宋　蓓

[摘要]本文通過(guò)對(duì)漆畫歷史的追根溯源，發(fā)現(xiàn)漆器在我國(guó)曾作為主要的生活用品有著輝煌的歷史。漆畫生于漆器長(zhǎng)于漆藝，隨著時(shí)代的發(fā)展，漆藝的裝飾性逐漸代替了它的實(shí)用性，漆畫最終發(fā)展成為一種充滿魅力的新畫種。漆畫的歷史決定了這個(gè)畫種具有技藝性和藝術(shù)性雙重屬性。

通過(guò)漆畫創(chuàng)作，發(fā)現(xiàn)漆畫具有材料之美、色彩之美、和廣闊的包容性。漆畫將各畫種的長(zhǎng)處兼收并蓄，形成了自己獨(dú)特的漆畫語(yǔ)言，具有其他畫種所無(wú)法比擬的表現(xiàn)力。漆畫家應(yīng)該通過(guò)對(duì)漆性的掌握，最終達(dá)到讓不同的漆材料共同為作品服務(wù)的目的。在漆畫創(chuàng)作中，要重視對(duì)各種材料的篩選與不同技法的綜合運(yùn)用，找到最恰當(dāng)?shù)钠岙嬚Z(yǔ)言來(lái)表達(dá)自己對(duì)的生活的理解和思考，展現(xiàn)漆畫之美。

[關(guān)鍵詞]漆畫；漆畫語(yǔ)言；漆畫材料；漆畫技法

一、引言

在創(chuàng)作中，我選用漆畫這個(gè)既古老又充滿活力的年輕畫種，做為主要的創(chuàng)作方向。通過(guò)對(duì)漆畫的進(jìn)一步學(xué)習(xí)、實(shí)踐與研究，我越來(lái)越覺得漆畫象一塊磁鐵深深吸引住了我。漆畫將各畫種的長(zhǎng)處兼收并蓄，形成了自己獨(dú)特的漆畫語(yǔ)言。在漆畫創(chuàng)作和研究過(guò)程中，我一直在思索：如何協(xié)調(diào)好漆畫的藝術(shù)性和漆畫的技藝性之間的關(guān)系?面對(duì)紛繁多樣的漆畫材料和千變?nèi)f化的漆藝技法，如何選擇和綜合運(yùn)用它們才能使作品達(dá)到最佳的效果?伴隨著這些思考我開始了對(duì)漆畫的探究。

二、漆畫概述

(一)漆畫的由來(lái)

中國(guó)人用漆的歷史相當(dāng)悠久。早在7000年前的新石器時(shí)代，漆器就已在中國(guó)出現(xiàn)了。1978年在浙江河姆渡出土了一只表面涂著朱漆的木碗，這應(yīng)該是目前發(fā)現(xiàn)的最早的漆器實(shí)物。中國(guó)漆器藝術(shù)的“黃金期”是戰(zhàn)國(guó)－秦－漢－三國(guó)時(shí)期。尤其是西漢時(shí)期的漆器，在這一時(shí)期占有最重要的位置。西漢漆藝建立的基本格局延續(xù)至今，并形成了一套獨(dú)特的“漆語(yǔ)言”。由于漆器產(chǎn)業(yè)的大規(guī)模發(fā)展，漆器取代青銅器覆蓋了人們?nèi)粘Ｉ畹姆椒矫婷妫蛊崞鞯乃囆g(shù)性和實(shí)用性緊密的結(jié)合在一起。由于西漢時(shí)期我國(guó)國(guó)力昌隆，通過(guò)軍事擴(kuò)張和商貿(mào)往來(lái)向外輸出了中國(guó)的漆藝。

