薛亞紅

摘要：作為現(xiàn)代文學(xué)大家中作品影視改編數(shù)量最多的一位作家，老舍的小說(shuō)《月牙兒》走過(guò)一條由文字而銀幕再到屏幕的較為完整的影視改編之路，那么從小說(shuō)到電影再到電視劇，《月牙兒》到底有了怎樣的變化？我們又該如何看待和評(píng)價(jià)《月牙兒》的影視改編呢？本文將就此展開初步探討。

關(guān)鍵詞：老舍； 月牙兒； 影視改編； 尊重原著

中圖分類號(hào)：I207.35 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：Ａ 文章編號(hào)：1004-0544（2009）02-0123-03

一、 從小說(shuō)《月牙兒》到電影《月牙兒》

小說(shuō)《月牙兒》是老舍先生早期創(chuàng)作（1935年）的一部散文詩(shī)式的抒情小說(shuō)，通過(guò)主人公“我”的回憶描寫了舊社會(huì)北平社會(huì)底層一對(duì)母女為生活所迫，先后淪為暗娼的悲慘故事。小說(shuō)情感凄婉深沉、吞吐幽迫，真切地流露出作者對(duì)下層不幸人民的無(wú)限同情，也因此深深地打動(dòng)了讀者的心。

為紀(jì)念老舍先生逝世20周年，1986年北京電影制片廠和遼寧電影制片廠聯(lián)合拍攝電影《月牙兒》，由電影《駱駝祥子》的編劇“改編大師”凌子風(fēng)擔(dān)任該劇藝術(shù)顧問(wèn)，導(dǎo)演霍莊兼任編劇，演員斯琴高娃和宋丹丹分別擔(dān)任母女角色，影片《月牙兒》公映后頗獲好評(píng)。

由于小說(shuō)和電影所使用的藝術(shù)媒介和藝術(shù)語(yǔ)言不同，所面對(duì)的對(duì)象在審美情趣和能力方面存在一定差異，這就導(dǎo)致小說(shuō)在改編成電影的過(guò)程中很難做到完全照搬原著，而需要進(jìn)行一定的再創(chuàng)造以適應(yīng)電影本身及其觀眾的審美需求。尤其是像《月牙兒》這樣以抒情見(jiàn)長(zhǎng)的詩(shī)化小說(shuō)要想轉(zhuǎn)換為鏡頭語(yǔ)言，勢(shì)必要求編劇者在改編時(shí)下一番功夫。

我們現(xiàn)在試著將電影《月牙兒》和原著進(jìn)行一下比較，就會(huì)發(fā)現(xiàn)電影《月牙兒》是一部基本忠實(shí)原著的影片。這種忠實(shí)主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

首先，故事基本情節(jié)、主要人物及人物的主要行為體現(xiàn)忠實(shí)原著的特點(diǎn)。影片將小說(shuō)中“我”（電影中的“我”叫韓月容）的成長(zhǎng)過(guò)程轉(zhuǎn)換為一個(gè)個(gè)可視可聽可感的鮮活人物和具體生活場(chǎng)景，生動(dòng)地講述了母親和“我”為生活所迫雖極力掙扎最后還是走上“賣肉”生涯的悲慘遭遇，故事基本情節(jié)與原著相同；影片中出場(chǎng)的主要人物，母親、“我”、新爸、校長(zhǎng)、校長(zhǎng)的侄子、“小磁人”等與小說(shuō)中出現(xiàn)的主要人物一致，只是為電影表達(dá)的需要給一些人物起了名，如“我”叫韓月容，校長(zhǎng)姓李，校長(zhǎng)的侄子叫“高俊生”，“小磁人”叫孟淑賢等。另外影片中人物主要行為與小說(shuō)相符，例如“我”得知母親做暗娼后離家——找胖校長(zhǎng)——住到學(xué)校——不見(jiàn)母親等，都展現(xiàn)了原著的本來(lái)面貌。

