獨特的風格

艾　軒

近現(xiàn)代中國畫壇上能擁有很明確個人風格的畫家為數(shù)甚少，往上數(shù)有齊白石、張大干、潘天壽、傅抱石、李可染、關良、林風眠、豐子愷……你一提這些畫家的人名，立刻就能讓人想出他們畫的那些畫的樣子，而并非首先想起這些畫家長什么樣兒，甚至有的人連照片都沒見過。這就是獨特藝術風格的魅力，繪畫史上的成功者。能被后人記住的，大凡只有一種獨特的面貌，這種“獨特”的個人風格，命運之神只賜予極少數(shù)人，能夠在一番苦斗和磨礪之后獲此恩賜的便成了幸運兒，莊小雷就是當代畫家中的幸運兒之一。

莊小雷的作品中，既透射出中國水墨畫的傳統(tǒng)，電有西方繪畫觀念的影響，還有某些水彩畫技巧的恰當應用。顯然，他在探索自己風格的道路上是不拘束縛的，因而他能創(chuàng)新，他的創(chuàng)新是自然派生，不是硬憋，他是由對自然和自己的深層次的思考和理解之后有感而發(fā)的，仔細觀察他的作品想必是苦行了很一陣子，積累了很一陣子，師這個師那個，漸進，演變，豁然門開而至。

莊小雷獨特的陜北高原系列形成于上個世紀80年代，他能把黃土高原畫成他自已的黃土高原，而不是通常流行的式樣。這說明他是從一個特別獨立的視角切入這個領域的。他的陜北高原是個性化的，也是情緒化的，精神化的，畫面中透著一股清寡和荒肅之氣，好像誰也走不進去，誰也走不出來的一個世界。沒有安排人，也幾乎沒什么牲口，但在清晰和威嚴的邊緣線的界定之下，在大小色塊有序的穿插和疊放之中，總有一些窯洞頑同而木訥地呆呆瞪著這片孤獨的土地，使莊小需這些透著避世情緒的畫作更充滿悠遠、冷寂之感?！吧珘K交響”是莊小雷所諳熟的，致使畫中有莊重、寧靜之美，有渾厚和涌動的旋律，有恬淡、懶散和不經(jīng)意的放縱。亦有凄婉哀怨的合聲。這么一個枯燥乏味的黃土高原能讓莊小雷拿來捏去成既有個人鮮明的風格，又有豐富情趣的藝術品系列，實在是一件令人詫異的事。因為我們看到太多的時下之人和先人都像他一樣努力耕耘過，數(shù)十年如一日，到處刨挖，翻找，試圖尋出一個屬于他自己的獨特風格而終無所得。也許有許多人想不通，這個可怕的界定畫家成功與否的社會默契怎么會是“獨特風格”?人們厭惡歷史，因為歷史的可惡之處在于它有奇特的放大和縮小的功能。歷史是“浮萍藝術家”的天敵。

莊小雷面對的是一個喧囂、浮躁、夸夸其談、瘋狂轉(zhuǎn)換的現(xiàn)實世界。但他甘于寂寞，不為潮流所驅(qū)，唯自尊的藝術至上，全身心陶醉于啟現(xiàn)自我而默默耕耘，上帝把擁有“獨特藝術面貌”的殊榮給他也是理所當然的。浮躁的藝術家必定是浮萍藝術家。

當然，我期望莊小雷能在自己的道路上更加深化和強化自己的風格，但這是無法確定的一個未知，因為他年輕，如日中天，也許他會這樣，也許他會那樣，也許另辟蹊徑，但無論怎樣，莊小雷留給我們的這一批藝術佳作，已形成一種定式，人們或歷史會說“這是莊小雷的東西”。

(作者為北京畫院藝術委員會副主任；莊小雷為北京畫院創(chuàng)作室主任、一級美術師)