賀永田

中圖分類(lèi)號(hào)：A849文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1000-2529(2009)01-0143-02

畢業(yè)于湖南師范大學(xué)歷史文化學(xué)院中國(guó)近代史學(xué)科的博士研究生、現(xiàn)任湖南省群眾藝術(shù)館副研究員、湖南省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心辦公室主任的徐美輝女士，最近推出了在其博士論文基礎(chǔ)上修改而成的新著《20世紀(jì)湖南音樂(lè)人才群體研究》(湖南教育出版社2008年8月出版發(fā)行)。該書(shū)篇幅48萬(wàn)字，內(nèi)容包括緒論、正文、結(jié)語(yǔ)三大部分。緒論介紹了選題的意義、研究現(xiàn)狀及基本思路和構(gòu)架，并對(duì)湖南音樂(lè)人才及其群體的概念作了界定。正文分為八章：第一章探討了20世紀(jì)湖南音樂(lè)人才群體產(chǎn)生的社會(huì)背景與歷史文化淵源，揭示了20世紀(jì)湖南音樂(lè)人才群體的產(chǎn)生與社會(huì)變革的雙向關(guān)系；第二章至第六章根據(jù)20世紀(jì)社會(huì)發(fā)展的不同階段，把20世紀(jì)湖南音樂(lè)人才群體分為五個(gè)時(shí)期，概括其內(nèi)容、特色及其發(fā)展程度，同時(shí)對(duì)湖南音樂(lè)人才群體在各個(gè)時(shí)期的代表人物的發(fā)展歷程及其特點(diǎn)進(jìn)行科學(xué)的提煉和歸納總結(jié)；第七章分析了20世紀(jì)湖南音樂(lè)人才群體的個(gè)性特征及其局限；第八章論述了湖南音樂(lè)人才群體在中國(guó)近現(xiàn)代以來(lái)音樂(lè)史上的地位與作用。結(jié)語(yǔ)對(duì)20世紀(jì)湖南音樂(lè)人才群體進(jìn)行了總體評(píng)價(jià)，指出了20世紀(jì)湖南音樂(lè)人才群體在推動(dòng)中國(guó)社會(huì)變革和音樂(lè)現(xiàn)代化進(jìn)程中所產(chǎn)生的十分重要的作用和影響。該書(shū)思路清晰，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，布局合理。給人的感覺(jué)是：既有理論的探索和思考，又有實(shí)際的分析與論證；既有史料事實(shí)的梳理和概括，又有鮮明獨(dú)到的觀點(diǎn)與結(jié)論；在比較完整地勾畫(huà)出20世紀(jì)湖南音樂(lè)人才群體的歷史全貌的同時(shí)，又將其置之于中國(guó)現(xiàn)代化社會(huì)大背景之下予以認(rèn)識(shí)。

