朱自清在現(xiàn)代散文園地里留下了多彩的美的景觀，在中學(xué)語文課本里，選取了充滿深情的《背影》，生機勃勃的《春》，意境朦朧的《菏塘月色》，還有碧波蕩漾的《綠》等等。本文試圖對朱自清散文的美的特色進(jìn)行全面賞析，以期對大家解讀課文有所幫助。朱自清最初是以詩人的姿態(tài)走進(jìn)新文學(xué)陣營的，他的散文創(chuàng)作始于1923年，先后結(jié)集的有《背影》、《你我》、《溫州的蹤跡》、《歐游雜記》等。郁達(dá)夫說：“朱自清雖則是個詩人，可是他的散文仍能貯滿著那一種詩意。文學(xué)研究會的散文作家中除了冰心女士外，文章之美就他了。”（1）的確如此，在朱自清豐富多彩的散文世界里，有鮮明的美學(xué)色彩，有情感的真實袒露，有情韻的微妙傾灑，有帶著音樂旋律的演奏，有如畫般的景物描摹，有如詩般的意境構(gòu)造，有恰如梔子花瓣不濃不烈的清淡風(fēng)味的流淌，亦有對綽約迷茫、含蓄蘊藉的風(fēng)格的嘗試。下面我們將對此進(jìn)行探討。

一、情感真摯的素樸美

鐘敬文在說到朱自清的時候說：“從我過去的嗜好上說，卻相當(dāng)偏愛朱先生的散文。他這方面的文字，沒有奇異的思想內(nèi)容，更沒有裝腔作勢的表現(xiàn)。他是真摯的，淡樸的，這正適合于西洋人所謂‘親密散文的風(fēng)格。它深入感人的力量，就在于這種‘真氣和 ‘本色上面?！保?）在朱自清回憶親人、敘寫家?，嵤碌钠吕?，語言樸實無華，情感抒發(fā)真摯?！侗秤啊芳矣鲬魰?，以平白如話的筆致，卻深切表達(dá)了東方之子的“赤子情深”。作者以極為簡潔然而又是極有表現(xiàn)力的線條，通過對父親背影的勾勒，凸現(xiàn)豐富的內(nèi)心世界。對話也僅有四次，都很簡短，但話短情長，簡樸的話語里包孕著不同尋常的千情萬緒。其實兒子這時已是20歲的大學(xué)生，可在父親的眼中仍然是個孩子，仍是不放心，仍是牽腸掛肚。文章最后——“在晶瑩的淚光中，又看到那肥胖的，青布棉袍，黑布馬褂的背影”，將感情推向了高峰，厚重的感情份量使文章至今而魅力不減?！督o亡婦》以給亡婦寫信的口吻寫成。把接受對象——亡妻用“你”的人稱代詞呼喚到文中，與之展開心與心的交談，通過亡妻生前的諸多小事——照顧孩子，忍受悲苦，關(guān)心眷戀“我”，表現(xiàn)了亡妻的性格和自己對亡妻的愧疚之情。哀婉的訴說，真情的回顧，讀來感人之深。去雕飾，棄華美，用情感的真摯、文風(fēng)的樸素澆鑄出來的這篇藝術(shù)之花，深與讀者共鳴?！抖臁凡⒉粓?zhí)著于冬天的氣候特點、自然風(fēng)景，而是著力于情感，寫寒冷冬天里人心的溫暖。截取了生活的三個片斷，第一片斷寫一家人圍著火爐吃熱豆腐，淡言碎語勾勒親情畫圖；第二片斷和朋友在冬天泛西湖，白描手法，清冷的景物和詩意的韻味闡釋了人生的自在狀態(tài)；第三個片斷寫一家人在冬天的臺州，一家人平淡和睦的生活著，溫情暖意投射在冬天的氣候里，用筆自然。

