奔突的地下火之歌

蒲風(fēng)的《六月流火》

一九三五年歲末，中國詩壇上出現(xiàn)了一本鏗然鳴響的詩集，這就是“中國詩歌會”的中堅——蒲風(fēng)，在日本東京印制出版的《六月流火》。次年四月，即被國民黨反動當(dāng)局以“鼓吹階級斗爭”的罪名密令查禁。

《六月流火》為什么會使敵人如此惶恐不安，象遇到洪水猛獸般地急于封禁呢？我曾反復(fù)摩挲過這本珍藏的“禁書”，深深地懷念著這位早逝的革命詩人。詩集的裝幀樸實(shí)而凝重，由當(dāng)時日本著名的左翼作家秋田雨雀題簽，“蒲風(fēng)著六月流火秋田雨雀題”幾行字，寫得道勁有力。封面畫系洪葉所作，構(gòu)思新穎，寓意鮮明。在蔚藍(lán)色的天彎下，奔馳著一列手持火炬的人，遠(yuǎn)處則已匯成一片燎原的烈火，正是詩集內(nèi)容形象化的表征。扉頁后印的是新波所作的“著者剪影”。這本詩人自題為“長篇故事詩”的敘事長詩，凡二十四章，一千八百行。長詩熱烈而豪邁地謳歌了“地心的火”的力量，反映了南中國一隅的農(nóng)民，在黨的領(lǐng)導(dǎo)下掀起了暴動的“怒潮”，勇敢地發(fā)出了“舊的世界行將粉碎了”的呼號，無畏地昭示了“火將燒出了新生命的輝煌”的前景。書后還附有蒲風(fēng)于一九三五年十二月十日所寫的題為《關(guān)于<六月流火>》的跋文，闡述了自己對于詩歌的社會作用的見解，認(rèn)為它必須賦有“預(yù)言社會，指導(dǎo)社會，鼓舞社會”的職責(zé)。敘述了長詩醞釀、創(chuàng)作的過程，使我們了解到它并非向壁虛構(gòu)，而是詩人取材于親見親聞的事實(shí)。同時，還可以從中得知，詩人的創(chuàng)作態(tài)度是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，曾三易其稿，并一再“就教于大眾”。這篇跋文還為我們保留了一段新文學(xué)史上的佳話，即詩集的定名，是經(jīng)由郭沫若的關(guān)切與斟酌的。

蒲風(fēng)是三十年代左翼文藝運(yùn)動中一位十分活躍的青年詩人，也是詩歌大眾化運(yùn)動的熱心倡導(dǎo)者。他曾宣稱：“中國詩歌會，肩起了詩歌大眾化的重?fù)?dān)，以‘創(chuàng)造大眾化詩歌為主要任務(wù)之一。”以蒲風(fēng)為首的“中國詩歌會”的同人，確實(shí)都是向這一方向努力的。在《六月流火》這本意欲“表現(xiàn)大時代下的農(nóng)村動亂”的長詩中，詩人創(chuàng)造性地運(yùn)用了自己故鄉(xiāng)流行的客家山歌的形式，廣泛采集了嶺南農(nóng)民群眾中活的口語，利用“對唱”、“輪唱”、“合唱”等民間歌謠的傳統(tǒng)手法，并創(chuàng)造了“大眾合唱詩”這一旨在抒發(fā)“大眾心聲”的新形式，氣勢磅礴地反映了黨所領(lǐng)導(dǎo)的農(nóng)民暴動。尤為可貴的是，這首長詩脫稿于一九三五年十一月，其時中國工農(nóng)紅軍經(jīng)過二萬五千里長征剛剛勝利到達(dá)陜北，而長詩對于這一偉大的、亙古未有的歷史事件，就已作了熱情的禮贊，成為左翼革命文學(xué)中最早歌頌長征的作品之一。郭沫若于一九三六年春與蒲風(fēng)談話時也曾指出：“至于《六月流火》，雖無主角，但也有革命情調(diào)作焦點(diǎn)。其詠鐵流一節(jié)可以把全篇振作統(tǒng)率起來。結(jié)尾輕輕地用對照法作結(jié)，是相當(dāng)成功的?！?《郭沫若詩作談》，刊《現(xiàn)世界》創(chuàng)刊號，一九三六年八月十六日出版。)“詠鐵流一節(jié)”，是在長詩第卜九章《怒潮》中。這里，詩人敞開赤熱的心胸放歌：

