湘劇
- 湘劇彭派藝術(shù)的“在地性”內(nèi)涵與發(fā)展突圍
時(shí)代的價(jià)值。分析湘劇彭派藝術(shù)的“在地性”內(nèi)涵與發(fā)展情況，可以幫助我們了解彭派與其他湘劇流派共性的同時(shí)，了解戲曲文化在發(fā)展中的“在地性”。一、湘劇的起源與發(fā)展湘劇，是湖南省的傳統(tǒng)戲曲劇種之一，流行于湖南長(zhǎng)沙地區(qū)以及江西吉安、萍鄉(xiāng)等地。從明代開始，外來劇種在發(fā)展中與湖南當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)文化結(jié)合，湘劇形成。嘉靖年間，弋陽(yáng)腔就已流行于湖南地區(qū)，后來受青陽(yáng)腔的影響，湘劇的曲牌與內(nèi)容也越來越豐富。發(fā)展至清代，很多湘劇的班社多以唱高腔為主，也兼唱昆腔，清代中期，很多徽班陸續(xù)入京
戲劇之家 2023年31期2023-12-18
- 桂陽(yáng)湘劇
圖文｜陳逸超桂陽(yáng)湘劇流行于桂陽(yáng)一帶，語言上以本土方言為主，歷經(jīng)衍變和消長(zhǎng)，發(fā)展成為極具桂陽(yáng)地方特色的湘劇劇種。秋后的晌午，鑼鼓敲響，千年古村廟下村又熱鬧了起來，在20來平米的老戲臺(tái)上，老藝人吊起嗓子，湘劇的旋律響徹鄉(xiāng)野。滄海桑田，歲月變遷，近年來，廟下古村被列為中國(guó)保護(hù)傳統(tǒng)村落，成為當(dāng)?shù)氐囊粡埼幕糜蚊?。古村這個(gè)湘劇“戲窩子”煥發(fā)出前所未有的活力，村民“咿呀咿呀”的唱腔不斷在村里縈繞，唱戲也成為了廟下村的文化“圖騰”，不僅改變了村民的精神文化生活，也讓他
照相機(jī) 2022年11期2023-01-04
- 湘劇高腔音樂傳承與湖南高校文化建設(shè)的融合
或缺的重要部分。湘劇是一個(gè)歷史悠久的地方戲大劇種，是湖湘文化的名片之一，2008 年6 月，其被列入第二批國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。湘劇中最有代表性的聲腔形式——高腔，在其創(chuàng)新性的發(fā)展過程中，其藝術(shù)特征的相似性與時(shí)空接近時(shí)產(chǎn)生的熟悉感，使得個(gè)體之間的興趣、態(tài)度、價(jià)值取向等非認(rèn)知性特質(zhì)相似。因此，將這種優(yōu)秀的湖湘文化資源——湘劇高腔音樂與高校文化建設(shè)融合，充分發(fā)揮高校文化傳承的功能，能豐富高校文化建設(shè)的形式、模式。一 湘劇高腔的淵源與發(fā)展湘劇流行于長(zhǎng)沙、衡陽(yáng)、
湖南工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版) 2021年4期2021-11-30
- “踩麻石”的戲曲
——湘劇之形成與發(fā)展探微
10205）一、湘劇的形成據(jù)《湖南音樂戲曲集成》記載：“（湘劇）早在明朝嘉靖三十八年（1559）之前，就曾先后在瀏陽(yáng)、醴陵一代城鎮(zhèn)、鄉(xiāng)村演出……隨后由湘潭傳入長(zhǎng)沙。故藝人歷代相傳瀏陽(yáng)‘老案堂’是湘劇的發(fā)源地。”文中將明嘉靖三十八年（1559）確定為湘劇產(chǎn)生的年代，其實(shí)是指高腔傳入湖南至少有400 多年的歷史。由黎建明著、人民音樂出版社于1999 年出版發(fā)行的《湘劇音樂概論》一書中提到，“明成化八年（1471）官至禮部尚書兼文淵閣大學(xué)士的李東陽(yáng)，在一詩(shī)中有：
戲劇之家 2021年16期2021-11-14
- 彩熠燈具用于湘劇《千里尋黨》再現(xiàn)崢喋歲月
26日，大型現(xiàn)代湘劇《千里尋黨》作為第七屆湖南藝術(shù)節(jié)新創(chuàng)大型舞臺(tái)劇目在瀏陽(yáng)市金陽(yáng)大劇院展演。劇目根據(jù)《李聚奎將軍傳》等資料編劇，由漣源市湘劇保護(hù)傳承中心創(chuàng)作排演。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)為塑造好人物角色，非常注重細(xì)節(jié)打磨和畫面呈現(xiàn)，在舞臺(tái)燈光與投影交織的剎那，便讓觀眾置身于那段烽火連天的戰(zhàn)爭(zhēng)歲月。借助彩熠FINE 1400 PERF、FINE 470 BSW等高品質(zhì)燈具，舞臺(tái)上的光影表現(xiàn)更加自如和精準(zhǔn)，李聚奎將軍等人物形象在舞臺(tái)上更豐滿、更立體。另訊，12月8日～12日，
演藝科技 2021年12期2021-09-13
- 淺談湘劇《田老大》
2月初在長(zhǎng)沙組建湘劇抗敵宣傳隊(duì)“湘劇演員短暫訓(xùn)練班”上寫的五言詩(shī)《為湘劇宣傳隊(duì)題字》。尤其是還看了他1948年6月寫的，后來于1956年5月17日發(fā)表在《北京日?qǐng)?bào)》上的《湘劇感事》深有感觸，這首64句的五言長(zhǎng)詩(shī)，詩(shī)中提到了當(dāng)年湘劇名老藝人在抗戰(zhàn)中的慘烈遭遇的不勝感慨。這首五言長(zhǎng)歌中提到了對(duì)花臉羅裕庭，名丑胡甫林、名老生歐元霞、名小生吳紹芝、名老生陳紹益、青年名丑黃?？?、名凈徐初云、名女小生于福星，被敵人殺害，在戰(zhàn)亂中死亡“敵人不可見，淚下忽如雨”的悲痛心情
錦繡·上旬刊 2021年9期2021-07-15
- 湘劇高腔曲牌音樂研究
劇種的典型代表，湘劇繼承和發(fā)揚(yáng)了湖南地方戲曲的特點(diǎn)，尤其是湘劇高腔曲牌音樂是一種極具代表性的聲腔形式。從其誕生到壯大，經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的歷史變遷，其傳遞的豐碩的藝術(shù)成果深受廣大人民喜愛。湘劇高腔曲牌音樂將湖南地區(qū)民眾的情感、性格、風(fēng)俗習(xí)慣以及深層的美學(xué)觀念傳遞出來，音色古樸，芳菲三湘，成為湖南典型地域化的聲腔。隨著多元文化的發(fā)展，湘劇高腔曲牌音樂面臨著藝術(shù)陣地失守的困境，因此，本文從繼承與創(chuàng)新的視角出發(fā)，對(duì)湘劇高腔曲牌音樂展開深入研究。關(guān)鍵詞：湘劇? 高腔曲牌音
藝術(shù)評(píng)鑒 2021年9期2021-06-28
- 宜春園：湖湘第一家湘劇戲園
