龔聲明

摘要漆陶是漆藝與陶藝的完美結(jié)合，在我國有著悠久的歷史。因其特殊的材質(zhì)和工藝手法而有著獨(dú)特的藝術(shù)特征，通過色彩、光澤、肌理、觸摸質(zhì)感等視覺語言給人產(chǎn)生一種或富麗華貴，或樸素典雅，或溫潤柔和，或深沉寧靜的藝術(shù)美感，因此愈來愈受人們的關(guān)注。

關(guān)鍵詞漆陶，藝術(shù)特征，發(fā)展

1前 言

漆器文化與陶器文化都是我國古代燦爛文化的象征，人類社會進(jìn)入新石器時代就已出現(xiàn)了漆器和陶器。那么，何謂漆陶？簡而言之，就是漆工藝與彩陶裝飾的融合體，以陶土為原材料塑型而燒制，形成各種造型并在其上通過漆液綜合各種裝飾材料來進(jìn)行髹飾。因?yàn)槭且云釣槊浇榈钠魑?，從其工藝表現(xiàn)手法到外觀的視覺審美特征都具有漆器的特點(diǎn)，所以一直以來都把它作為漆器的一部分。

2漆陶的歷史源流

我國是漆器與陶器歷史最為悠久的國家，漆陶作為漆器的主要部分從新石器時代就得到發(fā)展。1957年，在江蘇吳江的良渚文化遺址中出土有漆繪彩陶杯和漆繪黑陶罐，這種黑陶杯和壺呈灰黑色，用生漆描繪粗線紋，亦有用生漆在杯口緣進(jìn)行大面積的涂飾，有的漆色呈赭黃，線條較寬，其色彩以朱黑色為主，造型裝飾采用描繪手法，同時出土的還有許多朱繪黑陶圈足殘片。通過考證，這是目前發(fā)現(xiàn)最早的漆陶。春秋戰(zhàn)國時期，因漆器的盛行，漆陶器也得到了進(jìn)一步的發(fā)展。漆陶類型也逐漸豐富，有杯、壺、罐、鈁等多種樣式，其造型裝飾以云鳳紋、幾何紋、狩獵紋等為主，手法有描繪、雕刻等。從考古資料來看，這時期的漆陶有：1957年河南信陽長臺關(guān)二號墓出土的大量的漆繪高足陶壺，這些陶壺器身細(xì)長有蓋，全身用漆彩繪圖案，類似銅器花紋。另有湖北云夢縣珍珠坡一號墓出土了一些漆衣陶蓋豆、漆衣陶壺、陶鈁等。這些漆陶器造型美觀，其外觀圖案以蟠虺紋裝飾，用黑、紅、黃等色漆描繪，鮮艷溫和、富麗華美。秦漢時期，由于低溫釉彩的出現(xiàn)，用漆在陶器上進(jìn)行裝飾也逐漸減少，漆陶種類因陶瓷應(yīng)用的推廣而有所擴(kuò)大，但其規(guī)模數(shù)量不如戰(zhàn)國時期。其造型裝飾紋樣以流云紋、菱格紋、飛禽走獸辟邪圖案等為主，色彩多以紅黑赭黃等色為主，因漆工藝的發(fā)展，裝飾手法出現(xiàn)描繪、雕刻、變涂等多種形式。據(jù)考證，現(xiàn)在出土的漢代漆陶主要有1961年湖南長沙西漢大墓出土的漆繪陶方壺 (僅存殘片)，河南洛陽出土的朱地黑漆描繪的陶盤、陶奩等。自漢代以后，隨著陶瓷工藝技術(shù)的發(fā)展，陶瓷日用品逐漸取代漆器日用品的歷史地位，漆器開始向純觀賞性發(fā)展，用漆在陶胎上裝飾的漆陶已不多見。

除我國之外，不能不提的是日本，日本素有“工藝之國”的美譽(yù)，漆藝是日本工藝之花，并作為日本傳統(tǒng)文化的代表。漆陶的發(fā)展在日本也具有悠久的歷史，據(jù)考古資料證明，早在繩紋文化前期就有涂漆的陶器問世，這也是日本最早的漆陶器，繩紋文化中后期就已出現(xiàn)了涂漆陶俑，到了晚期，漆繪陶器得到了大量推廣。昭和32年，在日本青森縣八戶市的是川遺址和龜岡遺址中出土了這一時期的漆陶器物200多件，有漆繪陶罐、陶壺、陶俑等， 其數(shù)量多，種類也全，而且色彩依舊明艷光彩，讓人驚嘆。到了唐風(fēng)時期，其釉料技術(shù)受到我國唐朝時期影響從而得到大大提高，用漆在陶上髹飾的器物也越來越少，施釉工藝的便利使漆陶的發(fā)展受到極大的限制，其發(fā)展雖不間斷但也未能形成氣候。