鐵流喲，到頭人們壓迫你滾滾西吐，

鐵流喲，如今，蟠過高山，流過大地的胸脯，

鐵的旋風(fēng)卷起了塞北沙土！

鐵流喲，逆暑披風(fēng)，

無限的艱難，無限的險阻！

咽下更多數(shù)量苦楚里的憤怒，

鐵流所到處喲，建造起鐵的基礎(chǔ)！

詩人在熾熱如火的詩行中，對創(chuàng)立曠古奇勛的“鐵流”——中國工農(nóng)紅軍的萬里長征，譜寫了高亢激越的頌歌，寄托了對于光明燦爛的憧憬。另外，他還在詩集的跋文中表示“我們要來歌詠鐵流群的西征北伐”，準(zhǔn)備以“起碼千行以上的敘事體詩”來記錄這一“偉大的史詩”。在文禁森嚴(yán)的黑暗舊中國，我們年輕的人民歌手，不僅無畏地寫下了長征的勝利，而且勇敢地表露了創(chuàng)作史詩的欲望。這種蔑視“文化圍剿”的浩然正氣，這種宣傳革命真理的執(zhí)著意愿，正是當(dāng)年左翼文藝運(yùn)動中革命文藝戰(zhàn)士的特色，永遠(yuǎn)值得我們學(xué)習(xí)與憶念。

《六月流火》熔鑄了火焰般的革命激情，鐫刻了怒濤般的革命史實(shí)，必然會使反動勢力感到戰(zhàn)栗，而得到人民及其先行者的贊賞。魯迅就曾推崇過這本長詩，把它成批地寄給北方的學(xué)生和戰(zhàn)友。他在一九三六年四月一日致曹靖華的信中寫道：“《六月流火》看的人既多，當(dāng)再寄上一點(diǎn)?！辈芫溉A后來在上述書簡的注釋中也寫道：“《六月流火》，清新活潑，充滿革命朝氣，頗受當(dāng)時革命青年所歡迎”。詩集出版的當(dāng)時，也有人撰文評論說：“《六月流火》是在中國詩壇上沉悶的氛圍里投進(jìn)一枝火箭，披著雪亮臬流的棱角，在動亂時代下燃起了巨大的火把”(岳浪：《六月流火》，刊《現(xiàn)代詩歌論文選》，一九三六年六月初版。)從中也足可窺見，《六月流火》在當(dāng)時詩歌界產(chǎn)生過甚大影響。

在此前后，蒲風(fēng)的詩作曾多次被國民黨反動政府所禁毀，如一九三四年四月出版的《茫茫夜》，同年七月即以“普羅文藝”的罪名查禁；又如一九三六年十月出版的《鋼鐵的歌唱》，同年十一月即被查禁；再如一九三九年十二月出版的《取火者頌》，一九四○年四月即以“故不送審原稿”的罪名密令查禁。但是，誠如魯迅所說：“紙墨更壽于金石”，無論金戈斧鉞的圍剿，還是磐石危巖的重壓，都絕對封禁不了革命文藝的滋長、壯大和流播。魯迅還說過：“試看新的文藝和在壓制者保護(hù)之下的狗屁文藝，誰先成為煙埃?！比缃?，歷史已雄辯地證明了國民黨反動派及其承襲者“四人幫”所推行的封建法西斯文化專制主義的破產(chǎn)。無產(chǎn)階級革命文學(xué)的不滅戰(zhàn)績，其中包括《六月流火》，將永遠(yuǎn)成為人民所珍視的精神財富。