論戲曲化妝

雷　敏

戲曲化妝以演員為對象、劇本為依據(jù)而塑造人物。戲曲化妝可分為：

繪畫式化妝：戲曲化妝色彩較為單調、干凈，有很強的裝飾性或工藝美術造型的特點，特別是花臉化妝，運用象征和漫畫化的手段，只以黑、白、紅三色就可刻畫劇中人物的形貌特征。青衣、閨門旦貼水片、包大頭，幾斤重的水鉆頭面戴在頭上，極具裝飾、工藝美術感。男、女青年妝面則在非常淺白的底色上夸張地用大紅色作腮紅、眼紅，再虛出淡紅色的鼻梁，以純黑勾畫眉眼，純紅畫出嘴唇，以較強的色彩對比烘托妝面的艷麗，使之光彩照人。這是古裝的特點。

現(xiàn)代戲曲人物的化妝，越來越接近生活，對底色的用色的講究，并按照繪畫造型的基本原理，注重明暗色套用、修型。運用線條、色彩在演員的臉上，根據(jù)生理規(guī)律進行繪畫來勾勒演員的外貌，使面部表情更生動、更富立體感。由于色彩的豐富，硬筆、軟筆的交替使用，使戲曲化妝趨于裝飾化、唯美化、繪畫化。

立體塑型式化妝：立體塑型式化妝是指用可塑物及毛發(fā)制品來塑造具有實在體積的局部形象，并能大幅度地改變演員面部形象和頭型。

古裝戲中的太太、小姐、丫環(huán)等，除包大頭外，都離不開發(fā)式。20世紀80年代初，湖南省花鼓戲劇院排演《劉海戲金蟾》，采用棉花、塑片、黑平絨布做成了漂亮的高挽發(fā)結（頭飾），取代了沿襲幾十年的陳舊、零碎、繁雜的用亂碎頭發(fā)做成的小發(fā)團，解決了舊頭飾缺乏層次和透視感的問題，演員的舞臺形象煥然一新。從此，開始了湖南戲曲化妝最初的發(fā)式改革，并在改革中不斷更新、進步。

現(xiàn)在的《劉海戲金蟾》劇頭飾更是利用象形手法用海綿、元絲、黑絨做成發(fā)墊、發(fā)型為一體的高結頭飾。以各色羽毛、彩珠做成與服裝顏色相匹配的狐貍臉。演員腦后的散發(fā)已用一條精美的羽毛狐尾替代。

花鼓戲《喜脈案》重排時，不再使用拍電視后遺留的舊頭飾，重新設計、制作了全劇人物的發(fā)式，為皇后、公主、胡涂氏、夢萍及宮女的舞臺形象增添了非凡的魅力，體現(xiàn)了皇宮人物的大氣、高貴、灑脫，為公主、夢萍及宮女設計、制作的大辮子顯得干凈、清爽，也為其它戲的套用帶來了方便。

在移植劇目《紅豆緣》中，又利用新型材料（可塑物是制鞋用的）嘗試去除發(fā)墊，先做一種碗型的盔殼，再把發(fā)型做在碗型的盔殼上，演出時只需一根稍長的桿針、2-3枚發(fā)夾，頭飾就戴得穩(wěn)穩(wěn)當當，非常漂亮，更能完美地體現(xiàn)小家碧玉的形象。

筆者從事化妝工作近三十年，為眾多人物設計、制作頭套、胡套、發(fā)片，如《省長與流浪女》中省長的頭套，《揚三姐告狀》中高瘸子，《三鬧龍門陣》中駱善人的禿頂齊肩發(fā)套，《生肖坳》中沙灘龍、銀環(huán)蛇、瞎眼雞分別為男青年發(fā)套、齊胸長發(fā)、齊耳短發(fā)頭套，湘劇《馬陵道》、《子血》、《孽夢》的所有發(fā)套、胡套，花鼓戲《劊子手傳奇》、《送表妹》的戲曲片中頭套、胡套，不勝枚舉。但對《求訣》和《老表軼事》的砌末創(chuàng)制感受尤為深刻?！肚笤E》中大師、瘦子、胖子是卡通式滑稽人物。經(jīng)過導演提示，我為大師設制了禿頂黑色拖發(fā)、淺藍色大胡子以體現(xiàn)大師詭秘、故作學問高深的儀態(tài)。在制作上發(fā)明了用橡皮取代頭皮、把橡皮巧妙地結合在紗上、用鉤織技術做出了一個能完全覆蓋演員濃密黑發(fā)的禿頂拖發(fā)頭套。為瘦子設制了全梳頂?shù)母呓Y頭套，以恰到好處地體現(xiàn)人物的清瘦、高挑、懦弱、愚昧。讓胖子剃光自己的頭發(fā)，然后設制一片蘑菇式的發(fā)片粘貼于頭頂，既夸張了他圓球式的臉，又顯得憨態(tài)可掬，更加滑稽可愛?！肚蟆穭～@得全國戲劇小品比賽一等獎，96年全國電視戲劇小品比賽第三名，人物造型亦獲高度贊譽。

花鼓戲《老表軼事》中文有章與《求訣》中瘦子是同一演員扮演，但我用毛發(fā)塑造了兩個截然不同的形象。

《老表軼事》敘述毛主席的表弟文有章得知毛主席當上了國家主席，經(jīng)別人慫恿向毛主席要官當?shù)墓适隆＝夥懦跗谑菞壟f迎新的年代，文有章又是小鎮(zhèn)上代人寫書信的人物，一般來說，他的造型應該是背頭或稍長的自然發(fā)型。為了能在眾多的平頭、光頭、西式頭、自然頭中得到凸現(xiàn)，筆者為其設制了清末民初男人剛剪長辮時的垂肩發(fā)，再配制上一小撮短寸胡須，以此來表現(xiàn)文有章飽讀詩書、滿腹經(jīng)綸、但又守舊清高、懦弱的性格，使文有章的舞臺形象合理、可信、符合戲劇情境。

戲劇化妝既然是裝飾性的工藝美術，那繪畫式也好，立體塑型也好，都需要用心體會，動手去制作、去運用、去體現(xiàn)，才會有長進，才能跟上專業(yè)發(fā)展的步伐。