其次，影片的敘事方式和抒情風(fēng)格與原著相符。小說(shuō)《月牙兒》以“是的，我又看見(jiàn)月牙兒了，帶著點(diǎn)寒氣的一鉤兒淺金。……它喚醒了我的記憶，像一陣晚風(fēng)吹破一朵欲睡的花?！边@樣充滿抒情色彩的內(nèi)心獨(dú)白開篇，回憶起“我”從七歲喪父到做“暗門子”直至被送進(jìn)感化院的坎坷人生經(jīng)歷。影片《月牙兒》以感化院中人販子購(gòu)買女犯人的畫面為起點(diǎn)，從韓月容在感化院黑暗的牢房中望到天空那“帶著點(diǎn)寒氣”的月牙兒切入回憶，這時(shí)緩慢、凄婉、幽迫的“畫外音”響起：“是的，我又看見(jiàn)月牙兒了，那帶著點(diǎn)寒氣的一鉤兒淺金?！鼏拘蚜宋业挠洃?，像一陣晚風(fēng)吹破一朵欲睡的花。”韓月容苦難的成長(zhǎng)經(jīng)歷和精神墮落的過(guò)程徐徐拉開序幕，父親病死、凄慘出殯、母親改嫁、母親淪為暗娼、自己失業(yè)、被人玩弄、淪為暗娼……一幕幕的往事通過(guò)電影畫面和聲音形象地展現(xiàn)在觀眾眼前，最后故事結(jié)束在“我”的獨(dú)白聲中“獄里是個(gè)好地方，它使人堅(jiān)信人類的沒(méi)有起色；……世界比這兒并強(qiáng)不了多少……”。深摯的自白，襯以凄涼幽怨的背景音樂(lè)，使影片《月牙兒》處處顯示出濃郁的抒情風(fēng)格。在這一點(diǎn)上影片也表現(xiàn)出忠實(shí)原著的特點(diǎn)。

再者，影片《月牙兒》與原著表現(xiàn)的基本主題相一致。小說(shuō)《月牙兒》通過(guò)母女兩代人為了解決“肚子餓”的問(wèn)題先后被迫走上賣淫道路的故事，主要反映了男權(quán)社會(huì)中女性的生存困境和悲慘遭遇。而看完影片《月牙兒》觀眾往往唏噓不已，對(duì)母女倆的悲慘遭遇表示出深深的同情，從而引發(fā)出“這母女倆的命怎么就這么苦呢，女人想活在世上怎么就這么難呢”這樣的感慨。從這個(gè)層面看，影片《月牙兒》的主題雖不像原著那樣內(nèi)涵豐富，但是在基本主題上是與原著保持一致的。

當(dāng)然影片《月牙兒》中，編劇和導(dǎo)演并不完全照搬原著，特別是在一些細(xì)節(jié)上表現(xiàn)出小說(shuō)影視改編的“再創(chuàng)造”特點(diǎn)。

第一，影片通過(guò)改編把戲劇矛盾放在更廣闊的社會(huì)背景上，突出了舊中國(guó)社會(huì)的黑暗。

關(guān)于新爸的“走”與“死”的處理。小說(shuō)中“我”母親在父親死后為了娘兒倆的嘴不得不改嫁，好在新爸對(duì)她們很好，娘兒倆暫時(shí)過(guò)上了安穩(wěn)的日子，“我”也因此上了學(xué)，“我在三四年間似乎沒(méi)再看見(jiàn)月牙?！笨上Ш镁安婚L(zhǎng)，當(dāng)“我”小學(xué)畢業(yè)的那年，不知道為什么新爸忽然走了。小說(shuō)中關(guān)于新爸的身份及新爸為什么突然出走都未作交代，而影片中新爸是“手藝人”，他不是突然走了，而是干活出意外死了（大概是受到了老舍的小說(shuō)《我這一輩子》的啟發(fā)）。通過(guò)這一改動(dòng)“我”們母女的悲慘遭遇也就有了更為廣闊的社會(huì)大背景——這是一個(gè)黑暗的社會(huì)，底層人民的不幸是不可避免的。另一方面這樣的改動(dòng)從觀眾接受的角度看，也更適應(yīng)觀眾的審美需求。看電影不比讀小說(shuō)，讀者可以通過(guò)反復(fù)咀嚼領(lǐng)悟看似不經(jīng)意的文字的精妙之處，但觀眾不一樣，每件事對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)都需要有合理的解釋，電影不管設(shè)下多少懸念最終總得明明白白告訴觀眾“這是為什么”、“那是怎么回事”，否則觀眾就會(huì)覺(jué)得莫名其妙從而顯得不真實(shí)。而新爸的“死”就是比“走”更合理的解釋。

