甄光俊

新舞臺(tái)戲院發(fā)生血案

1922年夏秋之交的一天下午，哈爾濱新舞臺(tái)戲院的臺(tái)上，京劇名演員趙松樵主演的《路遙知馬力》就要演完，下面即將演出的是河北梆子《蝴蝶杯》。按班規(guī)，主演這出戲的名角小元元紅此時(shí)該到后臺(tái)候場了，可是負(fù)責(zé)催場的“坐中”(相當(dāng)于現(xiàn)在劇團(tuán)里的劇務(wù))沒有看見他。有人說，他剛才已經(jīng)化好妝，在這兒來著。這會(huì)兒被人叫到后院化妝室里說事兒去了?！白小闭腥巳フ?，同班的武戲演員馬德成驚呼著從外面跑了過來，上氣不接下氣地向人們報(bào)告說:“快、快、快去看，魏老板讓人給殺了！”

“什么，魏老板讓人殺了？在哪兒?”人們?nèi)俭@呆了。

“就在他那間化妝室里?！?/p>

人們顧不得臺(tái)上還在演著戲，扮好了妝的，還有水鍋、雜役，幾乎是后臺(tái)所有的人，都朝化妝室擁去。

新舞臺(tái)戲院接待駐班藝人，普通演員有大家共用的官中化妝室，許多人在一間屋子里扮戲、化妝。而頭路名角則在后院有單獨(dú)化妝室，房間雖然不大，卻很清凈，很少有人來打擾。當(dāng)人們趕到這間化妝室一看，果然，戲班里孩子大人一律尊稱魏老板的小元元紅躺在了化妝室的門邊，地上一片血跡?？辞闆r，已經(jīng)救不過來了……

名師出高徒

早先，梨園界對(duì)已經(jīng)成角兒的演員習(xí)慣稱呼老板。魏老板姓魏名聯(lián)升，是清末時(shí)候崛起于天津，而后在京、津、滬、冀和東北等地紅極一時(shí)的河北梆子演員。他的藝名本來叫元元紅，因?yàn)榕c先于他成名的同行演員郭寶臣藝名相同，所以民間多稱他為小元元紅,以示區(qū)別。

小元元紅祖籍直隸（今河北?。┐蟪强h，父親魏五離鄉(xiāng)逃荒，流落到安次縣（今廊坊市安次區(qū)）淘河村。魏聯(lián)升成名之后，世人說他是安次人，原因即在于此。他出生于清光緒七年(1881),乳名德寶。當(dāng)年梆子大戲盛行，德寶從小就愛聽愛看，深受熏陶。光緒十八年（1892），永清縣的永盛合梆子班到淘河村搭臺(tái)唱戲，12歲的德寶樂得顧不上吃飯，場場不落地站在臺(tái)下看了一出又一出，直看得著了迷。幾天過去，戲班要走了，德寶跑回家，央求父親答應(yīng)他跟隨戲班去學(xué)戲。父親魏五也是個(gè)聽見鼓敲弦響就忘記吃飯的戲迷，所以，孩子要去學(xué)戲，他不反對(duì)。何況科班里管吃管喝，孩子走了家里也少張吃飯的嘴。魏五找到在戲班里當(dāng)箱倌的熟人，把孩子托咐給他，求他讓戲班里的管事把德寶收下。德寶被領(lǐng)到教戲的師父紀(jì)發(fā)（藝名一千紅）跟前，紀(jì)發(fā)上下左右端看著德寶，心里說：這個(gè)孩子雖然形容削瘦了些，卻濃眉大眼的，一看就透著幾分靈氣。問了幾句尋常話，德寶也不靦腆，答對(duì)自如。紀(jì)發(fā)很高興。就這樣，德寶被收留下來，從此走上學(xué)戲的道路。

德寶天資聰穎，頗有模仿能力，學(xué)起戲來也格外用功。他到戲班沒幾天，就學(xué)會(huì)一出《夢打嚴(yán)嵩》，不久，戲班在離淘河村只有三五里遠(yuǎn)的楊府港唱戲，師父特意安排他在前邊加演這一出，附近鄉(xiāng)親們看到在臺(tái)上演戲的那個(gè)十多歲的孩子是德寶，而且演得挺有看頭兒，都很高興。人們說：“魏五家那小子將來有出息?！钡聦毷状蔚桥_(tái)就落了好，使他更充滿自信心。師父紀(jì)發(fā)也是打心眼里高興，教起戲來越發(fā)帶勁兒。德寶從小就有一副好嗓子，又響亮，又脆生，唱出來的小調(diào)有滋有味，動(dòng)聽極了。美中不足的是他先天視力欠佳，又由于家境貧窮，從小缺乏營養(yǎng)，導(dǎo)致體質(zhì)較同齡孩子虛弱。紀(jì)發(fā)認(rèn)為德寶的自身?xiàng)l件不宜練武功，就專教他學(xué)習(xí)文老生行當(dāng)。

