徐震宇

印象主義是19世紀(jì)末在巴黎萌生的一種新藝術(shù)風(fēng)格。音樂中的印象主義是一種主要通過和聲和音色喚起意境和感官印象的作曲立場。法國鋼琴家德彪西創(chuàng)作的《格拉納達(dá)之夜》，不論是音樂形態(tài)和作曲創(chuàng)作等音樂的內(nèi)在特征上，還是音樂文化、創(chuàng)作環(huán)境等外在機(jī)制上，都集中呈現(xiàn)了這一時(shí)期法國印象派鋼琴音樂的藝術(shù)特征，并折射出法國鋼琴音樂從浪漫派至現(xiàn)代派的嬗變過程。下面，本文就法國印象主義音樂風(fēng)格產(chǎn)生的背景與起源、德彪西的《格拉納達(dá)之夜》所體現(xiàn)的法國印象主義鋼琴作品的藝術(shù)特征進(jìn)行初步的探討。

一、法國印象主義鋼琴音樂風(fēng)格產(chǎn)生的背景與起源

1871年“民族協(xié)會”的創(chuàng)建，使處于低迷期的法國民族音樂和器樂創(chuàng)作有了空前的發(fā)展。這種背景下的法國作曲家，一方面還不能完全脫離傳統(tǒng)，但卻有著急切尋找新的音樂語言和新的音樂觀念的方向。法國位于歐洲人文中心，自然承接著此番迫切的需求。

在這一背景下，受象征派詩歌和印象派繪畫影響，德彪西運(yùn)用象征派所主張——要讓藝術(shù)更完美，不讓人們感到厭倦，就必須慎重和簡潔——的美學(xué)觀念，開創(chuàng)出一種新的藝術(shù)創(chuàng)作形式——即把音樂從過去的習(xí)俗和傳統(tǒng)中解放出來。在這種理念下，其進(jìn)一步融入了和聲中的光和色彩，通過琴弦、踏板等鋼琴技巧的巧妙處理以達(dá)到泛音的效果，表現(xiàn)出印象主義風(fēng)格所需要的云霧之類的水性音色的靈動(dòng)之感。

二、從《格拉納達(dá)之夜》看法國印象派鋼琴音樂的藝術(shù)特征

德彪西的印象主義鋼琴創(chuàng)作，從當(dāng)時(shí)法國的社會背景、心理特質(zhì)和美學(xué)觀出發(fā)，力圖恢復(fù)法國音樂明晰、典雅的特征，追求藝術(shù)形象的真實(shí)與新穎獨(dú)創(chuàng)。以《格拉納達(dá)之夜》為例，從中能看出法國印象派鋼琴音樂的藝術(shù)特征。

1．具有法國印象主義特色的音樂風(fēng)格

法國印象派鋼琴音樂為避免文學(xué)性的敘事，借助標(biāo)題和豐富的色調(diào)變化引發(fā)人們的聯(lián)想；對自然景物的描繪，時(shí)常能引起人們的遐想?！陡窭{達(dá)之夜》亦是如此，對早已消逝的夢境的回憶，以及某些生活場景的再現(xiàn)等，都是法國印象派鋼琴音樂的風(fēng)格特點(diǎn)。印象派鋼琴音樂家喜歡表現(xiàn)微妙的、難以捉摸的事物，而不喜歡展現(xiàn)富麗堂皇、雄偉氣派的景象；喜歡運(yùn)用隱喻、暗示的表現(xiàn)手法，而不喜歡直率和過分夸張。因此，朦朧的色彩，模糊的輪廓，豐富的色調(diào)變化，這些法國印象派鋼琴音樂的風(fēng)格特征，與莫奈的模糊印象、塞尚的奇異夢境等法國印象主義繪畫也有著相呼應(yīng)的感覺。

2．突出法國印象主義音樂的表現(xiàn)手法

與該時(shí)期許多法國印象派鋼琴作品一樣，《格拉納達(dá)之夜》不僅采用了變化多端的表現(xiàn)手法，而且使起最重要作用的和聲從邏輯功能聯(lián)系中解放出來。這其中包括了大小三和弦及其所派生和弦的運(yùn)用，以及由全音階中各音所組成的全音和弦等等。從和聲方面來看，作曲家一方面通過增加和弦結(jié)構(gòu)的可能性與減弱和聲進(jìn)行的功能性，得到極其豐富的和聲色彩；另一方面，其大量使用平行移動(dòng)的屬七、四六和弦與全音階，全音音階的運(yùn)用不僅使調(diào)式中的每一個(gè)音居同等地位，減弱了調(diào)中心感，出現(xiàn)多調(diào)性因素，同時(shí)也滲透出現(xiàn)代主義音樂因素。盡管低聲部持續(xù)音很穩(wěn)定，但上方聲部調(diào)性復(fù)雜而游移不定。因此，作品的調(diào)性脫離了傳統(tǒng)功能的和聲而進(jìn)入調(diào)式和聲的范圍，且調(diào)式和聲的特性也大大擴(kuò)展，它隨著作曲家不斷轉(zhuǎn)換的樂思與情緒而靈活多變。

3．運(yùn)用印象主義鋼琴音樂的處理方式

作者在音色處理上花費(fèi)不少心思，演奏者必須通過不同以往的觸鍵方法與更加靈活的踏板運(yùn)用來獲得這種全新的音響。這首作品的力度表現(xiàn)十分豐富：由于是表現(xiàn)夜的場景，全曲采用了ppp、piupp、或pp的情緒基調(diào)。這其中包含了許多漸強(qiáng)、漸弱的細(xì)微變化。從演奏的角度看，也傾向于在一個(gè)固定弱奏的范圍。而強(qiáng)度的處理也為全曲帶來兩個(gè)高潮，仿佛是寂靜的夜里閃現(xiàn)的兩個(gè)熱鬧場面。而在踏板的運(yùn)用方面，靈活運(yùn)用踏板是表現(xiàn)印象派音樂音色的另一重要手段，它會為音樂帶來許多細(xì)膩而豐富的感受。延音踏板的使用不僅要根據(jù)低音或和聲的更換，而且還要考慮到節(jié)奏特點(diǎn)。延音踏板也不用一律踩到底，制造所需的混音效果即可。

小結(jié)

《格拉納達(dá)之夜》，一方面體現(xiàn)了20世紀(jì)浪漫主義音樂的衍變進(jìn)程；另一方面也反映了現(xiàn)代音樂的發(fā)展趨勢。在筆者看來，從音樂主體上分析，法國印象主義鋼琴音樂是根植于法國傳統(tǒng)的創(chuàng)新，可以作為現(xiàn)代鋼琴音樂國際交流滲透現(xiàn)象的前言。因此，無論是從法國印象派音樂上，還是從浪漫主義至現(xiàn)代主義鋼琴音樂發(fā)展衍變的角度上進(jìn)行分析，《格拉納達(dá)之夜》都是值得我們?nèi)ズ煤锰骄康摹?/p>

（作者單位：湖南廣播電視大學(xué)）

責(zé)任編輯：尹雨