髻上繁花

六　月

將長(zhǎng)發(fā)松松挽起，插上一枚別致的花簪，花美人亦俏，人比花更嬌。

髻上綻放的花

“手抱三弦上畫(huà)樓，低聲拜手謝纏頭。朝朝歌舞春風(fēng)里，只說(shuō)歡娛不說(shuō)愁。”

此詩(shī)，描述的是日本歌舞伎。很多人印象中的歌舞伎，就是這樣一個(gè)形象：妖艷白臉、手執(zhí)綢扇、身著美麗的和服、發(fā)髻高聳、髻上花團(tuán)錦簇……

這髻上華麗繽紛的花簇，其實(shí)是一種手工制成的發(fā)簪，名為“Tsumami-Kan-zashi”(花簪)。Tsumami意思是“折疊而成的花”，因制作過(guò)程中需要借助小鑷子折疊花瓣而得名；Kanzashi意思是“簪子”，不管金、銀、銅、陶，還是竹、木、玉、骨，或是玳瑁等材質(zhì)，都可以用來(lái)制作簪子。

花簪的特色在于花，它不比金簪玉簪的貴氣，但有一份屬于自己的安靜與雅致?；⒁话阌媒z綢制作而成，其歷史之悠久，大概可以追溯到江戶時(shí)代(1603～1868年)。那時(shí)的日本婦女不喜歡長(zhǎng)發(fā)直垂，她們發(fā)現(xiàn)有種新的發(fā)型更適合搭配和服——梳髻。將長(zhǎng)發(fā)松松挽起，插上一枚別致的花簪，再配上典雅的和服，人比花更嬌。

因?yàn)槿〔娜菀?、制作?jiǎn)單，花簪一度受到日本愛(ài)美女士的追捧。后來(lái)，花簪經(jīng)過(guò)手藝人的加工美化，便在民間廣泛流傳?；⒎N類繁多，新年的時(shí)候是梅花簪，春天是櫻花簪，秋天是菊花簪!一到這些喜慶的日子，女人們便穿著心愛(ài)的和服，戴上親手制作的花簪，一眼望去?？芍^百花齊放。

花簪的制作在于手巧，畢竟。要把那些幾厘米見(jiàn)方的小絲綢塊折疊成大小不一的花瓣，需要花費(fèi)不少的心思。把層層疊疊的花瓣粘在一起，才算一朵花。而花瓣越小，就越顯得精致，也越考驗(yàn)手上工夫。那時(shí)的日本女人大多會(huì)自己制作花簪。通常一坐好幾小時(shí)，就只專注于這細(xì)致的手工活兒?？梢哉f(shuō)。那個(gè)時(shí)候要評(píng)判一個(gè)日本女人是否賢惠，看她頭上那只花簪就可以了。

花簪的復(fù)蘇

然而，就如同任何一項(xiàng)傳統(tǒng)工藝一樣，花簪雖然受大家喜愛(ài)，卻也擺脫不了沒(méi)落的命運(yùn)。簡(jiǎn)約時(shí)尚的發(fā)夾出現(xiàn)并流行，給了繁復(fù)的花簪致命一擊。正如傳統(tǒng)的和服，雖然其工藝和價(jià)值仍被人稱道，卻也受到現(xiàn)代服飾的沖擊，只能在一些特殊場(chǎng)合才能看見(jiàn)它的身影。而花簪，當(dāng)然是這些特殊場(chǎng)合必不可少的點(diǎn)綴。比如慶祝新年、生日或新婚，比如孩子們的七五三節(jié)。當(dāng)然，也有幾百年來(lái)一直對(duì)它不離不棄的人——歌舞伎。

缺少了使用者，自然制作者也會(huì)減少。現(xiàn)在，整個(gè)日本僅有15位公認(rèn)的花簪制作大師，然而絕大多數(shù)的大師都沒(méi)有傳人。繁盛一時(shí)的花簪時(shí)代就要這樣過(guò)去了么?如此美麗動(dòng)人的國(guó)粹難道就要這樣終結(jié)?