德寶在師父耳提面命下，藝業(yè)進(jìn)步很快。他的唱比師兄弟優(yōu)美，他的戲比師兄弟會(huì)得多，出科以前就常在霸縣（今霸州市）、永清、文安等地演出，人們知道他是“一千紅”紀(jì)發(fā)教出來的徒弟，都管他叫“小一千紅”。從那個(gè)時(shí)候起，他在所到過的地方就小有名氣了，永盛合科班到哪兒去演出，當(dāng)?shù)厝罕娋突ハ嗾泻糸_了：“走哇，看小一千紅去！”在6年的科班學(xué)藝歲月中，小德寶逐漸長大成人。人們已不再稱呼他乳名德寶，連大人們也都以學(xué)名魏聯(lián)升稱呼他。光緒二十四年（1898），他結(jié)束了科班學(xué)徒生活，正式出科。此時(shí)的魏聯(lián)升不僅出落成為姿容出眾的美男子，而且練就了超人的演戲本領(lǐng)。同年,他辭別了與他相伴6年、情同慈父的紀(jì)發(fā)老師，來到梆子名家薈萃、好角如云的天津衛(wèi),開始了獨(dú)立搭班的藝術(shù)生涯。

高徒成名家

過去的戲班里流傳著一句話：“搭班如投胎。”意思是說，藝徒出師后去獨(dú)立搭班，到處都會(huì)碰上困難，吃這碗戲飯相當(dāng)不容易?？墒俏郝?lián)升到天津之后，卻很容易地就搭入了坐落在北門里大街的金聲園戲班，工老生。他年紀(jì)輕，相貌英俊，扮出戲來格外漂亮，登上戲臺(tái)不用開口，單憑他那副俊俏模樣也夠討人喜歡的。他還有一副難得的好嗓子，就是普普通通的板式腔調(diào)，從他嘴里唱出來也比別人唱得甜美，高音不吵不噪，低音也能迂回。所有這些，在當(dāng)時(shí)的男性演員里是不多見的。正因?yàn)樗哂羞@些得天獨(dú)厚的條件，使他一到天津就站住了腳，用戲班里的行話說這叫做“有人緣兒”。

魏聯(lián)升在金聲園連獲成功，引起各地經(jīng)勵(lì)科（舊時(shí)，戲園子、戲班子里負(fù)責(zé)約角、組班的人）的興趣。沒過幾個(gè)月，他就被請(qǐng)到營口獻(xiàn)藝。返津后，改搭位于河?xùn)|奧租界的東天仙戲班。在這里他結(jié)識(shí)了正稱雄于天津劇壇的前輩小茶壺（吳永順）和何達(dá)子（何景云）。這兩位藝術(shù)家在唱功和演技方面都有相當(dāng)深厚的造詣，是河北梆子發(fā)展過程中舉足輕重的人物。魏聯(lián)升同他們交往，觀摩他們演出，還從他們那里“偷藝”，使他眼界大開，見識(shí)驟增。好學(xué)精神和上進(jìn)心驅(qū)使他出師后仍堅(jiān)持學(xué)藝，他向梆子劇種的名家學(xué)，也向皮黃藝人學(xué)；他向生行演員學(xué)，也向旦行演員學(xué)。凡別人之長處，他都要認(rèn)真加以研究。他學(xué)習(xí)別人的藝術(shù)并不“死學(xué)”，而是一面認(rèn)真揣摩前輩名家真功所在，一面研究如何開創(chuàng)適應(yīng)天津觀眾欣賞趣味的新路。他不想吃別人嚼過的饃，立志走自己的路。為達(dá)此目的，他向一切比他有成就的人求學(xué)問藝，廣泛吸收他人唱、做之長處，再根據(jù)自己的嗓音條件去發(fā)揮、改造。他在舞臺(tái)實(shí)踐中不斷地探索、嘗試，使傳統(tǒng)的聲腔板式、旋律結(jié)構(gòu)以及演唱技法，都出現(xiàn)許多變化。他在這樣反復(fù)變革的過程中，逐步形成特色獨(dú)具的演唱風(fēng)格。

