姜東波 方 紅

摘 要:2009年是新中國(guó)成立60周年,一大批反映建立和建設(shè)新中國(guó)的火紅生活和火紅人物的影視劇應(yīng)運(yùn)而生,作為文化慶典的一部分,奏響了向共和國(guó)60華誕獻(xiàn)禮的黃鐘大呂,不僅增添了國(guó)慶60周年的節(jié)日歡樂(lè)氣氛,同時(shí)也為億萬(wàn)觀眾奉獻(xiàn)了一份豐盛的文化大餐。盤(pán)點(diǎn)今年的獻(xiàn)禮片,至少呈現(xiàn)出與以往不同的四大特點(diǎn)。一是在題材選擇上,視野開(kāi)闊,內(nèi)容豐富,呈現(xiàn)出多樣性;二是在視角切入上,新穎獨(dú)到,敢于創(chuàng)新,顯示出開(kāi)拓性;三是在人物形象塑造上,剔除意識(shí)形態(tài)標(biāo)簽,力求真實(shí)可信,表現(xiàn)出創(chuàng)新性;四是在演出陣容上,大量啟用明星大腕,確保票房和收視率。

關(guān)鍵詞:新中國(guó)成立60周年;獻(xiàn)禮影視劇;影視藝術(shù);藝術(shù)特點(diǎn);評(píng)論

中圖分類(lèi)號(hào):J902文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

Blow the Great Master Piece for the 60th Birthday of the New China

-the Characteristics of TV Series for the 60th Year's National Celebration

JIANG Dong-bo,FANG hong

今年是新中國(guó)成立60周年,一大批反映建立和建設(shè)新中國(guó)的火紅生活和火紅人物的影視劇應(yīng)運(yùn)而生,作為文化慶典的一部分,奏響了向共和國(guó)60華誕獻(xiàn)禮的黃鐘大呂,不僅增添了國(guó)慶60周年的節(jié)日歡樂(lè)氣氛,同時(shí)也為億萬(wàn)觀眾奉獻(xiàn)了一份豐盛的文化大餐。盤(pán)點(diǎn)今年的獻(xiàn)禮片,至少呈現(xiàn)出與以往不同的四大特點(diǎn)。

一、在題材選擇上,視野開(kāi)闊,內(nèi)容豐富,呈現(xiàn)出多樣性

在解放思想的強(qiáng)勁推動(dòng)下,影視編導(dǎo)們的目光更深遠(yuǎn),視野更開(kāi)闊,今年的獻(xiàn)禮片琳瑯滿目,色彩紛呈,遠(yuǎn)遠(yuǎn)突破了以往獻(xiàn)禮片題材單一的局限。它們當(dāng)中既有表現(xiàn)新中國(guó)建立這樣重大歷史題材的《建國(guó)大業(yè)》,也有謳歌在黑暗歲月里浴血奮斗、前赴后繼的英雄人物的《可愛(ài)的中國(guó)》、《潛伏》、《人間正道是滄?！?、《風(fēng)聲》等作品,還有歌頌在建設(shè)新中國(guó)過(guò)程中做出過(guò)突出貢獻(xiàn)的英雄模范人物的《鐵人》、《鄧稼先》、《袁隆平》、《大河》、《大地》;有以重大歷史事件為背景的《南京!南京!》、《高考1977》、《唐山大地震》,也有講述普通百姓追求真善美的《黃河喜事》、《走路上學(xué)》、《尋找微塵》;既有翻拍老題材老故事的《劉三姐》、《萬(wàn)家燈火》等舊作,也有對(duì)準(zhǔn)去年“5?12”汶川特大地震的新片《驚天動(dòng)地》;此外還有反映少數(shù)民族生活,歌頌民族團(tuán)結(jié)的《卡德?tīng)柎笫宓娜沼洝?、《額吉》、《鮮花》、《圣地額濟(jì)納》和具有中國(guó)特色的動(dòng)畫(huà)大片《馬蘭花》、《麋鹿王》,以及視覺(jué)獨(dú)到的紀(jì)錄片、科教片《長(zhǎng)安街》、《三峽偉業(yè)》、《月球探秘》等。這些視角廣泛、色彩繽紛的影視片匯成了向60周年華誕獻(xiàn)禮的文化盛宴,讓人精神振奮。

