張麗君

摘要：哥特小說起源于18世紀(jì)后期的英國。但很快傳到世界其他國家。在經(jīng)歷了英國哥特小說的繁榮之后，哥特文學(xué)的中心逐漸轉(zhuǎn)到了美國，并且逐漸發(fā)展起來。文章主要講述了哥特小說在美國的發(fā)展過程，介紹了美國文學(xué)中出現(xiàn)的幾位著名的哥特小說的作家。

關(guān)鍵詞：哥特小說；美國；恐怖；罪與惡

中圖分類號(hào)：G122

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1674-1145(2009)-02-0155-02

近年來，無論是好萊塢電影還是國內(nèi)的大熒幕，恐怖電影席卷了整個(gè)全球。這些電影多改編自恐怖小說。這類小說情節(jié)陰森詭異，令人毛骨悚然，給人帶來恐懼、絕望、震驚、驚悚的感受，文學(xué)中，我們把此類小說稱為哥特小說。哥特小說是18世紀(jì)中后期的一種小說樣式，先流行于英國。后蔓延到美國及其他歐洲國家。

“哥特”最早指古日耳曼人的一支，當(dāng)時(shí)被羅馬人蔑稱為“蠻族”，哥特一詞當(dāng)時(shí)含有“野蠻的”、“未開化的”、“粗魯?shù)摹钡暮x。之后，哥特一詞又被賦予了“中世紀(jì)的”、“浪漫的”、“黑暗時(shí)代”的含義。哥特小說起源于18世紀(jì)后期的英國，開山鼻祖是霍勒斯·沃波爾。他的《奧特蘭托城堡》創(chuàng)立了早期古典哥特小說的模式。在18世紀(jì)60年代以來的英國、美國文壇上，哥特小說成為一個(gè)引人注目的文學(xué)形式，他它是浪漫主義文學(xué)的一個(gè)特殊流派，被評(píng)論家們稱為“黑色浪漫主義”。渲染自然或社會(huì)的暴力與恐怖，揭示社會(huì)、政治、教會(huì)和道德上的邪惡，揭示人性中最陰暗的一面。英國著名歷史小說家司各特對(duì)哥特小說文學(xué)技巧方面進(jìn)行了全面且積極的評(píng)價(jià)。他也對(duì)早期的哥特作家如沃波爾、拉德克利夫夫人等小說家及其作品做出了評(píng)價(jià)。哥特小說原創(chuàng)性強(qiáng)，其最主要的特點(diǎn)即恐怖性，因此，司各特常被認(rèn)為是對(duì)哥特小說作出合理的、正確評(píng)價(jià)的第一人，從而推動(dòng)了哥特文學(xué)的進(jìn)一步發(fā)展。

一、哥特小說引入美國初期

盡管哥特小說在英國產(chǎn)生和繁榮，但之后，哥特小說發(fā)展的中心移到了美國。哥特小說能在美國迅速繁榮、持續(xù)發(fā)展有著深刻的歷史、文化和文學(xué)根源。來到美洲的早期移民經(jīng)歷了饑餓、寒冷、瘟疫和死亡，一部美國史可以說就是他們?cè)谝粋€(gè)陌生而危險(xiǎn)的環(huán)境中不斷探險(xiǎn)、沖突和征服的歷史；而且美國小說興起之時(shí)正好是哥特小說在英國和歐洲其他國家最繁榮的時(shí)候；不過，最重要的原因還是美國歷史上和美國文化中極為突出的清教主義傳統(tǒng)；美國也是最主要的新教國家。

美國第一位有影響的作家查爾斯·B.布朗在18世紀(jì)末推出的幾部作品都是陰森恐怖并且充滿血腥的小說，而第一個(gè)享有國際聲譽(yù)的美國作家歐文在司各特和德國作家的影響下創(chuàng)作出了《睡谷傳說》等哥特故事。由此可見，美國小說一開始就具有明顯的哥特色彩。

華盛頓·歐文——《睡谷傳說》

華盛頓·歐文是對(duì)美國文學(xué)的發(fā)展做出巨大貢獻(xiàn)的偉大作家，被稱為“美國小說之父”。他開拓了美國文學(xué)的創(chuàng)作領(lǐng)域。其作品形式多樣，包括短篇小說、歷史傳奇和人物傳記等。他的大部分作品情節(jié)幽默、語言風(fēng)趣、富有激情，但也有作品體現(xiàn)了哥特文學(xué)的風(fēng)格。最典型的就是《睡谷傳說》?！端葌髡f》是華盛頓·歐文根據(jù)他所聽到的德國無頭騎士的傳說改編而成的，只是將故事背景移到了最初荷蘭移民所生活的時(shí)代。作品中出現(xiàn)了很多對(duì)環(huán)境及情節(jié)的描寫。環(huán)境多是陰森恐怖的。而情節(jié)也離奇曲折，如“這個(gè)騎兵的尸身過去就埋在教堂的墓地里，他的陰魂每天晚上都要騎馬出現(xiàn)”，簡簡單單的一句話就把陰森詭異的氣氛創(chuàng)造出來了。整個(gè)故事鬼氣森森，彌漫著濃厚的哥特色彩，給了我們極大的感官刺激。歐文對(duì)哥特文學(xué)在美國的發(fā)展的最大貢獻(xiàn)就是他將這個(gè)已經(jīng)在英國很成熟的文學(xué)樣式正式地介紹到美國，并使之真正成為一個(gè)文學(xué)流派在美國得到發(fā)展。

