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      周恩來(lái)導(dǎo)演東方絕唱——《東方紅》

      2006-02-21 06:59:44
      黨史縱橫 2006年2期
      關(guān)鍵詞:東方紅歌舞史詩(shī)

      帙 明

      編者語(yǔ):大型音樂(lè)舞蹈史詩(shī)《東方紅》創(chuàng)演于1964年,是由一批革命歷史歌曲和創(chuàng)作歌曲結(jié)合而成的,以歌、舞、詩(shī)三位一體的藝術(shù)形式,深刻反映了中國(guó)人民反對(duì)封建勢(shì)力、反對(duì)殖民主義、反對(duì)軍閥統(tǒng)治的不屈精神,藝術(shù)概括了中國(guó)人民在黨的領(lǐng)導(dǎo)下,從建立紅色武裝到迎來(lái)祖國(guó)解放的光輝歷程的大型音樂(lè)舞蹈史詩(shī)?!稏|方紅》一經(jīng)演出,便獲得了巨大的成功。《東方紅》不僅僅是一部壯麗輝煌的中國(guó)革命音樂(lè)舞蹈史詩(shī),更是一部凝聚了中國(guó)最具權(quán)威的、著名詞曲作家智慧結(jié)晶的經(jīng)典巨作。尤其值得一提的是,《東方紅》的誕生與周恩來(lái)總理有著不可分割的關(guān)系,如果沒(méi)有周總理的支持和關(guān)注,也許就沒(méi)有《東方紅》的上演和巨大成功。

      每當(dāng)想起那雄壯、昂揚(yáng)的旋律,我們的心依舊澎湃激蕩……

      新中國(guó)誕生后,周恩來(lái)總理始終對(duì)文藝工作傾注著巨大的關(guān)懷和熱情。上世紀(jì)60年代,上海的一部大型歌舞啟發(fā)了周恩來(lái)的靈感,他心中醞釀著一個(gè)宏大的創(chuàng)作設(shè)想:在共和國(guó)15周年的慶祝中,要上演一部大型的史詩(shī)性的歌舞,完整、藝術(shù)地再現(xiàn)中國(guó)共產(chǎn)黨的光輝歷程。

      “上海之春”啟發(fā)了周恩來(lái)

      1964的第5屆“上海之春”正逢上海解放十五周年,為了慶祝這一節(jié)日,在文化廣場(chǎng)舉行的開(kāi)幕式上,上海的藝術(shù)家們獻(xiàn)演了音樂(lè)舞蹈史詩(shī)《在毛澤東旗幟下高歌猛進(jìn)》。這是一部表現(xiàn)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)我國(guó)人民進(jìn)行革命斗爭(zhēng),奪取政權(quán),建設(shè)社會(huì)主義的大型歌舞。由上海的專業(yè)樂(lè)團(tuán)、合唱團(tuán)、歌劇院、音樂(lè)、舞蹈、戲劇院校和部分業(yè)余合唱團(tuán)、童聲合唱團(tuán)共2000余人參加演出。

      革命的思想內(nèi)容與大型的藝術(shù)形式相結(jié)合,在上海還是第一次。這主要是借鑒了朝鮮表演大型歌舞的經(jīng)驗(yàn)。這場(chǎng)大歌舞在“上海之春”期間演出了兩場(chǎng),深受觀眾歡迎。閉幕后,又重演了7場(chǎng)。6月18日晚,陳毅副總理陪同一位非洲國(guó)家的元首觀賞了表演,看到外賓對(duì)大歌舞很有興趣,便指示上海市委:“班子不要散,請(qǐng)總理來(lái)看一次。”

      周恩來(lái)聽(tīng)陳老總興致勃勃地一番講述,決定親自去一趟上海。7月13日晚,訪問(wèn)緬甸剛剛回到上海的周恩來(lái)與陳毅一起,觀看了大型歌舞《在毛澤東旗幟下高歌猛進(jìn)》。

