王風(fēng)林

板鼓是歷史悠久的民間樂器，無論是在京劇還是其它一些戲曲中都有著非常重要的位置。因為戲曲表演有個極重要的特點，就是它的節(jié)奏性強。無論唱、做、念、打或刻畫各種人物形象，都必須節(jié)奏鮮明，所以板鼓在戲曲樂隊中起著重要的指揮作用。

板鼓的歷史沿革

板鼓在民間流傳的歷史久遠。隋唐時期已用于九部樂，唐十部樂的“清樂”中，當時稱為節(jié)鼓。隨著明清戲曲藝術(shù)的發(fā)展，廣泛用于京劇、昆曲等地方戲曲伴奏中。

板鼓的區(qū)別

板鼓一般分為大、中、小三種。正因為鼓的大小不同，它們起著不同的作用。例如南方十番鼓中所用的板鼓，鼓面較大；京劇和昆曲和其它一些地方戲中所用的板鼓，鼓面較小。鼓膛大的發(fā)音寬亮淳厚，一般用于比較文雅的戲曲劇劇目之中。而鼓膛小的發(fā)音較高亢脆亮，適用于戲曲武戲中。

板鼓的構(gòu)造

板鼓的鼓身矮小，呈扁圓形，板鼓鼓框為堅厚的木料制成，用色木、樺木、槐木、桑木、櫸木等硬質(zhì)木料制成，整體非常堅固。由五塊厚木板拼粘而成，鼓框上厚下薄，內(nèi)腔上小下大。鼓框表面中間高、四周呈下斜狀。上面蒙著牛皮或豬皮，因為鼓面蒙著一層皮所以又叫做單皮鼓。皮邊直接蒙到鼓框下端，周圍用三排鐵釘固定，下部并用鐵圈箍緊。板鼓絕大部分是木質(zhì)的，中間震動發(fā)音的鼓面較小。蒙皮的鼓膛部分稱做鼓光，是敲擊發(fā)音的部位。板鼓發(fā)音的高低，取決于鼓膛的大小和蒙皮的松緊。板鼓的規(guī)格和尺寸不一、鼓膛的大小有別，但從外部衡量，鼓面的直徑大約為25厘米、鼓邊均約為9到10厘米。鼓膛分為大、中、小三種。

板鼓基本的演奏技法和作用

打板鼓不僅要練就雙手的基本功，還必須熟悉文樂武樂每一件樂器，熟悉一切通常運用的唱腔曲牌和鑼鼓經(jīng)，而且應(yīng)熟悉大量劇目。板鼓在演奏時，需要將板鼓懸在系有繩子的木質(zhì)或者鐵質(zhì)的鼓架上，用兩根竹制的鼓鍵敲擊鼓膛發(fā)出聲音，有雙擊（雙手持鼓鍵齊打或者交替滾奏）、單擊（右手執(zhí)鼓鍵敲擊鼓膛，左手持板。此技法多用于唱腔、曲牌和帶領(lǐng)打擊樂演奏時用）兩種技法。在京劇和其他戲曲樂隊中，板鼓和拍板并用，由一人兼奏，居于指揮和領(lǐng)奏地位，它還是武場的靈魂。演奏者被稱為“鼓佬”或“鼓師”，以各種擊鼓手勢指揮樂隊，又與拍板一起標志唱腔節(jié)奏，為演員的各種身段和動作伴奏，給鑼鼓增加花點，烘托舞臺氣氛和人物形象。

在戲曲舞臺上，演員刻畫人物內(nèi)心的活動和話劇、電影、電視的表演是不一樣的。戲曲表現(xiàn)人物內(nèi)心是用戲曲的夸張手段來外化表現(xiàn)的，許多內(nèi)心活動不能只靠眼神和面部表情，而要靠手勢甚至大幅度的身段活動才能完成的。這樣在音樂的唱腔和鑼鼓節(jié)奏支撐下成了演員刻畫人物不可或缺的元素。作為一名稱職的鼓師，必須要對鑼鼓的性能有全面的了解，并且要對劇中人物，劇情，劇中人物的內(nèi)心要有深刻的了解。把人物內(nèi)心需要表達的情感用打鼓的方式帶動樂隊并且配合演員體現(xiàn)出來。一出劇目的劇情是很容易懂的，接下來的問題是要從劇情出發(fā)。舞臺上所有的唱腔、舞蹈、鑼鼓節(jié)奏都要緊扣劇情，這樣才能更好表現(xiàn)這出劇目深刻的含義，所以在演奏時需要帶著情感去演奏，進入角色的內(nèi)心與演員一起刻畫人物，才能達到演員樂隊情感融為一體的完美效果。

（作者單位：石家莊市京劇團）