從漆器到漆畫，魏晉南北朝時(shí)期有了突破性發(fā)展。首先，陶瓷逐漸代替漆器成為主要的日常用具，但漆產(chǎn)業(yè)的衰落并未影響其工藝的進(jìn)步，反而產(chǎn)生了一些新技術(shù)、新工藝，使漆器的欣賞價(jià)值逐漸大于它的實(shí)用功能。當(dāng)時(shí)繪畫藝術(shù)與漆藝已能很好地結(jié)合在一起，在平面器物上出現(xiàn)了最早的漆畫。在色彩方面，綠色的出現(xiàn)打破了漆器紅黑兩色的局限，大大提高了漆畫的表現(xiàn)力。北魏的漆繪屏風(fēng)色彩豐富，線條優(yōu)美，造型生動(dòng)，無(wú)論從繪畫還是漆工藝角度來(lái)看，都具有很高的藝術(shù)價(jià)值。唐代的平脫、宋代的素髹、元代的雕漆是漆器藝術(shù)化的產(chǎn)物。明清的漆藝作品由盛轉(zhuǎn)衰，特別是清代的“百寶嵌”使作為主要質(zhì)材的漆以粘合劑的形式出現(xiàn)，使漆藝畸形發(fā)展。

(二)現(xiàn)代漆畫的發(fā)展

三十年代，沈福文負(fù)笈東渡，從日本帶回蒔繪、變涂等漆藝，創(chuàng)作了第一批純藝術(shù)性的漆畫。沈福文還創(chuàng)辦了首個(gè)漆藝專業(yè)，為我國(guó)培養(yǎng)了一大批現(xiàn)代漆畫人才。新中國(guó)成立后，漆畫得到了恢復(fù)和發(fā)展。六十年代，中央工藝美院成立伊始，龐熏鬃、張仃、雷圭元諸前輩著意把漆畫研究列為專題，指導(dǎo)研究生喬十光。已經(jīng)有把漆畫發(fā)展成為專門畫種的價(jià)值取向。八十年代，我國(guó)改革開放，經(jīng)濟(jì)的迅猛增長(zhǎng)和思想的解放為現(xiàn)代漆畫注入了強(qiáng)大的動(dòng)力。日本漆藝的影響、越南磨漆畫的刺激、現(xiàn)代藝術(shù)思潮的沖擊，加快了漆畫成為獨(dú)立畫種的步伐。1984年第6屆全國(guó)美展把漆畫列入正式畫種。隨著時(shí)代的進(jìn)步和科技的發(fā)展，漆的潛能不斷地被開發(fā)，漆畫的表現(xiàn)力也將不斷地增強(qiáng)，煥發(fā)出越來(lái)越強(qiáng)大的生命力。

三、漆畫創(chuàng)作的思考

(一)漆畫的材料

1、漆畫的材料之美

漆畫材料的特性決定了其豐富的表現(xiàn)力，透過(guò)豐富的漆畫語(yǔ)言既能表現(xiàn)出國(guó)畫之美、版畫之美、浮雕之美、又能表現(xiàn)出油畫之美(圖一)，水彩畫之美(圖二)……但如果簡(jiǎn)單地把國(guó)畫的繪畫性或油畫的繪畫性作為漆畫的目標(biāo)，那就會(huì)有散失漆畫特性的危險(xiǎn)。漆畫只有兼收并蓄各畫種的長(zhǎng)處，才能表現(xiàn)出其他畫種表現(xiàn)不出來(lái)的東西。

在創(chuàng)作《泊》這幅作品時(shí)，為了表現(xiàn)寧?kù)o夜晚下漁船停泊在海邊的空靈、飄渺的藝術(shù)氣氛，我曾考慮過(guò)很多材料，但始終覺得無(wú)法很好地表現(xiàn)夜晚浪花的清透、瑩亮的美感。在經(jīng)過(guò)幾次小稿試驗(yàn)后，最終選擇了銀漆與松節(jié)油。銀漆本身具有很好的光澤度和很強(qiáng)的視覺沖擊力，很適合表達(dá)海浪。松節(jié)油具有稀釋油漆的特性，作用于油漆后能產(chǎn)生水的肌理。因此我用銀漆描繪海浪的部分后潑涂松節(jié)油，沖稀銀漆，使之產(chǎn)生類似浪花般的特殊效果。這幅作品最終利用材料特性和材料之美，比較好地達(dá)到了構(gòu)思中想要的藝術(shù)效果。