      面對(duì)親身經(jīng)歷過(guò)的一幕幕激動(dòng)人心的場(chǎng)面,周恩來(lái)心潮澎湃,思緒萬(wàn)千。就在觀看演出時(shí),他的心中醞釀著一個(gè)大膽的創(chuàng)作設(shè)想:在國(guó)慶十五周年之際,北京也要上演一部大型的歌、舞、詩(shī)結(jié)合的史詩(shī)性作品,來(lái)完整地、藝術(shù)地反映中國(guó)共產(chǎn)黨的光輝歷程。

      周恩來(lái)一回到北京,馬上找來(lái)周揚(yáng)及文化部、總政文化部有關(guān)負(fù)責(zé)人談了他的設(shè)想。接著,他又在國(guó)務(wù)院各部黨組書(shū)記會(huì)議上公開(kāi)透露了他的想法。

      他對(duì)到會(huì)者說(shuō):“我們這回國(guó)慶要大慶祝一下。上個(gè)月我到了上海,陳總把我拉去看了一個(gè)上海2000人的歌舞,很動(dòng)心,我看還不錯(cuò)。有這么一個(gè)想法,就是最好在十五周年國(guó)慶,把我們革命的發(fā)展,從黨的誕生起,通過(guò)藝術(shù)表演,逐步地表現(xiàn)出來(lái)。請(qǐng)周揚(yáng)、徐冰同志及有關(guān)方面的同志幫助搞一下?,F(xiàn)在離國(guó)慶只有兩個(gè)月了??傊腥藢?xiě),要寫(xiě)幾首壯麗的史詩(shī)。請(qǐng)周揚(yáng)同志主持一下。北京可以和上海合作……”

      頂著江青干擾上《東方紅》

      第二天,周恩來(lái)在人民大會(huì)堂召集國(guó)務(wù)院外辦、對(duì)外文委和文化部負(fù)責(zé)人研究“北京音樂(lè)節(jié)”問(wèn)題時(shí),適時(shí)將他搞大型音樂(lè)舞蹈史詩(shī)的想法在外事、文化圈內(nèi)透了個(gè)“風(fēng)”。大家一聽(tīng),開(kāi)始很振奮,但是靜下來(lái)一掐指頭,有點(diǎn)擔(dān)心,對(duì)時(shí)間懷有顧慮。畢竟這個(gè)創(chuàng)作任務(wù)是跨越共產(chǎn)黨四十多年歷史長(zhǎng)河的鴻篇巨帙,舞臺(tái)上的表演雖然只有兩三個(gè)小時(shí),但幕后的工作量不是一朝一夕就能完成的。

      周恩來(lái)見(jiàn)大家都沉默不說(shuō)話了,便爽朗一笑,胸有成竹地說(shuō):“時(shí)間雖然緊了些,但有上海的大歌舞,總政文工團(tuán)的革命歌曲大聯(lián)唱,還有飛奪瀘定橋等表現(xiàn)革命歷史題材的舞蹈,以這些為基礎(chǔ)進(jìn)行加工,是有可能搞出來(lái)的。就看大家有沒(méi)有這個(gè)決心了!”

      大家的積極性很快調(diào)動(dòng)起來(lái)。7月24日,就是周恩來(lái)“透氣”的第三天,周揚(yáng)以中宣部請(qǐng)示報(bào)告的形式向陸定一、康生并周恩來(lái)、彭真寫(xiě)了一個(gè)報(bào)告,提出創(chuàng)作一個(gè)概括地表現(xiàn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的中國(guó)革命歷程的大型歌舞,在國(guó)慶上演出;同時(shí),還提出了具體的組織領(lǐng)導(dǎo)意見(jiàn)。

