細(xì)膩　準(zhǔn)確　動(dòng)態(tài)

宋雪林

【摘 要】《荷花淀》風(fēng)格獨(dú)特，是現(xiàn)代文學(xué)史上的一篇重要作品，語言表達(dá)質(zhì)樸簡(jiǎn)明，而又內(nèi)涵豐富，和小說內(nèi)容中描寫的白洋淀風(fēng)情完美地結(jié)合到了一起，而其中又以人物語言描寫最為傳神。《荷花淀》的人物語言描寫主要有細(xì)膩、準(zhǔn)確、動(dòng)態(tài)這三個(gè)特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】《荷花淀》；語言描寫；細(xì)膩；準(zhǔn)確；動(dòng)態(tài)；個(gè)性化

《荷花淀》這篇小說是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的一篇重要作品，代表著“白洋淀派”作家的創(chuàng)作水準(zhǔn)，其典范意義，不僅表現(xiàn)在它具有濃郁的地方色彩、風(fēng)土人情的地域色彩上，也不僅表現(xiàn)在它具有保家為國(guó)、愛我中華的主題思想上，同時(shí)還表現(xiàn)在其明麗暢達(dá)、秀雅雋永的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格上。這篇小說語言表達(dá)質(zhì)樸簡(jiǎn)明，而又內(nèi)涵豐富，和小說內(nèi)容中描寫的白洋淀風(fēng)情完美地結(jié)合到了一起，或者說，正是作者找到了這樣一種藝術(shù)的語言表達(dá)方式，才淋漓盡致地營(yíng)造了白洋淀那種濃郁的藝術(shù)氛圍。下面我們就從細(xì)膩、準(zhǔn)確、動(dòng)態(tài)這三個(gè)方面來分析一下本文人物語言描寫的特點(diǎn)，進(jìn)而把握其豐富的內(nèi)涵。

一、細(xì)膩

這是這篇小說人物語言描寫具有的最突出的特點(diǎn)。文章要表達(dá)的是夫妻之情、家國(guó)之愛的主題，而抽象的愛國(guó)之情又是通過具體的夫妻之情來表現(xiàn)的，通過對(duì)以水生嫂為代表的一群白洋淀婦女形象的刻畫來完成的，所以水生嫂的語言最能代表白洋淀婦女溫順賢惠、堅(jiān)強(qiáng)明理的性格特征。如：

1.女人抬頭笑著問：“今天怎么回來的這么晚？”站起來要去端飯。

這句話如果拋開語言環(huán)境來看，可以有兩種語氣：“今天怎么回來的這么晚？！”（把重音放在“晚”字上，表示責(zé)備的語氣）“今天怎么回來的這么晚？”（把重音放在“怎么”上，表示關(guān)切的語氣）但是結(jié)合語境中的動(dòng)作描寫“笑著”和“要去端飯”，可知其為第二種讀法，表現(xiàn)了水生嫂對(duì)到區(qū)小隊(duì)開會(huì)回來的丈夫的關(guān)心和憂慮，雖然其中也包含著一絲絲幽怨的感情色彩。

2.“怎么了，你？”

這句話是當(dāng)水生嫂從丈夫的一笑中，看出了事情的不同尋常，情急之下的一種正常反應(yīng)，細(xì)膩地表現(xiàn)出了夫妻之間的日常心靈相通與互相關(guān)心體貼。而一個(gè)主謂倒裝句式更是傳神地表達(dá)出了水生嫂急于了解情況的內(nèi)心世界，要傳達(dá)的還是對(duì)丈夫的愛與關(guān)心。后面當(dāng)她們探夫遇險(xiǎn)之后，水生對(duì)她們說了一句很生氣的話：“出來吧，你們！”可以進(jìn)行對(duì)比分析。這兩句話都是主謂倒裝句式，但一個(gè)是表現(xiàn)女性的溫柔體貼，一個(gè)是表達(dá)男性的粗獷生氣，雖然第二個(gè)句子在責(zé)備中還包含有一絲疼愛的體諒。這樣就把不同情景下不同人物的不同心態(tài)細(xì)膩地表現(xiàn)了出來。

3.女人低著頭說：“你總是很積極的。”

這句話是一種以責(zé)備的形式表現(xiàn)出來的贊揚(yáng)，包含著水生嫂復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)。她愛丈夫，生怕失去丈夫，責(zé)怪丈夫“第一個(gè)報(bào)名”的冒失；但她又恨鬼子、愛祖國(guó)，又為丈夫的這種行為而感到自豪。

4.過了一會(huì)兒，她才說：“你走，我不攔你。家里怎么辦？”

但她沒有哭，只說：“你明白家里的難處就好了?！?/p>

這兩句話都表達(dá)了水生嫂對(duì)丈夫的依戀，同時(shí)又為丈夫?qū)ψ约旱捏w貼而感到寬慰。水生嫂已經(jīng)準(zhǔn)備決心挑起生產(chǎn)和生活的重?fù)?dān)，但她渴望丈夫明白自己的艱難和對(duì)他的依戀，細(xì)膩地傳達(dá)出了女性渴望理解的精神需求。而這種自我展示又是通過“家里”委婉地表達(dá)出來的。