很多年輕的藝術(shù)家都在思索，想讓這項(xiàng)美麗的傳統(tǒng)工藝延續(xù)下來(lái)。她們知道，花簪的制作工藝在于精細(xì)，卻并不復(fù)雜，那么，是否經(jīng)過(guò)了改良，它就能重新煥發(fā)生命的光彩呢?

學(xué)服裝設(shè)計(jì)的Y0nuko滿腦子想的都是花簪如何才能復(fù)蘇。一次，她閑來(lái)無(wú)事想辦場(chǎng)影展，可又覺(jué)得整場(chǎng)展覽都是照片過(guò)于單調(diào)。于是，她想起了曾經(jīng)在一間小商店里買(mǎi)的花簪制作材料包，她便按自己的想法制作了一些特別的花簪造型，和照片一同展示了出來(lái)。讓她想不到的是，這小小的花簪竟引起了東京一位店主的興趣。于是她成立了自己的原創(chuàng)品牌“Himeko”，意思是“公主兒童”，因?yàn)樗械呐浴男『⒌嚼蠇D人，都應(yīng)該體驗(yàn)公主一樣的感覺(jué)。

在Yonuko看來(lái)，傳統(tǒng)的花簪美麗高貴，卻并不能搭配現(xiàn)代服飾，所以它才被人們舍棄，她想要?jiǎng)?chuàng)造的，是日常服裝都能搭配的頭飾。于是，她放棄傳統(tǒng)花簪所選用的叫“habutae”的絲綢，改用和服內(nèi)層面料作為主要材料。與“habutae”比較，和服的內(nèi)層面料稍厚，光澤度差一點(diǎn)，卻能與休閑服搭配。

在制作上，Yonuko依然沿用了一些傳統(tǒng)的方法，只是在最后加上漂亮的珠子或天然的小石子作為裝飾?！懊媪虾皖伾钠胶飧兄陵P(guān)重要?！盰onuko說(shuō)，最終的成品，也許會(huì)和想象中的效果相去甚遠(yuǎn)。所以，她唯一能做的，就是把創(chuàng)意放在腦袋里，只有積累更多的經(jīng)驗(yàn)，才會(huì)讓設(shè)計(jì)更加完美。

和Yonuko一樣想把花簪藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大的年輕藝術(shù)家有很多。她們都是在傳統(tǒng)技藝的基礎(chǔ)上，加上各自的創(chuàng)意和時(shí)尚的元素，把花簪的造型變得更簡(jiǎn)約更多樣。

Atelier Kanawa是一個(gè)專門(mén)制作花簪的工作室。設(shè)計(jì)師Ku-niko Kanawa從2004年起就開(kāi)始制作花簪。她出生于和服制作世家，外公是染色師，外婆負(fù)責(zé)和服縫制，媽媽和小姨都畢業(yè)于和服學(xué)院，家人的熏陶讓她從小就對(duì)和服及其配飾充滿了濃厚的興趣。

2007年夏天，Kuniko向一位千葉的花簪大師拜師，學(xué)到了不少精深的專業(yè)技術(shù)。她把傳統(tǒng)的花簪與現(xiàn)代發(fā)夾相結(jié)合，花是同樣的做法，簪卻不只是簪。還有夾子、梳子等。在她手里的花簪，也不僅是發(fā)髻的點(diǎn)綴，還可以成為室內(nèi)裝飾。

與很多年輕人的銷(xiāo)售手段一樣，Kuniko選擇在Etsy上開(kāi)了個(gè)小店，專賣(mài)自己親手制作的各式花簪。她想通過(guò)網(wǎng)絡(luò)銷(xiāo)售，讓全世界更多的人重新體驗(yàn)到傳統(tǒng)手工的艷麗，文化傳播的同時(shí)也在播種著商業(yè)的種子。