需要特別指出的是，《20世紀(jì)湖南音樂(lè)人才群體研究》一書(shū)是目前音樂(lè)文化史方面僅見(jiàn)的一本拓荒性著作，填補(bǔ)了學(xué)術(shù)界多項(xiàng)空白：一是填補(bǔ)了湖南音樂(lè)史研究的空白。通觀目前學(xué)術(shù)界對(duì)現(xiàn)有湖南音樂(lè)人才的研究，有分量的還只限于少數(shù)幾個(gè)早期著名人物，而其他一批湖南音樂(lè)人物，雖已有研究或訪(fǎng)談文章，但較多的還停留在報(bào)道介紹和一般評(píng)論的層次。特別是一些音樂(lè)詞作家，過(guò)去學(xué)術(shù)界幾乎沒(méi)有將其列入音樂(lè)家隊(duì)伍。而在對(duì)湖南音樂(lè)人才現(xiàn)有的研究成果中，也存在著評(píng)價(jià)不公或有爭(zhēng)議的情形。研究20世紀(jì)湖南音樂(lè)史的成果，主要集中在音樂(lè)家人物的個(gè)案研究上i或是對(duì)音樂(lè)人物的文獻(xiàn)資料的發(fā)掘和整理，或是對(duì)音樂(lè)人物的介紹和評(píng)論，給人一種只見(jiàn)樹(shù)木不見(jiàn)森林的感覺(jué)。徐美輝女士把20世紀(jì)湖南音樂(lè)家人才作為一個(gè)群體來(lái)研究，無(wú)疑是把一整片森林呈現(xiàn)在讀者面前，填補(bǔ)了湖南音樂(lè)史研究的空白。二是彌補(bǔ)了中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史研究的不足。20世紀(jì)湖南音樂(lè)人才群體隊(duì)伍之龐大，開(kāi)宗創(chuàng)派人物之眾多，涉及的音樂(lè)門(mén)類(lèi)之廣泛以及所擁有的群體意識(shí)，是中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史上的一個(gè)獨(dú)特的現(xiàn)象。一本中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史，如果離開(kāi)了湖南人，將不成其為中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史。徐著對(duì)20世紀(jì)湖南音樂(lè)人才群體的研究，無(wú)疑彌補(bǔ)了中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史研究的不足，有力地推動(dòng)了中國(guó)音樂(lè)史研究的進(jìn)展。三是推動(dòng)了湖湘文化和中國(guó)近現(xiàn)代史研究的深入。湖南音樂(lè)人才群體是湖湘文化中的重要內(nèi)容，湖南音樂(lè)人才群體的變動(dòng)更是20世紀(jì)100年來(lái)中國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期種種變化的一個(gè)縮影，從中可以折射出20世紀(jì)以來(lái)中國(guó)社會(huì)方方面面的變動(dòng)的全過(guò)程。對(duì)這個(gè)群體展開(kāi)研究，也必將推動(dòng)湖湘文化和中國(guó)近現(xiàn)代史的研究走向深入。

作為一本拓荒性的著作，徐著在研究方法上也有較大突破：一是把區(qū)域史研究方法引入音樂(lè)史研究領(lǐng)域?？v觀中國(guó)音樂(lè)史的研究成果，尚未見(jiàn)以某一區(qū)域的音樂(lè)人才為研究對(duì)象的。該書(shū)以一省的音樂(lè)人才為研究對(duì)象，把區(qū)域史研究方法引入到音樂(lè)史研究中來(lái)，是區(qū)域史研究方法的創(chuàng)造性運(yùn)用，具有重大理論意義，為中國(guó)音樂(lè)史的研究提供了一種新的思路和范式。二是把群體研究方法引入音樂(lè)史研究領(lǐng)域。群體研究法是目前史學(xué)界比較常用的一種研究方法。但就音樂(lè)史研究而言，尚未有人使用過(guò)。該書(shū)把20世紀(jì)湖南音樂(lè)人才群體作為一個(gè)整體進(jìn)行專(zhuān)門(mén)研究，是把群體研究法運(yùn)用于音樂(lè)史研究的一次有效嘗試，有力地推動(dòng)了音樂(lè)史研究方法的革新和中國(guó)音樂(lè)史研究的發(fā)展。三是寫(xiě)作方法多樣化。該書(shū)采用了理論與史料相結(jié)合、圖表和實(shí)證分析相結(jié)合、動(dòng)態(tài)與靜態(tài)、縱向與橫向比較相結(jié)合的研究方法，力求多學(xué)科綜合運(yùn)用。同時(shí)，突出了歷史學(xué)、文化學(xué)、社會(huì)學(xué)和音樂(lè)學(xué)研究方法的有機(jī)結(jié)合，尤其注重了社會(huì)學(xué)研究方法的運(yùn)用，把音樂(lè)人才群體和社會(huì)變遷緊密結(jié)合，加強(qiáng)了音樂(lè)社會(huì)性的探討。

