現(xiàn)代湘劇《親親社區(qū)》反映了一群處在貧困線上的城市人的生活狀態(tài)。這中間有羸弱的單身女子林愛(ài)仁、石英姿；有因文革玩槍走火打死細(xì)伢子而坐過(guò)牢的范瞇子；有社區(qū)主任張建設(shè)和他的嬌妻劉粒粒；還有老來(lái)征婚的洪大媽；相親的康勞模；懶散的夏滿哥、王伢子，勤快的列腦殼；還有尋死的吧臺(tái)女陳妹子……

大幕拉開(kāi)，青春洋溢的姑娘小伙在輕快的音樂(lè)、快速變化的現(xiàn)代舞步中引出了夏滿哥招喚大家“開(kāi)會(huì)了”的場(chǎng)景，把觀眾帶到了當(dāng)代城市的某一社區(qū)。他們的快樂(lè)，他們的煩惱，伴著他們苦澀的愛(ài)情和生活，頻頻將你我搞笑。開(kāi)心一笑的同時(shí)他們對(duì)生命的珍重，對(duì)生活的渴望，感染著觀眾的情緒，拷問(wèn)著觀眾的靈魂。這就是2003年湖南藝術(shù)節(jié)，長(zhǎng)沙市湘劇院以當(dāng)代城市低保內(nèi)容為題材的現(xiàn)代輕喜劇《親親社區(qū)》。

中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)非常重視對(duì)立在藝術(shù)中的和諧統(tǒng)一?！队H親社區(qū)》中就十分尊重這一藝術(shù)規(guī)律，湘劇高腔是此劇的主要表現(xiàn)形式。要把大量的舞蹈融入劇情，還不能破壞其原有風(fēng)格和意韻；既要有濃郁的湘劇特色，又要有時(shí)尚的現(xiàn)代表達(dá)。這對(duì)于我們編舞者來(lái)說(shuō)，要把“舞”與“劇”融合得巧妙，達(dá)到美的和諧，就需要在編舞觀念上進(jìn)行充分的挖掘和擴(kuò)展。一個(gè)是戲劇藝術(shù)，一個(gè)是肢體語(yǔ)言化的舞蹈，這樣的融合必然會(huì)碰撞出新的火花。藝術(shù)的生命力正是在于這樣的對(duì)立統(tǒng)一，內(nèi)外和諧中。從最后的舞臺(tái)效果看，這種探索和嘗試非常成功，給觀眾帶來(lái)了新的愉悅和享受。

《親親社區(qū)》中有兩支舞隊(duì)，一支勁舞（城市民謠），一支民舞（表現(xiàn)愛(ài)情），旋風(fēng)式地包裹全劇。我編排的民族舞“三月桃花紅”這一段，先是一隊(duì)充滿朝氣的少女在“三月桃花喲，紅呀似火，小妹妹桃林喲遇哥哥……”的優(yōu)美歌聲中出場(chǎng)，胯部左右擺動(dòng)，手中的紅扇不停抖起，像燃燒的火焰，象征著洪大媽火一般的熱情。這里我把地花鼓中獨(dú)有的“抖扇”運(yùn)用了進(jìn)來(lái)，隨后扇時(shí)而合擾，時(shí)而展開(kāi)，胯部也由左右變?yōu)榍昂髷[動(dòng)，丟扇的同時(shí)勾腳前踢翹臀等夸張的舞蹈語(yǔ)匯輪回變換。在姑娘們起勁的舞蹈中，洪大媽也不由自主地參與了進(jìn)來(lái)，模仿姑娘們的動(dòng)作，像模像樣，惹得觀眾忍俊不禁。 隊(duì)形時(shí)而交錯(cuò)變換，時(shí)而穿梭交織。以洪大媽為中心，低聲細(xì)語(yǔ)，打鬧說(shuō)笑。這一部分把洪大媽樂(lè)觀向上，老來(lái)俏的典型形象以簡(jiǎn)潔明快的舞蹈方式表達(dá)了出來(lái)。在這一舞段的設(shè)計(jì)上，我把戲劇情節(jié)淡化了，把它淹沒(méi)在精美的舞蹈中，讓人看到的幾乎全是變化著表演式的舞蹈，而沒(méi)有任何離開(kāi)舞蹈的單純表達(dá)，從頭至尾充滿著強(qiáng)烈而豐富的感情，使整部劇的表現(xiàn)力得到了擴(kuò)張。也為接下來(lái)的“洪大媽相親”那一場(chǎng)做了一個(gè)良好的鋪墊。

在整劇的重頭戲“洪大媽相親”這一場(chǎng)中，剛開(kāi)始怎么樣讓洪大媽與康勞模這兩位主要人物和群眾演員一起舞動(dòng)起來(lái)，使形式與內(nèi)容不產(chǎn)生疏離，使我感到困感。在反復(fù)的思考、編排、修改中，在黃國(guó)強(qiáng)導(dǎo)演、王守信作曲家、湘劇大師曹汝龍先生等老一輩藝術(shù)家們的指導(dǎo)幫助下，我的編舞理念逐漸清晰、明朗。就是既要關(guān)注了“舞”的形式，更要強(qiáng)調(diào)“劇”的內(nèi)容，使舞與戲達(dá)到完美和諧。于是這里采用了夸張化、生活化的舞蹈語(yǔ)言，比如洪大媽的典型動(dòng)作左手并攏指尖朝前，右手在臀后左右擺動(dòng)，腳部有節(jié)奏地兩邊靠攏跳動(dòng)循序往前。很好地體現(xiàn)了洪大媽相親路途中不畏艱難的樂(lè)觀心情。在“天上的太陽(yáng)笑瞇瞇，樹(shù)上的蟬螢子叫沉沉……”的念白聲中，康勞模等群眾演員也是非?？鋸埮で剌d歌載舞，把氣氛推向了高潮。同時(shí)也把一群處在貧困線上的城市人渴望幸福，生活樂(lè)觀，人間真情等主題表現(xiàn)得淋漓盡致。整場(chǎng)戲從頭至尾都在快樂(lè)地舞動(dòng)著，這使“舞蹈”的意義在戲劇中非常明顯地突現(xiàn)了出來(lái)。我認(rèn)為編舞要貼近生活，真實(shí)地表現(xiàn)時(shí)代精神，抓住時(shí)代的主旋律，才能使觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，從而給人以巨大鼓舞。每次演出到了這一場(chǎng)觀眾們總是抱以熱烈的掌聲，舞與劇的融合得到了又一次令人信服的藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐。

世界是一個(gè)對(duì)立統(tǒng)一體，舞臺(tái)藝術(shù)也是一個(gè)對(duì)立統(tǒng)一體，尊重了這個(gè)藝術(shù)規(guī)律，就可以出好作品。2009年在接下來(lái)的又一現(xiàn)代湘劇《酒村長(zhǎng)》中，在新的藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐里，我將用心去詮釋“舞”與“劇”的融合這一永恒話題，希望能給藝術(shù)家們以及觀眾交上一份滿意的答卷。

（作者單位：長(zhǎng)沙市湘劇院）

責(zé)任編輯：李薇薇