陳少敏

摘 要：現(xiàn)代漆畫是一個有著數(shù)千年傳統(tǒng)工藝基礎(chǔ)，卻又只有短短幾十年發(fā)展歷程的嶄新畫種。中國現(xiàn)代漆畫發(fā)端于越南磨漆畫，并在數(shù)十年的發(fā)展中形成自己的面貌?，F(xiàn)代漆畫自誕生以來面臨兩難的境地，一方面是脫胎于數(shù)千年傳承的傳統(tǒng)漆工藝評判標(biāo)準(zhǔn)，一方面是作為一個獨立的現(xiàn)代畫種必須具備的現(xiàn)代性、繪畫性的要求。漆畫作為一個獨立畫種的立足根本在于傳統(tǒng)漆材料漆工藝作為強大后盾，然而其發(fā)展的必然要求卻需要具備現(xiàn)代性、當(dāng)代性的特征。評判標(biāo)準(zhǔn)脫不開傳統(tǒng)漆藝技藝，同時又面臨藝術(shù)語言、創(chuàng)作思想的當(dāng)代化的矛盾。在這樣的現(xiàn)狀之下，針對當(dāng)代漆畫本體語言的研究和拓展成為亟待解決的命題。

關(guān)鍵詞：漆畫；媒材；藝術(shù)語言

中圖分類號：J213.9 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）08-0178-01

中國現(xiàn)代漆畫自上個世紀(jì)六十年代誕生以來，以其燦爛炫目的材質(zhì)感、變幻多端的肌理效果、雍容華貴的氣質(zhì)，吸引了大量的藝術(shù)愛好者參與學(xué)習(xí)與創(chuàng)作。在短短幾十年時間，漆畫創(chuàng)作隊伍陣容迅速壯大，漆畫也得以與國油版雕等具有廣泛影響的畫種并駕齊驅(qū)。具有數(shù)千年歷史積淀的傳統(tǒng)漆藝，為現(xiàn)代漆畫提供了材料、工藝、技術(shù)的強大保障。天然大漆以其具備耐酸堿、耐熱、耐腐蝕的優(yōu)越特性，在數(shù)千年間作為器物的裝飾與保護起了極其重要的作用，也產(chǎn)生了無數(shù)讓國人自豪的絢爛奪目的藝術(shù)品。古老的材料與工藝轉(zhuǎn)而用于繪畫創(chuàng)作，也產(chǎn)生了一些優(yōu)秀的當(dāng)代漆畫作品。在今天、隨著新技術(shù)新思想的要求，漆媒介的運用已經(jīng)不局限于天然大漆，而有相當(dāng)?shù)谋壤玫窖帷⑸踔料趸岬群铣傻拿浇榱恕?/p>

作為器物裝飾與表面保護的媒材，大漆是珍貴的天然涂料。大漆漆液呈半透明的深褐色，可以單獨髹涂，經(jīng)過調(diào)合顏料粉之后，便成了色漆了，這就是繪制漆畫的主要媒材。盡管大漆有著各種優(yōu)越的性能，但可以入漆的顏料有限，加上其本身的深褐色特點，在色彩處理上有著諸多限制。髹涂之后的大漆需要特定的溫度濕度方能得以干燥結(jié)膜，有些人初次接觸大漆時會出現(xiàn)過敏的癥狀。由于操作上的技術(shù)、環(huán)境要求高，而且價格昂貴，所以后來慢慢出現(xiàn)了化學(xué)合成漆作為替代品，以腰果漆效果最為接近。盡管從漆膜的硬度、韌性等都無法與大漆相提并論，但從色彩的調(diào)配、操作的便利性、材料的成本上來講，都是不錯的選擇。至于其他化學(xué)漆，因為有毒成分過多，色彩效果不及大漆和腰果漆的深沉大氣，故而使用者較少。