      周恩來(lái)仔細(xì)地審閱并修改了這個(gè)報(bào)告。7月30日,他在西花廳召集有關(guān)方面負(fù)責(zé)人開(kāi)會(huì),最后決定立即上馬,爭(zhēng)取在國(guó)慶節(jié)上演。會(huì)上,周恩來(lái)與大家談定了一些原則性的問(wèn)題,并就大歌舞的領(lǐng)導(dǎo)組織工作親自點(diǎn)將,擬定了一個(gè)由13人組成的領(lǐng)導(dǎo)小組名單和組織指揮工作小組名單。領(lǐng)導(dǎo)小組以周揚(yáng)為組長(zhǎng),梁必業(yè)、林默涵等為副組長(zhǎng),齊燕銘、張致祥、陳亞丁、周巍峙、許平、呂驥等為組員;組織指揮工作小組以陳亞丁為主任,周巍峙、許平等為副主任。后來(lái),工作小組又稱為“大歌舞指揮部”。

      關(guān)于名稱問(wèn)題,考慮到上海的《在毛澤東旗幟下高歌猛進(jìn)》這個(gè)題目太長(zhǎng),會(huì)上有人建議用“東方紅”。周恩來(lái)眉頭一挑,高興地立即表示贊同,認(rèn)為這個(gè)題目很好,既精煉又切題。

      8月1日,周恩來(lái)正式批準(zhǔn)了周揚(yáng)的報(bào)告,并對(duì)演出隊(duì)伍、朗誦詞等具體問(wèn)題作了詳細(xì)的批示。此后,《東方紅》的創(chuàng)作與排演活動(dòng)就緊鑼密鼓地開(kāi)始了。

      1964年,作為意識(shí)形態(tài)的文藝領(lǐng)域,已是“山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓”。1963年12月和1964年6月,毛澤東先后寫(xiě)下了有關(guān)文藝工作的兩個(gè)批示,對(duì)建國(guó)后的文藝狀況作了比較“左”的估計(jì)。這種估計(jì)又被江青、康生所利用,大肆否定建國(guó)以來(lái)的文藝成就,一大批優(yōu)秀的作品和作家、藝術(shù)家遭到批判和打擊。在這種氣氛下,周恩來(lái)策劃并批準(zhǔn)一個(gè)由3000多人參加的大型歌舞,其用意除了要證明建國(guó)以來(lái)的文藝成就外,還想讓一些優(yōu)秀的藝術(shù)家、文藝界權(quán)威參與《東方紅》的創(chuàng)作與演出,肯定他們的價(jià)值,加上一層“保護(hù)色”。因?yàn)椤稏|方紅》主題鮮明,是以歌頌中國(guó)共產(chǎn)黨、宣傳毛澤東思想為主題的,沒(méi)有人能將此打倒、推翻。

      在參加《東方紅》創(chuàng)作與演出的隊(duì)伍問(wèn)題上,考慮到當(dāng)時(shí)毛澤東提倡“大學(xué)解放軍”,周恩來(lái)決定以軍隊(duì)文工團(tuán)為主。但是,周恩來(lái)又特意強(qiáng)調(diào)說(shuō),總政文工團(tuán)是主力,但不能驕傲,中央歌劇院、中央樂(lè)團(tuán)、東方歌舞團(tuán)等政府所屬文藝單位都要參加。

      名副其實(shí)的總導(dǎo)演

      周恩來(lái)強(qiáng)調(diào)說(shuō),要挑選最優(yōu)秀的演員,毛主席的詩(shī)詞一定要寫(xiě)出最好的曲子來(lái),用最好的演員來(lái)唱。周恩來(lái)指示在《東方紅》中選用大量的民主革命時(shí)期的音樂(lè)作品,其中包括賀綠汀作詞作曲的《游擊隊(duì)歌》和田漢作詞的《義勇軍進(jìn)行曲》。當(dāng)時(shí)賀綠汀、田漢正受到“批判”,江青說(shuō)《游擊隊(duì)歌》又松又軟,因?yàn)檫@個(gè),有人主張拿下這兩首曲子。對(duì)此,周恩來(lái)不以為然:對(duì)民主革命時(shí)期的作品,要一分為二,有些是人民群眾批準(zhǔn)了的東西,我們?yōu)槭裁床荒懿捎茫?/p>