觀點(diǎn)鮮明、新意迭出是該書(shū)又一顯著特點(diǎn)。茲列舉三個(gè)具有代表性的觀點(diǎn)：一是20世紀(jì)的湖南音樂(lè)人才群體可稱(chēng)為“音樂(lè)湘軍”。作者認(rèn)為在20世紀(jì)湖南所涌現(xiàn)的人才群體中，還有一個(gè)文化藝術(shù)方面的人才群體，這個(gè)群體由于過(guò)去一直注意和宣傳得不夠，故至今還鮮為人知。二是20世紀(jì)湖南音樂(lè)人才群體是推動(dòng)中國(guó)音樂(lè)現(xiàn)代化的重要力量。作者認(rèn)為20世紀(jì)湖南音樂(lè)人才群體在20世紀(jì)中國(guó)的音樂(lè)教育與傳承、創(chuàng)新與開(kāi)拓方面均有突出表現(xiàn)：首開(kāi)流行音樂(lè)之先河；促進(jìn)了民族音樂(lè)的傳播并確立了中國(guó)音樂(lè)在世界語(yǔ)境中的話(huà)語(yǔ)權(quán)；充分發(fā)揮了音樂(lè)的社會(huì)作用。因此，20世紀(jì)的湖南音樂(lè)人才群體有力地推動(dòng)了中國(guó)音樂(lè)現(xiàn)代化的進(jìn)程。三是20世紀(jì)湖南音樂(lè)的發(fā)展可分為新音樂(lè)萌芽、新音樂(lè)運(yùn)動(dòng)、新音樂(lè)民族化、新音樂(lè)變異、新音樂(lè)大眾化五個(gè)時(shí)期，并相應(yīng)地產(chǎn)生了五個(gè)音樂(lè)人才群體。除此之外，還有一些新觀點(diǎn)也值得我們注意。如：湖南音樂(lè)家是新音樂(lè)運(yùn)動(dòng)的主體；在新音樂(lè)民族化時(shí)期，湖南音樂(lè)界引領(lǐng)了中國(guó)音樂(lè)教育的方向；文革時(shí)期孕育和培養(yǎng)了中國(guó)新一代民族音樂(lè)家；湖南音樂(lè)人才群體個(gè)性特征鮮明，成就突出，但也存在著一些缺陷和局限等等。

令人興奮的是，該書(shū)在另外幾個(gè)方面也很值得稱(chēng)道：一是在史料的搜集和整理上下了功夫。該書(shū)征引的資料既有地方志、報(bào)刊、雜志、個(gè)人藝術(shù)檔案、音樂(lè)家個(gè)人首度公開(kāi)的來(lái)往信件、電視節(jié)目、DVD影像資料、作者對(duì)音樂(lè)家的訪(fǎng)談材料及有關(guān)音樂(lè)史的論著等相關(guān)資料，又有社會(huì)史方面的相關(guān)的著作和論文，還有社會(huì)學(xué)、政治學(xué)等方面的理論書(shū)籍。一手資料的大量使用增加了該書(shū)的論證力度和結(jié)論的可信度；相關(guān)理論的合理運(yùn)用提高了該書(shū)的學(xué)術(shù)水準(zhǔn)；對(duì)史料的挖掘和整理為后來(lái)者搭建了階梯和提供了便利。尤其值得一提的是，徐女士還走訪(fǎng)了在湘的音樂(lè)家和其中一些音樂(lè)家的后裔，搜集和發(fā)掘了一些新的研究湖南音樂(lè)人物的訪(fǎng)談材料，彌足珍貴。二是構(gòu)架新穎而不失嚴(yán)謹(jǐn)。書(shū)中首置緒論，介紹了該課題研究的相關(guān)外圍事項(xiàng)；尾置結(jié)語(yǔ)，總結(jié)全書(shū)；正文部分直奔主題，進(jìn)行了比較全面深入的論證，得出了令人信服的結(jié)論。需要指出的是，在正文部分的構(gòu)架上，更是匠心獨(dú)具。作者首先闡述了20世紀(jì)湖南音樂(lè)人才群體產(chǎn)生的生態(tài)環(huán)境，接著把20世紀(jì)湖南音樂(lè)人才分為五個(gè)不同時(shí)期的群體分別進(jìn)行論述，在論述每一時(shí)期的群體時(shí)，先說(shuō)明分期的依據(jù)并對(duì)相關(guān)概念進(jìn)行界定，接著介紹代表性人物，然后對(duì)這一時(shí)期的群體的活動(dòng)進(jìn)行概述并給予適當(dāng)?shù)脑u(píng)價(jià)，最后總結(jié)和概括出這一時(shí)期的群體的特征。正文的最后用兩章的篇幅從整體上總結(jié)和分析了20世紀(jì)湖南音樂(lè)人才群體的個(gè)性特征及其局限，論述了其在中國(guó)音樂(lè)史上的地位和作用。由此觀之，全書(shū)思路清晰而不落俗套，結(jié)構(gòu)新穎而不失嚴(yán)謹(jǐn)。對(duì)于如此宏大而又龐雜的歷史事件，作者在沒(méi)有前人的經(jīng)驗(yàn)和成果可以借鑒的情況下，能夠在文章的構(gòu)架上有這樣的突破和特色，確實(shí)是下了一番功夫的。