鑲嵌是漆畫中是一種非常重要技法，而蛋殼又是漆畫鑲嵌中的常用材料。原本作為廢棄物的蛋殼，被恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用與現(xiàn)代漆藝中，進(jìn)一步豐富了漆畫的表現(xiàn)形式。蛋殼這種材料極具表現(xiàn)力，我們通常使用雞蛋殼、鴨蛋殼、鵪鶉蛋殼等進(jìn)行蛋殼鑲嵌。雞蛋殼的色彩有粉紅、粉白兩種，鴨蛋殼的顏色有青綠、青白兩種。用生漆做粘合劑，涂于漆板，再將蛋殼俯放，然后用力壓碎蛋殼。就會(huì)出現(xiàn)哥窯碎瓷狀的美麗裂紋。當(dāng)然，蛋殼也可以碾成蛋殼粉灑粘于畫面。在中國(guó)現(xiàn)代漆畫中，蛋殼鑲嵌幾乎成為必不可少的手段，但我認(rèn)為并不是所有漆畫都需要蛋殼鑲嵌，蛋殼鑲嵌一定要為作品所表現(xiàn)的內(nèi)容服務(wù)，而不是為蛋殼鑲嵌而鑲嵌。《月色古巷》(圖三)這幅作品就大量使用蛋殼鑲嵌，當(dāng)然使用大量的蛋殼鑲嵌是由這幅作品所表現(xiàn)的主題——“月色”與“古巷”決定的。雖然“月色下的白墻”也可以用其他材料，例如白漆來(lái)表現(xiàn)，但蛋殼自然龜裂的肌理能準(zhǔn)確的表現(xiàn)出古巷的斑駁感。而在蛋殼的選擇上我選用了青白色的鴨蛋殼，冷色調(diào)的白色才能更好地營(yíng)造出“月夜”的氛圍。正確的選材，利用材料之美可以為整幅作品增色不少。

因此，在漆畫創(chuàng)作中，我們一定要重視對(duì)“漆”及周邊輔材的特性的了解與掌握，透過(guò)畫家對(duì)漆性的認(rèn)識(shí)，解讀材料之美。還需多做實(shí)驗(yàn)性的小稿，使用不同材料、調(diào)節(jié)不同材料的配比，以及對(duì)不同材料采用的特殊技法(如描繪、鑲嵌、潑灑、罩漆、打磨……)，來(lái)充分發(fā)掘、利用漆畫材料自身特有的表現(xiàn)力，使作品呈現(xiàn)出最好的效果，最終達(dá)到材料為作品服務(wù)的目的。

2、漆的色彩之美

歷史上漆器的色彩幾乎被黑與紅統(tǒng)治著。即便當(dāng)下，黑、紅兩色依然是漆器最經(jīng)典、最富有韻味的色彩。歷來(lái)漆器多為黑色，在我國(guó)常用“漆黑”來(lái)形容黑，這是因?yàn)槠岬某B(tài)確實(shí)是黑色。漆畫離不開黑色，黑漆的深沉、古樸是世界上最美的黑。而由天然礦石調(diào)入漆液形成的朱漆鮮亮而又沉穩(wěn)，歷久彌新。黑漆與朱漆這對(duì)黃金搭檔是漆畫里經(jīng)久不衰的主角。

傳統(tǒng)漆畫長(zhǎng)于黑，短于彩。但隨著時(shí)代的變遷，科技的發(fā)展，打破了漆色的單調(diào)性?；瘜W(xué)漆中的鈦白、紫羅蘭、群青、中黃、淡黃、草綠……等多彩、鮮艷的漆料介入漆畫，使現(xiàn)代漆畫呈現(xiàn)出了一個(gè)色彩繽紛的世界。

