空林子

蔡其矯先生堪稱我新詩(shī)生涯的啟蒙老師。他不僅指導(dǎo)我新詩(shī)創(chuàng)作的技巧，而且還推薦我加入了一些詩(shī)歌組織，引著我逐步進(jìn)入了詩(shī)歌界。于是，我開(kāi)始沉湎于新詩(shī)這種無(wú)拘無(wú)束的表達(dá)方式，有時(shí)我隨心所欲地拼湊了一堆連我自己都不太明白的胡話，但也竟然會(huì)得到很多詩(shī)友的贊賞、認(rèn)可。之后，我連續(xù)出版了幾本新詩(shī)集，還成為了中國(guó)作家協(xié)會(huì)的會(huì)員。但是，我卻始終無(wú)法了斷自己對(duì)舊詩(shī)的那一份眷戀之情。

1989年，我到魯迅文學(xué)院學(xué)習(xí)，結(jié)識(shí)了文懷沙先生，并拜入了他的門下。文老是一位國(guó)學(xué)大師、詩(shī)壇泰斗，對(duì)于新、舊詩(shī)都有很深的造詣。我曾經(jīng)將自己的所有詩(shī)作一起拿給他點(diǎn)評(píng)，他對(duì)我的新詩(shī)頗多贊賞，卻稱我的舊詩(shī)為“狗刨式”。從文老的言談中，我發(fā)現(xiàn)，雖然他是一位很“時(shí)尚”的學(xué)者，但在他的內(nèi)心世界，卻一直覺(jué)得舊詩(shī)才是中國(guó)詩(shī)歌的正宗。

在文老的潛移默化之下，我逐漸向舊詩(shī)的“陣營(yíng)”回歸，在很長(zhǎng)的一段歲月里，我經(jīng)常徹夜不眠，鉆研、推敲舊詩(shī)的創(chuàng)作。步入21世紀(jì)，我學(xué)會(huì)了上網(wǎng)，并在網(wǎng)絡(luò)上結(jié)識(shí)了一批舊體詩(shī)人。其中，最令我賞識(shí)的便是青年詩(shī)人歐陽(yáng)三上了。

歐陽(yáng)三上年方而立，卻有著很深厚的舊詩(shī)創(chuàng)作功力，可是，他似乎有些年輕氣盛，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)上，乃至當(dāng)今詩(shī)詞學(xué)會(huì)的一些名家、泰斗，都不太放在眼里。有一次，我不禁問(wèn)他：“在你看來(lái)，到底誰(shuí)的詩(shī)詞水平才是最好的呢？”他略加思索之后，答道：“書生霸王”。

書生霸王是一個(gè)網(wǎng)名，他在網(wǎng)下的名字叫趙缺。讀過(guò)趙缺的詩(shī)詞，我才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)舊詩(shī)可以這么寫！當(dāng)舊詩(shī)的功力達(dá)到一定的層次之后，所謂的格律、章法，都會(huì)成為自由的翅膀，而不再是沉重的鐐銬。只不過(guò)，趙缺并不認(rèn)為他的詩(shī)是舊詩(shī)，他將自己的作品稱為“新國(guó)風(fēng)”。

新國(guó)風(fēng)是什么？至今為止，我也不能非常精確地說(shuō)明白。但趙缺的詩(shī)作確實(shí)給了我很大的觸動(dòng)與啟發(fā)。他的《五絕·情人節(jié)》，只有短短四句話，卻可以讓人從中品味出很豐厚的內(nèi)涵。

“獨(dú)坐西窗下，咖啡已半涼。平生甜蜜事，恰似口香糖”。這首詩(shī)稱不上趙缺的代表作，但由于簡(jiǎn)短、易記，因此傳播很廣，而且能讓讀者領(lǐng)略到新國(guó)風(fēng)的一鱗半爪。在趙缺的影響下，我接受了新國(guó)風(fēng)理念，并對(duì)其創(chuàng)作技巧進(jìn)行了深入的揣摩，此后，我的詩(shī)詞水平有了較大的提高，恩師文懷沙也開(kāi)始對(duì)我刮目相看，稱贊我的舊詩(shī)“十年磨一劍，終有所成”，甚至還時(shí)不時(shí)地將我與杜甫、李清照這些古人進(jìn)行類比。

然而，對(duì)于新國(guó)風(fēng)的研究與創(chuàng)作，我始終是一個(gè)后進(jìn)者。與年輕的詩(shī)人相比，我當(dāng)然不能和趙缺一競(jìng)高下。與年長(zhǎng)的詩(shī)人相比，我更是無(wú)法和新國(guó)風(fēng)詩(shī)派的主帥高占祥先生相提并論。據(jù)我所知，高占祥與趙缺雖然年齡、地位相差懸殊，但他們都是工人子弟，都有著很豐富的生活經(jīng)驗(yàn)。好詩(shī)來(lái)源于生活，缺乏底層經(jīng)歷的我，可能很難寫出優(yōu)秀的新國(guó)風(fēng)作品。不過(guò)，即使我永遠(yuǎn)不能摘取桂冠上的寶石，但我仍然會(huì)一意孤行地追隨著那些天才詩(shī)人，并不斷地向他們學(xué)習(xí)著、靠攏著。