楊小蘭

當(dāng)人們?cè)谶@突如其來(lái)的金融危機(jī)中掂量著中國(guó)市場(chǎng)遭受了多-大的沖擊時(shí)，聒噪的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)保持了近些年來(lái)前所未有的觀望態(tài)度。盡管如此，中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)還是讓人興奮，市場(chǎng)如同一杯之前摻雜了水垢的白開(kāi)水，在金融危機(jī)的過(guò)濾下，慢慢沉淀下來(lái)。近期，被譽(yù)為業(yè)界風(fēng)向標(biāo)的中國(guó)嘉德的四季拍賣(mài)市場(chǎng)成交結(jié)果可以看出如此端倪：12月11日－15日，在北京舉行嘉德四季拍賣(mài)會(huì)，作為2008年的收官之戰(zhàn)，總成交超過(guò)1.56億元，其中7個(gè)書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)80％的成交率，讓我們看到了近些年淹沒(méi)在當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)喧囂中的中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的復(fù)興。傳統(tǒng)文化價(jià)值在當(dāng)代藝術(shù)的泡沫與渾濁之后，成為藝術(shù)市場(chǎng)的價(jià)值取向，而英國(guó)《獨(dú)立報(bào)》日前發(fā)表的《世界震驚中國(guó)藝術(shù)復(fù)興》，聲稱(chēng)全球最好賣(mài)的20位當(dāng)代藝術(shù)家中，中國(guó)占據(jù)了11位，皆為油畫(huà)藝術(shù)家，《獨(dú)立報(bào)》因此認(rèn)為，中國(guó)藝術(shù)已經(jīng)狠狠搖撼了“西方藝術(shù)”在藝術(shù)市場(chǎng)上長(zhǎng)達(dá)500年的統(tǒng)治地位。這番言論在金融危機(jī)下國(guó)外資本抽空后的當(dāng)代藝術(shù)拍賣(mài)的中國(guó)畫(huà)拍賣(mài)成功之后，變得具有諷刺意味。

正如近日在“中國(guó)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)論壇”中所分析的，全球金融危機(jī)對(duì)藝術(shù)品的大盤(pán)，單價(jià)和成交總量將會(huì)形成極大的影響，但對(duì)于具有戰(zhàn)略眼光的長(zhǎng)線投資者是個(gè)收藏的絕好機(jī)會(huì)，具有學(xué)術(shù)價(jià)值的藝術(shù)品在商業(yè)市場(chǎng)的波動(dòng)下的改變是微小的，市場(chǎng)的嚴(yán)冬帶來(lái)的卻是藝術(shù)收藏的陽(yáng)春。這正好印證了嘉德拍賣(mài)中國(guó)畫(huà)的成功，近幾年來(lái)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的如火如荼，聚集了太多市場(chǎng)不良資金，藝術(shù)家、當(dāng)代藝術(shù)收藏家、畫(huà)廊等等藝術(shù)商業(yè)組成部分在外表光鮮的市場(chǎng)帶動(dòng)下，盲目或者過(guò)早進(jìn)入市場(chǎng)，此是其一，第二，在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的收藏群體中，國(guó)內(nèi)收藏群體相比國(guó)外當(dāng)代藝術(shù)投資是弱勢(shì)，導(dǎo)致中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)對(duì)國(guó)外資本和市場(chǎng)的過(guò)分依賴(lài)，一旦國(guó)外資本抽回，國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)投放資金就被抽空，即便有市場(chǎng)，也是有價(jià)無(wú)市；第三，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的法制與安全體制不健全，紕漏眾多，很容易形成資金鏈的不良循環(huán)；第四，2008年藝術(shù)圈里波瀾壯闊地上演了一場(chǎng)“市場(chǎng)揭黑”與“學(xué)術(shù)打黑”的戰(zhàn)爭(zhēng)，天價(jià)做局引發(fā)的誠(chéng)信危機(jī)，吳冠中批“美協(xié)”的行政不作為，蘇富比與佳士得秋拍“f4崩盤(pán)”，市場(chǎng)真正回到了關(guān)注學(xué)術(shù)價(jià)值這一主線上，價(jià)格更趨近于真正的學(xué)術(shù)價(jià)值，誠(chéng)信回歸市場(chǎng)原點(diǎn)，導(dǎo)致學(xué)術(shù)、市場(chǎng)重新洗牌，促進(jìn)了國(guó)內(nèi)拍賣(mài)、畫(huà)廊等藝術(shù)行業(yè)的健康發(fā)展。在危機(jī)來(lái)臨之前，市場(chǎng)的潛在的威脅被看成是慫人聽(tīng)聞之言辭，可是，在藝術(shù)價(jià)值規(guī)律的懲戒下，卻不以人為的意志發(fā)生了。無(wú)論是收藏的藝術(shù)愛(ài)好者或收藏者也好，還是目前繼以投資的投資商，當(dāng)代藝術(shù)被冷落了，驀然回首，或是基于對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化價(jià)值的情感或是認(rèn)同，中國(guó)傳統(tǒng)文化在資本緊縮，投資理性化的時(shí)刻，這種文化價(jià)值成為我們緊抓不放的精神安慰。

