劉玉峰

2008年9月28 日早晨，中央人民廣播電臺(tái)新聞和報(bào)紙摘要節(jié)目報(bào)道了滄州市委、市政府舉辦滄州工筆畫展的消息。幾乎同時(shí)，國內(nèi)專業(yè)媒體紛紛對(duì)滄州工筆畫展進(jìn)行采訪報(bào)道。

對(duì)滄州工筆畫來說，這是一次具有里程碑意義的展覽。由市委、政府出面，為一個(gè)畫種作展！展覽匯集65位工筆畫家的85幅作品，而且邀請(qǐng)到國內(nèi)工筆畫界的眾多名家大腕，對(duì)作品逐一鑒賞品評(píng)，這是一份榮耀，也是一次提升。

米春茂、田云鵬作品被授予終身成就獎(jiǎng)，楊貴玉、杜樹森作品被授予突出成就獎(jiǎng)，韓福江、籍平川、馬永軍、王慶利、苗占均、韓秀娥作品被授予優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。另外，有8名畫家的作品被授予榮譽(yù)獎(jiǎng)。

展覽期間，滄州還舉辦了工筆畫高層論壇，陳傳席、夏碩琦等40名繪畫界知名人士出席論壇。與會(huì)的著名畫家、評(píng)論家認(rèn)為，滄州工筆畫已經(jīng)進(jìn)入快速發(fā)展的時(shí)代。

專家們稱，能夠邀來人數(shù)如此之眾的著名畫家、評(píng)論家參加一個(gè)地級(jí)城市的展覽，本身就說明了這個(gè)城市藝術(shù)成就上的魅力。中國工筆畫學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng)、著名評(píng)論家王天勝在滄州看到了許多似曾相識(shí)的面孔，高興地說，歷年來，我擔(dān)任全國工筆畫展的評(píng)委，對(duì)一些人名字很熟悉，卻不知他們是滄州人，今天在滄州的工筆畫展上見到了，很欣喜。他還說，就滄州工筆畫展展出的優(yōu)秀作品看，足以和全國大展媲美，一些國家級(jí)展覽也不過這個(gè)水平。滄州是個(gè)人杰地靈的地方，當(dāng)代的著名畫家賈又福、何家英都是從滄州走出的?，F(xiàn)在了解到滄州有幾百人在畫工筆畫，這是原本沒有想到的，這個(gè)隊(duì)伍很龐大，也很可觀，相信滄州工筆畫借這次展覽，會(huì)涌現(xiàn)出一批新的畫家。著名評(píng)論家夏碩琦稱，這次展覽是個(gè)學(xué)術(shù)性較強(qiáng)的展覽，畫家很投入、認(rèn)真，作品已經(jīng)進(jìn)入創(chuàng)作態(tài)，能夠表現(xiàn)出最好的畫境。

滄州工筆畫展，是一個(gè)傳奇；滄州工筆畫展背后，是滄州工筆畫的傳奇——

滄州，2000人奮發(fā)畫工筆

滄州現(xiàn)有中國美協(xié)會(huì)員30人，其中有19人是通過畫工筆畫成為國家級(jí)會(huì)員的，他們是米春茂、田云鵬、圖東方、譚玉洲、王慶利、韓福江、劉樹允、楊貴玉、馬永軍、杜樹森、趙金鵬、丁寶忠、尚立昕、李維學(xué)、廉寬宏、苗占均、謝玉強(qiáng)、耿玉軒、路雨年。

同時(shí)，600個(gè)省級(jí)會(huì)員中，有300人在從事工筆畫的創(chuàng)作，他們生活在鄉(xiāng)村、學(xué)校、工廠、機(jī)關(guān)、城鎮(zhèn)居民區(qū)。粗略統(tǒng)計(jì)，全市工筆畫隊(duì)伍有2000余人。畫家們的作品像滄州雜技一樣，流向中國的角角落落。有時(shí)，還會(huì)作為禮品被送往世界各地。

