論影視劇中的園林景觀設(shè)計(jì)

余海珍

[摘要]當(dāng)前影視制作者們都越來越注意細(xì)節(jié)層面。影視劇中的園林景觀設(shè)計(jì)在色彩、光影、造型等方面所起的重要作用日益凸顯，本文對此提出五點(diǎn)建議：進(jìn)行設(shè)計(jì)之前，主創(chuàng)人員應(yīng)取得一致的意見和認(rèn)識；應(yīng)用數(shù)字化景觀設(shè)計(jì)技術(shù)，表達(dá)影視劇藝術(shù)要求；巧妙設(shè)計(jì)景觀環(huán)境色彩，滿足觀眾視覺需求。突出主景，使主題鮮明，構(gòu)建豐富的立體交錯空間層次。

[關(guān)鍵詞]影視?。粓@林景觀設(shè)計(jì)；數(shù)字化；環(huán)境色彩；主景

影視劇是訴諸聽覺、視覺、感覺的綜合性藝術(shù)，人們對一部電影或電視劇的欣賞已經(jīng)漸漸從單純的故事情節(jié)擴(kuò)展到對音響、音樂、色彩、畫面、造型、光影的細(xì)節(jié)層面上來了，不管是西方好萊塢的大片，還是我國本土的大制作電影，制作者們都越來越喜歡選擇從這些細(xì)節(jié)層面大做文章，來增強(qiáng)電影的藝術(shù)性和欣賞性。影視劇中的園林景觀設(shè)計(jì)在色彩、光影、造型等方面所起的重要作用日益凸顯。本文對影視劇中景觀設(shè)計(jì)方法和注意事項(xiàng)進(jìn)行了一些探討，提出以下五點(diǎn)建議。

一、進(jìn)行設(shè)計(jì)之前，主創(chuàng)人員應(yīng)取得一致的童見和認(rèn)識

在影視劇的創(chuàng)作中，美術(shù)師要與導(dǎo)演、攝影師等主創(chuàng)人員在創(chuàng)作上取得統(tǒng)一意見和認(rèn)識上的一致性，這是一條重要的創(chuàng)作原則。在實(shí)際的工作中，意圖的統(tǒng)一，往往是以導(dǎo)演意圖為主的統(tǒng)一，這是為使影片形成完整而有特色的作品的必由之路，美術(shù)師在分析劇本，確定園林景觀設(shè)計(jì)方案之前一定要先與導(dǎo)演做一次探索，然后再進(jìn)行設(shè)計(jì)。美術(shù)師只有從導(dǎo)演的角度審視全部作品，從全局出發(fā)，考慮演員的空間調(diào)度，攝影機(jī)伴隨的工作空間，最后落實(shí)在園林景觀設(shè)計(jì)方案之中，才是正確的創(chuàng)作之路。有經(jīng)驗(yàn)的美術(shù)師都是從抓劇本的主題思想人手，集中形成自己創(chuàng)作的構(gòu)思，為體現(xiàn)中心意念進(jìn)行園林景觀設(shè)計(jì)。前輩電影美術(shù)師韓尚義談到：“許多優(yōu)秀的布景設(shè)計(jì)，是作者從劇本主題思想中引出自己有關(guān)的生活積累和全部智慧，通過集中提煉、勞心焦思、多方探索，最后以鮮明、生動、富有魅力的藝術(shù)形象表現(xiàn)在銀幕上。”

二、應(yīng)用數(shù)字化園林景觀設(shè)計(jì)技術(shù)，表達(dá)影視作品藝術(shù)要求

在影視劇園林景觀設(shè)計(jì)的工作實(shí)踐中，往往需要加強(qiáng)對設(shè)計(jì)效果的可預(yù)見性，需要大量的效果圖和信息化的資料來表達(dá)影視劇導(dǎo)演對園林景觀設(shè)計(jì)的意圖，制片方也希望在未建成之前，就能看到其設(shè)計(jì)效果。及時地根據(jù)功能需要、藝術(shù)要求、環(huán)境條件等因素進(jìn)行修改，以利導(dǎo)演和制片人對設(shè)計(jì)的方案提出建議和決策。當(dāng)代計(jì)算機(jī)軟硬件技術(shù)的飛速發(fā)展，為我們應(yīng)用數(shù)字化園林景觀設(shè)計(jì)來表達(dá)影視作品藝術(shù)要求，提供了極大地便利和技術(shù)條件。目前在園林景觀制作效果圖上用的較多的三維軟件有3dsmax、3DVIZ、Bryce、Vue、Maya等，對于制作園林景觀效果圖來說，3dsmax應(yīng)該是首選的，它有以下幾個優(yōu)點(diǎn)使得它特別適合用來做園林效果圖：