”款式營(yíng)建，演出湘劇，是湖南省第一家湘劇戲園。湘劇是湖南地方大戲中的一個(gè)主要?jiǎng)》N，明代由江西弋陽(yáng)腔傳入，在與長(zhǎng)沙等地的民間音樂結(jié)合后逐漸形成，由高腔、低牌子、昆腔、彈腔（南北路）四種聲腔構(gòu)成。因用長(zhǎng)沙方言官話演唱，并以長(zhǎng)沙為活動(dòng)中心，主要流行于長(zhǎng)沙府12屬州縣，故又稱長(zhǎng)沙湘戲。其表演依其扮演不同類型人物而分為12個(gè)行當(dāng)，即大靠（正末）、二靠（副末）、唱工（正旦）、小生、大花臉（大凈）、二花臉（二凈）、三花臉（丑）、紫臉（重唱的凈）、正旦（青衣）、做工旦（花
文萃報(bào)·周二版 2020年46期2020-12-23
- 湘劇在高職院校音樂校本課程中的開發(fā)設(shè)想
——以湖南第一師范學(xué)院“戲曲進(jìn)校園”實(shí)踐為例
課程開發(fā)情況簡(jiǎn)述湘劇，是湖南省的傳統(tǒng)戲曲劇目之一。流行于長(zhǎng)沙、湘潭一帶，主要流行于“長(zhǎng)沙府十二屬”①。民間一般稱為：大戲班子、長(zhǎng)沙班子或者湘潭班子，是湖南省歷史悠久、流傳很廣的劇種之一②。2006年被入選國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。其分布廣泛，在不同地方又與當(dāng)?shù)匚幕嗳诤?，具有鮮明本土文化的烙印。湘劇，是多聲腔劇種。它包括高腔、低牌子、昆腔、彈腔及雜腔小調(diào)③。其中高腔和亂彈是湘劇的主要聲腔。湘劇的表演融百戲、雜技、武術(shù)等于其中，角色有生、旦、凈、丑四行，各個(gè)
黃河之聲 2020年11期2020-12-06
- ?新時(shí)代花臉?biāo)囆g(shù)的變遷與革新
文根據(jù)花臉?biāo)囆g(shù)在湘劇中所體現(xiàn)的藝術(shù)特色，圍繞湘劇花臉的現(xiàn)狀，簡(jiǎn)單闡述了花臉?biāo)囆g(shù)在新時(shí)代下的變遷與革新?！碴P(guān)鍵詞〕湘劇；花臉?biāo)囆g(shù)；新時(shí)代；變遷與革新一、湘劇花臉?biāo)囆g(shù)現(xiàn)狀湘劇是國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，已歷經(jīng)百年，成為中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成部分。湘劇的形成主要源于碼頭文化與市井文化，極具湖湘文化地方特色。除了與生俱來的藝術(shù)價(jià)值外，湘劇更精彩的還體現(xiàn)在沿襲而來的鮮活的社會(huì)藝術(shù)。從湘劇文化里可以看出湖湘人別具一格的文化特質(zhì)、精神面貌、藝術(shù)個(gè)性等重要地域信息。作為湖南地
藝海 2020年8期2020-11-09
- 戲曲進(jìn)校園的策略研究
詞：戲曲;校園;湘劇中圖分類號(hào)：G633.951? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? 文章編號(hào)：1992-7711（2020）35-120-02促進(jìn)戲曲藝術(shù)進(jìn)校園，是中國(guó)夢(mèng)在文化領(lǐng)域的重要實(shí)踐，中國(guó)傳統(tǒng)此曲中所承載的忠孝善義等傳統(tǒng)美德，恰好同目前所提倡的社會(huì)主義核心價(jià)值觀一脈相承。同時(shí)，借助推動(dòng)戲曲進(jìn)校園，不僅可將學(xué)生創(chuàng)造力、想象力予以調(diào)動(dòng)，還可提高學(xué)生藝術(shù)審美素養(yǎng)及文學(xué)素養(yǎng)。推動(dòng)中國(guó)傳統(tǒng)戲曲進(jìn)校園為中華傳統(tǒng)文化繼承、發(fā)揚(yáng)的偉大使命。因此，本文圍繞推動(dòng)戲曲進(jìn)校園的策略展開
中學(xué)課程輔導(dǎo)·教育科研 2020年35期2020-01-25
- 湘劇正旦的藝術(shù)形象
徐耀芳〔摘 要〕湘劇與南戲有著不解之緣，其中大部分劇目都源自宋元南戲，“趙五娘”“王瑞蘭”和“百花公主”是湘劇正旦中典型的藝術(shù)形象。我們通過對(duì)其比較、分析，得知戲曲演員除了具備扎實(shí)的基本功，還必須進(jìn)行“角色分析”，從而做到“發(fā)于內(nèi)而形于外”，才能真正成為舞臺(tái)上“有譜”的演員?！碴P(guān)鍵詞〕湘劇；趙五娘；王瑞蘭；百花公主；藝術(shù)形象回顧自己學(xué)戲的歷程，細(xì)想起來，至今已有二十五個(gè)春秋；期間一度學(xué)習(xí)京劇、昆曲，還兼演了話劇、音樂劇、花鼓戲，但回眸思忖，湘戲乃我之最愛。
藝海 2019年8期2019-10-14
- 湘伢湘妹子，學(xué)湘劇
老師，來自長(zhǎng)沙市湘劇保護(hù)傳承中心的周帆說：“湘劇課是長(zhǎng)沙市湘劇院劇場(chǎng)傳統(tǒng)文化進(jìn)校園活動(dòng)的一部分，這群孩子是從報(bào)名的200名孩子中挑選出來的，接受能力強(qiáng)，6節(jié)課學(xué)了不少東西。”湘劇源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，學(xué)起來可不簡(jiǎn)單，短短6節(jié)課，孩子們能學(xué)到些什么呢？周老師說，第一課，講的是是湘劇的由來。湘劇，顧名思義，是因?yàn)楹鲜『?jiǎn)稱“湘”才稱之為湘劇。湘劇也因用長(zhǎng)沙方言官話演唱，又被稱為“長(zhǎng)沙湘戲”。長(zhǎng)沙一帶的戲劇活動(dòng)，最早可以追溯到屈原的《九歌》;到北宋年間，民間有了俳優(yōu)戲劇活動(dòng)
放學(xué)后 2019年2期2019-09-10
- 中小學(xué)校湘劇傳承的實(shí)施現(xiàn)狀與建議
園的實(shí)施方案》，湘劇作為湖南省重要的傳統(tǒng)戲曲劇種之一，深受廣大湖湘兒女的喜愛，被列入了重點(diǎn)推進(jìn)的項(xiàng)目。一、中小學(xué)校湘劇傳承的實(shí)施狀況隨著戲曲傳承的相關(guān)政策相繼落實(shí)，越來越多的中小學(xué)校開展戲曲進(jìn)校園的活動(dòng)，湘劇在湖南省中小學(xué)校中的傳承工作也逐漸展開。湘劇主要流行于長(zhǎng)株潭及其周邊地區(qū)，因此，湖南省按照相關(guān)要求選擇了長(zhǎng)沙、株洲等地的中小學(xué)校進(jìn)行湘劇傳承的試點(diǎn)工作。相關(guān)資料顯示，株洲市是全省率先探索戲曲進(jìn)校園模式的城市之一,2015 年，株洲市教科院開展了“戲曲動(dòng)
音樂教育與創(chuàng)作 2019年6期2019-03-04
- 湘劇：文化沃土上盛開的藝術(shù)之花