還是在魏聯(lián)升未到天津以前，有一位唱梆子老生的演員，本名郭寶臣，藝名元元紅，在北京的戲臺(tái)上早已經(jīng)大紅大紫。魏聯(lián)升羨慕這位先生功成名就，希望自己有朝一日也能成為郭寶臣那樣走紅的梆子藝人。他在天津闖蕩了幾年，名聲大振之后，在他22歲那年，也打出“元元紅”的牌子，意在據(jù)守天津，與北京的這位前輩同行平分秋色。正如他所期望得那樣，由于他不懈地努力，他的愿望變成了現(xiàn)實(shí)。時(shí)人為區(qū)別這兩位同一藝名的梆子演員，稱在先的那位郭寶臣為老元元紅，稱其后的這位魏連升為小元元紅。被人稱做小元元紅的魏聯(lián)升，在天津和其他一些地方的名望，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了先于他成名的那位老元元紅。

魏聯(lián)升的藝術(shù)成就表現(xiàn)在他對(duì)河北梆子聲腔、音樂、賓白、表演技巧等多方面的貢獻(xiàn)。而最為引人矚目的還是在演唱方面。他的唱韻味纏綿悱惻，高低起伏幅度大，行腔中巧妙加入襯字，甩腔、拉腔痛快淋漓，敘事性唱段又唱得抒情、俏美。高音的地方多使用背工（假聲），落音時(shí)使用本工（真聲），真假聲銜接自然、順暢，華彩間有凌厲，激昂不失優(yōu)美。他的聲腔美都體現(xiàn)在自然之中，不見矯揉造作。其次，他在唱、念中毅然舍棄山陜派、直隸派所保持的濃重的山陜語音，易為河北地方語音，不“酸”不“侉”，字正腔圓。他還剔除所演劇目里的水詞、拗口詞，變一段唱多道轍為一轍到底。這些改進(jìn)，有力地推動(dòng)了河北梆子聲腔、音樂的發(fā)展，形成河北梆子老生行當(dāng)?shù)囊恢铝髋伞＿@個(gè)流派就是由魏聯(lián)升創(chuàng)建、延傳至今仍然為人們所稱道的“元（元元紅）派”。元派形成之后，不僅受到天津觀眾的歡迎，同時(shí)也為同行們所效法。上海《十日戲劇》載文評(píng)稱：“此調(diào)一出，風(fēng)尚所趨，全是元元紅派。于是離開老路梆子，單獨(dú)樹立一派。”

當(dāng)年，在元元紅（魏聯(lián)升）的帶動(dòng)下，天津的許多河北梆子藝人，對(duì)老派梆子進(jìn)行了較為全面的改革。很快，包括坤伶扮演旦行角色在內(nèi)的一種新派梆子在天津形成，這就是后人所稱謂的天津衛(wèi)派梆子。衛(wèi)派梆子在逐漸完善中豐富、發(fā)展，成為河北梆子的一個(gè)流派。元派老生藝術(shù)又是衛(wèi)派梆子的重要組成部分，其地位持續(xù)到現(xiàn)在始終未變。當(dāng)年不論是天津、北京、直隸或是東北各地的老生演員，十之八九均學(xué)元派。又由于魏聯(lián)升的唱腔，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上多有發(fā)展，但旋律風(fēng)格和調(diào)式色彩仍與傳統(tǒng)的旦行唱腔保持高度的統(tǒng)一性，所以，女伶興起之后學(xué)唱元派聲腔藝術(shù)的女演員更是普遍。在天津，學(xué)元派成績最顯著者，如魏聯(lián)升女徒小香水（李佩云），后來成為河北梆子的宗匠。女伶小瑞芳，以及銀達(dá)子，也都因?qū)W魏成名。以模仿魏聯(lián)升而名噪劇壇的票友王金城，下海后風(fēng)靡一時(shí)，他曾與名伶秦鳳云、劉香玉合作，分別在國內(nèi)和日本灌制了許多張唱片。