關(guān)于“康先生”這個(gè)人物形象的塑造。在小說(shuō)《月牙兒》第“三十三節(jié)”，主人公有對(duì)各類嫖客的形容，但并無(wú)一個(gè)有名有姓的具體的人，更沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)什么“康先生”。影片《月牙兒》塑造了一個(gè)重要的嫖客形象——大人物“康先生”，他在影片中一共出現(xiàn)過(guò)兩次。第一次是韓月容在飯店做女招待“二號(hào)”時(shí)，被大人物“康先生”給看上了，并試圖對(duì)韓月容實(shí)施猥褻，最后施暴未成的“康先生”發(fā)話“不許再用她”“甭想在這行里干了”，韓月容為此永遠(yuǎn)失去了女招待的工作（小說(shuō)中的“我”是因?yàn)楦刹涣恕耙惶?hào)”那樣的賣笑勾當(dāng)而回了家）。第二次是在感化院里，這次“康先生”作為政府視察官員滿嘴仁義道德，口口聲聲要妓女們痛改前非自強(qiáng)自新，從而被看透了他的真面目的韓月容唾了一臉吐沫，韓月容也因此被關(guān)進(jìn)了監(jiān)獄。影片《月牙兒》通過(guò)塑造這樣一個(gè)道貌岸然實(shí)際上邪欲卑劣的“康先生”的形象，更為集中更為尖銳地揭露了作為統(tǒng)治勢(shì)力代表的官吏們的虛偽與丑惡，從而突出了舊中國(guó)社會(huì)的黑暗。

第二，對(duì)于母親再嫁、做暗門子、又嫁后的境況增加了一些細(xì)節(jié)表現(xiàn)，既豐富了電影畫面，又進(jìn)一步揭露婦女社會(huì)地位的卑微。在電影中有一組用于表現(xiàn)媽媽再嫁的鏡頭，其中有大紅的繡花轎、穿宮袍的轎夫，吹打的音樂(lè)，這些在小說(shuō)中有提到，但是電影將其轉(zhuǎn)變?yōu)橐环褡屣L(fēng)俗畫，豐富的電影的畫面。而且這組鏡頭中間插入了這樣一個(gè)鏡頭：母親上花轎引起了人群中一對(duì)婦人的強(qiáng)烈不滿：“一個(gè)寡婦家的，大白天就來(lái)接，還坐花橋呢”“還拖個(gè)油瓶”。這個(gè)鏡頭雖僅兩句對(duì)白，卻從側(cè)面反映了舊時(shí)代寡婦社會(huì)地位之卑微。

新爸走后，母親是經(jīng)歷了怎樣的思想掙扎最后決定走上“暗門子”的道路，小說(shuō)中“我”不知道也沒(méi)有交代。而影片通過(guò)母親找人算命，算命先生說(shuō)母親命犯克夫再嫁必害人，斷了母親通過(guò)嫁人得到飯碗的念想，又無(wú)力通過(guò)勞動(dòng)來(lái)養(yǎng)活女兒，也就只?！鞍甸T子”這唯一的一條路能走了。這組鏡頭從敘事角度看是給母親走上暗娼之路一個(gè)合理的交代，而從意義層面看則揭露了男權(quán)社會(huì)婦女地位的卑微——禍?zhǔn)旅媲芭擞肋h(yuǎn)是替罪羊。

另外，影片還正面表現(xiàn)了容媽改嫁饅頭鋪老板后，遭受后夫虐打的悲慘境況，盡管畫面不多，卻再次鮮明地反映了舊時(shí)代女人在社會(huì)和家庭中的卑微地位。

