馮英：第二代“白天鵝”的無悔人生

趙　瑜

高傲的公主，展開雙臂，踮起腳尖，向上飛躍，雙臂伸展，仿佛輕盈的翅膀，揮動著旋轉著，當偶遇王子時，翻動手掌擋住臉部，回避著陌生人的目光，顯露出羞怯靦腆的姿態(tài)……這是著名古典芭蕾舞劇《天鵝湖》中的經(jīng)典場景。

1994年，她跳著這曲《天鵝湖》，在臺下一次次熱烈的掌聲中，完成了自己舞蹈生涯的告別演出。而她17歲時第一次走上芭蕾舞臺所跳的第一場芭蕾舞也是《天鵝湖》?！短禊Z湖》中美麗的奧杰塔公主是她舞臺生涯的第一個角色，同時也是她所扮演的最后一個角色。

她就是中國著名的芭蕾舞大師、國家一級演員、中央芭蕾舞團副團長、全國政協(xié)委員馮英。今天的馮英雖然早已離開了自己熱愛的舞臺，遠離了鮮花和掌聲，但她卻從未遠離芭蕾舞藝術。相反，有著豐富經(jīng)驗的她作為中國第二代芭蕾舞演員的代表，執(zhí)著地投身于芭蕾舞藝術的傳承工作中，為中國培養(yǎng)了一批又一批優(yōu)秀的在國際上得到公認的新一，代芭蕾舞演員。

在一個下著雨的午后，我們走進了中央芭蕾舞團，對這位芭蕾舞大師進行了專訪。初次見面，我們便被她優(yōu)雅的氣質、堅強的個性、樂觀的生活態(tài)度折服，在同她長達兩個多小時的交談中，我們認識了一個對舞蹈熱愛得近乎癡迷的馮英，一個在別人眼里有點孤傲但獨自寂寞并幸福著的馮英。

天生的舞者

每當有人問起馮英為什么當初會選擇舞蹈作為一生的職業(yè)，她總是很自豪地說：“我覺得老天爺讓我來到這個世界上，就是讓我來跳舞的?！瘪T英說自己的遺傳因子里應該沒有多少舞蹈細胞，父母都是普通的工人。由于父母工作繁忙，馮英不到兩歲時便被寄養(yǎng)在吉林的姥姥家。對于童年的記憶，馮英印象最深刻的就是自己對舞蹈的喜愛。在還不太會說話的時候，她就喜歡站在鏡子前手舞足蹈了。直到現(xiàn)在姥姥談起小時候的馮英就會說：“那時候，只要我們家哪里有鏡子就能在哪里找到她。”

4歲時，馮英就參加了街道上組織的文藝宣傳隊，跟著大人們一起到處演樣板戲。她扮演的小鐵梅給大家留下了深刻的印象，她的表演天分也逐漸展現(xiàn)出來。在吉林讀小學時，馮英是班上的文藝骨干，盡管當時學生們能跳的舞蹈也只是所謂的“忠字舞”，但她卻總能根據(jù)大家熟悉的那些革命歌曲編出優(yōu)美的舞蹈，她編的舞蹈往往都很受同學們的歡迎?，F(xiàn)在回想起來，馮英覺得這些完全是出自自己對舞蹈天生的敏感。對舞蹈的熱愛和執(zhí)著讓童年的馮英表現(xiàn)出超乎年齡的堅強。馮英11歲時，一次參加學校組織的一次大型的文藝匯演，當時她發(fā)高燒，眼睛不停地流眼淚，但是這次演出對她來說具有特殊的意義，因為這次演出完畢她就要轉學回到哈爾濱父母的身邊。為了不影響演出，也為了給同學和老師留下好的印象，為自己在吉林的生活畫上圓滿的句號，馮英在高燒39度的情況下堅持演出。演出結束后，她立刻被送到醫(yī)院，病情也由感冒轉成了肺炎。這種不肯輕易放棄的性格，同樣也影響了她以后人生中的幾次重要的選擇。