行內(nèi)人都知道，加入全國美術(shù)家協(xié)會(huì)，至少要有三次入展中國美協(xié)主辦的全國性展覽并獲獎(jiǎng)。滄州的工筆畫畫家以參加全國美協(xié)舉辦的展覽為光榮，以能夠在幾百人參加的展覽中摘金奪銀脫穎而出為夢(mèng)想。他們頑強(qiáng)拼搏孜孜以求，在藝術(shù)中尋找人生出路，實(shí)現(xiàn)生命的價(jià)值。

在滄州工筆畫展閉幕的第二天，全國第七屆工筆畫展在北京展出，滄州有14個(gè)工筆畫家參加了這次展覽，其中王永剛的作品榮獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。雖然參加美展人數(shù)較多，但與歷次展覽比較，這次取得的成績(jī)并不是最好的，因此，滄州人將它看得很平常。因?yàn)閰⒓尤珖哉故虏@獎(jiǎng)，對(duì)他們來說，已經(jīng)太司空見慣。但他們引以驕傲的是，近年國內(nèi)凡有工筆畫大展，就必然有滄州工筆畫家參加并獲獎(jiǎng)，這些畫家都是極平凡的人，然而他們卻創(chuàng)造著關(guān)于藝術(shù)的傳奇——

1989年，滄州畫院年僅26歲的專職畫家圖東方，其作品參加了全國第七屆美術(shù)展，并一舉獲得銅獎(jiǎng)，成為滄州以工筆畫在全國綜合性美術(shù)賽事中獲獎(jiǎng)第一人。

1991年，滄州市郊區(qū)農(nóng)民譚玉洲因?yàn)槊佬g(shù)創(chuàng)作上的成績(jī)，被吸收為鄉(xiāng)政府計(jì)劃生育工作站的一名國家工作人員，之后不久，作品入展第八、九屆全國美展。

1997年，滄州畫院田云鵬被中國美協(xié)評(píng)為“中國畫壇百杰”。

1999年，辭去工作在家專事創(chuàng)作的青年畫家楊貴玉，作品入選第二屆全國花鳥畫展。此后，他的作品又入選第十六屆國際造型藝術(shù)家協(xié)會(huì)美術(shù)特展和第十屆全國美術(shù)作品展、南京金陵百家展。

2000年，剛高中畢業(yè)的待崗青年張龍，參加中央電視臺(tái)舉辦的杏花村汾酒集團(tuán)杯全國美術(shù)作品大賽獲取銀獎(jiǎng)。之后，獲得2008年全國工筆畫大賽優(yōu)秀獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)）。

2001年，已有兩個(gè)孩子的滄縣農(nóng)村家庭婦女張立新在滄州市舉辦個(gè)人畫展，畫展一舉成功，迎來意想不到的訂單。她撂下鋤頭，只身奔走北京，當(dāng)起了職業(yè)畫家。

2002年，24歲的馬永軍參加了第五屆工筆畫大展，之后連續(xù)參加了12次全國性工筆畫大展。剛過而立之年，他即成為中國美協(xié)會(huì)員。

2003 年，滄州師專年僅30歲的青年教師劉樹允獲全國美術(shù)金彩獎(jiǎng)，之后，獲第三屆中國畫優(yōu)秀獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)）。至今已獲十余次全國性大獎(jiǎng)。

2004年，王慶利、楊貴玉、劉國勝的工筆畫作品同時(shí)入選十屆全國美展。

2005年，韓福江作品榮獲第一屆國際造型藝術(shù)大會(huì)美術(shù)特展銀獎(jiǎng)，在這前后，他還獲得過第三屆全國工筆畫優(yōu)秀獎(jiǎng)等10余個(gè)大獎(jiǎng)。