夏君香湘劇歷史悠久，素有湖南“省劇”之稱。湘劇發(fā)源于明代，興盛于晚清、民國(guó)年間。數(shù)百年來，這朵文化沃土上盛開的藝術(shù)之花走過了一段段櫛風(fēng)沐雨的崢嶸歲月，豐富了民族文化的藝術(shù)寶庫(kù)。經(jīng)過幾代湘劇人的努力，湘劇藝術(shù)日漸聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，成為湖南一張閃亮的文化名片。歷史悠久：散發(fā)濃郁的湖湘特色2019年7月11日，歷經(jīng)10多個(gè)小時(shí)的顛簸，一支超過160人的演出隊(duì)伍來到湘西自治州鳳凰縣麻沖鄉(xiāng)竹山村，開啟了湖南省2019年“送戲曲進(jìn)萬村，送書畫進(jìn)萬家”首場(chǎng)演出。十里八村的村民們
新湘評(píng)論·下半月 2019年11期2019-02-06
- 瀏陽(yáng)金剛頭《老案堂班》
《老案堂班》對(duì)于湘劇的形成、對(duì)豐富湘劇劇目的貢獻(xiàn)以及在人才培養(yǎng)方面的貢獻(xiàn)的論述，對(duì)湘劇的源與流進(jìn)行了探索。對(duì)于湘劇的形成，提出了吉王府說與老案堂說兩種說法。并認(rèn)為這兩說都有它的道理，即吉王府說為湘劇形成的初級(jí)階段，老案堂說為湘劇的成熟階段。[關(guān)鍵詞]湘劇；老案堂班公元2017年12月18日，我有幸受邀到了向往已久的瀏陽(yáng)市金剛鎮(zhèn)參加由中共瀏陽(yáng)市委宣傳部與瀏陽(yáng)市文聯(lián)主辦，由中共金剛鎮(zhèn)委員會(huì)與金剛鎮(zhèn)人民政府承辦的《中國(guó)湘劇起源及老案堂班歷史傳承學(xué)術(shù)研討會(huì)》，這是
藝海 2018年2期2018-08-29
- 綜合實(shí)踐課：把湘劇引進(jìn)校園
不斷有人質(zhì)疑：“湘劇還有未來嗎？”甚至還有這樣的觀點(diǎn)，戲曲應(yīng)被流行音樂取代。對(duì)此，我不敢妄作評(píng)論。我想起顧之川先生說過的一句話：“沒有文化傳承的社會(huì)發(fā)展，是無根之樹，無緣之水。”無論是傳統(tǒng)文化的傳承，還是創(chuàng)造新時(shí)代的新文化，都需要傳統(tǒng)文化的滋養(yǎng)?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">湘劇是國(guó)家第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”，是湖南省的“省粹”。為更好地通過傳統(tǒng)文化來立德樹人，利用綜合實(shí)踐課把湘劇引進(jìn)校園，教會(huì)他們?yōu)槿颂幨赖牡览?，?span id="j5i0abt0b" class="hl">湘劇傳承下來是一件很有價(jià)值的事情。一、創(chuàng)設(shè)情境，激發(fā)孩子們的興趣為了激
湖南教育·B版 2018年8期2018-08-22
- 關(guān)于湘劇中德育資源開發(fā)的思考
袁東統(tǒng)【摘 要】湘劇是湖南的特色文化，是湖湘文化的重要代表和精華，也是首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。在國(guó)家日益重視中小學(xué)德育資源的開發(fā)以及湘劇逐漸進(jìn)入發(fā)展的瓶頸期的形勢(shì)下，把湘劇文化引入中小學(xué)的德育課堂，既擴(kuò)大了德育資源的范圍，又是對(duì)湖湘文化的一種保護(hù)和開發(fā)。分析湘劇進(jìn)中小學(xué)德育課堂的必要性、可行性和實(shí)效性，以便于探索湘劇文化保護(hù)和開發(fā)的新形式以及開拓德育資源的新路徑。【關(guān)鍵詞】湘劇；開發(fā)；德育資源中圖分類號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-01
戲劇之家 2018年7期2018-06-13
- 發(fā)揮配角作用 塑造豐滿形象
林〔摘 要〕關(guān)于湘劇新編歷史劇《燒車御史》中“袁通”這個(gè)角色的分析以及扮演塑造這一藝術(shù)形象的體會(huì)?！碴P(guān)鍵詞〕湘劇；新編歷史劇；配角；分析；體會(huì)由湖南省婁底市漣源市湘劇保護(hù)傳承中心創(chuàng)作演出的湘劇新編歷史劇《燒車御史》成就斐然：在2015年的國(guó)家藝術(shù)基金年度資助項(xiàng)目名單中，湖南省縣級(jí)院團(tuán)大型劇目申報(bào)項(xiàng)目中，該劇是唯一獲得國(guó)家藝術(shù)基金資助的劇目。當(dāng)年11月《燒車御史》在湖南省第五屆藝術(shù)節(jié)上獻(xiàn)演，獲得“田漢大獎(jiǎng)”。緊接著《燒車御史》進(jìn)北京參加全國(guó)基層院團(tuán)戲曲會(huì)演，
藝海 2018年4期2018-06-06
- 試論臺(tái)灣北管牌子曲與湘劇低牌子
摘 要：湘劇中的低牌子究竟是屬于何種聲腔目前仍不得而知。部份學(xué)者認(rèn)為曲牌結(jié)構(gòu)、詞格以及旋律與昆腔有相似之處，故應(yīng)該屬于昆腔；另外研究海鹽腔的學(xué)者則認(rèn)為湘劇低牌子風(fēng)格與昆腔有所差異，再者昆腔是以海鹽腔為基礎(chǔ)發(fā)展而來的聲腔，雖然有些關(guān)系但二者仍然有所區(qū)別。試比較北管曲牌和湘劇低牌子，探究二者間的關(guān)系。首先以曲牌旋律之分析，來說明二者之間密切的相關(guān)性，再者以曲牌結(jié)構(gòu)的比較，來說明北管聯(lián)套曲牌和三條宮形式的“清”與湘劇低牌子相關(guān)；同時(shí)認(rèn)為北管曲牌應(yīng)該不完全來自昆腔
音樂探索 2017年4期2018-01-11
- 衡陽(yáng)湘劇的傳承與保護(hù)
衡陽(yáng)湘劇的傳承與保護(hù)文/彭小娟，重慶師范大學(xué) 音樂學(xué)院作為國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一，衡陽(yáng)湘劇深受廣大群眾的喜愛。其包括昆、高、彈 三種聲腔。在幾百年的繼承與發(fā)揚(yáng)過程中，衡陽(yáng)湘劇把典雅的昆曲藝術(shù)，繁衍成一個(gè)地方大 戲劇種，研究?jī)r(jià)值極高。但是隨著時(shí)代的變遷和多元文化的崛起，衡陽(yáng)湘劇的發(fā)展已舉步維艱。本文就衡陽(yáng)湘劇的生存現(xiàn)狀進(jìn)行分析，結(jié)合實(shí)際情況，針對(duì)衡陽(yáng)湘劇的人才培養(yǎng)、劇目 創(chuàng)新與戲曲素質(zhì)教育等方面提出建議。衡陽(yáng)湘劇；藝術(shù)特點(diǎn)；傳承；保護(hù)衡陽(yáng)湘劇是擁有廣大受眾的