3漆陶的藝術(shù)特征

漆陶藝術(shù)是漆藝與陶藝的結(jié)合，既有漆繪的裝飾性，又有陶器成形工藝的特點(diǎn)。其裝飾之美體現(xiàn)在其材質(zhì)與工藝美上，它有著漆材料所帶來的變幻優(yōu)美、紋理斑駁的漆藝之美，也有著陶藝造型及其釉料所產(chǎn)生的色澤美感。同樣作為漆與陶的結(jié)合物，其在新的藝術(shù)視覺上既不同于漆器，也不同于陶器，因其特殊的材料工藝而體現(xiàn)出其獨(dú)特的藝術(shù)美感。漆陶藝術(shù)的特征主要表現(xiàn)在：

3.1 漆陶的造型美

漆陶的胎體是以陶土為原材料，利用各種成形工藝塑型并燒制而成。用陶土做原材料進(jìn)行塑型簡易方便、易于加工表現(xiàn)，這是其他胎體材料所難以比擬的，無論是規(guī)則還是不規(guī)則的造型，人們都可按照視覺的審美需求，或?qū)憣?shí)、或夸張地使其發(fā)揮得淋漓盡致。木胎在漆器中雖廣泛應(yīng)用但其僅受限于平面或車旋缽?fù)?，很難發(fā)揮造型，夾紵胎雖可彌補(bǔ)其不足，能根據(jù)視覺審美制作出各種工藝造型，但耗工費(fèi)時。

3.2 漆陶的工藝美

漆陶是以漆為媒介綜合各種裝飾材料以及釉彩來髹飾于陶胎上的，漆繪裝飾因其自然美材而使漆陶具有豐富而神秘的色彩，有著漆藝之美的特征（見圖1）。漆藝以材料美和工藝美而著稱，比如因?yàn)榻疸y、螺鈿、蛋殼等自然美材的出現(xiàn)，便有了金銀平脫、螺鈿鑲嵌、蛋殼鑲嵌等工藝，金銀的富麗堂皇、螺鈿的五彩斑斕、蛋殼的潔白讓漆藝大放異彩，其材料十分豐富而且還具備諸如髹涂、磨繪、描繪、雕填等各種表現(xiàn)手段。漆陶也有陶藝中釉色裝飾的特點(diǎn)，且釉色與漆色結(jié)合能產(chǎn)生各種新的藝術(shù)效果，都為漆陶藝術(shù)創(chuàng)作提供了極大的空間。

3.3 漆陶的裝飾美

漆陶是以色漆來髹飾，并融匯了國畫、油畫、版畫、水彩等姐妹藝術(shù)手法，具有極大的繪畫表現(xiàn)性。比如色漆的重疊研磨、反復(fù)髹涂以及各種變涂手法的運(yùn)用等都是其特有的繪畫語言。在創(chuàng)作過程中，可以根據(jù)視覺審美的需要而選擇不同的表現(xiàn)手法，并且可以隨時修補(bǔ)整理。同樣以釉色來裝飾，需要具備對釉色性能的預(yù)知把握能力和豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，憑借對釉料的把握，利用其色彩效果進(jìn)行創(chuàng)作表現(xiàn)（見圖2）。

3.4 漆陶的色澤美

漆陶色澤潤美，光艷持久，其漆色的視覺效果無論經(jīng)歷多長時間，其色彩依舊明艷如新。而以木材等為胎體的漆器，色澤雖美，可時間一長也會有所退化，且一旦有缺口就會受到溫度、濕度、氧化之影響而腐朽，色彩也會脫變。同時漆陶藝術(shù)注重視覺美感的傳達(dá)，以表現(xiàn)一種視覺美，通過色彩、光澤、肌理、觸摸質(zhì)感等視覺語言給人產(chǎn)生一種或富麗華貴，或樸素典雅，或溫潤柔和，或深沉寧靜的藝術(shù)美感。

漆陶器與其他漆器相比，固然有漆器的視覺審美特征，也有著它自身的局限性。比如其漆液的粘附性，如果在低溫下燒制尚可，但這樣給創(chuàng)作者在設(shè)備、材料的取得上帶來不便，同時產(chǎn)品也易碎，必須妥善存放才行。同時與純施釉的陶器相比，其不能批量生產(chǎn)，實(shí)用價值不高，僅作為以觀賞性為主的藝術(shù)作品發(fā)展必然導(dǎo)致適應(yīng)范圍的狹隘，且漆裝飾工藝比施釉工藝復(fù)雜而不容易掌握也是其缺點(diǎn)。

