統(tǒng)記錄片更加追求片子的真實(shí)性而忽略畫面美感不同，微記錄在保證片子的真實(shí)性的前提下，對(duì)鏡頭語(yǔ)言、畫面美感方面，有著更高的要求。

以往的傳統(tǒng)記錄片在鏡頭語(yǔ)言上，更多的是以全景，中景的固定鏡頭為主，這些鏡頭語(yǔ)言上的使用，給觀眾帶來(lái)的直觀感受是，過(guò)于“死板”和沉悶。因此傳統(tǒng)記錄片也很難得到更多觀眾的關(guān)注。而微記錄片的出現(xiàn)則是徹底打破了這種傳統(tǒng)記錄片的拍攝形式，而這主要表現(xiàn)在，特寫鏡頭、運(yùn)動(dòng)鏡頭的大量使用，以及獨(dú)特的拍攝角度，這幾個(gè)方面上。

在微記錄片中，觀眾可以看到片子中很多的特寫鏡頭的運(yùn)用，特寫鏡頭最大的優(yōu)點(diǎn)就是容易表現(xiàn)事物的細(xì)節(jié)和人物的情感。而這也使得微記錄片在情感表達(dá)上更加的直觀生動(dòng)，同樣拿央視《真誠(chéng)溝通》節(jié)目為例，在很多期節(jié)目中我們都能看到大量的特寫鏡頭的使用，如講述大學(xué)生范征做包子那一期中，在拍攝范征做包子時(shí)，特寫他揉面，搟皮，包餡的過(guò)程，加上他的面部的特寫，不僅生動(dòng)形象地展現(xiàn)了范征做包子的整個(gè)過(guò)程，還充分表現(xiàn)了他對(duì)賣包子這樣一份工作的熱愛。又如在另一期講述上海交通警察陳棟的片子中，一開始，用兩個(gè)他系扣子拉拉鏈的特寫鏡頭通過(guò)剪輯來(lái)表現(xiàn)陳棟穿警服的過(guò)程，而不是向以往的傳統(tǒng)記錄片中，用全景或近景來(lái)表現(xiàn)他穿警服的全過(guò)程，正是這樣，也從某種程度上省略了一些不必要的鏡頭，不但縮短了片子時(shí)長(zhǎng)的同時(shí)，而且也不失記錄片的真實(shí)性。

微記錄片在拍攝手法上，用大量運(yùn)動(dòng)鏡頭取代了以往傳統(tǒng)紀(jì)錄片中大量使用的固定鏡頭，這種在拍攝手法上的改變和創(chuàng)新，讓微記錄在畫面的表現(xiàn)上有了另一種不一樣的美感。

在以往拍攝傳統(tǒng)紀(jì)錄片時(shí)，出于一種傳統(tǒng)拍攝觀念，往往一到了拍攝現(xiàn)場(chǎng)，就把三腳架架好，然后架上機(jī)器開始拍攝，而正是這種傳統(tǒng)的拍攝觀念，使得傳統(tǒng)記錄片在畫面上非常的死板，而微記錄片在拍攝手法上則是以大量的運(yùn)動(dòng)鏡頭取代傳統(tǒng)紀(jì)錄片中的固定鏡頭，運(yùn)動(dòng)鏡頭在微記錄片中的大量使用，使得微記錄片在畫面上更加的生動(dòng)。

微記錄片在拍攝上最大特點(diǎn)就是多角度、多視角的拍攝手法，以往傳統(tǒng)記錄片，大多在拍攝角度上過(guò)于單一化，往往在拍攝某一段過(guò)程時(shí)采用單一的拍攝角度來(lái)進(jìn)行拍攝，而微記錄片在拍攝時(shí)，則是從不同角度，不同的視角，甚至有時(shí)從一些人們無(wú)法想象道德角度來(lái)進(jìn)行拍攝，這樣豐富多變的拍攝角度使得微記錄片在畫面的內(nèi)容上非常的豐富。因此現(xiàn)在大多數(shù)的優(yōu)秀微記錄片，往往在拍攝角度的選取上都是非常的獨(dú)特豐富的，如在央視拍攝的很多的微記錄片中，我們都能看到，在拍攝人物做飯時(shí)，把攝像機(jī)放到切菜的案板上來(lái)進(jìn)行拍攝，或是把攝像固定在自行車的龍頭上來(lái)拍攝人物騎自行車的過(guò)程，又如把攝像機(jī)放在推車上來(lái)拍攝人物推車的過(guò)程，這些以往從沒(méi)見到過(guò)的拍攝角度，往往會(huì)人們看到后有眼前一亮的感覺(jué)，讓整部片子在拍攝手法上更加的出彩，畫面內(nèi)容上更加豐富，也讓觀眾更容易對(duì)這部