新商務(wù)周刊 2017年18期2017-12-25
- 口述史視野中的湘劇研究
吳遠(yuǎn)華摘 要：湘劇是湖南境內(nèi)歷史悠久的大劇種，是底蘊(yùn)深厚的一大文化價(jià)值體系。文章取口述史的研究視角，從口述湘劇典型人物、歷史事件出發(fā)，將口述史料與史籍記載和相關(guān)研究進(jìn)行印證分析，并以個(gè)案例證，探討湘劇的歷史淵源、分支流布、傳劇傳譜和發(fā)展路向等問題，力圖反映湘劇背后的發(fā)展細(xì)節(jié)，為廓清湘劇的歷史面貌提供資料基礎(chǔ)。關(guān)鍵詞：湘劇；口述史；現(xiàn)狀；傳承作者簡(jiǎn)介：楊和平，浙江師范大學(xué)音樂學(xué)院雙龍學(xué)者特聘教授，博士生導(dǎo)師，（浙江 金華 321004）；湖南師范大學(xué)音樂學(xué)
- 探究嗩吶在湘劇和花鼓戲中的不同演奏方法
，具體分析嗩吶在湘劇和花鼓戲中的不同演奏方法。關(guān)鍵詞：?jiǎn)顓?湘劇 花鼓戲 演奏方法嗩吶的演奏一方面可以營(yíng)造恢弘的氣勢(shì)，另外一方面還能夠?yàn)槿藗儙頋M腔哀怨的惆悵曲調(diào)，應(yīng)用嗩吶演奏的音樂風(fēng)格有的是悲壯的、有的是和風(fēng)細(xì)雨的、有的則是余音繞裊的。嗩吶作為一種歷史悠久、流傳廣泛的民族預(yù)吹管樂器，在演奏的過程中可以和其他樂器進(jìn)行結(jié)合，進(jìn)而營(yíng)造出不同的視聽審美氛圍，給人帶來別樣的嗩吶演奏感受。經(jīng)過實(shí)踐研究證明，嗩吶可以用來演奏湘劇，也可以用來演奏化花鼓戲，在兩個(gè)領(lǐng)域均發(fā)
魅力中國(guó) 2016年49期2017-08-11
- 76歲湘劇演員陳愛珠巴黎榮獲“藝術(shù)終身成就獎(jiǎng)”
近日，由湖南省湘劇院演員陳愛珠、王陽(yáng)娟主演的《拜月記之雙拜月》，獲得法國(guó)巴黎“中國(guó)戲劇之夜”優(yōu)秀劇目展演金獎(jiǎng)，同時(shí)，76歲的湘劇表演藝術(shù)家陳愛珠，被巴黎市政廳授予“藝術(shù)終身成就獎(jiǎng)”。陳愛珠是國(guó)家一級(jí)演員，芙蓉獎(jiǎng)獲得者。但因年齡、機(jī)遇等種種原因，她始終無緣於文華獎(jiǎng)、梅花獎(jiǎng)等戲劇藝術(shù)大獎(jiǎng)?！爸袊?guó)戲劇之夜”由巴黎市政廳、中法文化交流中心、巴黎藝術(shù)協(xié)會(huì)主辦，於今年6月6日在巴黎城堡歌劇院舉行，是目前法國(guó)最大型的戲劇交流類文化活動(dòng)。應(yīng)巴黎市政府邀請(qǐng)，湘劇《拜月記》《
榮譽(yù)雜志 2017年6期2017-07-13
- 子龍一身是仁愛
孝紅〔摘 要〕 湘劇《趙子龍計(jì)取桂陽(yáng)》中主要人物塑造方面的評(píng)論?！碴P(guān)鍵詞〕湘劇 趙子龍 人物塑造高爾基說過“文學(xué)就是人學(xué)”，美國(guó)戲劇理論家貝爾也說：“一部戲永久的價(jià)值在于人物塑造。”趙子龍是我國(guó)家喻戶曉的英雄，是各類藝術(shù)形式經(jīng)常要塑造的一個(gè)形象，戲劇更是如此。關(guān)漢卿的元雜劇《單刀會(huì)》中有“趙子龍膽大如斗”之句，在《襄陽(yáng)會(huì)》《黃鶴樓》《隔江斗智》等近十本雜劇中，趙云都作為有膽識(shí)的重要角色出場(chǎng)?！摆w子龍膽氣豪”是劇作家們的共識(shí)，傳統(tǒng)京劇中的《磐河戰(zhàn)》《借趙云》
藝海 2017年5期2017-06-08
- 返本開新??聲腔搖曳
演手法等角度，對(duì)湘劇《趙子龍計(jì)取桂陽(yáng)》進(jìn)行分析評(píng)述〔關(guān)鍵詞〕湘劇 主題 聲腔 導(dǎo)演在羅貫中的《三國(guó)演義》里，趙子龍近乎是一個(gè)完人。他長(zhǎng)相英俊，文武全才，勇猛異常，智慧一流。更難得的是，他幾乎沒有什么性格缺陷。在中國(guó)民間，但凡提到“常勝將軍”，人們眼前幾乎都會(huì)閃過這么一個(gè)英武的形象——一身銀盔白甲素羅袍，手持龍膽亮銀槍，七進(jìn)七出殺入曹營(yíng)救回阿斗，常山趙子龍是也。湘劇《趙子龍計(jì)取桂陽(yáng)》取材于《三國(guó)演義》第五十二回，編劇是龔孝雄和許賢志，導(dǎo)演賀希娟，出品方是湖南
藝海 2017年5期2017-06-08
- 譜寫三國(guó)英雄的新篇章
柏梁〔摘 要〕對(duì)湘劇《趙子龍計(jì)取桂陽(yáng)》的故事小說來源以及新編的創(chuàng)作性，劇目呈現(xiàn)狀態(tài)等進(jìn)行評(píng)論〔關(guān)鍵詞〕湘劇 三國(guó)演義 保護(hù)傳承湖南省桂陽(yáng)縣湘劇保護(hù)傳承中心創(chuàng)作的大型湘劇《趙子龍計(jì)取桂陽(yáng)》，近二年來從桂陽(yáng)演到長(zhǎng)沙，從省城演到京城，得到了戲曲觀眾和專家學(xué)者的一致好評(píng)。如何進(jìn)一步弘揚(yáng)歷史上英雄人物的事跡，進(jìn)行著名文化原型的延伸與弘揚(yáng)，這是關(guān)乎到復(fù)興與光大中華傳統(tǒng)文化大業(yè)的重要事業(yè)，也是數(shù)典不忘祖的重要舉措，更是重拾民族記憶、樹立文化自信的積極作為。在我國(guó)歷史上，
藝海 2017年5期2017-06-08
- 與湘劇有“深厚因緣”的田老大
凌翼云長(zhǎng)沙市湘劇院正在精加工排練《田老大》。這出戲選取田漢將觀眾喜愛的傳統(tǒng)劇《搶傘》（《拜月記》的一折），改為倭寇侵犯江南的背景的故事。湘劇《田老大》中設(shè)置的人物，除田漢外，有名有姓的人物有六個(gè)：田漢的母親，湘劇班主和抗宣隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)黃禾，名旦彭月秋，小生演員劉少卿，少卿的女兒青青，月秋的戀人、抗日軍人李棟埔。另有幾位群眾角色。這戲形象地表現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)初期，田漢先生發(fā)動(dòng)、組織湘劇藝人參加抗日工作的片斷，也表現(xiàn)了他與家鄉(xiāng)藝術(shù)和藝人的深情厚誼。湖南人，湘劇藝人有義務(wù)
藝海 2017年1期2017-03-02
- 一曲蕩氣回腸的鄉(xiāng)村教師贊歌