同年，米春茂、田云鵬的工筆畫搭載“神舟六號(hào)”遨游太空。

2007年，王金才在全國小幅工筆畫展中，榮獲優(yōu)秀獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)），2008年獲和諧家園全國工筆畫展優(yōu)秀獎(jiǎng)。

2008年，林場(chǎng)工人出身的杜樹森，受文化部文化中心邀請(qǐng)出訪歐洲，工筆畫作品搭載神七號(hào)飛向浩瀚的太空……

參加展覽可能不算什么，獲獎(jiǎng)也可能不算什么，但在滄州，它確實(shí)改變了許多人的人生。對(duì)滄州工筆畫家來說，參加一次展覽，獲一次獎(jiǎng)，可能就意味著一次人生的轉(zhuǎn)折。

滄州人說起滄州工筆畫，充滿了自豪，認(rèn)為它和金絲小棗一樣，是滄州的品牌，如果再堅(jiān)持幾年，有望成為滄州的一個(gè)產(chǎn)業(yè)，像深圳的大芬村、北京通州的宋莊一樣，給滄州帶來更多社會(huì)財(cái)富、文化財(cái)富。

目前，滄州工筆畫從業(yè)人員，不少人已經(jīng)靠繪畫過上了富裕的生活。有的改變了生活方式，從農(nóng)村來到城市，有的甚至漂到了天津、北京這樣的大城市成為名畫家；有的靠工筆畫創(chuàng)作的成績(jī)調(diào)入大學(xué)，成為教授。作為工筆畫的大本營和創(chuàng)作基地，滄州為全國的工筆畫源源不斷輸送著人才，也為全國的工筆畫注入蓬勃的活力。

一部交響樂的華麗輝煌，依托每個(gè)樂章的精微玄妙，一幅畫作的魅力來自無數(shù)個(gè)色斑的交相輝映。而滄州工筆畫的成功，取決于眾多工筆畫家的成功。一個(gè)人，一部傳奇故事；一個(gè)人，一部書——

譚玉洲，滄州工筆畫的一名領(lǐng)跑者

譚玉洲稱得上滄州工筆畫隊(duì)伍中的領(lǐng)袖級(jí)人物。不斷求新，不斷探索是他的性格。

三十年前，他中學(xué)畢業(yè)沒有考上大學(xué)，為了自己的前途，曾陷入深深的焦慮。他至今清晰地記得，有一次，他拿著習(xí)作，去滄州市里見一位美術(shù)界的老師，這位老師叫著譚玉洲的名字說，你適合在農(nóng)村捏個(gè)泥人搞個(gè)燙畫弄點(diǎn)民間藝術(shù)什么的。而譚玉洲的理想?yún)s不在民間藝術(shù)。以中國繪畫語言，思考和想象這個(gè)世界，是譚玉洲的最大愛好，也是他進(jìn)行創(chuàng)作的動(dòng)力之源。因此，他把追求藝術(shù)中的學(xué)術(shù)，當(dāng)作繪畫的最高境界。

看穿著，譚玉洲像個(gè)樸素的農(nóng)民，這跟他常年奔走于大山寫生有關(guān)。他的足跡踏遍了石家莊、邯鄲、邢臺(tái)等地的崇山峻嶺，與山村、山民的長(zhǎng)期接觸，簡(jiǎn)直使他“土著化”。有人一定會(huì)被他的外表所迷惑，以為他就是一個(gè)性情憨樸的人。只有與他有過了交往，才能透過他的樸拙感受到什么叫蘭惠之心，才明白一個(gè)人的心有多么深邃細(xì)膩。他的即興表達(dá)的天賦，思考問題的深度，性情的風(fēng)趣幽默，做人的寬厚與心理的敏感，都被他農(nóng)民般的樸素掩藏著。在做人上他有魅力，在藝術(shù)上他有吸引力，他的身邊有一個(gè)青年藝術(shù)家群體，他們把譚玉洲的家當(dāng)做藝術(shù)之家和學(xué)術(shù)之家。馬永軍、張龍、張志久、王天興這些心比天高的藝術(shù)朝圣者隨時(shí)出現(xiàn)在譚玉洲家，形成一個(gè)學(xué)術(shù)氣氛熱烈的藝術(shù)沙龍。這個(gè)時(shí)候，譚玉洲的住所成為一個(gè)個(gè)思維活躍的青年人思想激烈碰撞，產(chǎn)生思維風(fēng)暴的訓(xùn)練場(chǎng)。但譚玉洲并不是一個(gè)教練，他只是一個(gè)發(fā)言者。正是在這種觀點(diǎn)的相互交鋒中，磨礪了他們的思維，加深了大家對(duì)藝術(shù)的理解。