由中影集團(tuán)老總韓三平攜眾多明星完成的影片《建國(guó)大業(yè)》從題材內(nèi)容到演出陣容無(wú)疑是這次獻(xiàn)禮片中的扛鼎之作,該片著力書(shū)寫(xiě)1945年抗戰(zhàn)勝利至1949年新中國(guó)成立這5年波瀾壯闊的史詩(shī),緊緊圍繞如何構(gòu)建統(tǒng)一戰(zhàn)線(召開(kāi)政協(xié)會(huì)議)這一核心,呈現(xiàn)國(guó)共兩黨的分歧與命運(yùn)。該片的名稱(chēng)、反映的歷史事件都十分貼合“國(guó)慶”的主題氛圍。該片的總策劃是原北京市政協(xié)副主席張和平,這位一直從事文化工作,曾經(jīng)創(chuàng)作過(guò)《張思德》、《云水謠》等優(yōu)秀影片的老同志的構(gòu)想得到了北京市政協(xié)主席陽(yáng)安江的熱心支持,該片的編劇王興東本身就是全國(guó)政協(xié)委員,這位對(duì)創(chuàng)作題材的選擇有著特殊敏感的作家,一圓自己“政協(xié)委員寫(xiě)政協(xié)”的夙愿。全國(guó)政協(xié)主席賈慶林在百忙之中閱讀了劇本并作出批示,讓全國(guó)政協(xié)所有副主席都來(lái)看劇本,要求將該劇打造成一部真正意義上的“精品力作”。①這部具有強(qiáng)烈“政治背景”的影片卻像商業(yè)影片一樣進(jìn)行運(yùn)作,單鏡頭就多達(dá)1500個(gè),導(dǎo)演韓三平、執(zhí)行導(dǎo)演黃建新,運(yùn)用自身在業(yè)界的威望和人脈居然調(diào)動(dòng)了172位當(dāng)紅明星大腕傾情出演,無(wú)疑讓這部大片增加了看點(diǎn)和“獻(xiàn)禮”的分量。無(wú)怪乎圈內(nèi)人管這部片子為“建國(guó)大爺”。②

今年一些優(yōu)秀的電視諜戰(zhàn)片也走進(jìn)了獻(xiàn)禮片的行列,其中突出的代表之作當(dāng)屬《潛伏》。《潛伏》改編自龍一的同名小說(shuō),盡管原著只有1萬(wàn)多字,但被抻成30集的長(zhǎng)篇電視連續(xù)劇后,居然讓觀眾絲毫不覺(jué)得有拖沓之感,這無(wú)疑得益于當(dāng)紅影星孫紅雷的精彩演繹。許多觀眾表示,該劇情節(jié)絲絲入扣,人物刻畫(huà)細(xì)膩飽滿,是一部無(wú)法快進(jìn)的片子,必須保持高度緊張狀態(tài),不能錯(cuò)過(guò)任何一個(gè)鏡頭和細(xì)節(jié)。《潛伏》讓驚心動(dòng)魄的地下斗爭(zhēng)歷史成為一個(gè)講述過(guò)程,在具體的敘事中,把普通個(gè)人的獨(dú)特經(jīng)歷與生存環(huán)境層層鋪開(kāi),從而將歷史夾縫中的事件和人物鮮活地帶到了今天觀眾的視野中。

