希　祥

讀魯迅的作品，發(fā)現(xiàn)在他筆下有著不同一般的奇異的色彩描繪:

這時(shí)候，我的腦里忽然閃出一幅神異的圖畫來:深藍(lán)的天空中掛著一輪金黃的圓月，下面是海邊的沙地，都種著一望無際的碧綠的西瓜，……(《故鄉(xiāng)》)

從先前的阿Q看來，小D本來是不足齒數(shù)的，但他近來挨了餓，又瘦又乏已經(jīng)不下于小D，所以便成了勢(shì)均力敵的現(xiàn)象，四只手拔著兩顆頭，都彎了腰，在錢家的粉墻上映出一個(gè)藍(lán)色的虹形，……(《阿Q正傳》)

月亮通?？磥硎丘嵜髁脸拾咨?，這里怎么成了“金黃的”了呢?人物的身影在太陽光下一般看來只是灰色或黑色的，怎么會(huì)“映出一個(gè)藍(lán)色”的形狀呢?這合乎科學(xué)嗎?合乎真實(shí)嗎?筆者曾帶著這些問題請(qǐng)教過搞美術(shù)的同志，他們看了這樣的描繪，連聲贊嘆:“非?？茖W(xué)，非常真實(shí)!魯迅是極懂美術(shù)色彩學(xué)的?！?/p>

原來，色彩學(xué)知識(shí)告訴我們:物體呈現(xiàn)出不同色彩的根本條件是由于光的照射，色彩和光線有著不可分割的關(guān)系；環(huán)境色對(duì)物體固有色的影響，從而使色彩顯得豐富多樣，即便是陰影也各有顏色。魯迅就是極其準(zhǔn)確而科學(xué)地把握了色彩的這兩個(gè)特點(diǎn)的。

有人說，魯迅小說中的色彩技法是印象派的。這話有一定道理。魯迅會(huì)畫畫，他非常喜歡美術(shù)作品，極力倡導(dǎo)與推崇美術(shù)，并從中體會(huì)藝術(shù)之間的相互滲透，探討藝術(shù)之間的共同規(guī)律，并從美術(shù)中汲取養(yǎng)料，豐富自己的文學(xué)創(chuàng)作。印象畫派強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家對(duì)客觀事物的感覺和印象，這種印象，從客觀上說，常常是一縱即逝的，從主觀上說，則可以是因人而異的。另外，印象派還注重捕捉那種不相對(duì)固定的東西和不是靜止不動(dòng)的景物本身，研究處在不斷變化中的活的自然所給予畫家的瞬間印象和感受。魯迅的觀察和描繪也十分注重靜物動(dòng)態(tài)，他在一次木刻聯(lián)合活動(dòng)展覽會(huì)上說:“對(duì)于任何事物，必要觀察準(zhǔn)確，透徹，才好下筆……”從靜中看出動(dòng)來?？闯鍪挛锏淖兓ㄉ实淖兓?，這就決不是僅指繪畫藝術(shù)而言了。

據(jù)說，作家聞一多、沈從文、艾青、白樺、馮驥才等也都能畫畫。歌德還“費(fèi)了半生的工夫”，寫下了一部科學(xué)論著《色彩學(xué)》呢!這不會(huì)全然是精力過?；蜷e情逸致吧?

看看魯迅的藝術(shù)實(shí)踐，再想想他對(duì)文學(xué)青年的諄諄教誨:愛看書的青年，不可“一味鉆在文學(xué)里”，而是“大可以看看各樣的書、即使和本專業(yè)毫不相干的，也要泛覽……看看別人在那里研究的，究竟是怎么一回事。這樣子，對(duì)于別人，別事，可以有更深的了解”(《讀書雜談》)。我們也就可以悟出魯迅作品中高超的色彩技法從何而來了。

(摘自《語文導(dǎo)報(bào)》1987年第2期)