色彩對(duì)一幅作品的成敗起著極其關(guān)鍵的作用。特別是《TIME》這種表現(xiàn)現(xiàn)代題材的作品。我在創(chuàng)作之初也曾擔(dān)心過(guò)，大漆本身固有的色彩單調(diào)的特性，是否能充分展示出作品設(shè)計(jì)的需要。通過(guò)導(dǎo)師的指導(dǎo)和小稿的實(shí)驗(yàn)，最終決定采用以大漆為主、化學(xué)漆為輔的方法，用化學(xué)漆相對(duì)豐富的色彩彌補(bǔ)大漆的不足。畫面豐繁的色彩成功地表現(xiàn)出紙醉金迷的夜生活，反襯出現(xiàn)代人內(nèi)心的蒼白和空虛。當(dāng)然，色彩絢麗的化學(xué)漆并沒(méi)有削弱大漆的價(jià)值，化學(xué)漆的多彩更加襯托了大漆柔和、內(nèi)斂之美。在漆畫的創(chuàng)作中應(yīng)兼容并蓄，讓不同的漆材料為我所用，共同為作品創(chuàng)作服務(wù)。

3、漆畫材料的包容性

漆具有很強(qiáng)的粘合性，運(yùn)用漆的這一特性可以把不同材料融入作品，比如金屬鑲嵌、螺鈿鑲嵌、蛋殼鑲嵌、貼金、貼銀、貼麻、貼紙、貼瓷片……在漆畫作品中我們常常可以看到樸素、璀璨、閃光、亞光、硬、軟等各種質(zhì)地的材料共同為作品服務(wù)，達(dá)到畫筆與顏料無(wú)法達(dá)到的妙趣。漆畫極大豐富的包容量，使其表現(xiàn)力已經(jīng)達(dá)到其他畫種望塵莫及的境界。

(二)漆畫的構(gòu)圖

構(gòu)圖，是繪畫作品的基礎(chǔ)要素，漆畫創(chuàng)作也不例外。通過(guò)苦心經(jīng)營(yíng)每一幅作品的構(gòu)圖，讓作品畫面具有均衡感、秩序感、節(jié)奏感、力度感。一個(gè)好的構(gòu)圖是一幅好漆畫的開始。以《泊》為例，在創(chuàng)作時(shí)借鑒了國(guó)畫里的留白，整幅作品只有一艘暗紅色的小船孤單地停留在畫面的右下方，通過(guò)畫面大量的留白來(lái)表達(dá)大海和沙灘的廣闊，襯托出小船的孤寂。這種構(gòu)圖能營(yíng)造出一種寂寞、蒼涼的意境。相反《TIME》這幅作品的構(gòu)圖“密不透風(fēng)”，作品中的男人手拿酒杯通過(guò)竊竊私語(yǔ)與女主角緊密地疊在一起，剩余的空間被變形的馬蹄蓮填得滿滿當(dāng)當(dāng)。這幅作品用“密不透風(fēng)”的構(gòu)圖搭配繁雜的色彩，把現(xiàn)代社會(huì)的喧囂和年輕人的浮躁很好地表現(xiàn)出來(lái)。另一幅作品《花開時(shí)》(圖四)則采用疏密相結(jié)合的構(gòu)圖法。國(guó)畫講究“疏可跑馬、密不透風(fēng)”的構(gòu)圖，這幅作品右上角的三朵荷花組成了構(gòu)圖中的“密”，表現(xiàn)出荷花盛開時(shí)欣欣向榮的生命力，而作品的其余部分則體現(xiàn)了構(gòu)圖中的“疏”，通過(guò)漆畫語(yǔ)言“說(shuō)”出了時(shí)光悄然流逝，萬(wàn)物都逃不出生死的輪回。因此這幅作品通過(guò)“疏”、“密”的對(duì)比，“虛”、“實(shí)”的對(duì)比，映射出“生”、“死”的對(duì)比，生命的輪回。我通過(guò)精心的構(gòu)圖設(shè)計(jì)，很好地體現(xiàn)了創(chuàng)作意圖和畫面背后對(duì)“生命”這個(gè)話題深層次的思考。