而譚玉洲自己，在取得了較高的藝術(shù)成就之后，并不滿足陶醉于傳統(tǒng)的審美趣味，他努力探求繪畫與生命之間的情感聯(lián)系，進(jìn)而確立自己的藝術(shù)語言和繪畫面孔。他努力通過筆墨發(fā)出自己的聲音，描繪自己的內(nèi)心世界。他的畫里，蓄積著一種自然的飽滿的情緒，《秋醉霜林》，那一種闊大的熱烈沖天的激情濃厚醇冽，整個(gè)世界似乎都為它而燃燒。而《月光如水》則散淡清雅，《壟上行》蒼茫浩淼，《小憩》又讓我們看到藝術(shù)家的別一種性情與生命姿態(tài)。

他的畫，有的如貝多芬的生命交響曲一般奔放熱烈，有的則輕松美妙如莫扎特的小夜曲。他有意識(shí)地從異質(zhì)文化中取得新的思想元素，豐富和創(chuàng)造自己的繪畫語言，提升和更新審美境界。終于，他從傳統(tǒng)中破繭而出，從筆墨、線條、著色、構(gòu)圖，全方位地確認(rèn)了自己。他的畫作，呈現(xiàn)出獨(dú)樹一幟的美，而這美是屬于譚玉洲的，也是屬于一個(gè)心靈自由的時(shí)代的。

楊貴玉，滄州工筆畫家群里一顆耀眼的星

在這次滄州工筆畫展評(píng)獎(jiǎng)中，楊貴玉憑借一幅羅漢竹獲得最高榮譽(yù)——突出成就獎(jiǎng)第一名。當(dāng)?shù)孛襟w，對(duì)他做了專訪，稱他是從市場(chǎng)上走出的畫家。

1995年，楊貴玉為了圓自己的藝術(shù)之夢(mèng)，辭去了工作。但繪畫之路并不平坦，最讓他刻骨銘心的是那些年去畫廊賣畫的經(jīng)歷。在那之前，他從來沒有想到過錢的重要性，但沒有了工作，就要讓畫作換來糊口的糧食。然而去天津、北京賣畫時(shí)，他常常乘興而去，敗興而歸。

“如果把畫賣出去，就掙出了一個(gè)時(shí)期的生活費(fèi)，還可以買書，給老人、孩子和媳婦買點(diǎn)紀(jì)念品?！彼咴谔旖虻鸟R路上，心里打著自己的算盤。他希望一個(gè)月的辛苦得到回報(bào)?？傻搅水嬂?，得到的卻是畫廊老板的數(shù)落。人家指著畫說，線條太弱啊，造型不準(zhǔn)啊，沒有神啊，那里色彩不對(duì)啊，當(dāng)時(shí)轉(zhuǎn)不過彎來，一肚子不服氣。漫步在海河岸邊，要不是怕污染了河水，他真想一甩手把畫扔到河里。

