《牧童短笛》賞析

李　虻

賀綠汀(1903年－1999年)是我國(guó)著名作曲家、音樂教育家。他的創(chuàng)作構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)周密，結(jié)構(gòu)緊湊，手法簡(jiǎn)練，尤其是中國(guó)音樂風(fēng)格在他的筆下得到了相當(dāng)多樣的表現(xiàn)。在他六十多年的音樂藝術(shù)生涯中，創(chuàng)作了近200首歌曲，其中有膾炙人口的《天涯歌女》、《四季歌》、《游擊隊(duì)之歌》、《嘉陵江上》等，以及大量的電影主題曲和插曲。

創(chuàng)作于1934年的鋼琴獨(dú)奏曲《牧童短笛》為再現(xiàn)的單三部曲式，復(fù)調(diào)音樂與主調(diào)音樂的完美結(jié)合是其主要?jiǎng)?chuàng)作特色。樂曲優(yōu)美的旋律、獨(dú)特的創(chuàng)作手法、濃郁的中國(guó)鄉(xiāng)土氣息，第一次將中國(guó)民族音樂的神韻和鋼琴的豐富表現(xiàn)力有機(jī)地融合為一體，堪稱中國(guó)鋼琴作品創(chuàng)作的典范，曾獲得俄羅斯作曲家、鋼琴家齊爾品在上海國(guó)立音專舉辦的“征求有中國(guó)風(fēng)味的鋼琴曲”比賽一等獎(jiǎng)。

第一部分采用二聲部復(fù)調(diào)音樂寫作，中等速度營(yíng)造了十分愜意的情境；高音旋律與低音旋律相互襯托，一應(yīng)一答地交織進(jìn)行，通過連線使音樂中的句子既分割明顯，又銜接得流暢自然，并結(jié)合句子與句子之間錯(cuò)開的節(jié)奏，在不斷交替的強(qiáng)弱起伏和對(duì)比中，使人們仿佛看到活潑可愛的牧童吹著短笛，騎著憨厚的黃牛在鄉(xiāng)間小路上行走。短笛的聲音清脆又響亮，牧童分外得意，黃牛眼睛滴溜溜地轉(zhuǎn)著，回頭朝牧童“哞”地一叫，二者沉浸在悠揚(yáng)、曼妙的音樂中。復(fù)調(diào)音樂恰如其分地刻畫出牧童與黃牛一問一答式的對(duì)話，笛聲、笑聲、牛叫聲交替出現(xiàn)，整個(gè)畫面悠閑、舒適又自在；高音聲部的部分音樂片段在弱音上的重復(fù)，就像偶爾從山那邊傳來的笛子的回聲，遙遠(yuǎn)又清晰。

第二部分與第一部分形成鮮明對(duì)比，不僅形式轉(zhuǎn)為主調(diào)音樂，更通過速度對(duì)比展現(xiàn)歡快的情緒，并賦予音樂全新的內(nèi)容。音樂主題建立在弱起的4小節(jié)樂句基礎(chǔ)上，在隨后的模進(jìn)發(fā)展中不斷地變換音區(qū)和調(diào)性，情緒格外歡快。旋律中流暢的短波音與輕巧的小音程跳音相結(jié)合，猶如黃牛脖子上掛著的鈴鐺清脆作響，與低音聲部短促而又富有彈性的分解和弦式織體交相輝映，描繪了牧童在山間玩耍，憨厚的黃牛在一旁吃草，牧童時(shí)而小跑，時(shí)而與黃牛嬉戲的歡樂場(chǎng)面。笛聲與黃牛脖子上叮當(dāng)?shù)拟徛暯豢椩谝黄?，展現(xiàn)了一片無比美好的生活景象。

第三部分是第一部分的變化再現(xiàn)，恢復(fù)開始的速度，在原來旋律的基礎(chǔ)上加入了大量的裝飾音，通過變奏的形式如鑲嵌一樣地把這些裝飾音點(diǎn)綴在畫面上，使這副具有濃郁中國(guó)風(fēng)味的畫卷更加栩栩如生，仿佛牧童騎著黃牛，返回在鄉(xiāng)間的銷路上，心情有些依依不舍，但音樂性格和意境仍與第一部分保持著和諧統(tǒng)一。

最后，音樂極弱地結(jié)束在任意延長(zhǎng)和弦上，猶如牧童和黃牛慢慢地消失在綠蔭、濃密、深遠(yuǎn)的竹林里，只有山谷中悠揚(yáng)的短笛聲越傳越遠(yuǎn)，在茫茫林海中回響。