(三)漆畫材料的選擇與技法的綜合運(yùn)用

漆畫材料紛繁多樣，漆藝技法千變?nèi)f化，我在漆畫創(chuàng)作過(guò)程中也嘗試了多種材料，先后學(xué)習(xí)、體驗(yàn)了各種漆畫技法。漆畫材料與技法的極大豐富性使漆畫充滿了吸引人的魔力。在創(chuàng)作中如何挑選最恰當(dāng)?shù)牟牧?又要用什么樣的技法去表現(xiàn)這些材料?怎樣的綜合運(yùn)用才是最好的漆畫語(yǔ)言?……畢業(yè)創(chuàng)作《花開時(shí)》就是伴隨著這些問(wèn)題，邊思考、邊探究、邊創(chuàng)作的。

《花開時(shí)》的創(chuàng)作靈感源于一次荷塘漫步。在朦朧的月光下，潔白的荷花悄悄地怒放，空氣中漂浮著淡淡的花香。我深深被這場(chǎng)景感動(dòng)，感嘆著“花開花謝”的生命輪回，于是有了一種創(chuàng)作的沖動(dòng)。接下來(lái)如何選擇漆畫材料和綜合運(yùn)用技法，成了創(chuàng)作中最主要的課題。經(jīng)過(guò)思考，我決定用強(qiáng)烈的對(duì)比作為這幅作品的漆畫語(yǔ)言。風(fēng)格中寫實(shí)與抽象的對(duì)比、構(gòu)圖中疏與密的對(duì)比、色彩中明與暗的對(duì)比、材料中精致與粗糙的對(duì)比、技法中工筆般細(xì)描與寫意般潑漆的對(duì)比……這些對(duì)比形成強(qiáng)烈的視覺沖擊，一定能準(zhǔn)確表達(dá)出對(duì)“花開花謝”、“生與死”的思考。有了創(chuàng)作思路，就象有了一部很好的選擇機(jī)器，對(duì)紛雜的材料和技法進(jìn)行篩選，使這幅作品的創(chuàng)作過(guò)程變得理性而富有激情。

創(chuàng)作過(guò)程中我先將畫稿拷貝到漆板上，再用大漆在背景的部分平涂一遍，灑上咖啡色、藍(lán)色漆粉，待底漆快干時(shí)貼上金箔，然后放進(jìn)陰房陰干。于是背景就會(huì)呈顯出金色的肌理花紋(圖五)——這種方法叫灑粉貼金。使用這種技法尤其要注意：貼金箔的工具最好使用軟毛筆，而貼金的時(shí)機(jī)要選在底漆將干未干時(shí)。漆陰干后，要對(duì)畫面的主體部分——荷花進(jìn)行描繪。我拋棄了以貼蛋殼的手法來(lái)表現(xiàn)淺色花朵的傳統(tǒng)，改用灑粉的技法，讓疏密不同的蛋殼粉表現(xiàn)出荷花的明暗與花瓣的前后關(guān)系。畫面右下方的荷葉與蓮蓬，則選用綠色和咖啡色的漆粉進(jìn)行灑粉，接著用螺鈿鑲嵌工藝刻畫出蓮蓬中的蓮子，此時(shí)這幅畫的主體部分已基本鋪墊完成。而后在背景上有節(jié)奏地貼一些蛋殼。蛋殼的自然龜裂不但加強(qiáng)了背景的肌理效果，而且很好地表現(xiàn)出時(shí)間流逝的滄桑感(圖六)。