魏聯(lián)升的藝術(shù)成就，除唱功方面外，還表現(xiàn)在他的做工上。清末民初時(shí)候的天津戲曲舞臺(tái)，時(shí)興梆、黃“兩下鍋”，許多造詣深厚的皮黃演員都與梆子演員同臺(tái)合演。藝人們彼此相幫，互相借鑒，關(guān)系十分密切。魏聯(lián)升在與皮黃演員合作中，隨時(shí)注意吸取別人的長處為我所用，彌補(bǔ)了他自身的缺欠。人們稱贊他水袖技巧表演精到，眼神的運(yùn)用傳情達(dá)意，擅于用面部情緒的變化刻畫人物心理狀態(tài)等等。殊不知他這些演技，都是在那個(gè)時(shí)候向皮黃藝人請(qǐng)教，或看皮黃藝人表演受到啟發(fā)后練就的。同班皮黃名演員李吉瑞演《請(qǐng)宋靈》，做戲非常有情緒，臺(tái)下觀眾每每被感動(dòng)得掩面哭泣。這使魏聯(lián)升震動(dòng)很大，懂得了演員在舞臺(tái)上不光是表現(xiàn)技巧，更重要的是真實(shí)地展示劇中人的感情，這樣才能打動(dòng)觀眾的心。從此，他努力鍛煉運(yùn)用不同的情緒處理，塑造不同的人物形象。再登臺(tái)演戲，他不光是注意做工的穩(wěn)重、大方等外在形式美，更注意運(yùn)用恰如其分的演技，把人物的精神面貌體現(xiàn)來，爭取收到震撼人心的藝術(shù)效果。他在這方面的成就，給觀眾留下了久久難忘的印象。直到他逝世20多年后的1944年，天津戲迷還在《新天津報(bào)》上著文，回憶當(dāng)年魏聯(lián)升演《探母》的精彩表演，文中寫道：“至見娘一場，他不但臉上有戲，跪步、甩發(fā)情勢緊張，唱做細(xì)膩，均非今日皮黃所能企及。唱工則回腸蕩氣，曲折有致。臺(tái)下觀眾凡富于感情者，莫不掬同情傷心熱淚，可見感人之深有如此哉！”由于內(nèi)因和外因的促成，魏聯(lián)升在短短的幾年當(dāng)中，在天津扎下了非常深厚的根基，成為內(nèi)行和外行都擁戴的梆子老生行當(dāng)一代宗師。

聲名傳四海

魏聯(lián)升成名前后，天津是他主要的活動(dòng)陣地。他是在這塊土地上吸吮營養(yǎng)，從一棵小苗長成大樹的。起初，他常與著名男旦角演員小禿紅（訾桐云）、小馬五、黃福山合作，后來女演員興起，與他經(jīng)常合作者多是小香水、小榮福等人。演出場所有元升園、協(xié)盛園、東天仙、下天仙、廣和樓等戲園。每次他登臺(tái)演出的戲報(bào)貼出之后，觀眾總是蜂擁而至，戲園門前車水馬龍，非常熱鬧。已故戲曲活動(dòng)家張伯駒先生生前所著《紅毹紀(jì)夢詩話》中有詩稱道：“梆子皮黃共一班，永龍關(guān)勝眾人傳。元元紅與小榮福，鐘鼓樓東別有天?！边@里所記述清末在天津鼓樓東元升園合作演出時(shí)的景況，前兩句是說皮黃著名演員程永龍主演的京劇《收關(guān)勝》,后兩句說的是元元紅（魏聯(lián)升）和小榮福。清光緒三十四年（1908年），天津東天仙戲園以月包銀1200塊，約邀魏聯(lián)升與著名皮黃演員李吉瑞并列頭牌，合組戲班，從李吉瑞、魏聯(lián)升的名字中各抽出一個(gè)吉字與升字，聯(lián)到一起，命名為吉升班。李吉瑞出身于直隸省文安縣的吉利科班，最初學(xué)的是直隸梆子，出科后在天津從藝，成為在全國享大名的京劇武生宗師。李吉瑞、魏聯(lián)升聯(lián)袂領(lǐng)班，皮黃梆子“兩下鍋”，可見實(shí)力之強(qiáng)大。吉升班的演員，還有小香水、高福安、尚和玉、小榮福、王克琴等人，都是彼時(shí)享譽(yù)京、津的名角，陣容相當(dāng)整齊。