第三，改編后的電影對(duì)韓月容母女兩次相見(jiàn)的場(chǎng)面進(jìn)行刻意的渲染，并利用豐富的聲畫效果表達(dá)了濃烈的情感。影片精心結(jié)構(gòu)了母女兩次相會(huì)的場(chǎng)面，一次是“我”得知母親做暗娼之事，因恨不肯再見(jiàn)母親，母親在再次嫁人的當(dāng)晚跑到學(xué)校希望與女兒見(jiàn)上最后一面，母女倆隔著一道門“相見(jiàn)”，母親的慟聲懺悔和女兒的無(wú)聲嗚咽，把母親的愛(ài)女之情和女兒的愛(ài)恨交織的復(fù)雜情感渲染的恰到好處，真可謂感人肺腑，催人淚下。第二次是“我”因?yàn)樽霭垫降昧诵圆?，躺在床上等死，在一個(gè)寒風(fēng)呼嘯大雪紛飛的日子里，母親來(lái)到“我”的門前，母女倆在風(fēng)雪中再次相見(jiàn)，一句“媽，您怎么才來(lái)呀！”一句“媽對(duì)不起你，我怕你不要我?！钡莱隽巳耸蓝嗌俚男了幔∮^眾無(wú)不為此落淚。

出于鏡頭語(yǔ)言的表達(dá)需要和觀眾審美的情趣所需，電影《月牙兒》還在一些細(xì)節(jié)上對(duì)小說(shuō)做了小小的改動(dòng)，比如將小說(shuō)中抽象的議論和心理活動(dòng)轉(zhuǎn)化為具體的畫面。例如關(guān)于為了“嘴”不得不“賣肉”的議論，除運(yùn)用電影獨(dú)白形式進(jìn)行表達(dá)外，影片還通過(guò)在“我”的數(shù)次賣淫鏡頭中不斷閃回母親吃饅頭的畫面來(lái)形象渲染。

二、 從小說(shuō)《月牙兒》到電視劇《月牙兒與陽(yáng)光》

為紀(jì)念老舍先生誕辰105周年，2004年3月，由老舍先生的三篇小說(shuō)《月牙兒》、《陽(yáng)光》與《微神》合而為一的30集電視劇《月牙兒與陽(yáng)光》改編完成，并于3月18日開機(jī)拍攝，2005年在全國(guó)眾多電視臺(tái)播出。

改編后的電視劇共分六個(gè)部分，即開篇、生存、求學(xué)、做人、茍活、結(jié)尾，可以說(shuō)基本符合小說(shuō)《月牙兒》中主人公的人生經(jīng)歷。

但與電影《月牙兒》改編基本忠實(shí)原著不同，電視劇《月牙兒與陽(yáng)光》在改編上則更多顯示出重構(gòu)故事的特點(diǎn)，原著中的人物和故事僅為電視劇的改編提供了基本敘事框架，改編過(guò)程更多表現(xiàn)出再創(chuàng)作的特色。

1. 電視劇《月牙兒與陽(yáng)光》表現(xiàn)了原著的基本主題，但是對(duì)社會(huì)種種矛盾的表現(xiàn)更加廣闊更為深刻

電視劇《月牙兒與陽(yáng)光》主要講述張小月（即《月牙兒》中的“我”）和羅燦陽(yáng)（即《陽(yáng)光》中的“我”）兩個(gè)人從小到大的成長(zhǎng)過(guò)程，以及兩個(gè)家庭之間的矛盾和糾葛，并由此伸延至那個(gè)社會(huì)里的種種深刻的社會(huì)矛盾。