影片《風(fēng)聲》是華誼兄弟影業(yè)公司投拍的一部“諜戰(zhàn)+懸疑”、嘗試著商業(yè)運(yùn)作的獻(xiàn)禮片。華誼總裁王中磊斷言:“今年是新中國(guó)60華誕,我們把影片放在這個(gè)檔期,就是用自己的方式為祖國(guó)獻(xiàn)禮。我敢肯定,這部影片的題材、切入角度和藝術(shù)表現(xiàn)方式將讓它不同于今年的任何一部獻(xiàn)禮片。”該片導(dǎo)演陳國(guó)富曾對(duì)影片有過(guò)這樣的定義:《風(fēng)聲》始于黑暗,終結(jié)于光明。由于機(jī)密情報(bào)關(guān)系到戰(zhàn)事全局,所有人的命運(yùn)均懸于一線,因此影片充滿了詭異恐怖氣氛。

在今年的獻(xiàn)禮片中,選自老題材的片子也不在少數(shù),其中代表性作品當(dāng)屬《南京!南京!》和《創(chuàng)業(yè)》。由新銳導(dǎo)演陸川執(zhí)導(dǎo)的《南京!南京!》在籌拍的時(shí)候就引起業(yè)內(nèi)一片批評(píng)的聲音,這倒不是大家質(zhì)疑陸川的導(dǎo)演天賦與能力,而是此前拍攝的同類(lèi)影片大多沒(méi)有在觀眾中引起太大的反響。南京大屠殺這段過(guò)往的血腥歷史已經(jīng)成為國(guó)人心中不愿被觸碰的痛楚,如果沒(méi)有新意很難引起觀眾的觀看興趣。然而影片另辟蹊徑,加大了對(duì)人物性格多重性的展示和人物內(nèi)心深處復(fù)雜性的表現(xiàn),特別是選擇了從一個(gè)日本軍人的視角去描述這一事件,因而使它成為一部與眾不同的影片。該片作為中宣部和廣電總局首批推出的國(guó)慶60周年獻(xiàn)禮影片,并取得豐厚的票房回報(bào),這意味著大部分國(guó)人對(duì)那段歷史的審視和反思并沒(méi)有結(jié)束。

鐵人王進(jìn)喜的事跡和他所代表的“鐵人精神”曾經(jīng)家喻戶曉,鐵人的故事也被多次搬上銀屏和舞臺(tái)。在這次國(guó)慶60周年獻(xiàn)禮中,鐵人被再一次搬上熒幕。影片的導(dǎo)演尹力要還原幾十年前本色的“鐵人精神”,選擇了用生活化作為實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)的突破口,影片開(kāi)篇用倒敘的手法從當(dāng)下講起,再回憶到鐵人時(shí)代的細(xì)節(jié),最后又回到現(xiàn)實(shí)。因此,《鐵人》不僅是懷舊影片,也是我們這個(gè)時(shí)代的勵(lì)志大片,其成為獻(xiàn)禮片也是名至實(shí)歸。

二、在視角切入上,新穎獨(dú)到,敢于創(chuàng)新,顯示出開(kāi)拓性

獻(xiàn)禮片在我國(guó)由來(lái)已久,但是縱觀歷年的獻(xiàn)禮片,大多數(shù)都存在著題材單一,故事情節(jié)直率簡(jiǎn)單的通病,枯燥的說(shuō)教和人為的道德神話,讓觀眾產(chǎn)生了審美疲勞。產(chǎn)生這種現(xiàn)象的原因與當(dāng)時(shí)的政治大氣候直接相關(guān)。再看今年的獻(xiàn)禮片,切入的視角異乎尋常,創(chuàng)新的理念貫穿始終,可圈可點(diǎn)之處很多,給人以耳目一新之感。