二、節(jié)奏輕逸的音樂美

詩歌是朱自清開始文學(xué)創(chuàng)作的試腳石，他以寫作詩歌開啟自己的文學(xué)之門。詩歌具有音樂美的素質(zhì)，在朱自清進(jìn)行散文創(chuàng)作時，也有意無意地汲取了詩歌的節(jié)奏和韻律來進(jìn)行散文創(chuàng)作，從而使他的一些散文作品帶有音樂美?！洞掖摇繁憩F(xiàn)了時間流逝的情緒。在追尋時間蹤跡的感興里，引起了情緒的飛快流動，全篇格調(diào)統(tǒng)一在哀傷的輕逸中，節(jié)奏疏隱綿遠(yuǎn)，輕快流動。為諧和情緒的律動，作者開篇運用了一系列的排比：“燕子去了，有再來的時候；楊柳枯了，有再青的時候；桃花謝了，有再開的時候。”相同的句式成流線型，一縷情思牽動活躍而又恬靜的畫面迅速展開，使我們仿佛看到時間的流動。全篇句子大多是短句，五六字一句顯得輕快流暢。句法結(jié)構(gòu)單純，沒有多層次的變化，如一條流動的河連續(xù)不斷，如一架調(diào)和的琴泛著連續(xù)的音浪。它的音樂性不僅在字音的抑揚頓挫上，而且在句子的流暢輕快上。作者并沒有刻意的雕琢，用鮮明生動的口語，把蘊涵的時間消逝地情緒自然地表現(xiàn)出來，情緒的律動和語言的節(jié)奏自然吻合，朗讀起來十分有韻味?！洞掖摇矾B字的使用也使它具有節(jié)奏性的音樂美。陽光是“斜斜的”，它“輕輕悄悄”地挪移，“我”“茫茫然”旋轉(zhuǎn)，時間去得“匆匆”，它“伶伶俐俐”地“跨過”，一方面狀時間流逝之貌，一方面又寫時間逐步之聲?，F(xiàn)實的音響觸動作者情緒的涌動，通過語言的音響表現(xiàn)出來。復(fù)沓的運用，既表現(xiàn)了作者感慨地深沉，又增添著行文的節(jié)奏韻律?！爸挥信腔擦T了，只有匆匆罷了；在八千多日子里，除徘徊外，有剩些什么呢？”“徘徊”“匆匆”等字眼反復(fù)出現(xiàn)，一種無奈的聲音反復(fù)回蕩。行文大量短句的使用，排比、疊詞復(fù)沓等修辭藝術(shù)自然融于文中，作者飛快流動的情緒，帶來了《匆匆》音樂般的旋律，呈現(xiàn)了音樂般的美學(xué)風(fēng)格。除了《匆匆》，朱自清還用音樂性的筆調(diào)描摹了春的絢麗多彩。開篇模范著孩子的口吻，呼喊著：“盼望著，盼望著，春風(fēng)來了，春天的腳步近了”接著便從小草、樹、花、春風(fēng)、春雨等富有特征性的景物形象地描繪了早春的性格，使無窮春意奪紙而出。結(jié)尾用三個比喻，形成鏗鏘有力的語音節(jié)奏，將對春的熱愛、贊嘆、盼望之情推上頂峰。句式簡短，整齊而有變化，較有規(guī)律的停頓，抑揚有致的句調(diào)，構(gòu)成了一種自然活潑的抒情節(jié)奏，有口語的音色，更有抒情散文語言明朗、和諧的旋律，閱讀起來，輕逸的節(jié)奏與鋼琴奏出的春之歌似乎有異曲同工之妙。在這里疊詞和口語都使文章音樂性增色，草是“嫩嫩的”“綠綠的”，“風(fēng)輕悄悄地” ，下雨天“可別惱”，外出的人們“都趕趟兒似的”，語詞的選擇增添了散文的活潑歡快的旋律，排比的使用加強了散文的節(jié)奏，這一切都使文章具有音樂性的美感，奏出了朱自清散文在現(xiàn)代散文園地優(yōu)美的聲音。

三、色彩斑斕的繪畫美

在《山野掇拾》里面，朱自清在論說孫福熙先生時候，寫道“他的作文便是以文字作畫！他敘事，抒情，寫景固然是畫；就是說理，也還是畫”。以文中有畫來贊揚孫先生，其實這一贊嘆也適應(yīng)于朱自清自己的散文創(chuàng)作。