      在《東方紅》的創(chuàng)作與排演中,周恩來(lái)是名副其實(shí)的總導(dǎo)演,從作品主題的確立到藝術(shù)表現(xiàn)手法,從細(xì)節(jié)的處理到道具的使用、服裝顏色的選擇,他無(wú)不親自過(guò)問(wèn)。

      但是,藝術(shù)不是對(duì)歷史進(jìn)行簡(jiǎn)單、機(jī)械的復(fù)寫(xiě),《東方紅》也不可能把黨史上每次重大事件都搬上舞臺(tái),藝術(shù)需要集中,需要典型化。周恩來(lái)經(jīng)常對(duì)編創(chuàng)人員說(shuō),毛主席在總結(jié)我黨的歷史經(jīng)驗(yàn)時(shí)曾指出,黨的建設(shè)、武裝斗爭(zhēng)、統(tǒng)一戰(zhàn)線是我黨戰(zhàn)勝敵人的“三個(gè)法寶”。《東方紅》所要表現(xiàn)內(nèi)容的選擇和情節(jié)的安排都應(yīng)圍繞正確表現(xiàn)這“三個(gè)法寶”及其相互關(guān)系。

      主題確定了,但在藝術(shù)上如何表現(xiàn),卻是一個(gè)不小的難題。在當(dāng)時(shí),用藝術(shù)形式,特別是用歌舞來(lái)概括地表現(xiàn)中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的中國(guó)革命的歷史,還處于探索階段。正如周恩來(lái)所說(shuō):“史詩(shī)要用史詩(shī)的寫(xiě)法,它不是寫(xiě)故事性的劇本,是粗線條的,又要很深刻,能打動(dòng)人?!?/p>

      在談到如何表現(xiàn)我黨經(jīng)歷的北伐戰(zhàn)爭(zhēng)、土地革命戰(zhàn)爭(zhēng)、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)、抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí),周恩來(lái)說(shuō),這五個(gè)階段各有不同特點(diǎn),標(biāo)志著中國(guó)革命發(fā)展的不同階段。只有把握了這五個(gè)階段的不同特點(diǎn),藝術(shù)表現(xiàn)上才會(huì)有特色。《東方紅》的基調(diào)是剛的,這是統(tǒng)一,但也應(yīng)該有優(yōu)美抒情的歌和舞。革命是廣闊的,革命感情是豐富的。

      在把握歷史本質(zhì)的前提下,周恩來(lái)十分注重細(xì)節(jié)的真實(shí)。在表現(xiàn)紅軍長(zhǎng)征一場(chǎng)中,如何正確表現(xiàn)紅軍一、二、四3個(gè)方面軍,當(dāng)時(shí)有些爭(zhēng)議。有人主張統(tǒng)稱為“紅軍”,有人認(rèn)為只提“中央紅軍”就可以。周恩來(lái)不同意這樣處理。他說(shuō),張國(guó)燾雖然很壞,但四方面軍廣大指戰(zhàn)員是好的,不應(yīng)該受到歧視。毛澤東也同意周恩來(lái)的看法。后來(lái),3個(gè)方面軍都表現(xiàn)了,歡慶3個(gè)方面軍會(huì)師的歌也是周恩來(lái)親自修改敲定的。

      可以這樣說(shuō),《東方紅》從歌詞、歌曲、樂(lè)曲、朗誦詞以及服裝道具、舞美等表演藝術(shù)手段的設(shè)計(jì),都滲透著周恩來(lái)的心血。甚至每一次分場(chǎng)排演,他都親自審看。正式公演前預(yù)演過(guò)8遍,周恩來(lái)竟然看了整整5遍。