影片《南京!南京!》取材于發(fā)生在70年前的侵華日軍南京大屠殺,過(guò)往關(guān)于這段歷史的描述,也多將筆墨集中在侵略者慘絕人寰地屠殺中國(guó)千萬(wàn)同胞的行徑上。大部分作品對(duì)這段歷史只用一個(gè)“慘”字概括,并沒(méi)有走進(jìn)親身經(jīng)歷了那場(chǎng)白色恐怖的人們的內(nèi)心,不了解他們的身心經(jīng)受了怎樣的炙烤和煎熬,更不清楚犯下滔天罪行的侵略者中的極少數(shù)人,思想上是否有過(guò)掙扎。陸川導(dǎo)演的《南京!南京!》從一名參戰(zhàn)日本軍人角川的視角切入,審視和判斷所發(fā)生的一切。南京這座絕望之城和發(fā)生在這里的事件,成了影片的主角,所有人物成了配角和敘事的工具,這就大大增強(qiáng)了影片的紀(jì)實(shí)色彩,表現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)的真正殘酷性。盡管片中的日本軍人角川是個(gè)極具爭(zhēng)議的人物,與歷來(lái)影片中的日本侵略者有很大的不同,當(dāng)這位有“良知”的侵略者在體驗(yàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的種種野蠻之后,靈魂受到了震撼,當(dāng)他把兩位幸存者送出南京城之后,舉槍自殺。且不說(shuō)角川這個(gè)人物形象是否符合歷史的真實(shí),單說(shuō)陸川把侵略者作為全片的第一視角這一點(diǎn),對(duì)我們過(guò)往攝制的同類(lèi)電影來(lái)說(shuō)是具有獨(dú)創(chuàng)性的,從角川的視角來(lái)記錄這場(chǎng)慘案,反而能更客觀、更真實(shí)地還原事件的原貌,給人以更加強(qiáng)烈的震撼。

由葉大鷹執(zhí)導(dǎo),潘粵明、郭柯宇主演的影片《天安門(mén)》也同樣選取了獨(dú)特的視角。以1949年為背景的這部影片,并沒(méi)有將著力點(diǎn)放在開(kāi)國(guó)大典上,而是講述了裝修天安門(mén)城樓的過(guò)程。1949年9月2日,華北軍區(qū)抗敵劇社舞美隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)被叫到軍區(qū)政治部接受緊急任務(wù),要求抗敵劇社舞美隊(duì)在28天的時(shí)間里對(duì)開(kāi)國(guó)大典上使用的主席臺(tái)即天安門(mén)城樓進(jìn)行整修和布置,故事由此展開(kāi)。選取這樣的視角,十分符合時(shí)下流行的將小人物融進(jìn)重大歷史事件的寫(xiě)法。

再看《建國(guó)大業(yè)》,該片反映的是新中國(guó)建立這一重大歷史事件,毛澤東和他的戰(zhàn)友們?nèi)绾瓮瓿伞敖▏?guó)大業(yè)”,其標(biāo)志就是人民政協(xié)會(huì)議能不能開(kāi)成。該片的編導(dǎo)們認(rèn)為,“會(huì)議”對(duì)建國(guó)至關(guān)重要,“會(huì)議”應(yīng)該是影片的核心,所以這部電影就從如何克服重重障礙,擺脫反動(dòng)派的大破壞、大截殺,團(tuán)結(jié)和爭(zhēng)取一切民主黨派和愛(ài)國(guó)人士前來(lái)參加第一屆人民政協(xié)會(huì)議,實(shí)現(xiàn)多黨合作,協(xié)商建國(guó)切入,讓觀眾從驚險(xiǎn)情節(jié)和揭秘性故事中,感受新中國(guó)誕生時(shí)的那些激動(dòng)人心的往事。從這樣的角度切入,讓人真切地覺(jué)得《建國(guó)大業(yè)》不是宣傳片,是電影。

三、在人物形象塑造上,剔除意識(shí)形態(tài)標(biāo)簽,力求真實(shí)可信,表現(xiàn)出創(chuàng)新性

以前的獻(xiàn)禮片也好,主旋律影視劇也好,華表獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)劇目也好,最常見(jiàn)的通病是人物形象塑造臉譜化,英雄人物都是“高大全”,都充滿激情,氣勢(shì)如虹。反面人物一概都是陰險(xiǎn)、狡猾、殘忍、兇惡無(wú)比。按照這種模式拍攝出來(lái)的影視劇,其人物形象必然蒼白無(wú)力,打動(dòng)不了觀眾。而這次獻(xiàn)禮大片中,編導(dǎo)人員在人物形象刻畫(huà)中,突破束縛,銳意創(chuàng)新,力求以生活的原態(tài)來(lái)塑造人物,從而獲得了觀眾的認(rèn)可。

