劉友清

1955年5月10日，彼得堡大學(xué)一間寬敞的課堂里，舉行了一場不尋常的博士論文答辯會:彼得堡大學(xué)校長、俄國文學(xué)專家普列特涅夫教授親自擔(dān)任答辯會主持人。答辯者是這所大學(xué)5年前的畢業(yè)生、一位身材高大、英氣勃勃的27歲的青年。今天的答辯會，決定他能否獲得博士學(xué)位的榮譽。

這是一篇全新的論文:新的命題、新的概念、新的思想、新的論證方法，通篇文章連一句引文也沒有——這也是一個新的創(chuàng)造?？墒遣W(xué)的教授們對這篇文章所研究的對象和闡明的思想聞所未聞，一無所知，幾乎完全不懂文章的內(nèi)容實質(zhì)，包括校長在內(nèi)。答辯會散場之后，普列特涅夫板著面孔對青年人說:“我想，我在講課時講給你聽的完全不是這些東西……”

學(xué)位論文沒有獲得通過，甚至沒有進行評議就被束之高閣?？墒俏恼虏痪谜桨l(fā)表出來卻震驚文壇。它，便是劃時代的關(guān)于藝術(shù)科學(xué)的杰作《論藝術(shù)對現(xiàn)實的審美關(guān)系》(又譯《生活與美學(xué)》)。這篇經(jīng)典性的論著，把唯物主義美學(xué)研究水平提到嶄新高度，代表了馬克思主義美學(xué)理論產(chǎn)生之前的最高成就。

這位青年，便是俄羅斯著名作家、文藝?yán)碚摷液蛡ゴ蟮母锩裰髦髁x戰(zhàn)士車爾尼雪夫斯基。

(宮進摘自《羊城晚報》)