《武訓(xùn)傳》

該片是一部以清朝末年武訓(xùn)“行乞興學(xué)”的事跡為內(nèi)容的傳記影片。影片公映后，全國(guó)開展了對(duì)《武訓(xùn)傳》的批判。

《苦戀》

一對(duì)在政治運(yùn)動(dòng)中受盡迫害的歸僑夫婦，男主人公凍餓而死。女兒執(zhí)意出國(guó)，在親人試圖挽留她的時(shí)候，她說：“你們愛祖國(guó)，可是祖國(guó)愛你們嗎？”這段臺(tái)詞成為《苦戀》最大的罪狀。影片經(jīng)受了長(zhǎng)達(dá)一年的批評(píng)浪潮，從未公開上映。

《藍(lán)風(fēng)箏》

本片透過小孩鐵頭的眼光，反映了自１９５３年至１９６７年的大陸歷次政治運(yùn)動(dòng)。以悲哀、灰暗的基調(diào)講述幾十年的故土舊事，透視埋在歷史灰燼下的小人物的命運(yùn)。影片曾獲東京國(guó)際電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)。因此該片難以公映。

《活著》

講述徐福貴從解放前到解放后歷次政治運(yùn)動(dòng)的悲慘遭遇，透視中國(guó)小老百姓“好死不如賴活著”的無奈心理。在大陸遭禁映，在海外均有公映。

《郵差》

小豆是一個(gè)沉默內(nèi)向的青年，他的工作是負(fù)責(zé)收發(fā)區(qū)內(nèi)居民的信件。在百無聊賴中他開始把信件偷偷拆開看。漸漸地他寫匿名信，冒名寫假信，甚至闖入別人家中。他以為可以改變別人的生活，然而，最后他發(fā)現(xiàn)他只是改變了自己。導(dǎo)演何建軍得到國(guó)外的一個(gè)基金資助拍攝，這就決定了本片不可能在國(guó)內(nèi)獲得放映的機(jī)會(huì)。

《爸爸》

本片講述了喪妻的男人馬林生與他一手拉扯大的兒子之間日趨緊張的關(guān)系。這個(gè)在機(jī)關(guān)里混日子的小職員在對(duì)待兒子的時(shí)候，時(shí)而濫施暴力，時(shí)而搖尾乞憐，有時(shí)又滿腔熱情地和兒子稱兄道弟。但最終父子之間仍然存在著不可逾越的鴻溝。這部影片從來就沒有在國(guó)內(nèi)公映。但獲得過瑞士洛加諾電影節(jié)最佳影片。

《小武》

小武是個(gè)扒手，自稱是干手藝活的。他戴著粗黑框眼鏡，頭時(shí)刻歪斜著，陪歌女壓馬路，與他人說幾句閑言淡語。他穿著大兩號(hào)的西裝，在大興土木的小鎮(zhèn)上晃來晃去。每當(dāng)城里風(fēng)聲收緊，小武總是被公安人員第一個(gè)看押起來。導(dǎo)演賈樟柯的海外投資拍片方式是不能公映的原因。

《趙先生》

影片講述的是上海的下崗女工丈夫趙先生婚外戀并因車禍而成植物人的故事。雖然本片在瑞士洛加諾電影節(jié)獲得金獎(jiǎng)，不過依然未能擺脫在國(guó)內(nèi)禁映的下場(chǎng)。

《鬼子來了》

日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)中，村民馬大三家里留下兩個(gè)黃麻袋，其中裝著一個(gè)日本鬼子和一個(gè)漢奸翻譯。鬼子向馬大三提議，愿意以糧食來?yè)Q取自由，這可以救濟(jì)正陷于饑荒中的村民。馬大三相信了這個(gè)在他家住了多時(shí)的鬼子，結(jié)果卻出乎他的意料，一場(chǎng)互為友好的宴會(huì)在日本兵對(duì)村民的大屠殺中結(jié)束，村子也被燒成白地。姜文在未經(jīng)電影局同意的情況下私自將該片送往戛納電影節(jié)參展，并獲得了評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)。所以始終不見公映的蹤影。

《十七歲的單車》

十七歲的阿貴從鄉(xiāng)下來到北京，找了一個(gè)自行車快遞的工作。一天他的自行車不見了！他焦急地尋遍了整個(gè)北京，終于發(fā)現(xiàn)另外一個(gè)男人騎著他的自行車……導(dǎo)演王小帥在沒有拿到國(guó)家電影局審片結(jié)論之前便攜片參加了柏林國(guó)際電影節(jié)，并贏得一尊銀熊獎(jiǎng)。這使得該片被禁止在國(guó)內(nèi)公映。