一次次賣畫失敗的經(jīng)歷促使他思考，好挑剔的畫廊經(jīng)營者成了最好的老師。他們的意見，都對(duì)楊貴玉畫技的提高起到了重要的作用。一次次的失敗，使他的性格得到了磨礪。他覺得，在天津文化一條街最大的收獲，是看到了一些大家的作品，之后，琢磨它好在哪里，是怎么成功的，很受益。這期間，楊貴玉也在謀求通過展覽進(jìn)行突破，但兩次展覽所送作品都沒入選，讓他再次陷入苦惱。為了找感覺，曾經(jīng)在畫面前發(fā)過多少次呆，他都數(shù)不清了。回家，也常常對(duì)著畫案一坐就是半天。

一天，楊貴玉坐在畫室內(nèi)構(gòu)思一幅作品，眼前出現(xiàn)了幻覺，突然一桿竹子的影像在眼前晃動(dòng)。對(duì)畫竹子楊貴玉其實(shí)很怵頭，因?yàn)楹懿幌矚g。他小的時(shí)候畫竹子就畫不了，曾經(jīng)有一個(gè)同學(xué)畫竹子，且自恃高貴，楊貴玉看了以后，感覺也是小情趣，沒有什么高明，曾下決心永遠(yuǎn)不畫這個(gè)題材?？墒窃诰裣萑肟鄲灥臅r(shí)候，偏偏往這個(gè)題材想。他并不知道這是藝術(shù)之神在向自己召喚，一時(shí)心里沒有譜，就帶著問題去有竹子的地方，去觀察或

寫生，搜索所有的記憶，激發(fā)新的想象。在武漢東湖植物園和磨山風(fēng)景區(qū)積累了一些感受之后，他開始進(jìn)行嘗試性的創(chuàng)作。四個(gè)月精心準(zhǔn)備，他晝夜不停地畫，畫作完成后，懷著忐忑不安的心情，放到展廳，讓老師、朋友、同學(xué)提了很多意見。根據(jù)大家的意見，他不斷完善提高。

后來，竹子題材的繪畫給了他很多的榮譽(yù)，先后入選十屆全國美展、2006年金陵百家、國際藝術(shù)造型特展等等。楊貴玉沒有想到自己的藝術(shù)道路竟和竹子結(jié)緣，到現(xiàn)在已經(jīng)和竹子分不開了。他對(duì)竹子有了特殊的感情，對(duì)關(guān)于竹子的文化、故事及人文精神的理解愈加深入。他說，羅漢竹古代沒有，我要打造當(dāng)代羅漢竹形象，讓它成為我的一個(gè)品牌。

有藝術(shù)評(píng)論家在參觀了滄州工筆畫展后，如此評(píng)價(jià)楊貴玉的作品：畫面具有特殊樸拙之美，濃烈、醇厚，每筆都是虛虛實(shí)實(shí)，近看有殘破之感，多采用飽滿構(gòu)圖，取勢(shì)好，所畫山石鳥蟲都統(tǒng)一在高古的環(huán)境之中，有古舊厚實(shí)之感。其間所體現(xiàn)的古拙大氣精神，是現(xiàn)代工筆花鳥難得的風(fēng)貌。

劉樹允，滄州工筆畫界最幸運(yùn)之星

劉樹允是幸運(yùn)的，別人幾十年完成的過程，他三五年就完成了。他成功得簡(jiǎn)直有些突然，像一株鉆天楊一樣成長(zhǎng)起來，似乎一夜之間成為了全國工筆畫界引人注目的畫家。

劉樹允從2003年開始投稿，當(dāng)年，作品入選第二屆全國中國畫展，獲第二屆中國美術(shù)金彩獎(jiǎng)優(yōu)秀獎(jiǎng)、第三屆全國中國畫展優(yōu)秀獎(jiǎng)、海潮杯全國中國畫展優(yōu)秀獎(jiǎng)。僅一年時(shí)間，他便取得了加入中國美協(xié)的條件并獲批準(zhǔn)。從2004年到2007年又在中國美協(xié)主辦的展覽上獲銀獎(jiǎng)2次、優(yōu)秀獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)）4次，參加提名展6次。