亦工[摘要]關(guān)于湘劇《月亮粑粑》的觀后感想與討論。就劇情、主題、表演以及觀眾反響等表達(dá)了意見。[關(guān)鍵詞]湘劇 評(píng)論 情節(jié) 主題 表演遙遠(yuǎn)僻靜的山村，淳樸忠厚的山民，一曲貫穿始終的《月亮粑粑》兒歌，牽出了一個(gè)鄉(xiāng)村女教師頂替過世的父親的教職，扎根鄉(xiāng)村，關(guān)愛孩子，不為名利，奉獻(xiàn)自己。鄉(xiāng)村女教師秦雅云平凡而偉大的人生，這就是湘劇《月亮粑粑》給觀眾講述的一個(gè)感人至深的情感人物故事?！对铝留昔巍酚芍麆∽骷沂⒑挽暇巹?，著名戲劇導(dǎo)演張曼君擔(dān)任總導(dǎo)演，湘劇表演藝術(shù)家、湖南
藝海 2016年11期2017-02-21
- 尊重傳統(tǒng)而又不為傳統(tǒng)所拘
薇[摘要]對(duì)新編湘劇現(xiàn)代戲《月亮粑粑》的評(píng)論。[關(guān)鍵詞]湘劇 傳統(tǒng) 評(píng)論對(duì)于當(dāng)代戲曲人來說，現(xiàn)代戲的創(chuàng)作絕對(duì)是個(gè)重大課題，因?yàn)樵诒憩F(xiàn)現(xiàn)代生活上無疑它是最直接的。從新中國(guó)成立以來，現(xiàn)代戲就是我們政府相當(dāng)重視的一件事，也是戲曲改革的一項(xiàng)重要任務(wù)。但其實(shí)用戲曲來表現(xiàn)現(xiàn)代生活又是具有相當(dāng)難度的，畢竟戲曲的表現(xiàn)形式與當(dāng)代生活存在著距離，所以，要想把現(xiàn)代戲排成符合戲曲化原則的精品，需要對(duì)程式“化用”，需要舞臺(tái)樣式既符合現(xiàn)代審美還符合戲曲精神，需要在題材選擇上契合當(dāng)下人
藝海 2016年11期2017-02-21
- 為民抒懷唱高腔
構(gòu)等角度評(píng)論分析湘劇新編歷史劇《燒車御史》一劇?！碴P(guān)鍵詞〕湘劇 人物 技法 情境2016年7月26、27日在北京全國(guó)地方戲演出中心，參加全國(guó)基層院團(tuán)戲曲會(huì)演的湘劇新編歷史劇《燒車御史》，在喜慶熱鬧的元宵觀燈場(chǎng)面中拉開了帷幕。跌宕起伏的劇情，激昂鮮活的人物，反腐敗，抗權(quán)貴，鐵骨正氣懲惡揚(yáng)善的鮮明主題，贏得了觀眾不斷的掌聲與叫好聲。該劇依據(jù)真實(shí)歷史人物與事件寫成。主要人物謝振定（1753-1809）是漣源桃林壩樂愷堂人。史載其為乾隆庚子進(jìn)士，乾隆59年考選江南
藝海 2016年12期2017-01-13
- 一位不同凡響的御史
安葵〔摘 要〕對(duì)湘劇《燒車御史》的人物分析與評(píng)述?！碴P(guān)鍵詞〕湘劇 人物 評(píng)論湖南省婁底市漣源市湘劇保護(hù)傳承中心演出的《燒車御史》在舞臺(tái)上塑造了一位以廉執(zhí)政、以正壓邪、以民為本的清代官吏的形象，看了受到強(qiáng)烈震撼和感染。劇中人物謝振定是湖南漣源人，在乾隆年間任京畿道監(jiān)察御史，這是一個(gè)從五品的小官，但他敢于與擾民、欺民、害民的權(quán)貴抗?fàn)?，不顧個(gè)人的榮辱禍福，制服權(quán)貴，這種精神令人欽敬。故事是由和珅的小舅子張豹違規(guī)乘坐一品馬車沖撞百姓引起的。在封建社會(huì)，車駕是官位等
藝海 2016年12期2017-01-13
- 親民的故事 質(zhì)樸的舞臺(tái)
良〔摘 要〕關(guān)于湘劇《燒車御史》的故事情節(jié)與舞臺(tái)呈現(xiàn)的討論評(píng)價(jià)?！碴P(guān)鍵詞〕湘劇 情節(jié) 呈現(xiàn)當(dāng)湖南婁底漣源湘劇保護(hù)傳承中心演出的《燒車御史》的帷幕徐徐地拉開，呈現(xiàn)在我們眼前的是龍飛鳳舞，人流如織，敲鑼打鼓的熱鬧景象，這一下子將觀眾拉進(jìn)了元宵之夜，拉近了觀賞者與演出者的距離，也一下子營(yíng)造起京城盛世的氛圍。舉燈、玩龍，邊唱邊舞，一派和諧、熱鬧非凡的演出場(chǎng)景躍然呈現(xiàn)。這個(gè)民俗化開場(chǎng)的一筆，既是戲劇情景的鋪墊、渲染，也為陸續(xù)登場(chǎng)的舞臺(tái)人物“亮相”，提供了喜劇性的空間
藝海 2016年12期2017-01-13
- 湘劇傳統(tǒng)劇目資料庫(kù)建設(shè)探析
賀小漢〔摘要〕湘劇是湖南的地方大戲，數(shù)年來涌現(xiàn)了繁多的優(yōu)秀湘劇藝術(shù)家，也因此將一批優(yōu)秀的傳統(tǒng)劇目的藝術(shù)性得以提升和發(fā)揚(yáng)。針對(duì)現(xiàn)階段湘劇教學(xué)情況，本文提出了湘劇傳統(tǒng)劇目資料庫(kù)建設(shè)的設(shè)想?！碴P(guān)鍵詞〕湘劇傳統(tǒng)戲資料庫(kù)湘劇是湖南地方大戲，素有“省”劇之稱。它生于民間，植根湖湘，經(jīng)過長(zhǎng)期的繁衍，成為湖南地方戲中的一個(gè)代表性劇種。湘劇劇目曾多達(dá)千余個(gè)，從著名劇作家范正明先生所著的《湘劇劇目探微》一書中，湘劇劇目涉及到我國(guó)從商代到現(xiàn)代上下幾千年的歷史進(jìn)程。湘劇是多聲腔劇
藝海 2016年4期2016-11-19
- 觀戲漫談
學(xué)院的畢業(yè)展演的湘劇、花鼓戲?qū)?chǎng)演出的賞析，討論。對(duì)戲曲教育提出了一些建議與看法。〔關(guān)鍵詞〕畢業(yè)展演湘劇花鼓戲教育2015年12月26日晚上，我有幸受邀觀看了湖南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院2016屆畢業(yè)生藝術(shù)實(shí)踐成果展演之戲劇系戲曲“湘花爛漫”專場(chǎng)演出，有關(guān)該院的畢業(yè)匯報(bào)演出，以前我也曾看過幾次，但都沒有這次觀看的感受深刻?！跋婊€熳”故名思義，“湘”是指湘劇、“花”就是指花鼓戲了，演出以后給我的第一印象是“湘花”確實(shí)“爛漫”了。上半場(chǎng)演出的“古箏重奏《百花引》”“花鼓
藝海 2016年4期2016-11-19
- 中國(guó)民間傳統(tǒng)戲曲器樂（湘劇、花鼓戲）的完整性保存及活態(tài)式教學(xué)的思考、實(shí)踐與總結(jié)
把傳統(tǒng)戲曲器樂（湘劇、花鼓戲）作為具體切入點(diǎn)，并以花鼓戲《劉海砍樵》的器樂音樂課程設(shè)置為具體案例，來對(duì)此類教學(xué)方式進(jìn)行闡釋?！娟P(guān)鍵詞】湘劇；花鼓戲；戲曲器樂；活態(tài)保存；活態(tài)教學(xué)模式傳統(tǒng)音樂文化，是人類生息行為的符號(hào)之一，是民族的歷史創(chuàng)造，是族人集體的記憶和精神寄托，是凸顯民族“身份標(biāo)示”的重要參數(shù)之一。世界民族皆如此。中國(guó)是一個(gè)歷史悠久的文明國(guó)度，民族民間傳統(tǒng)文化的傳遞和承遞，為民族血脈的綿延至今起到了至關(guān)重要的作用。中華民族在全面進(jìn)入現(xiàn)代化的歷史進(jìn)程中，