該書(shū)不但具有較高的理論學(xué)術(shù)價(jià)值，而且有相當(dāng)大的現(xiàn)實(shí)意義：其一，20世紀(jì)的湖南音樂(lè)人才與當(dāng)今的湖南音樂(lè)事業(yè)及音樂(lè)人才有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，特別是20世紀(jì)下半葉的音樂(lè)人物，仍有不少活躍在或影響著當(dāng)今的樂(lè)壇。此書(shū)的面世將利于當(dāng)代音樂(lè)事業(yè)的發(fā)展。其二，音樂(lè)是精神文明的重要組成部分，是人類(lèi)生活不可缺少的精神食糧，對(duì)湖南20世紀(jì)的音樂(lè)事業(yè)進(jìn)行回顧和總結(jié)，必將推動(dòng)湖南的社會(huì)主義精神文明的建設(shè)乃至和諧社會(huì)的構(gòu)建。其三，歷史上的音樂(lè)是重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一，作為從事湖南省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作的徐女士用她的實(shí)際行動(dòng)出色地履行了她的工作職責(zé)，必將有力地推動(dòng)湖南省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作的開(kāi)展。其四，“音樂(lè)湘軍”的提出豐富和拓展了湖湘文化，不但推動(dòng)了湖湘文化研究的深入，而且增強(qiáng)了湖南人民的自信心、責(zé)任感和凝聚力，對(duì)湖湘子弟在新時(shí)代大展宏圖是一種激勵(lì)，必將有利于湖南的更大更好發(fā)展。

當(dāng)然，該書(shū)也還存在著一些不足之處：關(guān)于西方音樂(lè)人才群體與湖南音樂(lè)人才群體之間的互動(dòng)關(guān)系和相互作用論述得還不夠；由于受現(xiàn)有研究成果的限制(地域性研究成果空缺，整體性研究成果不多)，在概括湖南音樂(lè)人才群體的個(gè)性特征時(shí)，與全國(guó)和其他各省音樂(lè)人才群體的比較稍嫌不足；由于20世紀(jì)湖南音樂(lè)人才群體涉及的音樂(lè)家人物眾多，跨度較大，許多資料毀失而不可復(fù)得，所以也還存在著一個(gè)資料需要進(jìn)一步發(fā)掘和整理的問(wèn)題。

總之，該書(shū)雖有某些缺陷和不足，但瑕不掩瑜，是當(dāng)今音樂(lè)和歷史文化領(lǐng)域難得的一本頗見(jiàn)功力新意迭出的拓荒性著作。

責(zé)任編校文心