劉樹允自幼喜愛繪畫，上小學(xué)時(shí)就在廢習(xí)字本上涂鴉，課下有時(shí)愛疊輪船、紙飛機(jī)，為了把自己的輪船飛機(jī)裝扮得好看些，就畫上畫，還涂上顏色。每天放學(xué)后家長(zhǎng)讓他到地里打草，打草時(shí)他也帶著作業(yè)本，見了好看的花草葉子就畫上幾筆。畫畫，是他童年生活里一種不可缺少的樂趣。

后來，劉樹允考上了滄州師范學(xué)校，文化課是主課，但學(xué)校重視藝術(shù)教育，一年搞一次藝術(shù)節(jié)，這正好與劉樹允的愛好一致，他把副科當(dāng)成了主課。沒想到，這奠定了終身從事繪畫的基礎(chǔ)。

中專畢業(yè)開始幾年的時(shí)間，他并沒有把繪畫當(dāng)作明確的人生目標(biāo)，而是忙忙碌碌當(dāng)他的小學(xué)教師。那時(shí)，畫畫不過是他賺取外快的手段。那段時(shí)間，他工資每月二百多元，借住在學(xué)校一間陰暗潮濕的學(xué)生宿舍里。妻子上班遠(yuǎn)，中午回不來，帶孩子自然成了他的事。為了省錢，他學(xué)會(huì)了自己蒸饅頭，凌晨四點(diǎn)多就和妻子到批發(fā)市場(chǎng)批發(fā)圓白菜，每天中午哄兩歲半的女兒吃飯睡覺。劉樹允很正式地進(jìn)行第一幅創(chuàng)作是在1996年。一次，女兒睡覺時(shí)，劉樹允看著她美麗的笑臉，心里一陣感動(dòng)，他拿起本子畫了起來，很仔細(xì)很投入，這樣第一幅創(chuàng)作的初稿就產(chǎn)生了。妻子看完劉樹允的創(chuàng)作后很激動(dòng)，她說：“咱們珍藏起來吧，你是個(gè)畫畫的料，我支持你?！?/p>

妻子的話一直激勵(lì)鼓舞著劉樹允，一幅又一幅作品鋪就他進(jìn)步的階梯。這期間，他確立了工筆花鳥畫的主攻方向，并很快進(jìn)入了創(chuàng)作的井噴狀態(tài)。

或者是兒時(shí)生活的影響，或者是艱難歲月的感悟，劉樹允成為“生活即美”的詮釋者，他把對(duì)生活的愛，化為充盈于作品中的“暖調(diào)”，于是他的繪畫，總是有著淡淡的溫度。這份暖，不是來自“重彩”或暖顏色的運(yùn)用，而是隱含其間的溫情。在他的繪畫中，你能很輕易地讀到他對(duì)所描繪事物的體察和愛意，像《燦燦金

玉》中的玉米和瓢蟲，《滿樹繁花》中的紫藤花。他不是完全遵從于寫實(shí)的原則，而是在寫實(shí)的基礎(chǔ)上寫意，對(duì)現(xiàn)實(shí)世界進(jìn)行了屏蔽和“清潔”，這使他的畫面帶著比較強(qiáng)烈的“唯美”。