      周恩來(lái)一向強(qiáng)調(diào)藝術(shù)民主,談自己的看法時(shí)總是事先聲明:我生活在這個(gè)社會(huì)上,對(duì)很多問(wèn)題不可能沒(méi)有感觸,包括文藝問(wèn)題。我說(shuō)錯(cuò)了,大家議論改正;說(shuō)得不充分,大家補(bǔ)充;說(shuō)得對(duì)的,供大家參考。參加《東方紅》演出的一名年輕演員當(dāng)時(shí)感嘆道:“在總理面前,我覺(jué)得比在我們團(tuán)長(zhǎng)面前還受尊重得多?!?/p>

      《東方紅》與原子彈爆炸

      1964年10月2日,大型音樂(lè)舞蹈史詩(shī)《東方紅》第一次在人民大會(huì)堂演出,到16日結(jié)束,共演出了14場(chǎng),場(chǎng)面之大、演員之多、氣勢(shì)之宏偉,轟動(dòng)了整個(gè)北京城。

      10月6日,毛澤東和周恩來(lái)、彭真、賀龍等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人出席了中國(guó)人民解放軍總政治部為慶祝中華人民共和國(guó)成立十五周年舉辦的晚會(huì),同駐京陸、海、空軍及人民公安部隊(duì)官兵一起觀看了大型音樂(lè)舞蹈史詩(shī)《東方紅》。

      10月15日,周恩來(lái)陪同日本芭蕾舞代表團(tuán)的清水正夫和松山樹(shù)子觀看了《東方紅》,并領(lǐng)著他們到演出后臺(tái)參觀。清水正夫和松山樹(shù)子參觀后提出了許多藝術(shù)上的專業(yè)問(wèn)題,周恩來(lái)十分內(nèi)行地一一做了詳細(xì)的解釋。清水驚奇地睜大了雙眼問(wèn)道:“總理,你怎么會(huì)這樣清楚地知道這些事情?”在一旁的中國(guó)演員自豪地回答:“總理是我們的總導(dǎo)演??!”二人感動(dòng)地說(shuō):“你們是幸福的,只有你們中國(guó)有這樣的總理?!?/p>

      1964年10月16日晚,毛澤東率領(lǐng)幾乎所有在京的黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人接見(jiàn)參加演出《東方紅》的全體人員。這一時(shí)刻是大家盼望已久的。那晚,周總理走到麥克風(fēng)前,用雙手向四周做了個(gè)停止的手勢(shì),然后雙目環(huán)顧了一圈,才開(kāi)口說(shuō)話。

      “今天正式開(kāi)會(huì)前,主席讓我告訴大家一個(gè)好消息……但是,我要提三個(gè)要求:第一,大家不要跳,大會(huì)堂的樓板會(huì)承受不住的;第二,大家不要高呼口號(hào),我的耳朵會(huì)受不了的;第三,注意維護(hù)會(huì)場(chǎng)秩序……這個(gè)好消息就是:今天我國(guó)西部爆炸了第一顆原子彈!”

      周恩來(lái)的話音剛落,3000多人中間像丟了個(gè)大炸彈,全場(chǎng)爆發(fā)出巨大的歡呼聲,會(huì)場(chǎng)上頓時(shí)沸騰了……

      將《東方紅》搬上銀幕

      1965年國(guó)慶節(jié)后,大型音樂(lè)舞蹈史詩(shī)《東方紅》雖然告別了舞臺(tái),但是周恩來(lái)的心卻沒(méi)有告別《東方紅》。也就在這天晚上,周恩來(lái)把有關(guān)負(fù)責(zé)人召集到西花廳,綜合中外朋友的建議,提議把《東方紅》拍成電影。

      根據(jù)周恩來(lái)的建議,大歌舞指揮部擴(kuò)大和調(diào)整了領(lǐng)導(dǎo)小組成員,增加了文化部電影司的司徒慧敏和八一、北影、新影3個(gè)電影制片廠的負(fù)責(zé)人,確定王蘋(píng)、李恩杰為導(dǎo)演,薛伯青、錢江等為攝影。為了加強(qiáng)藝術(shù)領(lǐng)導(dǎo),指揮部還專門成立了《東方紅》電影導(dǎo)演團(tuán)。