4漆陶的發(fā)展現(xiàn)狀

漆陶以其獨(dú)特材質(zhì)工藝在特定的藝術(shù)環(huán)境下發(fā)展，其規(guī)模與數(shù)量不能與陶藝和漆藝相比，只能作為其部分內(nèi)容而發(fā)展壯大。當(dāng)前，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，各國家和地區(qū)對文化藝術(shù)事業(yè)也越來越重視，藝術(shù)的交流也更加頻繁。中日韓等國家都是具有悠久歷史的漆藝大國，在三國之間的漆藝交流展上，就有許多優(yōu)秀的漆陶作品，而且在題材、形式、技法的多樣性方面也呈現(xiàn)出前所未有的新局面。在收集了我國近現(xiàn)代優(yōu)秀漆藝作品的《中國現(xiàn)代美術(shù)全集——漆器卷》這本書中，就有多件優(yōu)秀的漆陶作品。漆陶作品的不斷涌現(xiàn)，也符合了藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律，藝術(shù)門類間總是在不斷融合、創(chuàng)新、發(fā)展著，漆陶也呈現(xiàn)一種良好的勢頭在不斷發(fā)展。尤其值得稱道的是，以賴作明先生為首的一批藝術(shù)家在臺灣掀起了一股漆陶創(chuàng)作熱，他們從傳統(tǒng)漆藝開始學(xué)習(xí)，研究其各種材質(zhì)的性能與技法，并不斷探討漆與陶結(jié)合所產(chǎn)生的新特點(diǎn)，摸索其藝術(shù)規(guī)律，使漆陶得到空前的發(fā)展。他們在進(jìn)行自身創(chuàng)作的同時也培養(yǎng)了一大批青年漆陶藝術(shù)家。在區(qū)內(nèi)設(shè)立了專門的研究創(chuàng)作機(jī)構(gòu)，并把漆陶作為臺灣特有藝術(shù)、臺灣文化的代表來繼承與發(fā)揚(yáng)。近年來，在各種展覽交流會上，其作品之多，藝術(shù)水平之高，著實(shí)令人稱贊。

5漆陶發(fā)展之我見

漆陶藝術(shù)是漆藝與陶藝的完美結(jié)合體，并作為一種新生力量在不斷蓬勃發(fā)展中。藝術(shù)的學(xué)科也是在各學(xué)科之間相互借鑒、相互繼承中發(fā)展的。漆陶藝術(shù)的不斷擴(kuò)大與發(fā)揚(yáng)，正是迎合了這一發(fā)展規(guī)律，我們應(yīng)大力提倡和發(fā)展，并為之而進(jìn)行不懈的努力。如何能更好地去發(fā)展漆陶藝術(shù)，正是我們現(xiàn)代青年藝術(shù)家們要去不斷努力與思考的課題，也給我們帶來了新的機(jī)遇。

筆者想積極探討研究出漆陶藝術(shù)的獨(dú)特語言，把握其內(nèi)在本質(zhì)的東西才是繼承發(fā)展漆陶藝術(shù)的根本所在。漆陶是漆藝術(shù)語言和陶藝術(shù)語言的綜合，既要掌握漆的特性又要了解陶的特點(diǎn)，更為主要的是，探究漆與陶結(jié)合在陶胎上髹飾所帶來的獨(dú)特藝術(shù)效果，從材質(zhì)到工藝表現(xiàn)技法，漆陶自身所具有的藝術(shù)語言，并不是僅僅把漆與陶簡單的疊加。漆藝文化與陶藝文化源遠(yuǎn)流長，其技法的嫻熟和材料的豐富，再加上陶胎造型的可塑性，為漆陶藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展提供了極大的空間。漆陶中的漆與釉色能給人帶來一種雅俗共賞、美侖美奐、變幻莫測的色彩視覺效果。作為一門亟待發(fā)展的藝術(shù)門類，既要繼承一切優(yōu)良傳統(tǒng)也要結(jié)合現(xiàn)代藝術(shù)語言和科技手段，迎合時代的潮流并加以開拓和發(fā)展。

同樣，漆陶應(yīng)更側(cè)重于發(fā)揮其觀賞性的藝術(shù)價值。自漢代以后，因陶瓷藝術(shù)的發(fā)展并早已取代漆器的歷史地位，使得漆藝術(shù)轉(zhuǎn)向以觀賞性為主的宮廷藝術(shù)，漆陶工具材料非常豐富多樣，加上其工藝復(fù)雜且耗工費(fèi)時，所以更適合于作為純觀賞的藝術(shù)品來加以發(fā)展。漆陶藝術(shù)起源雖早，可歷來人們對其研究較少，也很少有文字對其進(jìn)行專門論述。這都為我們拓寬了研究領(lǐng)域，也帶來了新的挑戰(zhàn)。把握漆陶獨(dú)特的藝術(shù)語言，掌握好漆陶的各種表現(xiàn)材質(zhì)及其工藝手法，不斷進(jìn)行漆陶藝術(shù)作品的創(chuàng)作，同時進(jìn)行廣泛交流，把具有幾千年歷史文明的藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大。

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國美術(shù)出版社，2000

Art of Paint and Pottery

Gong Shengming

(School of Art & Design,Changzhou Institute of TechnologyChangzhouJiangsu213002)

Abstract: Paint and pottery, perfectly combining the paint art with clay modeling, has a long history in our country.Based on the special materials and crafts,the paint and pottery can produce an aesthetic sense of art, which may be either magnificent and splendid,or simple and shibui,or mild and soft, or deep and still,through the visual languages such as color,gloss,texture,tactile quality.

Keywords: paint and pottery,artistic features,development