熱播電視劇《潛伏》本著對(duì)人的本質(zhì)欲望的尊重,對(duì)情感生活的重視的創(chuàng)作構(gòu)想,擺脫了傳統(tǒng)革命題材電視劇對(duì)于個(gè)人和生活領(lǐng)域設(shè)置禁區(qū)的做法,突破了一些主旋律電視劇的表演限制,深入家庭細(xì)節(jié),安排了主人公余則成和翠平這對(duì)假夫妻的劇情,從原先的互相“敵視”到后來(lái)的產(chǎn)生愛(ài)意,表現(xiàn)了家庭背景下,夫妻二人的感情磨合。恰恰是有了這樣的突破,才讓人覺(jué)得真實(shí)可信。

以往的獻(xiàn)禮片和傳統(tǒng)的主旋律影視劇對(duì)領(lǐng)袖人物的刻畫(huà)更設(shè)置了種種禁區(qū)。領(lǐng)袖人物總是高踞于神壇之上,沒(méi)有常人的七情六欲。在影片《建國(guó)大業(yè)》中,編導(dǎo)們?cè)谥乇憩F(xiàn)毛澤東、周恩來(lái)在軍事指揮之外的另一條戰(zhàn)線上的政治智慧的同時(shí),也不忘描寫(xiě)這些領(lǐng)袖人物的“小細(xì)節(jié)”。例如,在錦州戰(zhàn)役之前,毛澤東緊張得爬到房頂上;戰(zhàn)斗結(jié)束之后,中共五大領(lǐng)袖對(duì)酒當(dāng)歌,各人的性格反差十分明顯,周恩來(lái)像文藝青年一般活躍,性格外露,動(dòng)作幅度大,而毛澤東即使醉酒也沉穩(wěn)大氣,孤僻地坐在一旁;一貫溫文爾雅的周恩來(lái)也會(huì)發(fā)脾氣的,得悉馮玉祥遇難后,周恩來(lái)大發(fā)雷霆,怒斥我特工人員失職;國(guó)民黨轟炸城南莊時(shí),呼呼大睡的毛澤東被叫醒后不肯躲避敵機(jī)的轟炸,聶榮臻只好命令戰(zhàn)士將穿著睡衣的毛澤東強(qiáng)行放上擔(dān)架抬走,這里把毛澤東類(lèi)似常人的“任性”、“偏執(zhí)”展現(xiàn)無(wú)遺。獻(xiàn)禮片對(duì)敵對(duì)陣營(yíng)里的人物也進(jìn)行了深入的解讀?！督▏?guó)大業(yè)》里蔣介石的扮演者張國(guó)立并沒(méi)有“形似”方面的優(yōu)勢(shì),但張國(guó)立接受任務(wù)后,單節(jié)食減肥就達(dá)11斤,還閱讀了大量資料,力求在“神似”方面有所突破。鄔君梅14年前曾扮演過(guò)宋美齡,這次在《建國(guó)大業(yè)》中再次出演宋美齡一角,她自己說(shuō),在“形似”、“神似”之外,追求人物的“魂似”,一顰一笑把宋美齡的端莊與無(wú)奈演繹的十分到位。影片對(duì)蔣經(jīng)國(guó)的形象刻畫(huà)也比較符合歷史的真實(shí)。片中的蔣經(jīng)國(guó)是一個(gè)充滿朝氣,滿腔熱血的青年,特別是在他奔赴上海整頓經(jīng)濟(jì)中與馮小剛飾演的杜月笙的對(duì)手戲十分傳神,把蔣經(jīng)國(guó)這樣的國(guó)民黨高層人物作相對(duì)正面的形象塑造,導(dǎo)演黃建新說(shuō)這得益于思想解放。③