片子產(chǎn)生興趣，讓微記錄片在不失真實(shí)性的前提下變的更加的好看。

微記錄和以往的記錄片在后期剪輯上有著很大不同，傳統(tǒng)的紀(jì)錄片在剪輯上更多是根據(jù)編導(dǎo)所要表現(xiàn)出的主旨而對(duì)素材的篩選和排序。而微記錄片，由于在片子時(shí)間上沒(méi)有傳統(tǒng)紀(jì)錄片那樣長(zhǎng)，因此在后期對(duì)素材的選取上往往要更細(xì)致貼切，這也在一定程度上提高了微記錄片在后期剪輯上的難度，例如，在一部微記錄片拍攝完成后，往往后期剪輯人員根據(jù)編導(dǎo)的意思，對(duì)拍攝的素材進(jìn)行多次的篩選和剪輯，從而使得微記錄片在短時(shí)間內(nèi)能講述清楚一件事并能夠確片子的主旨。

微記錄片由于時(shí)間短，因此微記錄片在后期剪輯時(shí)往往要求在內(nèi)容的剪輯上要更加緊湊，在節(jié)奏上更加的快速。但也正是這樣的剪輯要求，卻從另一個(gè)方面讓微記錄片在剪輯上出現(xiàn)了更多的蒙太奇手法，這些蒙太奇手法的出現(xiàn)使得微記錄片更加動(dòng)感好看。

解說(shuō)詞往往是一部紀(jì)錄片中非常重要的組成部分，微記錄片也不例外，但是同以往的傳統(tǒng)紀(jì)錄片采用后期找專業(yè)配音人員來(lái)配解說(shuō)詞不同，微記錄片在解說(shuō)詞上往往采用被拍攝人物在接受采訪時(shí)講述的話語(yǔ)來(lái)作為這部片子的解說(shuō)詞，這種在解說(shuō)詞上的創(chuàng)新，拉近了微記錄片同觀眾之間的距離，讓觀眾能夠感覺(jué)到是在和片子中的人物進(jìn)行心靈上的溝通，從而也更加的有利于微記錄片在主旨的表現(xiàn)。讓微記錄片變得更加“親民”。

在一部微記錄片子，字幕發(fā)揮著重要的作用，一般一部微記錄片在片頭開始的時(shí)候，往往介紹片中的人物，都是通過(guò)字幕的方式表現(xiàn)出來(lái)的，而在片中字幕也經(jīng)常通過(guò)介紹人物的一些事跡的形式出現(xiàn)在畫面中，對(duì)人物事跡進(jìn)行補(bǔ)充說(shuō)明，這種字幕的使用在豐富了畫面內(nèi)容的同時(shí)，也同解說(shuō)詞一靜一動(dòng)，讓整部片子在內(nèi)容上更加立體，也讓觀眾能夠更加直觀的了解片中的人物，使得片子更加簡(jiǎn)單明確。

微記錄片通過(guò)它打破傳統(tǒng)的形式創(chuàng)新的鏡頭語(yǔ)言，慢慢成為了紀(jì)錄片類型中的一個(gè)重要的組成部分，讓紀(jì)錄片變得更加出彩。

作者簡(jiǎn)介：孫浩睿,四川傳媒學(xué)院（原成都理工大學(xué)廣播影視學(xué)院）黨委宣傳部副部長(zhǎng)、新聞中心主任。