有眾多的第三方廠家為3dsmax開發(fā)各種應(yīng)用插件。使它在制作園林效果圖時更加快捷，高效，3dsmax對硬件的要求相對較低，操作界面友好，3dsmax有精確的數(shù)字輸入系統(tǒng)。參數(shù)化較強(qiáng)，同時配合插件又有很強(qiáng)的不規(guī)則形體的塑造功能，使得我們園林效果圖中的園林建筑和其他不規(guī)則形體都能得到很好的表現(xiàn)。3dsmax能緊密與Autodest的Auto CAD配合使用，能夠?qū)AD的文件幾乎無損的導(dǎo)入到3dsmax中，使我們可以精確的控制園林平面圖的尺寸和比例，從而也可以精確的制作園林效果圖。3dsmax6，o整合了渲染速度最快的De2fault Scanline Render(默認(rèn)掃描渲染器)和高質(zhì)量的Mentalray Render，可以滿足實(shí)踐中對于效果圖的渲染速度和圖像質(zhì)量的苛刻要求。

另外，在園林效果圖的制作中，我們常常需要制作大量的逼真的自然景觀，而Vue和Bryce這兩款三維軟件正是針對制作三維自然景觀而開發(fā)的，具有極強(qiáng)的三維自然景觀塑造能力，而且都可以將各自的模型以*，3DS的格式導(dǎo)入到3dsmax中，從而使我們在園林效果圖中可以逼真的模擬自然景觀，對于這兩款軟件來說，Vue在操作界面上更接近3dsmax，而且有大量的預(yù)設(shè)的天氣、植物模塊等，制作自然景觀時更高效。因此在制作自然景觀較多的園林效果圖時，我們可以采用Vue或3dsmax+Vue的方式來完成。

在制作影視刮園林效果圖的具體實(shí)踐中，根據(jù)不同效果圖的不同要求制作的過程不盡相同，但大體上有以下幾個步驟：對效果圖的整體分析，建立三維場景、模型，給予不同的模型以適當(dāng)?shù)牟馁|(zhì)和貼圖，選擇適合要求的渲染器渲染輸出，后期處理，并輸出合乎實(shí)踐要求的影視劇園林景觀設(shè)計(jì)效果圖。

三、巧妙設(shè)計(jì)景觀環(huán)境色彩，滿足觀眾視覺需求

色彩是影視劇景觀設(shè)計(jì)中最需要關(guān)注的要素之一，在影視劇景觀視覺效果中起著越來越重要的作用，觀眾視覺需求是一個不斷變化、發(fā)展的因子，現(xiàn)代色彩審美趨向于簡潔、明快、醒目、亮麗，明度較高，色度較低的顏色愈來愈受到人們的歡迎。所以，在考慮影視劇景觀環(huán)境色彩的組合時，我們應(yīng)在色彩協(xié)調(diào)統(tǒng)一的基礎(chǔ)上。做到局部色彩的活躍對比，既不能呆板單調(diào)，也不能過分刺激。同時，注意時代審美傾向色彩的運(yùn)用。

第一，調(diào)節(jié)人工色彩，達(dá)到與自然色彩的協(xié)調(diào)。景觀環(huán)境色彩包括自然色彩和人工色彩，自然色彩種類多而且易變化，特別是其中植物的色彩，一年中，植物的技干、葉，花的顏色都在變化，而且每種植物有其不同的色彩及變化規(guī)律，而人工色彩相對穩(wěn)定，一般有固定的顏色，景觀環(huán)境的基調(diào)色多是生物色彩，如植物的色彩，它在景觀環(huán)境中所占的比例最大，非生物色彩與人工色彩點(diǎn)綴其間，自然色彩雖然易變，但也是有規(guī)律可循的，同時，我們可以通過調(diào)節(jié)人工色彩，達(dá)到與自然色彩的協(xié)調(diào)，景觀環(huán)境色彩組合大致有兩種：類似色組合和對比色組合，類似色組合是指色環(huán)上九十度以內(nèi)的色彩組合，例如景觀環(huán)境中植物的不同綠色度可形成類似色的配合，植物的色彩與非生物的山石、水體等的色彩也可形成類似色的組合。這種色彩組合較素靜，柔和。但易造成單調(diào)感。

對比色組合指色輪上相距一百二十度的色彩組合形成對比色的組合，這種色彩組合給人的感覺鮮明、強(qiáng)烈，往往可達(dá)到較好的景觀效果。但也要防止過分強(qiáng)烈，造成跳躍、不統(tǒng)一感。

第二，設(shè)計(jì)景觀色彩組合時，應(yīng)注意色彩數(shù)量以少為好。并應(yīng)有主調(diào)、配調(diào)之分，色彩組合不能群龍無首，不能平均分配力量，應(yīng)有主次之分，以免過分刺激或雜亂無章，如電影《滿城盡帶黃金甲》中為了呼應(yīng)主題，幾乎所有建筑內(nèi)外都布置成金黃色，宮殿及大量立柱描畫著黃色。巨大的金色大門，如孔明燈形狀的燈籠以及鏤空的窗戶，這些都極大地還原了中國宮廷古典建筑的氣勢磅礴和華貴雍容，造就了華美、充實(shí)的中國式風(fēng)格。尤其是片中“菊花臺”的設(shè)計(jì)更顯輝煌，延伸的鋪滿菊花的臺階通向這個矗立于寬廣場景之中的金色樓臺，既有宮廷的威嚴(yán)，又形成了一個金光閃閃的屏幕畫面。