對(duì)敵人營(yíng)壘中的人物不做簡(jiǎn)單的處理,不用意識(shí)形態(tài)的標(biāo)簽去粘貼了事。電視劇《潛伏》中的李涯對(duì)黨國(guó)忠心耿耿,甚至有人認(rèn)為,他聰明、冷靜、執(zhí)著有超越余則成之處。④而《人間正道是滄桑》中的范希亮,則是一名血性十足的國(guó)民黨將領(lǐng),作為黃埔三期6班的班長(zhǎng),他教會(huì)了楊立青職業(yè)軍人的風(fēng)范,他制定了“同窗是同窗,鋼刀歸鋼刀”的班規(guī),他光明磊落地執(zhí)行了槍決共產(chǎn)黨人瞿恩的命令,最終他在抗日的戰(zhàn)場(chǎng)上舍身取義。敵人營(yíng)壘中的這些人物不再僅僅是過(guò)去那種被定格化的陰險(xiǎn)、狠毒、兇殘、頑固的反動(dòng)派,而是被賦予了復(fù)雜豐富的多重性格。

《高考1977》以恢復(fù)高考制度這一對(duì)中國(guó)社會(huì)產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的事件為背景,為觀眾真實(shí)反映了當(dāng)時(shí)殘酷矛盾的歷史畫(huà)面,展現(xiàn)了人們?cè)跉埧岈F(xiàn)實(shí)面前所表現(xiàn)出的人性光輝。片中的兩個(gè)人物值得一提,一是老遲為代表的老一輩基層干部,一是以陳瓊父親為代表的開(kāi)明知識(shí)分子。老遲是一個(gè)典型的基層干部的形象,他執(zhí)著的耕耘在第一線,在他的觀念里,只有樸素的奉獻(xiàn)和服從,所以在他的管轄范圍內(nèi),必須緊遵組織紀(jì)律,嚴(yán)格按規(guī)矩辦事。而作為同齡人的陳瓊的父親,一早被打成了“歷史反革命”,但長(zhǎng)期的迫害和壓抑并沒(méi)有泯滅他的人性,也沒(méi)有使他喪失一個(gè)知識(shí)分子的氣節(jié),面對(duì)大家爭(zhēng)相報(bào)名參加高考的現(xiàn)象,老遲在矛盾中百般阻撓,而陳父卻懷著對(duì)知識(shí)的虔誠(chéng)和一個(gè)父親最真切的愛(ài),毅然用行動(dòng)去支持大家,這樣的人物塑造也同樣顛覆了傳統(tǒng)。

對(duì)鐵人王進(jìn)喜的形象塑造,作品的編導(dǎo)者基于這樣的認(rèn)識(shí):鐵人生活的時(shí)代雖然遠(yuǎn)離了我們,但是鐵人原本具有的無(wú)私、友愛(ài)、互助、堅(jiān)韌的這些優(yōu)秀品質(zhì)永不過(guò)時(shí)。但是,今天進(jìn)行這樣的教育,必須拋棄干巴巴的說(shuō)教,尋找新的突破口,讓鐵人從原先不食人間煙火的神壇上走下,帶著濃厚的“生活”氣息,走進(jìn)觀眾。從“鐵人精神”到今天的抗震救災(zāi)精神是我們中華民族一以貫之的優(yōu)良傳統(tǒng),鐵人的故事和精神,是我們這個(gè)民族永遠(yuǎn)的精神財(cái)富。