宣統(tǒng)二年（1910），北京雙慶班到津演于鳳鳴茶園，特邀魏聯(lián)升協(xié)助，使這個(gè)營業(yè)原本困難的京班扭轉(zhuǎn)了局面。后來，小禿紅、程永龍、趙紫云、何翠寶、花想容等名演員也參加了這個(gè)戲班。班名改成鳳鳴班，并一下子在天津紅了起來，成為當(dāng)時(shí)在天津頗有聲譽(yù)的大班之一。同年6月，皮黃老前輩孫菊仙在該班演出，以《搜孤救孤》為元元紅唱開場戲。

魏聯(lián)升不僅在天津、北京享名，在上海、奉天（今沈陽）、哈爾濱等地影響也很廣泛。隨著聲名的遠(yuǎn)揚(yáng)，各地到津邀聘他的成班人絡(luò)繹不絕。庚子年（1900）他在營口演出，“臺(tái)上清歌一曲，四座為之擊節(jié)”。一日演《鞭打蘆花》，臺(tái)下觀眾“有飲泣不能仰視者”。光緒三十三年（1907），上海春桂園到津邀請(qǐng)他，開口就許諾月包銀800塊，這在女伶大興之前的梆子界實(shí)屬絕無僅有。他在上海受到極特殊的接待，觀眾熱情的程度連他自己都感到驚異。每場演出，“觀者如堵，幾無立足之地”。元元紅和他所演的梆子戲，一時(shí)間成為滬上民眾街談巷議的話題。當(dāng)年各地出版的報(bào)刊、書籍，評(píng)價(jià)其藝的文章相當(dāng)多，其中有把他稱做“秦腔泰斗，天下第一”者。魏聯(lián)升擅演《四郎探母》、《南北合》、《戰(zhàn)北原》、《蘆花記》、《殺廟》、《南天門》、《汾河灣》、《斬子》、《讓成都》、《桑園會(huì)》等劇目。根據(jù)當(dāng)年的戲單統(tǒng)計(jì)，他經(jīng)常換演的劇目有30多出。他在這些戲里的許多唱段，經(jīng)百代、老晉隆、哥倫比亞、烏利文等唱片公司灌制成唱片，在社會(huì)上流傳廣泛。這些唱片，至今成為研究河北梆子聲腔藝術(shù)發(fā)展歷史的寶貴音響資料。

失足后悔遲

魏聯(lián)升青年時(shí)代私生活不檢點(diǎn)，由此導(dǎo)致他終生不幸，不僅影響了他的演藝事業(yè)，甚至斷送了他年輕的生命。1907年在上海春桂園演戲時(shí)，名妓雪蔭軒再三差人到后臺(tái)，請(qǐng)求與魏聯(lián)升會(huì)面。魏聯(lián)升初到南方大商埠，不敢輕舉妄動(dòng)，拒絕同青樓女子交往，雪蔭軒收買流氓十?dāng)?shù)人，趁魏聯(lián)升演完夜戲歸途中，用綁架方式將其押至妓院。“倒貼萬元，以身嫁之”。這件事，當(dāng)年在上海轟動(dòng)一時(shí)。這是魏聯(lián)升墮入歧途之始。魏聯(lián)升人還在上海，他與雪蔭軒的風(fēng)流韻事已經(jīng)傳到天津。他返津后，聲名早就傳開。這不僅沒有造成他身敗名裂，反倒使他更具有號(hào)召力。每有演出，觀眾越發(fā)爭先恐后。其中許多人并非為欣賞藝術(shù)而來，目的是專來見識(shí)魏聯(lián)升其人，尤其是眾多的女看客。達(dá)官顯貴家的太太、小姐坐在臺(tái)下，一見魏聯(lián)升出場，競相往臺(tái)上扔手絹、金戒指。魏聯(lián)升之名越傳越響，趕到戲園看他演戲的人也越來越多。這使天津城里一些有身份、有地位的人士大為惱火。一些人借助于新聞報(bào)紙大造輿論，要求當(dāng)局限制魏聯(lián)升登臺(tái)演戲。1910年3月，《天津白話報(bào)》刊登署名為何端新、王子良的公開信，謾罵在元升園演戲的元元紅為淫伶，指責(zé)他所演《汾河灣》、《桑園會(huì)》、《三疑記》系淫戲，“與風(fēng)化人心大有妨害”。呼吁“速將該優(yōu)伶驅(qū)逐境外，則地方幸甚，青年男女幸甚”。但元升園東家不予理睬，任憑報(bào)界謾罵，也無人奈何他。