藝術(shù)評(píng)鑒 2016年6期2016-05-14
- 湘劇傳承的現(xiàn)狀分析與路徑探討
〔摘 要〕 分析湘劇存在的現(xiàn)狀，發(fā)現(xiàn)制約湘劇發(fā)展的因素，探討湘劇傳承發(fā)展的路徑?！碴P(guān)鍵詞〕湘劇 傳承 保護(hù) 現(xiàn)狀分析 發(fā)展路徑湘劇歷史悠久，傳統(tǒng)深厚，素有湖南“省劇”之稱。其起于明洪武年間，朱元璋第八子被封為長(zhǎng)沙王，他依照金陵律制，在長(zhǎng)沙的吉王府內(nèi)蓄養(yǎng)家班，帶來了弋陽(yáng)腔，這便是湘劇四大聲腔之高腔的緣起。隨著昆腔、徽調(diào)、漢調(diào)相繼流傳到長(zhǎng)沙，湘劇逐漸形成。新中國(guó)成立后，上世紀(jì) 50 年代湘劇發(fā)展達(dá)到巔峰。湘劇的一些代表劇目如《拜月記》、《生死牌》、《百花公主》
藝海 2016年8期2016-05-14
- 湘劇《趙子龍計(jì)取桂陽(yáng)》音樂評(píng)析
春〔摘 要〕關(guān)于湘劇《趙子龍計(jì)取貴陽(yáng)》的音樂創(chuàng)作的評(píng)析?！碴P(guān)鍵詞〕湘劇 音樂 評(píng)析習(xí)近平總書記在全國(guó)文藝工作座談會(huì)上指出：“人民是文藝創(chuàng)作的源頭活水，要始終把人民的冷暖、人民的幸福放在心中，把人民的喜怒哀樂傾注在自己的筆端”。在第五屆湖南省藝術(shù)節(jié)上大放光彩的新編湘劇《趙子龍計(jì)取桂陽(yáng)》就是學(xué)習(xí)、領(lǐng)悟、踐行習(xí)總書記重要講話精神的豐碩成果?！囤w子龍計(jì)取桂陽(yáng)》是根據(jù)《三國(guó)演義》52回“趙子龍計(jì)取桂陽(yáng)”和《三國(guó)志·趙云傳》有關(guān)情節(jié)共同創(chuàng)作改編的。講述了趙子龍奉命征討
藝海 2016年7期2016-05-14
- 現(xiàn)代意識(shí) 古典情懷
蓉〔摘 要〕關(guān)于湘劇《趙子龍計(jì)取貴陽(yáng)》的評(píng)論，著重討論該劇的古典情懷與現(xiàn)代意識(shí)的交融。〔關(guān)鍵詞〕湘劇 現(xiàn)代意識(shí) 古典2015年11月9日，桂陽(yáng)縣湘劇保護(hù)傳承中心精心打造的新編歷史劇《趙子龍計(jì)取桂陽(yáng)》在湖南省花鼓戲大劇院上演。劇院外，朔風(fēng)凜冽、冷雨敲窗；劇院內(nèi)，演員熱情飽滿，觀眾情緒高昂；舞臺(tái)上，演員們驚艷亮相，以嫻熟的技藝演繹精彩故事；舞臺(tái)下人氣爆棚，座無虛席，連走廊上都站滿了觀眾。場(chǎng)內(nèi)不時(shí)爆發(fā)出的暴風(fēng)驟雨般的掌聲和此起彼伏的喝彩聲宣告著觀眾的認(rèn)可和喜愛。
藝海 2016年7期2016-05-14
- 不知深淺的嘗試
義平〔摘 要〕 湘劇《田漢與湘劇抗敵宣傳隊(duì)》劇本創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)體會(huì)?！碴P(guān)鍵詞〕湘劇 劇本 創(chuàng)作二年前，長(zhǎng)沙市湘劇院曹汝龍?jiān)洪L(zhǎng)多次囑咐我創(chuàng)作有關(guān)田漢的劇本。說實(shí)在的，田漢在我心中是一座戲劇文化的豐碑，他是我國(guó)現(xiàn)代戲劇運(yùn)動(dòng)的奠基人和戲劇改革運(yùn)動(dòng)的先軀者，他的《義勇軍進(jìn)行曲》己成為中華人民共和國(guó)國(guó)歌。這位令我高山仰止的文化名人是我這支拙筆寫得出來的嗎？誠(chéng)惶誠(chéng)恐的心理使我一直猶疑徘徊，裹足不前。經(jīng)不住曹院長(zhǎng)一再地真情邀約，便不知深淺地涉足其間，經(jīng)過一段資料查閱后，田漢
藝海 2016年8期2016-05-14
- 湘劇《攔馬》折子戲教學(xué)淺析
本領(lǐng)。[關(guān)鍵詞]湘劇《攔馬》傳統(tǒng)折子戲唱做念打《攔馬》一劇是湘劇一出優(yōu)秀傳統(tǒng)折子戲，后來從兄弟劇種借鑒學(xué)習(xí)了一些東西融化到此劇中，通過不斷發(fā)展和創(chuàng)新，幾十年來成為劇院優(yōu)秀保留劇目之一，傳承后人。湘劇《攔馬》與全國(guó)好多劇種不同，如：京劇、昆劇等，它們都是以武打、武功為主，通過武打很漂亮地完成演出；而湘劇《攔馬》壽命之長(zhǎng)，主要是技巧、戲融恰到好處，表達(dá)給觀眾，深受歡迎。劇目教學(xué)的方式，是一種被實(shí)踐證明了的有效的職業(yè)教育手段。它是傳授——掌握——成熟——畢業(yè)——
藝海 2016年9期2016-05-14
- 《月亮粑粑》的舞美燈光處理
幫助?！碴P(guān)鍵詞〕湘劇《月亮粑粑》舞美燈光伴著“月亮粑粑跟我走，我跟月亮提笆斗”的童謠大幕徐徐拉開，空中飄著大片雪花，遠(yuǎn)處一座座山嶺漆漆黑黑，那深處透出房屋的幾點(diǎn)亮光，方知這大山中還住著人家。近處透過黃荊樹的樹梢，一縷月光灑在掛有黃荊樹小學(xué)牌子的土墻上，穿過破舊教室的屋頂照在那課堂內(nèi)唯一的課桌上，顯得那么深籟寧?kù)o。這就是大型現(xiàn)代湘劇《月亮粑粑》的開幕舞美場(chǎng)景。作為該劇燈光設(shè)計(jì)的邢辛老師僅用了幾組側(cè)光和數(shù)臺(tái)電腦燈就簡(jiǎn)單明了地勾勒出這個(gè)場(chǎng)景，真的不愧是舞美燈光設(shè)
藝海 2016年5期2016-05-14
- 湘劇藝術(shù)普及與推廣的路徑
徐軍〔摘要〕湘劇是湖南地區(qū)重要的地方大劇種，有著強(qiáng)烈的人文價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，但它同樣面臨著近年來頻繁涌現(xiàn)的各種生存危機(jī)，筆者以一個(gè)湘劇專業(yè)人員的角度，對(duì)湘劇在目前的實(shí)際情況下的普及和推廣路徑做了闡述?！碴P(guān)鍵詞〕湘劇普及推廣“湘劇”名稱最早見諸民國(guó)9年（公元1920年）長(zhǎng)沙印行的《湖南戲考》第一集。它是湖南省的漢族戲曲劇種之一，流行于長(zhǎng)沙、湘潭一帶。當(dāng)時(shí)民間習(xí)稱為“大戲班子”、“長(zhǎng)沙班子”或“湘潭班子”。一度被稱為“長(zhǎng)沙湘劇”。湘劇源出于明代的弋陽(yáng)腔，后又吸收