四、在演出陣容上,大量啟用明星大腕,確保票房和收視率

明星大腕傾情加盟出演,票房收入豐厚,收視率也創(chuàng)下新高,是今年眾多獻(xiàn)禮影視劇的又一突出亮點(diǎn)。

吸引影視明星和當(dāng)紅大腕熱情參與的原因,首先是國(guó)慶60周年和“獻(xiàn)禮片”這樣的重大主題。隨著中宣部、廣電總局提出拍攝國(guó)慶60周年獻(xiàn)禮片的計(jì)劃后,許多明星大腕懷著對(duì)偉大祖國(guó)的熱愛(ài),懷著一種感恩的心情,躍躍欲試想加入到這個(gè)行列中來(lái)。一些投資人、制作人、發(fā)行公司都卯足了勁為2009年9、10月份的“熒幕上看祖國(guó)”準(zhǔn)備著。正如上影副總裁江天云所說(shuō),國(guó)慶60周年獻(xiàn)禮是一次“電影界的大閱兵”。在這次大閱兵中,在普天同慶、群星參與之下,中國(guó)電影的雙重屬性——政治與經(jīng)濟(jì),主旋律與票房均獲得了豐收。明星大腕的踴躍加盟,其次還緣于大牌導(dǎo)演的人脈和威望。以《建國(guó)大業(yè)》為例,該片導(dǎo)演韓三平圈內(nèi)人尊之為“韓爺”,韓爺振臂一呼,明星們當(dāng)然趨之若鶩?！督▏?guó)大業(yè)》集中了大陸和港臺(tái)地區(qū)172位明星大腕的傾情加盟,而且半數(shù)以上是零片酬出演。唐國(guó)強(qiáng)、張國(guó)立、許晴、馮小剛、姜文等眾多知名導(dǎo)演演員分別扮演了重量級(jí)政治人物。陳凱歌、陳可辛等亦加入導(dǎo)演助拳。大名鼎鼎的章子怡只是一名連臺(tái)詞都沒(méi)有的文化界代表,劉德華只能飾演一名副官,成龍、陳道明、葛優(yōu)等大明星只客串了一些小配角。超強(qiáng)的明星陣容使《建國(guó)大業(yè)》成為最具人氣的主旋律影片。除《建國(guó)大業(yè)》外,走明星集聚路線的還有電視劇《人間正道是滄桑》、《風(fēng)聲》、《鐵人》等。

明星大腕的扎堆加盟,曾經(jīng)受到過(guò)非議,被指責(zé)為“過(guò)火的商業(yè)炒作”,但是事實(shí)證明,大量啟用當(dāng)紅明星大腕是可行的,它至少可以讓不同年齡段的觀眾坐在屏幕前,感受主旋律。同時(shí)明星出演也是影視劇藝術(shù)水平的保證。有這樣一個(gè)小例子:著名演員姜文在《建國(guó)大業(yè)》中扮演毛人鳳這個(gè)角色,他做了很多功課。第一天到劇組,做了一個(gè)撅著屁股敬禮的動(dòng)作,導(dǎo)演黃建新感到有點(diǎn)怪怪的,姜文說(shuō),導(dǎo)演你錯(cuò)了,國(guó)民黨其他將領(lǐng)都是留學(xué)英美的,而毛人鳳是留日的,他的所有動(dòng)作都有日本味。這個(gè)動(dòng)作一做,性格一下子就出來(lái)了,黃建新很感動(dòng),認(rèn)為好演員就是好演員,除了天分還有就是用心。⑤