執(zhí)著的求學者

讓馮英怎么也想不到的是，在她1973年回到哈爾濱還不到一個月的時間里，北京舞蹈學校(原北京五七藝術大學舞蹈學校)的老師便到她所就讀的學校招生，學校的老師把她推薦上去參加考試，馮英開始還完全不知道怎么回事。她隨后參加初試、復試以及全市范圍內的最終選拔考試。馮英的舞蹈天分讓她順利地通過了一次次的考試，在最后一次考試中，她即興編的一段舞蹈引起了招生老師們一陣陣的笑聲，盡管她的舞蹈動作并不規(guī)范，但她在舞蹈感覺方面表現(xiàn)出來的靈氣吸引了招生老師，她最終在眾多考生中脫穎而出。

而馮英是一直瞞著父母參加這些考試的，直到馮英接到通知要去體檢時，父母才知道了這件事。父母在責怪她自作主張的同時，堅決不同意她去北京學習舞蹈，因為在他們的眼里，舞蹈只不過是“蹦蹦跳跳的，將來沒什么出息”，拒絕帶她去體檢。馮英背著父母，請求自己的老師帶她去做了體檢。最后錄取通知書寄到了家里，父母才知道這件事已經(jīng)無法挽回了。在送馮英去火車站時，母親還緊緊抓住她的手，不讓她上火車，11歲的馮英甩開母親的手，義無反顧地登上了去北京的列車。

進了舞蹈學校，馮英被分到了舞劇系，這時候她才開始了解芭蕾舞，知道芭蕾舞是跟自己以前跳的舞蹈不一樣，是要踮起腳尖跳的。新鮮勁兒一過去，每天單一的、重復的動作讓馮英感覺既到枯燥又乏味，有時候因為太無聊了，好動的她就把扶桿當成鋼琴彈，因為這個還曾被舞蹈老師狠狠地批評過。

還有一件讓馮英感到頭疼的事就是洗被子，還是孩子的她在家里幾乎沒干過什么家務，現(xiàn)在一切都要靠自己，其他孩子也都是這樣。最后大家想到了一個辦法，她們把被子分別放進盆子里，擺成一排，然后牽著手一起上去，這樣不但不覺得辛苦，反而能從中獲得不少樂趣?，F(xiàn)在回想起當時的情景，馮英還忍俊不禁，那手牽手踩著同樣的節(jié)奏蹦蹦跳跳的樣子讓她想到了《天鵝湖》里的那群小天鵝。

隨著學習的深入，馮英發(fā)現(xiàn)自己越來越喜歡芭蕾舞了，她驚奇地發(fā)現(xiàn)原來人體可以表達的東西是如此的豐富。當時馮英的體型對于一個芭蕾舞演員來說并不十分理想，所以她很難受到老師的重視。性格倔強的她不肯輕易服輸，為了練好一個動作，她付出了比其他人多幾倍甚至幾十倍的努力。每天除了常規(guī)訓練以外，她還在早晨和晚上額外增加訓練量，經(jīng)常練到兩腳發(fā)麻，腳尖失去知覺。甚至有一次在練習一個彈跳動作時，由于用力過度，造成了頸后兩節(jié)脊椎骨嚴重挫傷，直到現(xiàn)在還留有后遺癥。經(jīng)過5年艱苦的訓練，馮英最終在畢業(yè)時的實習劇目《天鵝湖》中的表演獲得了成功，得到了老師的認可和觀眾的肯定。

堅定的留守者

1979年，17歲的馮英從舞蹈學校畢業(yè)，被分配到中央芭蕾舞團。包括馮英在內被分到中央芭蕾舞團的共10男10女。當時正值中國改革開放初期，社會上存在著各種誘惑，20世紀80年代初的出國熱也造成了芭蕾舞團人才的外流，當初跟馮英一起分配到團里的同學大部分都離開了，有的出國深造，有的從事了其他的職業(yè)，最后只剩下馮英和她的搭檔王才軍。