二、哥特小說在美國的逐步發(fā)展

19世紀(jì)20年代后，哥特文學(xué)的中心已經(jīng)在美國?，F(xiàn)代哥特小說不像18世紀(jì)那樣把恐怖的描寫停留在感覺刺激的層面，而是把矛頭伸向引起恐怖的源頭——心靈。在這些作品中可能不再出現(xiàn)傳統(tǒng)哥特小說的影子，故事情節(jié)中可能沒有美女，沒有惡棍，沒有古堡，但這些東西卻存留于人們的心底，充滿了焦慮和恐懼。這些作品都在向我們揭示一個(gè)問題：“人是恐懼的制造者，恐懼源于人的內(nèi)心?！痹谶@個(gè)時(shí)期，哥特小說創(chuàng)作最豐富的就是埃德加·愛倫·坡(Edgar Allen Poe，1809～1849)。

埃德加·愛倫·坡——《厄舍古屋的倒塌》

埃德加·愛倫·坡被認(rèn)為是“第一個(gè)寫出真正的哥特式小說精品的美國人”，而且，“在美國甚至英國，坡不僅第一個(gè)系統(tǒng)而令人信服地闡述了哥特小說理論，也寫出了一系列互為補(bǔ)充的作品支撐和發(fā)展自己的文學(xué)批評(píng)理論”。他創(chuàng)作的著名的哥特小說有：《厄舍古屋的倒塌》、《世秘的心》、《黑貓》、《紅死魔的面具》、《活埋》、《陷坑和鐘擺》等。坡也主要描寫人的內(nèi)心世界和精神狀態(tài)，特別對(duì)表現(xiàn)人的思想病態(tài)尤其感興趣，他巧妙地將心理因素融進(jìn)哥特這種體裁。這在當(dāng)時(shí)可以說是一種偉大的預(yù)見和非凡的超越。《厄舍古屋的倒塌》正是這樣一部具有代表性的哥特小說。

《厄舍古屋的倒塌》描寫一個(gè)古老家族的一對(duì)孿生兄妹住在一座令人窒息的幽暗古屋里，妹妹多年疾病纏身，哥哥因思想久被壓抑而精神失常，妹妹病篤，哥哥誠邀摯友前來做伴，后來哥哥把妹妹活埋，在一個(gè)風(fēng)雨交加的夜晚，妹妹又破棺而出，死在已經(jīng)暈死過去的哥哥的懷里。朋友倉皇逃出，古屋在風(fēng)雨中倒塌在池塘里。環(huán)境描寫在這篇小說達(dá)到了預(yù)期“恐怖”效果，并從中起著舉足輕重的作用，這些環(huán)境描寫即使創(chuàng)造不出“恐怖”效果，整個(gè)小說也會(huì)引人入勝，令人生畏。作者一開頭就用了一個(gè)很長的句子，直截描寫了“陰郁的厄舍古屋”，在描寫古屋的外圍環(huán)境時(shí)，作者用了一些詞，如“無法忍受的幽暗”、“荒涼或可怕”、“凄冷的墻壁”、“凋落的樹干”、“心靈的沮喪”、“冰冷”、“慘淡”、“死寂沉沉的黑色池塘”等精選的字眼。進(jìn)一步為整個(gè)故事定下“憂郁”的基調(diào)。接下來看一下其內(nèi)部環(huán)境，“昏暗的迷宮式的長廊”、“暗淡的壁毯”、“烏木般漆黑的地板”、“叮當(dāng)作響，變幻不定的盾形狩獵紋章”；主人公厄舍的房間更是幽暗恐怖，“窗子又長又窄且尖，距離黑木地面很高。無法從房間里面夠著，微弱的光線從加了欄桿的窗玻璃照射進(jìn)來，只能看見房間里主要的物件”“墻上掛著黑色簾子，家具又舊又破，書和樂器扔得到處都是，卻找不到一絲生氣?！彼械倪@些對(duì)環(huán)境的描寫都創(chuàng)造了一種恐怖陰暗的氛圍。而在妹妹被活埋的第七個(gè)夜晚，屋外風(fēng)雨交加屋內(nèi)一片漆黑，這也創(chuàng)造了一種恐怖的氛圍，為接下來發(fā)生的令人匪夷所思的事件埋下了伏筆?？植赖臍夥找徊讲皆黾?，小說的高潮在最恐怖的時(shí)刻出現(xiàn)：“一陣疾風(fēng)把門吹開，門口站著骷髏一樣的妹妹，渾身是血。一聲哀鳴撲向厄舍，兩人同時(shí)倒地?cái)烂！边@部小說堪稱坡哥特小說中的杰作，作者從文章開始至結(jié)尾都渲染了一種恐怖的氛圍，字字句句都體現(xiàn)了“恐怖”、“陰森”。為哥特小說的發(fā)展起到了極大