5.“嗯。”“嗯?！薄肆髦鴾I答應(yīng)了他。

兩個(gè)“嗯”，其實(shí)是三個(gè)“嗯”，表達(dá)了女人對(duì)水生溫柔和順的態(tài)度，我們可以以此推想，她們婚后生活的和美，小倆口沒有紅過臉，更沒有拌過嘴。而第三個(gè)“嗯”字，是以“答應(yīng)”的方式寫出來的，并且放在戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境一個(gè)婦女可能落入日本鬼子魔掌的特定背景中，更表現(xiàn)出了水生嫂的堅(jiān)強(qiáng)與忠貞，這是愛的承諾。

文章就是運(yùn)用類似的人物語言細(xì)膩深刻地表現(xiàn)了人物形象豐滿的內(nèi)心世界和豐富的精神活動(dòng)，以此為重要手段塑造出了鮮活的人物形象。

二、準(zhǔn)確

這是語言表達(dá)或者說是修辭運(yùn)用中最為基本的要求之一?！逗苫ǖ怼啡宋镎Z言描寫，不僅準(zhǔn)確，而且在準(zhǔn)確的基礎(chǔ)上達(dá)到了生動(dòng)傳神。最為典范的一段是四個(gè)青年婦女聚在水生家的一段談話。

1.“聽說他們還在這里沒走。我不拖尾巴，可是忘下了一件衣裳?！?/p>

“聽說”一詞表明了這消息不是自己主動(dòng)打聽，而是被動(dòng)接受獲得的；“我不拖尾巴”強(qiáng)調(diào)并申明自己有很高的思想覺悟，不是那種落后的人；“可是忘下了一件衣裳”為自己想見丈夫找到了一個(gè)自認(rèn)為合理的借口。這句話寫出了一個(gè)文靜內(nèi)向、說話不露痕跡而情感內(nèi)斂的聰明的婦女形象。

2.“我有句要緊的話，得和他說說?！?/p>

這句話不兜圈子，毫不掩飾，這個(gè)婦女心直口快、坦率真誠(chéng)、感情外露。

3.“聽他說，鬼子要在同口安據(jù)點(diǎn)……”水生的女人說。

引用“他”的比較“權(quán)威”的信息，拋開主觀感情，分析客觀情況，表現(xiàn)了水生嫂冷靜、持重、謹(jǐn)慎的一面。

4.“哪里就碰得那么巧，我們快去快回?！?/p>

第二個(gè)女人用這句話打斷了水生嫂的分析，快言快語，準(zhǔn)確地寫出了她溢于言表的急于探夫的心情。

5.“我本來不想去，可是俺婆婆非叫我再去看看他——有什么看頭??！”

不是自己想去，而是受婆婆之命，不去不行。真情托以假語，寫出了一個(gè)忸怩含羞、靦腆而又顧及面子的婦女形象，甚至有人猜想她是一個(gè)剛過門的小媳婦，是不無道理的。

這一段共用了五句話，就寫出了四個(gè)婦女不同的性格特征，可以說本文深得中國(guó)傳統(tǒng)小說塑造人物形象的真髓，擅長(zhǎng)以語言和行動(dòng)描寫來刻畫人物。這些婦女都想去看望自己的丈夫，可語言表達(dá)卻各不相同，表現(xiàn)了她們既愛丈夫又愛祖國(guó)、深明大義、通情達(dá)理的思想性格，凸顯出了以水生嫂為代表的白洋淀婦女的群像。這種人物語言描寫的技巧，金圣嘆稱之為“人有其聲口”，和《水滸傳》中的名段《林教頭風(fēng)雪山神廟》中草料場(chǎng)起火后，陸謙、富安和差撥三人在廟外的一段談話中的語言描寫有異曲同工之妙，人物語言符合各自的身份和性格，準(zhǔn)確而傳神。

三、動(dòng)態(tài)

這里所說的“動(dòng)態(tài)”，是指小說中人物形象隨著環(huán)境、故事情節(jié)尤其是人物性格發(fā)展變化而帶來的語言變化，也就是人物語言呈一種運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，一般是在篇幅長(zhǎng)、容量大的長(zhǎng)篇小說中才有較為明顯的體現(xiàn)，但本文的人物語言描寫同樣具有這一特點(diǎn)。

如前面所分析，文章的前半部分通過人物語言主要是表現(xiàn)白洋淀婦女溫柔善良、細(xì)膩可人、愛戀丈夫的一面，但隨著故事情節(jié)的推進(jìn)，在她們經(jīng)歷了“探夫遇險(xiǎn)”、“助夫殺敵”之后，使得她們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)的嚴(yán)酷環(huán)境下迅速地成熟。環(huán)境與情節(jié)的推進(jìn)，使得她們的性格動(dòng)態(tài)發(fā)展，變得勇敢堅(jiān)強(qiáng)，為她們由原先的勤勞吃苦、通情達(dá)理的農(nóng)村婦女轉(zhuǎn)變?yōu)橛赂覉?jiān)強(qiáng)、堅(jiān)貞不屈的游擊戰(zhàn)士作出了明證。如：

“我們沒槍；有槍就不往荷花淀里跑，在大淀里就和鬼子干起來！”

“我今天也算看見打仗了。打仗有什么出奇？只要你不著慌，誰還不會(huì)趴在那里放槍呀！”

“打沉了，我也會(huì)鳧水撈東西，我管保比他們水式好，再深點(diǎn)我也不怕！”

“水生嫂，回去我們也成立隊(duì)伍，不然，以后還能出門嗎？”

總而言之，本文的成功，和其恒久的藝術(shù)魅力密不可分，其中最具藝術(shù)性的還是人物語言描寫，可以簡(jiǎn)約地概括為以上的三點(diǎn)：細(xì)膩、準(zhǔn)確、動(dòng)態(tài)。