藝海 2016年6期2016-05-14
- 復(fù)興夢(mèng) 戲劇魂
〔摘 要〕 新編湘劇《田漢與湘劇抗敵宣傳隊(duì)》的評(píng)論?！碴P(guān)鍵詞〕湘劇 評(píng)論田漢這樣一位戲劇領(lǐng)域的改革者、令人尊崇的藝術(shù)巨匠，其一生可寫之事數(shù)不勝數(shù)。如何寫田漢，從什么角度寫，寫什么？這是一個(gè)劇目是否出彩，能否打動(dòng)人心的關(guān)鍵所在，需要細(xì)細(xì)想來、仔細(xì)探究。長(zhǎng)沙市湘劇保護(hù)傳承中心的主創(chuàng)班子，積思廣益，從大量的史實(shí)材料中精挑細(xì)選，再三推敲，最終決定，截取1940年田漢與歐陽(yáng)予倩等創(chuàng)辦《戲劇春秋》后，到桂林領(lǐng)導(dǎo)組建湘劇民間抗敵演出劇團(tuán)的故事。該劇妙就妙在獨(dú)辟了蹊徑。雖
藝海 2016年8期2016-05-14
- 追憶黃天博同志
天博同志畢生從事湘劇事業(yè)，歷任演員、編劇和導(dǎo)演，先后聘為湖南戲劇芙蓉獎(jiǎng)評(píng)委、湖南藝術(shù)和群文系列高級(jí)職稱評(píng)委、中國(guó)映山紅民間戲劇節(jié)評(píng)委、文化部國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程評(píng)委等職。他一生勤勉，博覽群書，理論功底深厚、舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)豐富精進(jìn)，為湘劇乃至中國(guó)戲曲事業(yè)作出了卓越貢獻(xiàn)。他一生執(zhí)導(dǎo)過湘劇、花鼓戲、昆劇、京劇、豫劇、粵劇、閩劇、錫劇、秦腔、蒲仙戲、高甲戲、薌戲等多個(gè)劇種，許多劇目獲得國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)，并培育出眾多梅花獎(jiǎng)、文華獎(jiǎng)演員。其中湘劇《琵琶記》獲得文化部第一屆文華獎(jiǎng)，
藝海 2015年12期2015-12-30
- 從生活中體悟人物塑造
要]通過本人飾演湘劇彈腔《柜中緣》中淘氣這個(gè)角色，對(duì)從生活中體悟人物的塑造，有了一些體會(huì)。主要是通過分析劇中人物與從生活中找原型，找感悟相結(jié)合，在排演中找到人物形象的內(nèi)在心靈、性格狀態(tài)，為塑造有血有肉的藝術(shù)形象找到根基與啟迪。[關(guān)鍵詞]湘劇 《柜中緣》人物 塑造湘劇彈腔《柜中緣》是于二十世紀(jì)五十年代末從漢劇移植過來的劇目，雖說是一出移植劇目，但通過幾十年的潛移默化，該戲已逐漸湘劇化和湖南地方化了，從唱腔、念白、表演以及人物性格等方面，無不具有湘劇的濃厚特色
藝海 2015年9期2015-12-02
- 第五屆湖南藝術(shù)節(jié)大型劇目田漢舞臺(tái)藝術(shù)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)名單
獎(jiǎng)（10個(gè)）1.湘劇《月亮粑粑》 湖南省湘劇院2.花鼓戲《我叫馬翠花》 湖南省花鼓戲保護(hù)傳承中心3.巴陵戲《遠(yuǎn)在江湖》 岳陽(yáng)市巴陵戲傳承研究院4.漢劇《孟姜女傳奇》 常德市漢劇高腔保護(hù)中心5.花鼓戲《齊白石》 湘潭市藝術(shù)劇院有限責(zé)任公司6.京劇《辛追》 湖南省京劇保護(hù)傳承中心7.湘劇《燒車御史》 婁底市漣源市湘劇保護(hù)傳承中心8.音樂劇《天使合唱團(tuán)》 株洲市戲劇傳承中心9.話劇《泉涸之魚》 湖南省話劇院有限責(zé)任公司10.花鼓戲《月塘村的菁妹子》 長(zhǎng)沙市花鼓戲
藝海(劇本創(chuàng)作) 2015年6期2015-11-18
- 湘劇丑行折子戲《何乙保寫狀》教學(xué)初探
陳月輝[摘要]湘劇作為湖南具有代表性的地方劇種，無疑是我國(guó)傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)中的一件瑰寶?！逗我冶憼睢肥?span id="j5i0abt0b" class="hl">湘劇舞臺(tái)上常演出的折子戲，也是湘劇表演專業(yè)教學(xué)大綱規(guī)定的必修劇目。本文以《何乙保寫狀》為例，闡述湘劇丑行劇目教學(xué)的過程及其特點(diǎn)，以規(guī)范劇目教學(xué)的目的。[關(guān)鍵詞]湘劇 劇目教學(xué) 丑行湘劇作為湖南具有代表性的地方劇種，它在形成的過程中得三湘文化的滋育浸潤(rùn)，具有湖湘地域不可替代的氣韻和格調(diào)，閃現(xiàn)著湖南風(fēng)物人情的特色。湘劇被列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)項(xiàng)目。對(duì)一個(gè)
藝海 2015年8期2015-11-03
- 改革乃振興湘劇的唯一出路
廖靜虹〔摘要〕湘劇的出路在于改革，改革的重點(diǎn)是藝術(shù)改革與演出改革?！碴P(guān)鍵詞〕改革振興湘劇唯一出路湘劇歷史悠久，傳承深厚。根據(jù)戲曲史學(xué)家陳飛虹老師的最新研究成果，湘劇已有六百多年的歷史，是高、低、昆、亂四種聲腔相互影響，并吸收湖湘大量的民間音樂，受湖湘語音及民風(fēng)民俗影響而成的地方大戲劇種。在解放前與解放初期的很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，湘劇在長(zhǎng)沙、湘潭及益陽(yáng)等地，幾乎是獨(dú)統(tǒng)天下，民眾唯一能欣賞到的一種文藝形式，因而素有湖南“省劇”之稱。據(jù)老藝人講，湘劇劇目最多時(shí)多達(dá)千余
藝海 2015年6期2015-09-25
- 湘劇《譚嗣同》創(chuàng)作始末
魏儉[摘要]湘劇高腔《譚嗣同》歷經(jīng)十余栽，精心創(chuàng)作，終結(jié)碩果。[關(guān)鍵詞]湘劇 《譚嗣同》劇本創(chuàng)作一、為心中的湖湘英雄初創(chuàng)湘劇《譚嗣同》譚嗣同，湖南人，是中國(guó)近代資產(chǎn)階級(jí)著名的政治家、思想家、維新變法革命家，著有《仁學(xué)》等。他主張中國(guó)要強(qiáng)盛，必須發(fā)展民族工商業(yè)，并學(xué)習(xí)西方的政治制度，主張“廢科舉，辦學(xué)堂，開礦藏，修鐵路，改官制”等一系列維新變法主張。他變法失敗后被殺，刑前高呼“我白橫刀向天笑，去留肝膽兩昆侖”，“有心殺賊，無力回天，死得其所，快哉！快哉！”，
