影視主題音樂創(chuàng)作的藝術(shù)特征

郭衛(wèi)東

[摘要]隨著我國影視藝術(shù)的繁榮與發(fā)展，作為影視劇重要組成部分的主題音樂的創(chuàng)作，越來越受到人們的重視。許多主題歌成為家喻戶曉、膾炙人口的上乘佳作，有多少人曾被它們感動過、激勵過，它們已成為我們寶貴的精神財富。與其他的音樂創(chuàng)作樣式相比，影視劇音樂主題寫作又有其自身特征與規(guī)律。深化背景、渲染劇情、刻畫人物形象已成為主題音樂的主要職能。

[關(guān)鍵詞]影視劇，主題音樂，音樂創(chuàng)作

影視劇是一門綜合的藝術(shù)形式，其中的主題音樂可分為主題歌或主題曲。主題音樂貫穿全劇、時隱時現(xiàn)，使人物形象更為生動鮮明，有點睛渲染之功用，是任何藝術(shù)手段所不可替代的。從1949年新中國成立至今。我國的每一部影視劇作品幾乎都配有主題歌(曲)。從《地道戰(zhàn)》到《閃閃的紅星》，從《黑三角》到《戴手銬的旅客》，從《咱們的牛百歲》到《劉老根》等等，它們已成為我們寶貴的精神財富?？v觀影視劇主題音樂的創(chuàng)作，主要有以下特征。

一、風(fēng)格鮮明

音樂風(fēng)格是一個民族在長期的社會實踐中，所形成的精神氣質(zhì)、風(fēng)俗習(xí)慣、語言體系、審美情趣、哲學(xué)思想的總體反應(yīng)，是一個時代、一個民族、一個流派或個人文藝作品所表現(xiàn)的主要思想和藝術(shù)特點。一首好的主題歌，總是要有某種鮮明的風(fēng)格特征。而鮮明的風(fēng)格應(yīng)該是民族風(fēng)格、地方特色和時代精神的聚合產(chǎn)物。

1特指型民族風(fēng)格

根據(jù)影視劇所提供的意境、歌詞描寫的對象，有較為明確的地區(qū)、民族所指，從而啟發(fā)曲作者采用特定地區(qū)的民族音樂素材進行作品的創(chuàng)作。電視劇《四世間堂》的主題歌《重整河山待后生》，其創(chuàng)作思路就是基于此種目的。由于電視劇所反映的故事發(fā)生在北京，為深化背景、渲染人物，采納了京韻大鼓的音調(diào)寫成此歌。再如電視劇《劉老根》的主題歌《圓夢》的創(chuàng)作，吸收了東北二人轉(zhuǎn)的音調(diào)，采用二部曲體結(jié)構(gòu)完成此曲的創(chuàng)作。引子以詢問的音調(diào)出現(xiàn)，A段講述了一個新時代的農(nóng)民為實現(xiàn)心中的夢想，面對挫折不屈不撓的性格和善良的品質(zhì)，B段是全曲的高潮段，也是結(jié)束段，它揭示出主人公劉老根一個農(nóng)民企業(yè)家對人生目標(biāo)的不懈追求與完美的人性。

2寬泛型民族風(fēng)格

這一類主題歌的旋律創(chuàng)作是在適應(yīng)大中國氣派、中國風(fēng)格要求的前提下，在尊重本民族音樂的思維方法與音樂語言的基礎(chǔ)上，在注意繼承中華民族音樂傳統(tǒng)的同時，注重汲取外來音樂文化與創(chuàng)作手法，即“洋為中用”，以達到為本國影視劇音樂服務(wù)的目的。如電視連續(xù)劇《鐵道游擊隊》的主題歌《西邊的太陽就要落山了》，是一首帶再現(xiàn)的三段體結(jié)構(gòu)。A段旋律婉轉(zhuǎn)流暢、深情優(yōu)美，抒發(fā)出游擊隊員在戰(zhàn)斗的間隙對家鄉(xiāng)的贊美、對美好生活的向往。B段使音樂節(jié)奏縮緊加快，從和聲與復(fù)調(diào)的角度人手與A段形成明顯對比，結(jié)束段完整再現(xiàn)了A段的旋律，音樂減慢減弱，此曲把情、景、音樂完美的融合為一個整體。