事實上，憑馮英的藝術才華和在國際上的知名度，在當時她有很多機會可以出國深造，但她沒有走。在馮英心里有一個非常簡單的信念：國家培養(yǎng)了我，所以我應該為國家多做點兒事。所以，當周圍的人紛紛為自己尋找更好的出路時，馮英卻全身心地投入到芭蕾舞藝術中。她不擅長與別人溝通，周末的時候別人都被邀請去舞廳跳舞，她卻寧愿一個人待在家里欣賞芭蕾舞曲，看看書。有的人說她有些孤傲，其實她只是心中只有芭蕾而使生活空間有些封閉而已。

唯一一次跟芭蕾無關、但卻讓她有些心動的事是被邀請拍電影，那是在20世紀80年代初，《紅樓夢》電影的導演曾邀請她出演林黛玉這一角色，原因是一些紅學研究會的成員一致推舉她，認為她的氣質與林妹妹很像。但如果出去拍戲就必須拿出幾

個月的時間，這樣一定會影響業(yè)務，經(jīng)過再三權衡，她最終決定放棄這次機會。

在那個浮躁的年代里，馮英堅守著心中的一方凈土，盡管偶爾有些寂寞，但馮英卻說“那是心甘情愿的寂寞”，對藝術執(zhí)著的熱愛讓她享受著這份寂寞。用她自己的話說“芭蕾帶給我的精神快樂是任何事情都替代不了的”。

時代的幸運老

馮英也是幸運的。

當馮英畢業(yè)的時候，中央芭蕾舞團已經(jīng)10年沒有進畢業(yè)生了，所以他們一入團便挑起了大梁。20世紀80年代初，芭蕾舞很受歡迎，觀眾空前廣泛，演出火爆，主要原因是早在改革開放之前，一些現(xiàn)代芭蕾舞劇如《紅色娘子軍》等就已經(jīng)深入人心，這在客觀上為芭蕾舞的普及奠定了基礎。改革開放以后，其他的娛樂活動還尚未普及，但芭蕾舞卻有了快速的發(fā)展，一些古典芭蕾舞劇很快傳人中國，這些都為馮英提供了廣闊的舞臺。她們演出的機會非常多，有時候甚至在50天內她要連續(xù)表演45場，這對現(xiàn)在的芭蕾舞演員來說是無法想象的。馮英認真對待每場演出，并及時總結經(jīng)驗，她的舞臺表演技術日臻完善。

隨著改革開放的深入，中國芭蕾舞也逐漸與國際接軌，1980年中央芭蕾舞團與巴黎歌劇院進行了一次合作。法國巴黎歌劇院是所有的芭蕾舞演員夢寐以求的藝術殿堂。誰能登上這個舞臺，就標志著被世界芭蕾藝術界所公認。當年的這次合作，不但開啟了中法兩國間芭蕾界合作的大門，而且也造就出了像馮英這樣一批芭蕾藝術家。馮英正是在這次合作后獲得了赴法深造的機會。1982年，馮英被派往法國巴黎歌劇院進修一年。在留法期間，她受到了著名芭蕾大師、編導莫里斯·貝嘉、魯?shù)婪颉ぜ~瑞耶夫等名師的指點。1985年，馮英受邀主演著名的芭雷大師。

芭蕾舞藝術的傳承者

作為中國第二代“白天鵝”的代表、中國芭蕾舞的中堅力量，馮英必然要承擔藝術的傳承任務。

當我們問到上一代芭蕾舞藝術家對馮英的影響時，馮英說：“自從我進入舞蹈學校起，我的每一位老師都對我有影響?！卑爬偈且婚T綜合的藝術，每個老師都各有所長。除了從老師們身上學習到專業(yè)知識之外，馮英也由衷敬佩老師們對待工作的熱情、兢兢業(yè)業(yè)的工作態(tài)度、對學生的無私奉獻的精神。

