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      從鋼琴曲《一滴眼淚》看穆索爾斯基性格的另一面

      2008-11-24 10:21李甜智
      大舞臺 2008年3期
      關(guān)鍵詞:性格

      李甜智

      [摘要]穆索爾斯基是19世紀(jì)俄羅斯最偉大的作曲家之一,本文通過分析他的鋼琴小品《一滴眼淚》,試圖了解他性格的另一面。

      [關(guān)鍵詞]穆索爾斯基;《一滴眼淚》;性格

      著名的俄羅斯作曲家穆索爾斯基,1839年生于一個農(nóng)奴主家庭,幼時隨母學(xué)鋼琴,并接受民間音樂的熏陶。13歲進(jìn)彼得堡禁衛(wèi)軍士官學(xué)校,畢業(yè)后充當(dāng)御前禁衛(wèi)軍。后在巴拉基列夫、鮑羅廷等人的幫助下從事作曲,并成為“強(qiáng)力集團(tuán)”成員。1858年脫離軍界專事音樂創(chuàng)作,為創(chuàng)建俄羅斯古典音樂藝術(shù)作出了貢獻(xiàn)。他的創(chuàng)作主要有歌劇《鮑里斯·戈杜諾夫》、管弦樂《荒山之夜》、鋼琴組曲《圖畫展覽會》、歌曲《跳蚤之歌》等。有人曾這樣評價他的作品:穆索爾斯基的作品表現(xiàn)了威嚴(yán)的悲劇、嘲笑的幽默、辛辣的諷刺、熱情的喜悅、狂放的熱情、雄壯的史詩氣魄。這正是大多數(shù)人眼中的穆索爾斯基。然而當(dāng)我們聽到這首鋼琴小品《一滴眼淚》時,卻發(fā)現(xiàn)了一個不同的穆索爾斯基?!兑坏窝蹨I》創(chuàng)作于1880年,是穆索爾斯基鋼琴作品中常被彈奏的一首。

      鋼琴《一滴眼淚》旋律憂郁,和聲簡潔,采用三段曲式。引子從bB大調(diào)開始,圣詠合唱式織體是穆索爾斯基常用的創(chuàng)作手法,這里的和弦應(yīng)彈奏的整齊而柔和。第3小節(jié)左手伴奏是和弦上行分解,最后一個自由延長的D音和充滿期待的休止后。主旋律在g小調(diào)上憂傷地出現(xiàn)了,在船歌式的和弦襯托下,奏出俄羅斯民歌風(fēng)味的旋律,如泣如訴。整個第一段都彌漫著俄羅斯?jié)庥舻谋瘋檎{(diào),以下行為主的旋律音,是淚水劃過臉頰的痕跡。唯有第9小節(jié)的旋律出現(xiàn)了兩個加強(qiáng)的bE,并離調(diào)到了bE大調(diào)。仿佛精神突然一振,但隨即又陷入了深深的悲哀之中。我們仿佛感受到俄羅斯寒冷的冬天,河面結(jié)了冰,河岸光禿禿的樹下有一個寂寞的身影,那個人正是穆索爾斯基。中段轉(zhuǎn)入同名大調(diào),曲子的色調(diào)微微明亮了一些。伴奏是搖曳的和弦分解音型,旋律悠長而纏繞,仿佛穆索爾斯基酒醉后孤獨(dú)地坐在鋼琴前喃喃自語。這段要演奏的更加朦朧,像是醉話,又像是夢囈。左手音跨度較大,要盡量彈奏的連貫而輕柔。右手旋律音輕快但不能輕浮,應(yīng)充分表現(xiàn)出其中些許快樂又有些許哀傷的情感。有人說,穆索爾斯基的生活充滿了自欺、自信和令人瞠目結(jié)舌的韌性。然而他在鋼琴面前卻卸下所有固執(zhí)的防備,任憑自己像孩子一般哭泣后,在琴聲中找尋閃爍著幸福光芒的記憶碎片。再現(xiàn)段是減縮再現(xiàn),之后以引子素材作為尾聲結(jié)束。穆索爾斯基在最后的幾年生命中,現(xiàn)實(shí)生活越是失意和空虛,越對自己的活動和未來充滿希望,越感情橫溢。曲終的G和弦正表達(dá)了他對光明未來的無限神往。整首曲子基本都在p上奏出,朦朧但不渾濁,就像一滴晶瑩的淚珠。旋律應(yīng)彈奏的悠長而連貫,觸鍵慢而深,內(nèi)心深處的憂郁隨著音樂緩緩流淌,而絕不是外露和夸張。

      克洛德·德彪西曾說:“沒有人能像他那樣溫柔而深刻地打動我們的心,他的無意識地擺脫僵化形式的藝術(shù)是獨(dú)一無二的,而且會永遠(yuǎn)這樣保留下來。從未有人能夠像他那樣簡單地表達(dá)那種細(xì)膩的情感……他充滿感情邁出的每一步都讓人發(fā)現(xiàn)音樂?!睖厝帷⒓?xì)膩、充滿感情……也許這正是穆索爾斯基在堅(jiān)強(qiáng)與狂放外表下的另一面性格。此外,我們在他的鋼琴名作《圖畫展覽會》中也能找到與《一滴眼淚》相似的情感因素。第二首《古堡》是根據(jù)哈特曼一副水彩畫而作,音樂朦朧而傷感,仿佛是作者在輕輕哼唱著一首憂郁的歌。我們從中也感受到了穆索爾斯基的另一面性格。

      穆索爾斯基在他短短42年的生涯中,創(chuàng)作了大量的音樂作品。我們從中可以想像到穆索爾斯基顛沛流離的生活,但他并沒有成為痛苦和災(zāi)難的戰(zhàn)利品,即便臨終前幾天精神恍惚的時候,他仍在向朋友說著對一部新歌劇的設(shè)想。穆索爾斯基一生都在與死神對抗,或者說是在逃避死神。而這首《一滴眼淚》似乎是穆索爾斯基用平靜的心態(tài)去接受了命運(yùn),我們沒有聽到他曾經(jīng)的固執(zhí)與狂放,音樂中浮現(xiàn)的是一位生活凄慘的人在默默地流著淚,傾訴過往的快樂與悲痛,而這一切都已遠(yuǎn)逝,空氣中回蕩的只有淡淡哀傷的琴聲和那一滴眼淚落下的聲音。這一滴眼淚映射出來的,也許就是最真實(shí)的穆索爾斯基。

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