電視劇《月牙兒與陽(yáng)光》把故事發(fā)生的時(shí)間設(shè)定在北洋軍閥時(shí)期的黑暗舊中國(guó)。張小月和羅燦陽(yáng)二人，一貧一富，同住在一條胡同里，同在一個(gè)學(xué)校上學(xué)。雖然他們出身、家境懸殊，生活道路也不一樣，各自都以自己的方式進(jìn)行著奮斗，結(jié)果卻都無(wú)法逃脫社會(huì)給她們?cè)斐傻谋瘎〉慕Y(jié)局：女人永遠(yuǎn)是男人的附屬品。窮人家沒(méi)有男性連基本的生存的權(quán)利都難以保證，勤勞的小月媽和自尊自強(qiáng)的張小月最后都不得不走上為妓的人生末路；即使生長(zhǎng)在官宦之家，婦女的命運(yùn)同樣也是悲慘的：羅燦陽(yáng)的母親要長(zhǎng)期忍受丈夫的冷落和不忠，羅燦陽(yáng)則被丈夫當(dāng)作升遷的工具成為警察廳長(zhǎng)譚保羅的玩物，其“二媽”年紀(jì)輕輕就給人當(dāng)了小老婆，為了丈夫的升遷勞心費(fèi)神最后還是遭到丈夫的拋棄（丈夫跟著兒子去了南京謀官，把她一人留在北平看老房子）……全劇所有的女性都進(jìn)行了這樣或那樣的抗?fàn)?，然而由于社?huì)制度的不合理，她們個(gè)人的這種奮爭(zhēng)最后都無(wú)可避免的以失敗告終。張小月和羅燦陽(yáng)最后竟戲劇性地被關(guān)進(jìn)妓女感化院的同一個(gè)牢房，真是殊途同歸，女人的命運(yùn)都一樣。

2. 電視劇《月牙兒與陽(yáng)光》的改編創(chuàng)造體現(xiàn)在故事情節(jié)的大幅度增加上

首先，電視劇《月牙兒與陽(yáng)光》保留了小說(shuō)《月牙兒》中的基本情節(jié)，同時(shí)將《微神》中女主人公的遭遇疊加到張小月的身上，使劇中的女主人張小月也擁有了一份美麗動(dòng)人的愛(ài)情，豐富了人物的經(jīng)歷。

其次，編劇者依托小說(shuō)中一些細(xì)節(jié)，通過(guò)放大處理后將其演變成為一個(gè)個(gè)重要的人物或事件，比如小說(shuō)中僅用一兩句話就交待了的人物飯店女招待“一號(hào)”，在電視劇中與張小月有著十分密切的關(guān)系，并引出很多曲折的故事，這位秦小姐后來(lái)幾乎成了張小月唯一知心的朋友。《陽(yáng)光》中一句話提及的大家庭妻妾之爭(zhēng)，在該劇中則成為大肆渲染的羅燦陽(yáng)的母親與“二媽”的明爭(zhēng)暗斗。

3. 《月牙兒與陽(yáng)光》的再創(chuàng)造還表現(xiàn)在人物設(shè)計(jì)和人物形象塑造上

劇中除保留三部小說(shuō)中提到的各類人物外，還增加許多形象豐滿、性格鮮明的人物。首先對(duì)于小說(shuō)中提及的許多次要人物使其形象豐滿起來(lái)，如由小說(shuō)《月牙兒》中的“一號(hào)”演化而來(lái)的秦小姐，電視中將其塑造成一個(gè)庸俗的沾染有諸多不良妓女習(xí)氣但又本性善良心直口快的底層妓女的生動(dòng)形象。小說(shuō)《陽(yáng)光》中暗示的大家庭中“妾”的形象，在改編后的電視劇中就活化為有手段有心計(jì)八面玲瓏的羅燦陽(yáng)“二媽”的形象……。另外電視劇改編中還增加了許多小說(shuō)之外的人物，如前軍閥之子警察廳長(zhǎng)譚保羅，劇中將其塑造成一個(gè)道貌岸然實(shí)則卑劣無(wú)恥的官員形象，小時(shí)候仗著軍閥父親的勢(shì)力在學(xué)校橫行霸道，長(zhǎng)大后靠婚姻關(guān)系取得警察廳長(zhǎng)的位子，他玩弄權(quán)術(shù)仗勢(shì)欺人，又慣于玩弄女性，玩弄了羅燦陽(yáng)又將黑手伸向張小月，總之這是一個(gè)十足的壞蛋的形象。其他人物如我的鄰居兼同學(xué)洋車夫的女兒“二香”，羅燦陽(yáng)的幾位富家子弟同學(xué)，假“道德家”家羅燦陽(yáng)的公公王老爺，自稱退出政壇淡泊名利實(shí)則奔走政壇大把撈錢的金禮公，自稱伸張正義實(shí)則受人御用的無(wú)恥文人文山，天橋地頭蛇惡霸“八爺”等等，這些人物形象鮮明，展示了那個(gè)年代社會(huì)各個(gè)階層形形色色人物的生活狀態(tài)，使《月牙兒與陽(yáng)光》反映了更為廣闊社會(huì)生活。