2008年，是中國(guó)飽經(jīng)考驗(yàn)的一年，從年初雪災(zāi)，到年中地震，再到年末的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，中國(guó)在災(zāi)難面前體現(xiàn)出前所未有的團(tuán)結(jié)，悄然間，中國(guó)文化的價(jià)值在危難時(shí)刻驚起我們那溫存的精神關(guān)懷。恰巧，2008年與2009年具有太多的紀(jì)念意義，2008年是改革開(kāi)放30周年，2009年又將是五四運(yùn)動(dòng)90周年，改革與傳統(tǒng)，新文化與舊體制話題中，中國(guó)傳統(tǒng)文化的反思與推進(jìn)將是一個(gè)永遠(yuǎn)不老的話題，全球中的中國(guó)在遭遇國(guó)內(nèi)大災(zāi)難，國(guó)外資本沖擊的雙重危難，困境之后冷靜下來(lái)深思，如何依靠自我力量，重建信心，重建中國(guó)的文化價(jià)值體系。當(dāng)然，逃離過(guò)分依賴(lài)的西方文化不僅是中國(guó)市場(chǎng)資本體制所要解決的問(wèn)題，也是—次文化重審與過(guò)濾。年末，中國(guó)文藝界掀起了眾多對(duì)傳統(tǒng)文化價(jià)值探討的話題：電影陳凱歌的《梅蘭芳》喚起對(duì)中國(guó)文化國(guó)粹“京劇”的一往情深，北京文藝論壇——“傳統(tǒng)與文藝”中對(duì)傳統(tǒng)文化在時(shí)代創(chuàng)新中的價(jià)值判斷的肯定；國(guó)家教委“高雅藝術(shù)進(jìn)校園”活動(dòng)在繼對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)曲藝大放送之后，由中國(guó)美術(shù)館承擔(dān)起造型藝術(shù)進(jìn)高校計(jì)劃；廣東省將書(shū)法教育定為中小學(xué)教材以重建中國(guó)傳統(tǒng)文化教育信心……。

誠(chéng)然，如同陳履生所擔(dān)憂的那樣，傳統(tǒng)文化在20世紀(jì)經(jīng)歷太多的風(fēng)雨，從19世紀(jì)末開(kāi)始的改良，到文革后西方思潮在中國(guó)掀起的浪潮，再到改革開(kāi)放30年來(lái)的全球化經(jīng)濟(jì)文化大融合，西方文化的過(guò)多植入，使得中國(guó)文化偏轉(zhuǎn)了方向，今天的年輕國(guó)畫(huà)家恐怕極少能寫(xiě)軟筆書(shū)法，更談不上賦詩(shī)作詞的高雅。對(duì)中國(guó)書(shū)法、戲曲的積極投入也許會(huì)喚起老輩的懷舊熱情，但是對(duì)在上世紀(jì)60年代以后出生的人能產(chǎn)生多大的共鳴是值得商榷的，特別是1980年之后成長(zhǎng)起來(lái)的一代，現(xiàn)代社會(huì)生活模式與傳統(tǒng)藝術(shù)之間難免有隔閡。但是，正如溫家寶總理所說(shuō)，“信心比黃金更重要”，2008年可以說(shuō)是一個(gè)歷史從高潮落人低谷的小節(jié)，這正帶來(lái)了我們反思文化傳統(tǒng)的契機(jī)，即：傳統(tǒng)文化+當(dāng)代表達(dá)+獨(dú)創(chuàng)性=當(dāng)代學(xué)術(shù)價(jià)值的成功實(shí)踐。