2009年7月11日“軟件雕塑”展覽在臺(tái)南的加力畫(huà)廊開(kāi)幕?！败浀袼躍oft Sculpture”一詞提出之后，藝術(shù)家以各種材料挑戰(zhàn)雕塑的可能性，這樣的探索大多從媒材著手，在作品表像及質(zhì)感上做一種顛覆或?qū)嶒?yàn)。加力畫(huà)廊以“軟件雕塑”進(jìn)行討論，脫離雕塑完成品的位置到浮動(dòng)狀態(tài)，變動(dòng)中的“軟”狀態(tài)有更多的彈性進(jìn)行討論。賴純純、洪藝真、葉紅杏三位女性藝術(shù)家試圖讓雕塑成為創(chuàng)作的移轉(zhuǎn)。當(dāng)物質(zhì)穿越不同狀態(tài)產(chǎn)生形變及質(zhì)變，眼前表象不再是一連串演變的終結(jié)，雖處于演化中的狀態(tài)，卻形成一個(gè)更開(kāi)放的場(chǎng)域供閱讀及想像。三位藝術(shù)家讓雕塑發(fā)揮文字、時(shí)間、空間等特質(zhì)，在視覺(jué)上構(gòu)成一種語(yǔ)言結(jié)構(gòu)，意識(shí)達(dá)到精確的轉(zhuǎn)譯與延伸，一種更為直覺(jué)、更多面相的解讀在作品前展開(kāi)，多樣的詮釋也一一釋出。

凝重的白色輕盈

當(dāng)媒材做為材質(zhì)間的仿擬與偽裝，我們對(duì)作品的理解不能再單純以形貌來(lái)解讀。葉紅杏《乖乖》系列選擇以白色大理石為媒材，這取自自然間的材料長(zhǎng)久以來(lái)為藝術(shù)家廣泛使用，以各種雕刻手法達(dá)到造型語(yǔ)匯。葉紅杏的造形使材質(zhì)產(chǎn)生質(zhì)變，呈現(xiàn)吹氣氣球般的形貌，穿梭自然與人造兩種懸殊媒材問(wèn)，作品在不同軟硬材質(zhì)問(wèn)靈巧轉(zhuǎn)換。

葉紅杏采以可愛(ài)的造型讓原本用于創(chuàng)作宏大深遠(yuǎn)題材的大理石表現(xiàn)難得的親和力，并賦予實(shí)際上具有量感的素材一種輕巧的印象，虛實(shí)之間有著兩極的情態(tài)。大理石是具有永恒感的材質(zhì)，而氣球卻是消耗性素材，內(nèi)含空氣造成張力，《乖乖》透露對(duì)物質(zhì)消費(fèi)議題的體察與批判氣球成了紀(jì)念碑，銘刻憑吊文字的大理石深存在作品里，內(nèi)外雖呈現(xiàn)兩極觀感，實(shí)際上都指向物質(zhì)耗費(fèi)的罪惡，以探索大眾流行之于文化厚度的反差及謀合。