劉樹允的繪畫，沒有時(shí)下的躁氣和糙氣。在閑美、靜逸中凸現(xiàn)一種靈動(dòng)。他突破僵硬、厚重的傳統(tǒng)范式，并伸展出屬于自己的枝杈。中國工筆畫講究筆墨、線條，在這點(diǎn)上，他并非缺少工力，但他有意淡化那些技法，使筆墨更符合繪畫的內(nèi)在需要。他的工筆著色較淡，他將飄逸從重彩中釋放出來，更偏重于靈性。像他的《瑞雪》，寒鴨、枯葦和雪地的顏色極為接近，它需要仔細(xì)品味，其中的況味才得以呈現(xiàn)，然而這種淡中的深悠卻具有難以揮拂的力量。和寫意不同，工筆花鳥的構(gòu)圖因?yàn)楣P墨和調(diào)色的關(guān)系而相對(duì)較滿，多留白是種冒險(xiǎn)，而劉樹允的工筆，有時(shí)卻有意經(jīng)營空白，依靠自身的睿智和藝術(shù)靈性讓空白變得豐富、深遠(yuǎn)，無中生有?！肚逡簟罚恢活櫯蔚镍B兒，占據(jù)著尺幅的一個(gè)較小位置，它微張的嘴似有清音剛出，大片的空白，幾片蘆葦，僅此。疏朗的構(gòu)圖，簡(jiǎn)潔的勾勒，更增加了畫面的清淡。這清淡的背后，是一片可以想象的、有著更大空闊感的曠野，而這種空曠正好讓清音傳得更遠(yuǎn)。

1971年出生，還不到40歲的劉樹允已經(jīng)走了很遠(yuǎn)。但他的成功不是偶然的。

滄州工筆畫，在堅(jiān)守和堅(jiān)持中走向成功

一個(gè)中等城市，形成如此規(guī)模的工筆畫家群，并走出如此眾多在全國小有影響的畫家，這一工筆畫創(chuàng)作繁榮發(fā)展的“滄州現(xiàn)象”，正引起美術(shù)界的廣泛關(guān)注。那么，滄州工筆畫取得今天如此成就的原因是什么呢？本次畫展高層論壇提出以下幾點(diǎn)：

第一，有幾代人對(duì)工筆畫創(chuàng)作堅(jiān)持不懈的努力，他們?nèi)〉玫某删蛶淼挠绊憽Ｃ状好?、田云鵬是讓全國同行業(yè)認(rèn)可的取得了突出成就的滄州畫界頂尖人才。米春茂以他四十余年的奮斗和探索，在整個(gè)畫界和他生活的滄州積累了深廣的社會(huì)聲譽(yù)。田云鵬曾獲1997年中國畫壇百杰稱號(hào)，獲文化部2000年度群星獎(jiǎng)金獎(jiǎng)。這二位畫家在滄州可以說家喻戶曉，他們和他們的畫是茶樓酒肆里經(jīng)常談?wù)摰脑掝}，他們因藝術(shù)成就而受到社會(huì)各界的尊重。他們的成功，給后來者以信心和目標(biāo)，使眾多的畫家以他們?yōu)榘駱?，將繪畫作為終身的事業(yè)。

同時(shí)，滄州籍大畫家賈又福、何家英對(duì)當(dāng)?shù)匾灿虚g接影響和帶動(dòng)作用，拉近了滄州青年人對(duì)藝術(shù)最高殿堂的距離，他們的存在淡化了藝術(shù)在滄州人心中的神秘感，不再令人感到高不可攀。

第二，政府包括地方政府對(duì)藝術(shù)事業(yè)的倡導(dǎo)和支持。近幾年，國家舉辦大型展覽的頻率很高，讓青年畫家擁有了脫穎而出一展才華的機(jī)會(huì)。滄州人對(duì)工筆畫的信心是在一次次參加中國美協(xié)舉辦的大展的過程中形成的。參加國家組織的工筆畫大展，既是交流學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，也是展示自己藝術(shù)才華的機(jī)會(huì)，滄州人深受其益。

滄州市政府對(duì)工筆畫創(chuàng)作下力支持。這些年來，滄州有意識(shí)地搞一些交流展，請(qǐng)?jiān)谕獾毓ぷ鞯漠嫾一貋磙k探親展，組織滄州畫家到外地展示作品，至于小型展覽，更是連續(xù)不斷。2005年，滄州市政府拿出資金，出版了《滄州人畫集》，同時(shí)，舉行了《滄州籍畫家回鄉(xiāng)邀請(qǐng)展》，又在北京中國美術(shù)館舉行了《滄州人畫展》。本次滄州工筆畫展，是由市委主要領(lǐng)導(dǎo)最早提議的，之后，由財(cái)政予以支持，文聯(lián)認(rèn)真組織。畫展將評(píng)獎(jiǎng)、論壇融入其中，擴(kuò)大了影響力，激發(fā)了廣大工筆畫畫家的創(chuàng)作熱情。