在散文領(lǐng)域里，朱自清是一位十分出色的風(fēng)景畫家?！稘{生燈影里的秦淮河》描摹了秦淮河的船、秦淮河的水、秦淮河的燈影、秦淮河的月色、秦淮河的煙靄，使沒有見過秦淮河的人，因目睹了宛如精致工筆畫的風(fēng)景描繪，也領(lǐng)略了“蕩著薔薇色的歷史的秦淮河的滋味了”。在《綠》中，作者用巧奪天工的生花妙筆，繪出了梅雨潭溫柔嫵媚的“女兒綠”。作者從梅雨潭的形成、方位、地勢談起，用記游散文的“移步換形”法，引人步入那神姿仙態(tài)的境地，欣賞了一幅“幽岫名云，深溪蓄翠”的風(fēng)景畫。天外流云，枕石亭閣，凌空瀑流，凝碧深潭，鮮明的形象和色彩，構(gòu)成了迷人的畫卷。朱自清散文的構(gòu)圖重視色彩的調(diào)配，通過色彩因素，增加視覺形象，顯示了繪畫的美?！对码鼥V，鳥朦朧，簾卷海棠紅》是作者因馬孟容的畫所感而寫的。這篇散文呈現(xiàn)的繪畫般的美與同名畫真是同樣令人驚異。淡青色的月光，綠色的簾子，金色的鉤子，石青色的穗子，紅艷的花，嫩綠的葉，黃色的花蕊，黑色的八哥，散文宛如一幅美妙的水彩畫。《歐游雜記》得構(gòu)圖設(shè)計也別具匠心。這本書寫的是五國十二地的“游蹤”，所以他緊扣地域特色，隨著步移的變化營造景象。《瑞士》主要寫山，寫在山上看山，看湖，看城墻，看雪，看瀑布，看日光，以散點式的圖景勾勒了這個山圖的風(fēng)貌。《威尼斯》則寫水，寫“一片茫茫”“一切都是透明”的水景，寫“好像在水里的”公爺府，寫在剛多拉聽夜曲，以層疊的畫面，組映了“海中的城”。在《歐游雜記》中，有詳細(xì)描述羅馬、巴黎、柏林、倫敦等名勝古跡的，有以細(xì)致筆觸描繪瑞士與萊茵河沿岸秀麗風(fēng)光的，豐富多彩地展現(xiàn)了歐洲城市動人的豐姿，是一幅巨大的歐洲地理、風(fēng)俗畫。

四、意境構(gòu)造的詩性美

朱自清的散文不但文中有畫，而且畫中有詩，郁達(dá)夫稱贊他的散文“貯滿著詩意”。朱自清散文的美，不僅在于形象的描繪出風(fēng)物之情，而且在于有詩味，營構(gòu)詩一樣的意境，朱自清以詩的藝術(shù)情調(diào)溶解于他的散文中?！对码鼥V，鳥朦朧，簾卷海棠紅》雖是題畫文，堪稱題畫詩，除了詩一樣的文字復(fù)述畫面，還通過畫面發(fā)掘詩一般的意境，文情并茂、意趣盎然。朱自清在描述評點中留給我們廣闊的想象天地，留給我們含蓄的詩的余味。他贊揚這幅畫“情韻之厚，已是淪肌浹髓而有余”，其實散文本事也富有情韻，蓄滿詩意。《荷塘月色》里，靜謐的荷塘，淡淡的月色，陰陰的樹色，隱約的遠(yuǎn)山，沒精打采的燈光，創(chuàng)造出綽約迷茫的朦朧意境，與作者在“頗不寧靜”的躁動心境下形成對照，寄托微妙的情思，追求剎那的寧靜以求超脫。朦朧的荷塘月景，含蓄的情思，如畫的語言描繪，流露著詩一樣的韻味和風(fēng)致。在《漿生燈影的秦淮河》里，秦淮美景籠罩著始終無法排遣的惆悵情緒，“黯淡的水光，像夢一般”，“疏疏的樹，淡淡的月，襯著蔚藍(lán)的天，頗像荒江野渡光景”，情景交融，詩性的筆觸營造了夢一般的漿生燈影的秦淮景致。《歌聲》是用文字描繪對音樂的感覺，這段音樂意境的描寫堪稱絕唱——“霏霏的毛雨默然灑在我臉上”，“新鮮的微風(fēng)吹動我的衣袂”，用藝術(shù)的文字描繪音樂的感覺，同時也創(chuàng)造了詩一樣的意境，可謂美不勝收。《松堂游記》里的松堂，并無壯觀奇景，作者在已衰落的景物中搜尋卓異的豐采，生出奇巧的意境——靈秀的松樹和清冷的松堂，透出新鮮的情趣——地處松堂暫忘塵俗的閑適。在朱自清的散文里，意境的構(gòu)造，折射著詩性的美麗。

司馬長風(fēng)說：“在現(xiàn)代散文作品當(dāng)中，若論享譽之盛，朱自清與上述四大家（作者注：四大家為周作人，徐志摩，郁達(dá)夫，魯迅）比較實有過之，而無不及?！保?）朱自清的散文，文中有畫，帶有音樂的節(jié)奏，滲透著真摯的情感，創(chuàng)造了白話美文的典范，蘊含著永久的藝術(shù)魅力。

注釋：

（1）郁達(dá)夫.中國新文學(xué)大系散文二集·導(dǎo)言[J].上海：上海良友圖書印刷公司出版，1935

（2）蔡清富等.朱自清選集[M]石家莊：河北教育出版社,1989

（3）司馬長風(fēng).中國新文學(xué)史上冊[M].香港：昭明出版社，1980

（王珍真，陜西師范大學(xué)文學(xué)院）