待漆再次陰干后將色漆涂于漆粉之上，使其產(chǎn)生出強(qiáng)烈的繪畫感，像工筆重彩一樣描繪出陰陽(yáng)明暗，讓畫面絢麗多彩、精美富麗。特別是中間的層次關(guān)系，通過(guò)漆的煊染可以逐一表現(xiàn)出來(lái)，具有很強(qiáng)的裝飾性(圖七)，這種方法叫描漆彩繪即以漆調(diào)彩。完成主體花卉后用漂漆的技法處理背景，使漆在漆粉與金箔之間流淌。這種技法就是將稀釋后的一種或數(shù)種色漆，即興自由地潑灑在漆板上，使其相互滲化流動(dòng)，產(chǎn)生出意想不到的效果(圖八)。福州漆藝家李芝卿先生精于此道。1985年李芝卿先生在平面的漆板上“放大”了這種技法，并做了新的發(fā)揮。使用這種技法關(guān)鍵點(diǎn)是汽油和樟腦油，汽油揮發(fā)速度快適宜潑灑，而樟腦油揮發(fā)速度慢適宜大面積平涂。此后待漆陰干后罩漆，罩漆這種技法是指在金、銀、鋁或淺色地上罩透明漆，經(jīng)研磨而出現(xiàn)深淺濃淡變化的方法。最后是打磨。漆畫大家喬十光先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)磨漆畫是“人畫一半，天畫一半”。在創(chuàng)作漆畫的過(guò)程中經(jīng)過(guò)涂漆、鑲嵌、灑漆粉、罩漆……使本來(lái)十分平整的漆板變得凹凸不平，各種漆象也因互榻映襯覆蓋而變得模糊混沌。打磨就是從混沌一片中磨出一個(gè)全新的世界來(lái)，這也是獨(dú)特的漆畫語(yǔ)言(圖四)。打磨時(shí)要注意力量的掌握，邊打磨邊不斷調(diào)整畫面。任何肌理效果都要服從畫面的整體視覺效果，這樣才不會(huì)喧賓奪主。當(dāng)然“平、光、亮”不應(yīng)是漆畫佳作的唯一標(biāo)準(zhǔn)，不平、不光、不亮有時(shí)也是一種美，畫面效果應(yīng)該由作品所表達(dá)的思想決定。

人們常說(shuō)“最適合的才是最好的”漆畫也是如此，漆畫家通過(guò)對(duì)漆性的認(rèn)識(shí)，對(duì)漆藝的掌握，有目的地對(duì)漆畫材料進(jìn)行選擇，對(duì)漆畫技法綜合運(yùn)用，在繼承傳統(tǒng)技法的前提下勇于創(chuàng)新，大膽突破。讓漆的光澤、金屬的質(zhì)感、貝殼的幻彩、蛋殼的龜裂……通過(guò)描繪、鑲嵌、潑灑、罩漆、打磨……完美的表現(xiàn)出來(lái)。

四、結(jié)論

在我國(guó)，漆器曾作為主要的生活用品有著輝煌的歷史。漆畫生于漆器長(zhǎng)于漆藝，隨著時(shí)代的發(fā)展，漆藝的裝飾性逐漸代替了它的實(shí)用性，漆畫最終發(fā)展成為一種充滿魅力的新畫種。漆畫的歷史決定了這個(gè)畫種具有技藝性和藝術(shù)性雙重屬性?？萍嫉陌l(fā)展使漆畫材料極大豐富，藝術(shù)家的摸索和創(chuàng)新使漆藝技法純熟多樣。漆畫將各畫種的長(zhǎng)處兼收并蓄形成了自己獨(dú)特的漆畫語(yǔ)言，越來(lái)越具有其他畫種所無(wú)法比擬的表現(xiàn)力。但任何的材料和技藝都是表現(xiàn)作品的手段而絕非目的。漆畫家應(yīng)當(dāng)通過(guò)對(duì)漆性的掌握，對(duì)材料的篩選和對(duì)技法的綜合運(yùn)用，找到最恰當(dāng)?shù)钠岙嬚Z(yǔ)言來(lái)表達(dá)自己對(duì)生活的理解和思考，展現(xiàn)漆畫之美。漆畫家不但是一個(gè)畫家，同時(shí)也必須是一個(gè)漆藝家。