同以往獻(xiàn)禮片不同的還有,今年的獻(xiàn)禮片盡管數(shù)量居歷年之最,多達(dá)50部,但其中不少都斬獲頗豐,贏得了較高的票房和收視率。據(jù)《文化月刊》報(bào)道,影片《鐵人》5月份上映以來(lái),在《南京!南京!》和《變形金剛2》等中外大片的夾縫中,仍然博得了2000多萬(wàn)的票房,這對(duì)不到1000萬(wàn)投資成本的獻(xiàn)禮片來(lái)說(shuō)已經(jīng)是成功的了。江蘇電視總臺(tái)斥資5000萬(wàn)創(chuàng)作的電視劇《人間正道是滄?！?6月2日在央視黃金劇場(chǎng)開(kāi)播,頭三集就創(chuàng)下較高收視率,根據(jù)索福瑞公司發(fā)布的全國(guó)23個(gè)重點(diǎn)城市的收視數(shù)據(jù),首日三集聯(lián)播的平均收視率為1.85%,且節(jié)節(jié)攀升,第3集已升至2.05%,呈現(xiàn)高開(kāi)高走的收視態(tài)勢(shì)。孫紅雷主演的電視劇《潛伏》其收視狀況更是驚人,據(jù)北京電視臺(tái)影視劇中心透露,該劇的平均收視率高達(dá)8.5%,并以14%的超高收視率完美收官。今年“五一”前后上映的《南京!南京!》票房高達(dá)1.7億,創(chuàng)下了同類(lèi)題材票房的新紀(jì)錄。另?yè)?jù)《南京廣播電視報(bào)》透露,《建國(guó)大業(yè)》的票房更是了得,高達(dá)4.1億?！讹L(fēng)聲》的票房也達(dá)到2.2億。由擁有“票房不敗”神話的馮小剛執(zhí)導(dǎo)的另一部獻(xiàn)禮片《唐山大地震》,雖然還未面世,但馮小剛已經(jīng)在唐山的發(fā)布會(huì)上放出豪言:這部電影會(huì)有5億票房。

今年的獻(xiàn)禮片從總體上說(shuō),取得了非同尋常的業(yè)績(jī),奏響了新中國(guó)60華誕的黃鐘大呂,在普天同慶之時(shí),為國(guó)人奉獻(xiàn)了一席豐盛的精神文化大餐,但是這并不意味著今年的獻(xiàn)禮片已臻完美,無(wú)懈可擊。我們應(yīng)該看到,獻(xiàn)禮片中還有一部分制作不夠精美,至今沉寂無(wú)聲,沒(méi)有引起社會(huì)的足夠關(guān)注。這種空冠“獻(xiàn)禮”之名,而遠(yuǎn)離觀眾的“獻(xiàn)禮”,只能是一種表面的“獻(xiàn)禮”。即便是一些頗受美譽(yù)的大片,也暴露了不少草率、簡(jiǎn)單的鑿痕。如有些鏡頭直接從以往電影的片段中截取;人物出場(chǎng)太多,消減了人物的厚度和深度;人物的快速過(guò)渡又很難呈現(xiàn)構(gòu)成歷史的那些驚心動(dòng)魄的肌理。著名評(píng)論家解璽璋,在談到衡量電影真正的標(biāo)準(zhǔn)時(shí)指出,“藝術(shù)的目的在于去除俗常之蔽,以恢復(fù)洞見(jiàn)和更高的人文關(guān)懷,其狀態(tài)應(yīng)該是震撼、省悟、恢復(fù)記憶以及痛苦之澄明,其根本在于重建自我與世界之關(guān)系,這是電影應(yīng)達(dá)到的最高的藝術(shù)境界。”⑥在回顧總結(jié)60華誕獻(xiàn)禮片之時(shí),我們希望我國(guó)的影視工作者堅(jiān)持內(nèi)容探索和形式創(chuàng)新,追求思想性、藝術(shù)性、觀賞性的高度統(tǒng)一,奉獻(xiàn)更多的優(yōu)秀作品來(lái)豐富人民群眾的精神文化生活。

① 王慧《解讀〈建國(guó)大業(yè)〉》,《觀察與思考》,2009年第10期,第1頁(yè)。

② 陳鵬《〈建國(guó)大業(yè)〉:讓主旋律更精彩動(dòng)人》,《瞭望》,2009年第38期。

③ 王慧《解讀〈建國(guó)大業(yè)〉》,《觀察與思考》,2009年第10期,第1頁(yè)。

④ 呂辛?！峨娨晞　礉摲禑岵サ脑驕\析》,《電影評(píng)介》,2009年第18期。

⑤ 《我拍的不是宣傳片,是電影——黃建新談〈建國(guó)大業(yè)〉》,《電影世界》,2009年第9期。

⑥ 解璽璋《衡量電影真正的標(biāo)準(zhǔn)》,《瞭望》,2009年第34期。