4. 編劇這種加“水”式再創(chuàng)造目的很明確，就是為了使改編后的劇本更符合電視劇自身表達(dá)的需要，也為了更好適應(yīng)觀眾的審美口味

電視連續(xù)劇一般都較長(zhǎng)，電視劇《月牙兒與陽(yáng)光》共30集，每集包括片頭曲在內(nèi)大體45分鐘左右，放映完一部連續(xù)劇大概需20多個(gè)小時(shí)，相當(dāng)于10多部普通電影的片長(zhǎng)，因此必須有更多的故事更復(fù)雜的情節(jié)來(lái)支撐龐大的敘事空間。

另一方面，電視劇的播放不同于電影是在一個(gè)集中的時(shí)間內(nèi)講完一個(gè)較為完整的故事，它采用的是分集播放形式，一般一次只放一到兩集，因此要求每一集電視劇都應(yīng)有相對(duì)完整的情節(jié)，有一定的矛盾沖突，有自己的高潮和懸念。這也就決定了改編者在進(jìn)行改編的時(shí)候須充分考慮每一集的故事內(nèi)容和形式，所以編劇人員需要在原著基礎(chǔ)上增加“水”分以滿足電視劇的這一特性。

更重要的是，電視作為一種大眾化、通俗化、娛樂(lè)化的媒體，要求其播放的劇目必須符合大眾的口味，表現(xiàn)出通俗性、娛樂(lè)性特點(diǎn)，只有這樣電視劇才會(huì)有較高的收視率，電視臺(tái)才會(huì)花錢買它，電視劇制作方才能實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)效益。

對(duì)于《月牙兒與陽(yáng)光》這樣一部加“水”特多的影視作品，我們應(yīng)該如何看待和評(píng)價(jià)它的改編？

對(duì)于熟悉和喜愛(ài)老舍這三部小說(shuō)的觀眾來(lái)說(shuō)，這種過(guò)多的加“水”在一定程度上削弱了老舍小說(shuō)關(guān)于男權(quán)社會(huì)中女性悲劇命運(yùn)的必然性的表達(dá)。從老舍的三個(gè)短篇小說(shuō)到電視劇《月牙兒與陽(yáng)光》，基本的主題都是反映舊時(shí)代女性的悲劇命運(yùn)，從這個(gè)角度看，改編后的電視劇由于展示了更多的來(lái)自各個(gè)社會(huì)階層的“女性”的悲劇命運(yùn)，使主題在橫向?qū)用嫔系玫胶芎玫谋磉_(dá)。但從主題的深度來(lái)看，由于它運(yùn)用太多的篇幅去描寫官場(chǎng)的種種爭(zhēng)斗，而且劇中幾乎所有女性的悲劇都與官場(chǎng)爭(zhēng)斗有著一定關(guān)系。這樣，原本著意描寫女性悲劇命運(yùn)的小說(shuō)就蛻變成了一部官場(chǎng)黑幕小說(shuō)，使觀眾在觀看電視劇的過(guò)程中領(lǐng)悟到黑暗的舊社會(huì)是婦女不幸命運(yùn)的制造者，而忽略了“男權(quán)社會(huì)”這個(gè)元兇，從而削弱了老舍先生著力表達(dá)男權(quán)社會(huì)下女性悲劇命運(yùn)必然性的本意。這不能不說(shuō)是該劇改編的一大缺陷。

從小說(shuō)《月牙兒》到電影《月牙兒》再到電視劇《月牙兒與陽(yáng)光》，我們重新回顧老舍小說(shuō)《月牙兒》的影視改編之路，發(fā)現(xiàn)它所走的是從基本尊重原著到尊重原著的基本精神這樣一條道路。《月牙兒》的影視改編之路從一個(gè)側(cè)面反映了名著影視改編在中國(guó)的總體發(fā)展趨勢(shì)。

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責(zé)任編輯 梅瑞祥