因為材料本身的特性，漆畫藝術(shù)語言首先是屬于工藝性的。這個特性也成了評判漆畫作品藝術(shù)水平的一個重要標(biāo)準(zhǔn)——“漆味”。同時，作為一個畫種，其繪畫性更是應(yīng)該著重的因素。漆畫的創(chuàng)作、評價、未來發(fā)展方向一致糾纏于這兩個有著對抗性的特質(zhì)。就認(rèn)知而言，工藝性與繪畫性兩者均需兼顧，缺一不可。只強調(diào)工藝性，漆畫作品會淪為普通工藝品，對其藝術(shù)水準(zhǔn)有著極大損害；過度強調(diào)繪畫性，又容易削弱漆畫的材質(zhì)特征，與其他畫種出現(xiàn)“撞臉”的弊病。這么多年來，漆畫創(chuàng)作一味模仿油畫國畫效果的現(xiàn)象十分普遍，這對漆畫藝術(shù)本體語言的研究與拓展有害無益。

漆畫創(chuàng)作在技術(shù)層面上工藝繁復(fù)、技術(shù)要求高、效果難以直觀把控等等現(xiàn)實使得創(chuàng)作者在操作過程中難以兼顧藝術(shù)品質(zhì)的保證。更多的創(chuàng)作者容易沉迷于紛繁復(fù)雜的隨機出現(xiàn)的局部肌理效果，使得對畫面的整體控制顧此失彼，損害了作品的藝術(shù)水準(zhǔn)。

漆畫的發(fā)展必須遵循其材料特性，同時應(yīng)該學(xué)習(xí)借鑒其他畫種的經(jīng)驗。盡管漆藝有著幾千年的積淀，但這些都是針對工藝范疇而言。而現(xiàn)代漆畫盡管使用的繪畫媒材是幾千年未曾中斷使用的漆媒材，但從繪畫角度而言，漆畫可以說完全是新生事物。漆畫本身語言范式尚未確定，畫種本身的界定也很難明確，所以對于漆畫發(fā)展路徑的探索也一直在繼續(xù)。

就創(chuàng)作者而言，個人自身的藝術(shù)修養(yǎng)尤其需要提升，這將直接決定作品的水平。光憑熱情是解決不了藝術(shù)創(chuàng)作的根本問題的，尤其對于漆畫這么特殊的畫種。寬廣的藝術(shù)視角、對藝術(shù)普遍規(guī)律的探討、對其他畫種的涉獵與適當(dāng)借鑒、對漆材料語言的研究探索，都將促進創(chuàng)作水平的不斷提升。同時，對于漆媒材與生俱來的“脾氣”——漆性的熟悉與掌握是漆畫創(chuàng)作者必須具備的硬功夫，這甚至是類似科學(xué)實驗式的過程。只有摸清漆的脾性，方有可能靈活運用，駕馭自如，達(dá)成心中的畫與手中的畫的一致。

從繪畫創(chuàng)作的角度上看，畫無定法，隨心而動，隨感而生，因境而不同，作品的藝術(shù)效果也是千變?nèi)f化，不同的作者有不同的偏好、表達(dá)方式也當(dāng)各異，千人一面是藝術(shù)創(chuàng)作上最可怕的現(xiàn)象。然而，媒材本身的特性會在若隱若現(xiàn)之中對創(chuàng)作實踐有著規(guī)定性，這就是不同畫種之間可以辨析的邊界。過分跨越界限，則將會是另外一番光景。對于漆畫這個年輕的新畫種，這一點特別需要注意，這與其他已經(jīng)廣被接受的成熟畫種有著很大不同。

漆媒材的獨特脾性，造就了漆畫繪制過程的獨特限制性——無可回避的工藝技藝特性。唯有如此獨到呈現(xiàn)，漆畫才有充分理由成為獨立畫種，而絕不應(yīng)該出現(xiàn)用漆來畫油畫或者中國畫的現(xiàn)象——這是需要謹(jǐn)慎杜絕的現(xiàn)象。漆畫材料藝術(shù)語言需要不斷拓展，以滿足當(dāng)今時代的要求，同時，這個拓展必須控制在一定的邊界之中，如此方能有利于漆畫本體語言的探討與發(fā)展。

參考文獻：

[1]王天爽.從繪畫材料看當(dāng)今語境下漆畫藝術(shù)語言的重構(gòu)[D].北京：中央美術(shù)學(xué)院，2013.

[2]喬十光.談漆論畫[M].北京：人民美術(shù)出版社，2004.