的促進(jìn)作用。

這一時(shí)期另一位重要作家便是霍桑，由于受家庭環(huán)境的影響，霍桑一直關(guān)注著諸如罪與惡這樣的道德問題，他也對(duì)人的內(nèi)心世界非常感興趣。他認(rèn)為有種罪惡長久地存在于我們的心中，并遺傳給后代。由于這種思想的困擾，霍桑在其作品中也大量運(yùn)用了哥特式的創(chuàng)作手法。但他的影響力沒有坡那么大。

三、哥特小說在美國的繁榮發(fā)展

在20世紀(jì)，哥特小說在美國比在英國更為繁榮。不同流派的作家都大量使用了哥特手法或者創(chuàng)作了哥特小說。特別是在美國南方，哥特傳統(tǒng)成了南方文學(xué)成就不可分割的重要組成部分。由于南方的莊園制度，清教文化，特別是血腥的奴隸制以及在南方人看來是一場(chǎng)大災(zāi)難的南北戰(zhàn)爭，南方具有哥特小說發(fā)展的肥沃土壤。南方文學(xué)中的哥特傳統(tǒng)可以追溯到早期的邊疆故事和奴隸故事。

在美國南方文藝復(fù)興時(shí)期，哥特手法成了?？思{等一批作家揭露南方社會(huì)和歷史中的罪惡的一種重要寫作方式。?？思{在他的許多小說中都運(yùn)用了哥特式手法，這使他的小說具有明顯的哥特式特征。福克納作為南方作家，主要是反思南方的罪惡，探討南方?jīng)]落的原因。

福克納——《獻(xiàn)給愛米麗的一朵玫瑰花》

?？思{的著名短篇小說《獻(xiàn)給愛米麗的一朵玫瑰花》運(yùn)用了哥特手法，該小說的哥特式特征主要體現(xiàn)在主題與情節(jié)構(gòu)造、人物形象、場(chǎng)景與肖像描寫、神秘性與幻覺四個(gè)方面。主人公愛米麗小姐是一個(gè)不愿接受世事變遷的古怪女人，作者將其畸形的性格和她與男友不正常的行為刻畫的入木三分，淋漓盡致。作者運(yùn)用哥特手法，通過對(duì)愛米麗悲劇一生的描寫，深刻揭露了南方社會(huì)歷史上與清教密切相關(guān)的舊傳統(tǒng)、舊體制，強(qiáng)烈譴責(zé)了非人道的傳統(tǒng)道德與清教對(duì)人性的摧殘。文章的高潮也出現(xiàn)在結(jié)尾部分：“后來我們才注意到旁邊那只枕頭上有人頭壓過的痕跡。我們當(dāng)中有一個(gè)人從那上面拿起了什么東西，大家湊近一看——這時(shí)一股淡淡的干燥發(fā)臭的氣味鉆進(jìn)了鼻孔——原來是一綹長長的鐵灰色頭發(fā)。”

四、結(jié)語

以上我們簡要分析了哥特小說在美國的發(fā)展過程，它主要經(jīng)歷了由引入初期到逐步發(fā)展，再到繁榮成熟的一個(gè)過程。雖然哥特小說常被認(rèn)為是恐怖的、駭人聽聞的，但它也充分反映了許多社會(huì)意義，如美國南方社會(huì)的腐朽、黑暗等。哥特文學(xué)的發(fā)展豐富了美國文學(xué)，為美國文學(xué)乃至世界文學(xué)創(chuàng)造了豐富的文化瑰寶。哥特小說自18世紀(jì)中葉在英國誕生以來，就以其獨(dú)特的魅力一直擁有廣泛的讀者，而它那特有的震撼力也吸引了各時(shí)期、各流派的作家。于是，英美文學(xué)中逐漸形成了一個(gè)持續(xù)發(fā)展、影響廣泛的哥特傳統(tǒng)。從20世紀(jì)30年代末開始，弗洛伊德的精神分析學(xué)說盛行，在各個(gè)領(lǐng)域發(fā)揮了很大的作用，當(dāng)然也極大地啟發(fā)了哥特小說?！笆歉ヂ逡恋碌男睦韺W(xué)和超現(xiàn)實(shí)主義重新發(fā)現(xiàn)了哥特小說的價(jià)值”。