民國初年，天津城里鼓樓東，有鹽商姚序東。該人妻妾很多，內(nèi)有海銀桂者，系青樓出身，年少風(fēng)流，長得標(biāo)致。姚序東另娶新歡后海銀桂失寵。她憤世不公，幾欲尋死，恰巧魏聯(lián)升名動(dòng)津沽，海銀桂出于好奇，決意看個(gè)究竟，遂到元升園觀看演出。她見魏聯(lián)升容貌果然非凡，演技也高超，不由自主地為之傾倒，經(jīng)過奶媽幫助，她很快就達(dá)到與魏聯(lián)升私通的目的。此事為姚序東得知，姚買通探訪局，將魏聯(lián)升拘禁，于清宣統(tǒng)三年（1911）六月二十三日游街示眾。姚序東余憤未平，又出巨資賄賂當(dāng)局。督憲陳制軍于六月二十九日（公歷7月18日），判罰魏聯(lián)升苦役10年，由警務(wù)公所交習(xí)藝所關(guān)押。當(dāng)時(shí)有人認(rèn)為判罰過重，有人忿忿不平地在報(bào)上著文，揭露“此次社會(huì)中必欲大張其事，嚴(yán)行懲辦者，大都艷妾眾多之人，遇此驚心動(dòng)魄之事，正恐海銀桂第二出現(xiàn)。至于維持風(fēng)化，猶其次焉者也”。

魏聯(lián)升被關(guān)進(jìn)習(xí)藝所不久，津郊大旱，餓殍遍野。獨(dú)流地方鄉(xiāng)紳操辦賑災(zāi)義演。有一富戶張二爺愿捐大筆款項(xiàng)，但他喜聽梆子，非魏聯(lián)升演唱不捐。而魏又收押在監(jiān)，操辦人托了許多人說情釋放也無濟(jì)于事。恰巧任江南提督的張勛大帥在津，他家有一喬姓理發(fā)師，常出入張宅為張勛的四姨太太剪發(fā)梳頭。人們說服喬請(qǐng)四姨太太從中斡旋。四姨太太答應(yīng)爽快，將眾鄉(xiāng)紳保釋元元紅的呈子送張勛過目。張勛原是梆子戲迷（他的小妾王克琴，就是著名的河北梆子演員），對(duì)魏聯(lián)升的事早有耳聞。他隨手填好名片，差人送到習(xí)藝所。就這樣，魏聯(lián)升被保釋出監(jiān)，為獨(dú)流組織的賑災(zāi)義演后，又繼續(xù)在天津的戲園子唱起戲來。魏聯(lián)升自打出獄后，屢遭不速之客的突然襲擊，或于演戲時(shí)無端受辱。想到自己的過失，他也只好忍氣吞聲，不予理會(huì)。

1913年2月，他與摯友趙春甫在河?xùn)|區(qū)的一家煙館吸毒，因不堪受辱，與尋釁的劉二、蘇元善兩個(gè)無賴發(fā)生口角，進(jìn)而持械格斗起來。魏聯(lián)升由趙春甫相幫用刀將劉二扎成重傷。2月26日天津地方檢察廳堂訊，因劉二的頂心、左胯、右腿和各有刀傷一處，傷勢嚴(yán)重，暫令抬回休養(yǎng)，當(dāng)即函請(qǐng)?zhí)皆L局將魏聯(lián)升拘捕入獄。不久,公布裁定，判處魏聯(lián)升苦役20年，非6000元大洋不能贖身。當(dāng)時(shí)，天津有一著名女演員何翠寶，天津人，早年從養(yǎng)母張姓。學(xué)戲后，工武生，得過名家傳授。她眉目姣好，身手矯健，扮相英俊俏麗兼而有之。起初她是以張翠寶之名唱《盜御馬》、《拿高登》等劇目，還演《獨(dú)木關(guān)》、《翠屏山》等難度頗大的流派戲。先前她與魏聯(lián)升同在吉升班時(shí)產(chǎn)生愛情，二人由好而婚，后又離異。聽說魏聯(lián)升被罰6000元大洋時(shí)，彼此雖然已斷瓜葛，但何翠寶俠肝義膽，她憐惜魏的藝術(shù)前程，毅然以6000元大洋標(biāo)價(jià)，自賣自身于山東伶界頭面人物董茂卿（董茂卿乳名大領(lǐng)子，山東人，幼年拜七金子為師，擅演梆子刀馬、花旦，長于《破洪州》、《雙鎖山》、《反延安》等靠把戲。他的藝名為紫靈芝，在山東很有名氣，在上海、南京也有較大影響）。何翠寶以賣身所得贖魏聯(lián)升出監(jiān)。魏聯(lián)升愧悔莫及，無顏在津久居，當(dāng)即攜眷去東北。此后以哈爾濱為基地，鬻藝于黑、吉、遼各地，并在那里贏得很高聲譽(yù)。魏聯(lián)升離津后，天津的權(quán)貴豪門辦堂會(huì)，仍時(shí)常把他請(qǐng)來獻(xiàn)藝。他每次到津，住的時(shí)間都不長，而且閉門謝客，演畢即離去。