藝海 2015年3期2015-08-27
- 湘劇《洣水魂》的創(chuàng)作背景及時(shí)代價(jià)值
416000）湘劇《洣水魂》的創(chuàng)作背景及時(shí)代價(jià)值于國(guó)良 （吉首大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院 416000）湘劇現(xiàn)代戲《洣水魂》是由茶陵地方性湘劇團(tuán)于上世紀(jì)八十年代創(chuàng)作的湘劇作品，原名《玉姑》，經(jīng)改編后形成了現(xiàn)在的湘劇現(xiàn)代戲《洣水魂》，這是一曲余音繞梁的戰(zhàn)斗戰(zhàn)歌，更是茶陵地方性湘劇作品的代表。洣水魂；創(chuàng)作背景；時(shí)代價(jià)值一、湘劇《洣水魂》的創(chuàng)作背景茶陵是一塊紅色的土地，中國(guó)革命政權(quán)建設(shè)的搖籃，在如火如荼的井岡上和湘贛革命根據(jù)地時(shí)期，毛澤東、朱德、彭德懷和陳毅等無產(chǎn)階級(jí)革
大眾文藝 2015年9期2015-01-28
- 我們?yōu)槭裁匆m(xù)修《湘劇志》
年一修的傳統(tǒng)?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">湘劇志》從1992年出版以來，至今已有22年；而這部《湘劇志》編纂的大事記、藝人資料、劇目演出情況等內(nèi)容以1986年為時(shí)間下限；1986年，距今已整整27年。27年間，中國(guó)發(fā)生了巨變：社會(huì)正轉(zhuǎn)型、藝人已換代、湘劇藝術(shù)也日漸衰微……這一點(diǎn)，從我們的續(xù)修的過程中已充分地體現(xiàn)出來———為了續(xù)編湘劇大事記，我們搬來了一大摞1987年元月以來期刊、報(bào)紙，其中包括權(quán)威的《中國(guó)戲劇》、《劇本》、《戲曲藝術(shù)》，包括我們自己的《藝?！?，翻遍了20余年的報(bào)道，
藝海 2014年10期2015-01-15
- 演員塑造人物形象時(shí)“度”的把握
把握。[關(guān)鍵詞]湘劇 塑造人物 藝術(shù)底蘊(yùn) 人格魅力 同心同德 “度”從事湘劇表演二十四年以來，深刻體會(huì)到戲曲演員成長(zhǎng)的艱辛。在此，我想談?wù)勓輪T不塑造人物形象時(shí)對(duì)“度”的把握。作為一名戲曲演員，要想演好劇中的角色，就必須在唱、念、做、打與手、眼、身、法、步等“四功五法”上打好扎實(shí)的基礎(chǔ)，再通過這些基礎(chǔ)把人物的內(nèi)心世界淋漓盡致的表現(xiàn)在觀眾面前，感染觀眾，達(dá)到共鳴的效果。每位演員在能獨(dú)立塑造角色之前，都會(huì)有一段很長(zhǎng)很長(zhǎng)的學(xué)習(xí)過程。在此過程中，最最需要的就是耐心。
藝海 2014年8期2014-08-22
- 走進(jìn)湖南【之二】湘 劇
這片土地上駐足的湘劇也是湖南地方戲曲劇種之一，主要以長(zhǎng)沙、湘潭為活動(dòng)中心，并向周邊地區(qū)輻射，一度被稱作“長(zhǎng)沙湘劇”?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">湘劇”名稱最早見諸民國(guó)9年（公元1920年）長(zhǎng)沙印行的《湖南戲考》第一集。2006年5月，湘劇被列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。明代成化年間，長(zhǎng)沙是吉王府所在地。政治和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，促進(jìn)了戲曲演出的繁榮。外來的戲曲在長(zhǎng)期的演出活動(dòng)中，與本地區(qū)民間藝術(shù)、地方語言緊密結(jié)合，逐漸形成了現(xiàn)在包括“高”(高腔)、“低”(低牌子)、“昆”(昆曲)、“
音樂生活 2014年2期2014-04-25
- 湘劇研究的奠基之作——范正明先生湘劇系列書籍讀評(píng)
■江學(xué)恭湘劇研究的奠基之作 ——范正明先生湘劇系列書籍讀評(píng)■江學(xué)恭湘劇是湖南省最主要的地方劇種，歷史悠久，影響深遠(yuǎn)，已成為湖湘文化不可或缺的重要組成部分。范正明先生長(zhǎng)期從事戲劇創(chuàng)作與理論研究，既是成績(jī)豐厚的劇作家，又是戲劇理論研究的專家。他以高度的歷史責(zé)任感、時(shí)代使命感及驚人的毅力投入到湘劇的研究整理工作中，用了三年時(shí)間在八十高齡之際編撰出版了湘劇研究的三部重要書籍《湘劇劇目探微》、《含英咀華——湘劇傳統(tǒng)折子戲一百出》、《湘劇名伶錄》。這三部書籍可以說是湘
文藝論壇 2011年3期2011-11-24
- 激活文化記憶 守護(hù)精神家園
到了著名劇作家、湘劇史論學(xué)者范正明同志編著并贈(zèng)與我的湘劇三本書：《湘劇劇目探微》、《湘劇名伶錄》、《含英咀華·湘劇傳統(tǒng)折子戲一百出》（上、中、下三冊(cè)）。我毫不懷疑，這三本書的出版正是近幾年來在世界范圍內(nèi)廣泛開展關(guān)于加強(qiáng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)、保存工作，以及我國(guó)政府高度重視并積極采取一系列“申遺”“護(hù)遺”活動(dòng)與舉措的背景下，學(xué)術(shù)界熱情參與這一工作的一個(gè)切實(shí)行動(dòng)；更是兩年前（2008年），湖南湘劇申遺成功被列為第二批全國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的可喜成果。戲劇類非物質(zhì)文化
文藝論壇 2011年5期2011-08-15
- 湘劇高腔的改革與創(chuàng)新
、亂于一體的湖南湘劇，尤以高腔最具特色。據(jù)歷史記載和專家們多年的研究發(fā)現(xiàn)，這個(gè)古老劇種的高腔，從江西弋陽(yáng)腔演變過來后，自成體系的曲牌有三、四百支，分布在三百多個(gè)高腔劇目中。其中的一千二百九十多個(gè)腔句，各有不同調(diào)式、不同板式、不同旋律，使其優(yōu)美的韻律、高雅的氣度、婉轉(zhuǎn)和渾厚交織的幫腔讓萬千觀眾陶醉與癡迷。我們漣源湘劇團(tuán)能支撐到今天，一個(gè)重要原因就是湘中人民喜愛湘劇高腔。近些年來，湘劇也和不少地方劇種一樣，經(jīng)受著時(shí)代的挑戰(zhàn)和改革的陣痛。更有甚者說：湘劇高腔已不
藝海 2009年3期2009-04-14