進人中央芭蕾舞團之后，馮英受到了被譽為“中國舞蹈之母”的戴愛蓮先生的賞識。回憶起與戴先生相處的日子，馮英感慨萬千：“戴先生是個事業(yè)心極強的人，始終非常關注年輕人的成長，給予了我們最大的關懷和鼓勵。”馮英記得有一次她排練《天鵝湖》，戴老師被請來作指導。僅僅是天鵝公主出場時看到王子的剎那間的場景，戴先生就讓她排練了十幾次，親自教給她應如何運用氣息來表達人物內心情感。馮英說：“戴先生不僅是我的恩師，更像慈母，總是鼓勵我在藝術道路上不斷進取，她的教導我會一直記在心里。”

馮英還提到中國第一代“白天鵝”白淑湘先生對她的影響。白淑湘先生同樣因成功扮演了《天鵝湖》中的白天鵝而受到舞蹈界的認可和觀眾的歡迎。1958年年初，新中國的芭蕾舞藝術還處于萌芽階段，在蘇聯(lián)著名芭蕾舞專家古雪夫的精心指導下，北京舞蹈學校開始排演《天鵝湖》。白淑湘勤學苦練，以堅韌不拔的毅力掌握了高難度的芭蕾技巧和特有的韻律，僅僅4年的時間，18歲的白淑湘便脫穎而出，被選做主角。在和舞伴們艱苦訓練4個月后，白淑湘成功演出《天鵝湖》，成為中國的第一只“白天鵝”，她精湛的演技得到蘇聯(lián)專家的肯定。周恩來總理、陳毅副總理和文化部的領導同志前去觀看了首場演出。自此，白淑湘先生迎來了她的芭蕾舞事業(yè)的輝煌期。她的表演動情傳神，塑造人物惟妙惟肖，先后在近10部古典芭蕾劇目中擔任主要角色，受到了觀眾的廣泛關注。盡管白淑湘先生早已離開了舞臺，但她的心仍系著芭蕾事業(yè)。作為中國舞蹈家協(xié)會主席，她覺得肩負的責任與義務更重了。當初她在臺上展示舞蹈的美，如今她在臺下沉浸于對舞蹈的過去、現(xiàn)在與未來的思考中。對于后輩的培養(yǎng)，她也是不遺余力，為中國芭蕾舞界培養(yǎng)了大量出色的人才。

現(xiàn)在的馮英也已經(jīng)離開了舞臺，但她把后輩們看成自己藝術生涯的延續(xù)。像她的老師教導她一樣，馮英在學生身上也傾注了，全部的心血，希望將自己20多年來的舞臺經(jīng)驗全部傳授給他們。她對學生有著殷切的期望，希望他們在藝術上有著比自己更加輝煌的前途。她的學生也沒有讓她失望，1997年6月在莫斯科舉行的第八屆國際芭蕾舞比賽中，由她指導的青年演員張劍獲得金獎；2001年，在第九屆國際芭蕾舞比賽中，由她指導的王啟敏、韓潑分別獲得金獎和銅獎。

作為中央芭蕾舞團副團長的馮英除致力于年輕芭蕾舞演員的培養(yǎng)外，還特別關注著中國芭蕾舞的改革和創(chuàng)新。她認為，作為國家級的劇團，中央芭蕾舞團肩負著向中國人民介紹西方芭蕾藝術的責任。她認為應該做到“三條腿走路”：一方面是引進西方芭蕾經(jīng)典劇目，不斷探索和實踐；一方面也要走自己的民族道路，對中國傳統(tǒng)文學藝術進行挖掘，創(chuàng)作舞?。蛔詈笠环矫婢褪莿?chuàng)作跟上時代潮流的現(xiàn)代舞劇。

為促進國際間的交流，馮英在2004至2006年的兩年中，先后出訪了美國、英國、法國、意大利、日本、澳大利亞等國，率團演出了200多場。其中2004年在日本與日本明星芭蕾舞團的合演、2005年在美國舉辦“中國文化行”、2006年在美國參加威爾士藝術節(jié)等，都為向世界介紹中國和中華傳統(tǒng)文化、展現(xiàn)中國人民精神文化風貌作出了自己的貢獻。

責任編輯韓同春