威武絕唱《長(zhǎng)征組歌》

賈世駿

當(dāng)我們接了《長(zhǎng)征組唱》的任務(wù)并投入排練后，逐漸地感到，讓全體演員準(zhǔn)確地理解作品，是用歌聲塑造好紅軍英雄形象的關(guān)鍵。

請(qǐng)老紅軍、老首長(zhǎng)給我們講黨史、講長(zhǎng)征史，各聲部、各班組學(xué)習(xí)毛主席著作，研究討論作品。領(lǐng)唱演員則向大家講述對(duì)自己唱段的認(rèn)識(shí)和設(shè)想。

我在第六曲《過雪山草地》中擔(dān)任領(lǐng)唱，開始時(shí)我把注意力過多的集中在聲音和技巧上，如何把定段唱得更完整、更漂亮，而恰恰對(duì)感情的投入太少了。但達(dá)不到令人十分滿意的程度，隨著學(xué)習(xí)長(zhǎng)征史的深入，我對(duì)長(zhǎng)征，對(duì)《長(zhǎng)征組歌》的認(rèn)識(shí)，也逐漸深化了，可以說是在思想上起了一個(gè)質(zhì)的飛躍。那就是狠狠地忘掉自懶惰，把一切私心雜念排除干凈。我曾有兩次機(jī)會(huì)，幸福地在周總理身邊，和他老人家一起唱《過雪山草地》。后來在反復(fù)的思考和實(shí)踐中，我終于批到了這種感情的集中點(diǎn)，我也叫它為黃金點(diǎn)，那就是共產(chǎn)黨人崇高的革命理想，為理想而戰(zhàn)的英雄犧牲精神和革命的樂觀主義精神。我把精力放在了“情”字上，以情帶聲，以聲傳情，使我的語言技巧、歌唱技巧，表演技巧得到了更好的發(fā)揮，演唱取得了質(zhì)的飛躍、領(lǐng)導(dǎo)、專家、群眾都給了我很高的評(píng)價(jià)和鼓勵(lì)。由此，我也悟出一個(gè)道理：沒有高超的技術(shù)、技巧，很難成為一個(gè)出眾的歌唱家，只有高超的技術(shù)、技巧，也很難成為一個(gè)出眾的歌唱家。在這一點(diǎn)上，我們“戰(zhàn)友”合唱隊(duì)的戰(zhàn)友們，做得比我好，許多好的東西，我是從他們身上學(xué)來的?，F(xiàn)在我應(yīng)該自豪地說，我們熱愛并理理解了《長(zhǎng)征組歌》，并把她成功地搬上了舞臺(tái)和銀幕。

《長(zhǎng)征組歌》的配器，是在塑造音樂形象上的一個(gè)成功范例。

《長(zhǎng)征組歌》的配器者，作曲家李遇秋同志，50年代畢業(yè)于上海音樂學(xué)院，專攻作曲配器。這位在戰(zhàn)爭(zhēng)歲月中成長(zhǎng)起來的作曲家，心里扎下了群眾音樂的根，他深深懂得音樂要讓群眾喜聞樂見的道理。他在《長(zhǎng)征組歌》的配器中，熟練地運(yùn)用了西洋配器技巧。但他心中不忘中國(guó)老百姓的音樂欣賞習(xí)慣和愛好，特別重視了主旋律的審美和瀉染。在復(fù)雜的和聲、調(diào)性的變化運(yùn)用中始終突出了主旋律，這應(yīng)該是群眾樂于接受的一個(gè)原因。鮮明的民族音樂旋律，是群眾一聽就喜歡的“調(diào)調(diào)兒”，配器者牢近視眼抓住這一點(diǎn)，不論是前奏、間奏，都沒有改變民族音樂旋律的風(fēng)格，而是把音樂的交響性溶于旋律之中。在《長(zhǎng)征組歌》的配器中，恰如其分地使用了多種民族樂器。如第7曲《到吳起鎮(zhèn)》中板胡的運(yùn)用，弓子一拉，令人叫絕。還使用了竹笛、嗩吶、琵琶、二胡和一些中國(guó)彈撥樂器，許多中國(guó)的打擊樂器，這些為中國(guó)老百姓所熟悉的樂器的運(yùn)用，既增強(qiáng)了音樂的地方特點(diǎn)和民族色彩，情感上增添了一份鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情。

莫斯科一位音樂權(quán)威人士，看了《長(zhǎng)征組歌》的總譜以后，大為驚嘆，他說這樣簡(jiǎn)單的配器，樂手又這么少，竟能演奏出這么美妙動(dòng)人、交響性級(jí)強(qiáng)的樂章來，真是不可思議。從一個(gè)外國(guó)人的評(píng)論中，感到《長(zhǎng)征組歌》在配器中的成功之處。