黃佐臨

《吳祖光劇作選》的出版，對我們戲劇界是一件值得慶賀的事！事隔三、四十年，重讀這些劇作，真是不勝感慨。

當(dāng)年，正是抗戰(zhàn)初期，我與祖光在重慶的國立戲劇?？茖W(xué)校里共事，雖然我長他十歲，但因都是從淪陷的北方來的，所以經(jīng)常交往。他的第一個劇本《鳳凰城》寫成后就是由我參加導(dǎo)演在重慶上演的，內(nèi)容是表現(xiàn)東北抗日英雄的。演出極受觀眾歡迎，從此我和祖光便結(jié)上深厚的友情。后來從一九四○年起我到了上海，創(chuàng)辦“苦干”劇團(tuán)，仍與留在重慶的祖光不斷聯(lián)系，又導(dǎo)演過他寫的兩個戲：《牛郎織女》與《林沖》，《牛郎織女》還請了梅蘭芳先生來指導(dǎo)劇中舞帶綢的表演，這兩個戲都引起觀眾的很大興趣。

這次收進(jìn)集子中的五個劇本都是作者在抗戰(zhàn)前后寫成的作品。

《風(fēng)雪夜歸人》寫于1942年，是作者劇作上成熟的標(biāo)志，也是他的代表作。他描寫了他熱愛著的北方藝人，他熟悉的、同情的底層人物，無情揭露與鞭撻了達(dá)官貴人?？克截滧f片起家的法院院長蘇弘基，勾結(jié)了鹽運(yùn)使徐輔成，靠專門偷瞧別人隱私、向主子邀功的惡奴才王新貴，“法”加“權(quán)”還有“邪”就構(gòu)成了舊社會統(tǒng)治階級的代表，它象大網(wǎng)一樣套在人們頭上。被迫當(dāng)四姨太的玉春深愛名旦角兒魏蓮生，啟示他明白自己的“紅”是徒有虛表，實(shí)質(zhì)是“頂可憐”的，是闊人的玩物，他們要自由地做個“人”，他們想跑，想飛，卻逃脫不了。戲正是從二十年后潦倒的魏蓮生在風(fēng)雪之夜跑到蘇家大院企圖尋找昔日的溫暖開場的，他在這風(fēng)雪夜歸了天。祖光寫戲重人物，重情理，而結(jié)構(gòu)與情節(jié)都服從于人物的刻劃。《風(fēng)》劇的結(jié)構(gòu)就很精干，序和尾是二十年后的同一天同一時辰，序在大花園內(nèi)，尾在蘇家室內(nèi)，人物活動、臺詞都是相呼應(yīng)著的，中間夾著三場正戲，是二十年前這些人的一段動人的故事。這樣寫法，人物的變遷、沉浮全呈現(xiàn)在觀眾眼前，戲劇效果強(qiáng)烈、動人。

《少年游》寫于1944年，寫了淪陷著的北京一群剛畢業(yè)的學(xué)生、走向不同道路的青年人。作者寫了三幕戲，全是一間女宿舍，四張床、四個不同性格的女青年，但卻表現(xiàn)了寬廣的社會面，有投靠日本憲兵隊(duì)的浮浪子弟，有大商號的闊少，有憨厚的代妻坐牢的鄉(xiāng)下青年，有游擊隊(duì)聯(lián)絡(luò)員。對專制制度深惡痛絕，追求民主，向往自由，這是作者所有劇本的正面人物所追求的?！渡倌暧巍分械闹荑?、洪薔等就不象玉春、魏蓮生那樣只想飛卻不知飛向何方，他們向往的是“解放了的國土”、“游擊隊(duì)出沒”的地方，最后，也確實(shí)有組織地出走了。這個劇本是年青的作者寫的青年人，充滿了生機(jī)，青春的機(jī)敏、樂觀、嬌憨，初入社會的彷徨、掙脫、興奮等等感覺躍然紙上。

《嫦娥奔月》、《捉鬼傳》、《牛郎織女》都取材于古代的傳說、民間神話。然而，經(jīng)過作者的創(chuàng)造，這些故事都不同于傳說，賦于了新的色彩，作者不要讀者醚于夢幻仙境之中，而要人們清醒地看到，后羿專制而暴戾，嫦娥與他共處也會被父母姐妹們所唾棄，作者告誡人們，不論過去有多大功勞，獨(dú)裁者必為民心所不容。鍾馗來捉鬼，《捉鬼傳》寫了不少的“鬼”：吝嗇鬼、風(fēng)流鬼、紗帽鬼、喪良心的鬼……，鍾馗未捉盡它們就醉倒了，待他醒來，時代已大不相同，而眾鬼換上了時髦的衣裳，又已經(jīng)泛濫成災(zāi)。祖光在抗戰(zhàn)后寫了這些傳說故事的戲，明顯是針對那腐敗政權(quán)的，他自稱《嫦》、《捉》兩劇為諷刺喜劇，可見他憂國憂民之心不懈。

作者寫作的題材廣，風(fēng)格多樣，《風(fēng)》屬悲劇、《少》帶幽默喜劇的味道，《捉》、《嫦》是諷刺劇，《?！肥鞘闱樵妱　M管如此，每個戲里都有一種統(tǒng)一的格調(diào)，就是字里行間洋溢出來的詩情，他善于用現(xiàn)實(shí)主義手法表現(xiàn)出一個個可見的生活面，捕捉著生活中的詩情，從中挖掘出美來，而且是體現(xiàn)了民族意志，民族性格的詩情?！讹L(fēng)》劇中無論在玉春與魏蓮生之間、魏蓮生與如父兄般關(guān)懷著他的跟包李蓉生之間，包括魏蓮生與老街坊馬大嬸之間，甚至在序幕中的乞丐兒甲、乙之間，都滲透著人與人之間的同情、愛憐，有點(diǎn)淡淡的傷感，但更多的是一股溫暖。在黑暗的舊社會，正是這種感情給這眾多受苦的靈魂帶來了生的希望，人的尊嚴(yán)?！渡佟穭t處處顯露出一股青春美，周栩的詼諧、洪薔的嬌媚、舜英的老成、大姐的病態(tài)，……和諧地組成了一首清麗的樂曲，記得當(dāng)年在上海演出此劇，使觀眾耳目一新。

去年我十分高興地看到了祖光的新作《闖江湖》這出好戲。僅此，我祝他抓回失去的時光，多寫些、再多寫些，為我們話劇事業(yè)的繁榮做出更大的貢獻(xiàn)。

(本書將由中國戲劇出版社出版)