命斷哈爾濱

幾經(jīng)滄桑、挫折，對(duì)魏聯(lián)升的打擊很大。他決心痛改前非，專心致志于河北梆子藝術(shù)。遺憾的是，他雖然從此不近女色，卻沾染上嗜毒惡習(xí)，導(dǎo)致身體狀況一日不如一日。1919年4月，他到津料理個(gè)人私事，大新舞臺(tái)邀他公開演了一場《戰(zhàn)北原》，顯見技藝大不如前。對(duì)此，津人深感惋惜。1921年他再臨津門，底氣更為不足，唱聲多以巧腔對(duì)付。并且，他先天的眼病越加嚴(yán)重，已有一目失明。他在哈爾濱新舞臺(tái)戲院演出時(shí)，臺(tái)口設(shè)置地光燈，以辨別方向。他的夫人和女兒終日在他身邊照料起居飲食。

當(dāng)時(shí)，哈爾濱有一艷名三荷花的名妓，為當(dāng)?shù)貝喊砸﹀a九長期包占。三荷花酷愛河北梆子，魏聯(lián)升演戲她更是非看不可。天長日久，引起一些人的嫉妒。他們編造出的種種流言蜚語，傳到姚錫九的耳朵里，于是掀起醋海情波。姚認(rèn)定魏聯(lián)升在上海、天津早有前科，本性難改，卻又苦于抓不到把柄，他對(duì)魏聯(lián)升恨之入骨，必欲置魏于死地而后快。他雇傭刺客兩名，裝扮成販毒品之人，以質(zhì)好價(jià)低的煙土為誘餌，逐漸取信于魏聯(lián)升和戲班里的人。經(jīng)過一段往來，彼此稔熟，魏對(duì)他們便放松了警惕。1922年夏秋之交，魏聯(lián)升夫人偕女兒回關(guān)里省親，魏的身邊少人照料。這天，新舞臺(tái)戲院的臺(tái)上正由趙松樵演出京劇《路遙知馬力》，魏在后臺(tái)候場，準(zhǔn)備接演梆子《蝴蝶杯》，傭人通報(bào)“販煙人”求見。魏將來人迎進(jìn)后臺(tái)的一間屋內(nèi)，突然“販煙人”掏出匕首，朝魏的兩肋捅去，然后持兇器奪門而逃。魏當(dāng)即倒在血泊之中。同班藝人馬德成從門外經(jīng)過，聽見屋內(nèi)有人呻吟，進(jìn)門見狀急退去，喊來班內(nèi)同行,此時(shí)魏已氣斷身亡。

當(dāng)日戲臺(tái)上的《蝴蝶杯》改由同班藝人董吉川（京劇演員小盛春之父）替演。翌日，身著警服、足踏馬靴的人對(duì)魏的遺體進(jìn)行了拍照。后來得知，這是姚錫九聞?dòng)嵑蟛钊藖眚?yàn)看真?zhèn)?。魏?lián)升無辜被害，兇手卻逍遙法外。消息傳到天津、北京，田際云（藝名響九霄）等名伶聯(lián)合各地梨園界人士上告，替魏聯(lián)升叫屈，奈何軍閥割據(jù)，京官鞭長莫及，各級(jí)衙門又受了姚錫九的賄賂，無一肯為之申冤。事后，天津高等司法巡警王振和在天津伶界人士的請(qǐng)求下，出面將魏的尸首運(yùn)回天津，葬在大紅橋以北的屠宰局后面。

1948年哈爾濱解放，罪大惡極的姚錫九被人民政府鎮(zhèn)壓。魏聯(lián)升沉冤26年，終于得到昭雪。

責(zé)任編輯 謝鳳英