3特色性民族風(fēng)格

作曲者執(zhí)著追求民族特色，創(chuàng)造性地將多種民族、民間音樂元素融為一體，應(yīng)用到主題歌的創(chuàng)作之中。如電影《柳堡的故事》的主題歌《九九艷陽天》，電影《黑三角》的主題歌《邊疆的泉水清又純》等。

二、形式多樣

我國早期電影主題音樂演奏只有民樂與交響樂，主題歌演唱有獨唱、齊唱、二重唱等形式。在20世紀(jì)80年代初期，通俗音樂、電子音樂已開始在大陸流行。隨著科技不斷發(fā)展，電腦音樂已成為當(dāng)今影視音樂合成的新寵。電聲樂隊、電腦音樂的加入，為電影音樂創(chuàng)作增添了新的活力，給人耳目一新的感覺。

三、手法多變

隨著我國影視藝術(shù)的不斷發(fā)展，音樂創(chuàng)作技法在影視主題音樂中得到充分的發(fā)揮，使影視主題音樂改變了早期的單線條模式。

1色彩和聲

這是一種多調(diào)性的音樂創(chuàng)作思維，包括“對置”型、“疊置”型、“音塊”式等和聲處理手法，這些手法使得音響豐富、色彩豐富。如電影《炮打雙燈》的兩個音樂主題的創(chuàng)作，以國粹、民風(fēng)為主要基調(diào)，運用西方的作曲技法，采用交響樂隊豐富音效，以色彩性和聲的寫法，通過線性思維的對位，將兩個主題在影片中進行多次疊加，來刻畫渲染男女主人公的愛情。第二主題則通過采用了四五度多層疊置的平行進行來完成創(chuàng)作。力圖尋找出更適于我們本民族的和聲色彩。

2曲體結(jié)構(gòu)

在一般情況下，片頭或片尾出現(xiàn)的主題歌都有完整的音樂曲體結(jié)構(gòu)。而主題曲音樂則經(jīng)常以不完整的、片段的、間隔的形態(tài)出現(xiàn)，貫穿影視劇始終。這種以樂節(jié)、樂句或樂段為單元的主題再現(xiàn)，經(jīng)過合理布局，使得劇中人物的心理活動、情感的表達更加準(zhǔn)確到位，劇情更為感人。如電視劇《大宅門》的配樂采用了京劇的鑼鼓點與典型音調(diào)，每當(dāng)劇情緊張或主人公的心理活動發(fā)生變化時，這種特定節(jié)奏與音調(diào)便隨之出現(xiàn)，把整部作品渲染的“京味”十足。

3調(diào)式特征

大小調(diào)式的合理運用能使影視主題更有神采，使人物性格更鮮明。大調(diào)式可以表現(xiàn)用于謳歌、向往與贊美的影視題材的作品中，小調(diào)式則可以表現(xiàn)追憶與懷念的基調(diào)。電視劇《海天之戀》的謳歌與贊美主題基調(diào)配以大調(diào)式的主題音樂，使整部電視劇顯得絲絲入扣、相得益彰。

綜上所述，影視音樂主題音樂的創(chuàng)作應(yīng)牢牢遵循民族性、時代性、審美性以及多元化的原則。把借鑒外來的作曲技法與我們本民族的音樂語言相結(jié)合，把音樂風(fēng)格與影視劇主題基調(diào)緊密結(jié)合，更好地為影視劇烘托劇情、傳遞情感信息，揭示心理活動，刻畫人物的性格特征服務(wù)。