第三，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮的帶動(dòng)。工筆畫講究造型的準(zhǔn)確，這恰恰容易讓人看得懂,喜聞樂見，雅俗共賞。企業(yè)界人士對(duì)能夠讓人看懂，畫工細(xì)致的畫作，有更多的認(rèn)可。不懂畫的人就看畫家有沒有名氣，對(duì)沒有名氣的畫家作品，就看畫得細(xì)不細(xì)，這樣，就對(duì)工筆畫的生產(chǎn)和銷售起到推動(dòng)作用，使工筆畫銷售趕上了涌動(dòng)的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)

的大潮。以米春茂的畫為例。上世紀(jì)80年代末，他一幅4平尺的畫賣不到 1000 元，現(xiàn)在市場(chǎng)上賣到6萬元以上。1990年，滄州以市場(chǎng)養(yǎng)活自己的工筆畫家只有5人，現(xiàn)在有近50人專職從事工筆畫創(chuàng)作,這些畫家賣畫的收入遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于上班或打工的收入。當(dāng)繪畫可以換來金錢，就把有藝術(shù)準(zhǔn)備和藝術(shù)潛質(zhì)的一些人吸引過來，把他們的積極性和創(chuàng)造性調(diào)動(dòng)起來。

第四，滄州人吃苦耐勞的性格。滄州工筆畫畫家不承認(rèn)自己的成功是艱苦奮斗的結(jié)果。田云鵬、譚玉洲都反對(duì)說自己因?yàn)槔L畫吃了苦。田云鵬年輕時(shí)當(dāng)河工挖遍了滄州地面上所有的河，結(jié)婚用的房子是自己一個(gè)人壘起來的。譚玉洲17年以前還是一個(gè)農(nóng)民。他們都認(rèn)為繪畫給自己曾經(jīng)灰暗的生活帶來了陽光。但是，毋庸諱言，藝術(shù)的花朵是用生命的汗水滋養(yǎng)的。生存環(huán)境的艱難造就了滄州人一種倔強(qiáng)的性格，這種性格恰恰成為他們走向成功的階梯，甚至是從事藝術(shù)特有的優(yōu)勢(shì)。

第五，滄州工筆畫在藝術(shù)風(fēng)貌和創(chuàng)作上的優(yōu)勢(shì)。

1、滄州人畫工筆畫的基本功扎實(shí)，畫風(fēng)樸素，不好故弄玄虛，有北方文化厚重深沉的意蘊(yùn)?；竟υ鷮?shí)，是因?yàn)樾膽B(tài)老實(shí)，做人樸素，這與整個(gè)群體出身相關(guān)。2、畫家們經(jīng)常走進(jìn)大自然，與山川河流對(duì)話，把自己的生命感覺和體驗(yàn)融了進(jìn)去。進(jìn)行工筆畫創(chuàng)作，需要貼近大自然。但是，這往往需要遠(yuǎn)途奔波，風(fēng)餐露宿，還要隨時(shí)冒著各種風(fēng)險(xiǎn)。滄州的畫家，從年過6旬的老先生到初出茅廬的青年人，都把外出寫生當(dāng)作提升繪畫水平的必由之路，使畫作擁有了難得的生命感悟，形成了生活氣息濃厚的風(fēng)格。3、畫家創(chuàng)作態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，投入的感情真摯，吃苦耐勞，心態(tài)平和。滄州人有韌勁，他們從開始創(chuàng)作的那天就做好了十年磨一劍甚至幾十年磨一劍的準(zhǔn)備。（責(zé)編：郭文嶺）