四、突出主景，使主題鮮明

各種藝術(shù)創(chuàng)作中，首先確定主題、副題，重點(diǎn)、一般，主角、配角，主景、配景等關(guān)系。在影視劇中出現(xiàn)的任何景觀都有固定的主題，主題是通過內(nèi)容表現(xiàn)的。在整個布局中要做到主景突出，其他景觀(配景)必須服從于主景的安排，同時又要對主景起到“烘云托月”的作用。配景的存在能夠“相得而益彰”時，才能對構(gòu)圖有積極意義。

配景對突出主景的作用有兩方面，一是從對比方面來烘托主景，例如平靜的昆明湖水面以對比的方式來烘托豐富的萬壽山立面。二是從類似方式來陪襯主景，例如西山的山形，玉泉山的寶塔等則是以類似的形式來陪襯萬壽山的，突出主景常用的方法有：主景升高、中軸對稱、對比與調(diào)和、動勢集中、重心處理及抑景等。主景升高，相對地使視點(diǎn)降低。看主景要仰視，一般可取得以簡潔明朗的藍(lán)天遠(yuǎn)山為背景，使主體的造型、輪廓鮮明地突出。

中軸對稱指在布局中，確定某方向的中軸線，中軸線上方通常安排主要景物，在主景前方兩側(cè)，常常配置一對或若干對的次要景物，以陪襯主景。對比與調(diào)和是影視劇園林景觀設(shè)計(jì)布局中運(yùn)用統(tǒng)一與變化基本規(guī)律的具體表現(xiàn)，主要通過布局形式、造園材料等方面的統(tǒng)一、協(xié)調(diào)來表現(xiàn)。園林設(shè)計(jì)中，對比手法主要應(yīng)用于空間對比，疏密對比，虛實(shí)對比、藏露對比、高低對比、曲直對比等。主景與配景本身就是“主次對比”的一種對比表現(xiàn)形式。動勢集中，又稱為動勢向心，一般四面環(huán)抱的空間，如水面，廣場、庭院等，四周次要的景色往往具有動勢，趨向于一個視線的焦點(diǎn)，主景宜布置在這個焦點(diǎn)上，影視劇園林景觀設(shè)計(jì)重心處理的原則：主景布置在構(gòu)圖的重心處，規(guī)則式園林構(gòu)圖，主景常居于幾何中心，而自然式園林構(gòu)圖，主景常位于自然重心上，抑景，即通過某景物對觀眾視線暫時的阻擋作用，產(chǎn)生其繞過此物眼前景致豁然開朗的藝術(shù)效果。一般地說，抑景有山抑、樹抑、曲抑等手法。

五、構(gòu)建豐富的立體交錯空間屢次

影視劇表現(xiàn)的園林景物是多種多樣的，不同的景物要在不同的位置來拍攝才能取得最佳效果。設(shè)計(jì)師在電影場景設(shè)計(jì)中應(yīng)注意建筑物的平、立面結(jié)構(gòu)與影片空間調(diào)度和畫面構(gòu)圖的關(guān)系，場面調(diào)度是布景設(shè)計(jì)的核心問題，電影布景不僅要考慮按單元段落的人物行為動作，還要考慮相應(yīng)的人物和攝影機(jī)相互運(yùn)動和配合的調(diào)度關(guān)系，電影的空間感知是通過左右橫向空間、前后縱深空間和上下垂直空間調(diào)度以及變化著的透視關(guān)系來實(shí)現(xiàn)的，因而，設(shè)計(jì)師要構(gòu)建豐富的立體交錯空間層次。

以影片《火燒圓明園》“大水法”的場景設(shè)計(jì)為例，由于原西洋樓建筑群中的大水法建筑平面是東西走向，即東西長，南北短，這樣的布景難以拍出景深層次，美術(shù)師在保持原建筑風(fēng)貌的基礎(chǔ)上，盡量拉大南北的寬度，加了一個長八十米的走廊，由五六十個七米高的石柱組成，中間是九米高的大門，墻上鑲滿浮雕，非常壯觀。這個大走廊不僅改變了整個布景的比例和規(guī)模，而且為攝影機(jī)提供了有利的前景，透過一排排石柱?？梢钥吹綄訉悠鸱纳綆n和長陵大殿的橘黃色屋頂，在大走廊南面又加了大花壇和花架。為演員在前景的表演提供了合理的表演支點(diǎn)。這樣就形成了南北寬，東西窄的布景平面。由南向北拍攝可以有花架、花壇，大走廊、遠(yuǎn)壤觀四個以上的層次，極大地豐富了攝影機(jī)的拍攝角度。