      12月的一天,周恩來(lái)約請(qǐng)參加人大和政協(xié)會(huì)議的電影藝術(shù)家和《東方紅》導(dǎo)演團(tuán)成員到人民大會(huì)堂北京廳,就如何拍好電影《東方紅》進(jìn)行座談。這次座談會(huì)上,江青終于打破沉默,一語(yǔ)驚人:“把《東方紅》拍成電影,我非常擔(dān)憂?!稏|方紅》自始至終沒(méi)有東西貫穿,藝術(shù)上也平,革命樂(lè)觀主義不夠突出,舞蹈像小孩捉迷藏似的……”

      20世紀(jì)60年代初以來(lái),周恩來(lái)在文藝界大刀闊斧地糾“左”的同時(shí),為進(jìn)一步繁榮文藝,親手抓起了文藝界的工作,招致了自稱是文藝領(lǐng)域“哨兵”的江青的不滿。1966年2月,她在上海召開(kāi)的部隊(duì)文藝工作座談會(huì)上明確說(shuō):“前年,根據(jù)主席的指示,我開(kāi)了一次音樂(lè)座談會(huì)。在會(huì)上,我提出樂(lè)隊(duì)要中西合璧,有人說(shuō)這是非驢非馬。周恩來(lái)又另外召開(kāi)了一次音樂(lè)座談會(huì),講要先分后合。這是錯(cuò)誤的,不符合毛主席思想的,他是應(yīng)該作檢討的?!苯噙€指責(zé)有關(guān)負(fù)責(zé)人把《東方紅》列為建國(guó)以來(lái)優(yōu)秀劇目,說(shuō)《東方紅》的問(wèn)題也不少。

      其實(shí),對(duì)江青的居心叵測(cè),周恩來(lái)早有察覺(jué)。周恩來(lái)在指導(dǎo)創(chuàng)作《東方紅》時(shí),非常謹(jǐn)慎。比如,在是否表現(xiàn)他領(lǐng)導(dǎo)的南昌起義問(wèn)題上,編創(chuàng)人員一再主張要專場(chǎng)表現(xiàn),但周恩來(lái)堅(jiān)決不同意。這其中有周恩來(lái)的謙虛,也有謹(jǐn)慎——避免給江青留下口實(shí)。

      針對(duì)江青對(duì)《東方紅》的否定態(tài)度,周恩來(lái)不怕壓力,堅(jiān)持把《東方紅》拍成電影。他堅(jiān)定地說(shuō):“我既然背上了這個(gè)包袱,我也不害怕?!?/p>

      在《東方紅》的攝制過(guò)程中,周恩來(lái)始終關(guān)心著每一步工作。每隔幾天,他就要同編導(dǎo)人員一起審看樣片,聽(tīng)取匯報(bào)?!扒樯钫x長(zhǎng)”一場(chǎng)反映了紅軍在長(zhǎng)征途經(jīng)少數(shù)民族地區(qū)時(shí),團(tuán)結(jié)少數(shù)民族頭人,頭人給紅軍帶路的事。后來(lái)在拍攝中,有人覺(jué)得表現(xiàn)頭人不好,就改成老人。周恩來(lái)看后指出,把頭人改成老人不好。沒(méi)有頭人,還搞什么統(tǒng)一戰(zhàn)線?民族民主革命階段,北上抗日,不團(tuán)結(jié)頭人怎么行?黨的政策總是同具體歷史條件結(jié)合起來(lái)的。

      從1964年夏天周恩來(lái)開(kāi)始策劃《東方紅》,到共和國(guó)十五周年獻(xiàn)禮,再到1965年國(guó)慶節(jié)拍攝成電影公演,距離史無(wú)前例的“文化大革命”僅一年時(shí)間?!稏|方紅》成為“文化大革命”前文藝舞臺(tái)上最后的輝煌和“絕唱”。

      鏈 接:

      《東方紅》的幕后故事

      毛主席親自加道具

      《東方紅》有個(gè)場(chǎng)景表現(xiàn)的是在上海灘,碼頭工人運(yùn)貨。背景的一側(cè)是公園,門口立著一塊“華人與狗不得入內(nèi)”的牌子。最初是沒(méi)有這塊牌子的,毛主席在1964年10月2日看到這一場(chǎng)景時(shí),對(duì)周總理說(shuō):“那時(shí)候的上海灘,公園門口都有‘華人與狗不得入內(nèi)的牌子,演出的時(shí)候也應(yīng)該加一塊。”

      由于舞臺(tái)背景都是幻燈打出來(lái)的,當(dāng)天演出完畢后,工作人員連夜趕工重新畫(huà)幻燈片。第二天演出,這塊牌子就立在了“公園門口”。

      幻燈機(jī)十幾臺(tái)拼成大背景

      《東方紅》中長(zhǎng)江、黃河等宏大背景都是靠幻燈打出來(lái)的,這些效果現(xiàn)在看來(lái)不算什么,40年前可都是工作人員費(fèi)盡心思做出來(lái)的。由于人民大會(huì)堂的舞臺(tái)既高又寬,一臺(tái)幻燈機(jī)根本照不過(guò)來(lái)。工作人員就在舞臺(tái)前面擺了十幾臺(tái)幻燈機(jī),然后在幕布上劃分好區(qū)域,每一臺(tái)幻燈機(jī)照一個(gè)區(qū)域,拼成一整幅背景。而且為了保證幻燈片打到幕布上是平的,幻燈片都是畫(huà)成弧形的。

      當(dāng)時(shí)的幻燈機(jī)也很落后,沒(méi)有自動(dòng)換片的功能。燈光組的工作人員只能趴在舞臺(tái)的臺(tái)階下面,用手一張一張地來(lái)回?fù)Q。負(fù)責(zé)紅藍(lán)面光的人員也是一樣,在頂棚的燈架上手動(dòng)換燈光片。兩組人員都得在觀眾入場(chǎng)之前就到位,演出結(jié)束后才能離開(kāi),每天都要上天入地好幾個(gè)小時(shí)。

      總導(dǎo)演是周總理

      《東方紅》的演員們私下里都把周總理當(dāng)成這部音樂(lè)舞蹈史詩(shī)的總導(dǎo)演。因?yàn)橹芸偫頍o(wú)論多忙,每天都要到大會(huì)堂看排練,每一段舞、每一句唱都要親自把關(guān)。

      一天夜里3點(diǎn)多,周總理處理完公務(wù)來(lái)到后臺(tái),看到燈光組的工作人員還在忙著畫(huà)幻燈片,就說(shuō):“你們很辛苦啊,休息一下,跟我一起去吃夜宵吧!”燈光組的人一聽(tīng)樂(lè)了:“我們不去!您的夜宵太簡(jiǎn)單,只有一塊兒小餅餅、一碗粥、一碟小菜,我們的夜宵比您的豐富多了!我們還是吃自己的吧!”

      周總理叫停第二部《東方紅》

      《東方紅》火熱上演的同時(shí),其第二部也在策劃中。主題定的是支持世界革命和全世界人民大團(tuán)結(jié),內(nèi)容計(jì)劃描寫(xiě)建國(guó)之后的建設(shè)和生產(chǎn)。一些作品像《工人之歌》、《椰林怒火》、《剛果河在怒吼》已創(chuàng)作完成。越南人民共和國(guó)主席胡志明訪華時(shí),就看了《椰林怒火》的演出。看過(guò)之后,胡志明非常激動(dòng),上臺(tái)指著演員腳上的草鞋說(shuō):“你看,我和你穿的是一樣的草鞋!”但是,周總理指示:建國(guó)以后的歷史如何寫(xiě),還沒(méi)有定論,演出還是就描寫(xiě)到建國(guó)為止吧。這樣,《東方紅》的第二部就只留下了幾部單獨(dú)的作品。

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