滃郁淋漓真寫(xiě)意

梅墨生

中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作已經(jīng)愈來(lái)愈喪失其中國(guó)畫(huà)的內(nèi)蘊(yùn)與氣質(zhì)了，這是許多關(guān)注傳統(tǒng)繪畫(huà)命運(yùn)人士的共識(shí)。百年中國(guó)，不僅物質(zhì)世界日新月異，精神文化領(lǐng)域也是天翻地覆。國(guó)畫(huà)之為藝術(shù)，誕生于華夏民族悠久之歷史，積淀于民族文化古老之文明，凝聚于中國(guó)人樸實(shí)簡(jiǎn)淡之心理，以傳統(tǒng)學(xué)術(shù)文化為底蘊(yùn)，以剛健清新渾厚博大之山川造化為孕育，自有理氣意趣陰陽(yáng)剛?cè)崽搶?shí)動(dòng)靜之妙旨，體大脈深，文采煥然。其抽象觀則藝文臺(tái)天文察時(shí)變，其具體觀韻悠長(zhǎng)而筆墨精妙、氣質(zhì)空華，蔚成大觀，覽之歷史，則云蒸霞蔚，精彩紛呈，有不可盡以言喻之人文表達(dá)在焉!夫一民族文化之得以綿延數(shù)千年而不絕，其精神價(jià)值彌足珍視，其文化心理亦足公待，豈可因西風(fēng)東漸而數(shù)典忘祖，因歐風(fēng)美雨便竟棄祖離宗，置古典于博物館里，而棄傳統(tǒng)如敝屣則謬妄矣。

能于時(shí)尚中立定精神，深入傳統(tǒng)而求新意者，實(shí)為中國(guó)畫(huà)藝術(shù)之希望。畫(huà)家郭石夫先生或其中之一員乎?

郭石夫的中國(guó)畫(huà)，味正氣足，滃郁淋漓，大大方方，是純粹的中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)。我以為，世間之物不外“純”與“雜”二類。“雜”不見(jiàn)得不好，比之食品可雜食，頗合衛(wèi)生之道；比之學(xué)問(wèn)可雜家，淹通識(shí)廣亦啟人智。衡以畫(huà)藝之中，如林風(fēng)眠繪畫(huà)之雜糅民間藝術(shù)與文人情調(diào)、中國(guó)水墨與西畫(huà)構(gòu)圖色韻而成一體，如李可染、蔣兆和繪畫(huà)之兼融中西、大量借鑒素描與光影而自成面目，都是成功的例子。而吳昌碩、齊白石、黃賓虹、潘天壽、李苦禪、石壺、陸儼少等人之繪畫(huà)，接續(xù)文人畫(huà)脈，香火傳燈，雖有個(gè)性，風(fēng)格強(qiáng)烈，但在“純”性上保持得干脆。則，雜與純皆有好畫(huà)不言而喻。

郭石夫之專攻花鳥(niǎo)，總體而言亦屬延續(xù)文人畫(huà)寫(xiě)意一宗，來(lái)路清晰，法統(tǒng)地道，概屬“純”之一類。其畫(huà)重視骨線，講究用墨，用心氣韻、格調(diào)、形式上合詩(shī)(跋)、書(shū)、畫(huà)、印于一體，精神氣息上燦爛而單純，渾融而簡(jiǎn)概，繁不至膩，簡(jiǎn)不至空，艷不失雅，新不失古，有傳統(tǒng)氣派和風(fēng)神意象，特別是造型語(yǔ)言，重視神韻而不至畫(huà)竹似蘆似麻，不離表似而以神似為準(zhǔn)繩，實(shí)純?nèi)恢袊?guó)畫(huà)傳統(tǒng)表現(xiàn)。他曾說(shuō)：“寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中所講的‘筆墨，不只是用來(lái)造型，而是在這一筆墨運(yùn)行的過(guò)程中，體現(xiàn)著客體自然物和主體情感兩個(gè)方面的精神世界?！憋@然，認(rèn)識(shí)是第一位的。沒(méi)有這種清醒而冷靜的認(rèn)識(shí)，郭石夫是畫(huà)不出地道的中國(guó)畫(huà)來(lái)的。

他推崇歷代花鳥(niǎo)畫(huà)大師，尤對(duì)徐渭、八大、吳昌碩、齊白石、潘天壽、李苦禪深所服膺，并多年細(xì)心揣摩，研究諸家之優(yōu)長(zhǎng)特點(diǎn)，終于走出前人范囿而有所獨(dú)樹(shù)。檢視當(dāng)代畫(huà)壇，能夠保持和發(fā)展中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)派傳統(tǒng)者已屬寥寥，郭石夫無(wú)疑當(dāng)之無(wú)愧而為其中一個(gè)中堅(jiān)存在。他出生在一個(gè)京劇世家，早年深受傳統(tǒng)文化藝術(shù)熏陶，后又曾受教于京城名流郭風(fēng)惠、李苦禪等先生，眼光開(kāi)闊而腳步堅(jiān)實(shí)，其成功自非偶然所致。他的京劇演唱地道當(dāng)行，后終于歸到寫(xiě)意畫(huà)行當(dāng)中。因此，他善于將京劇表演藝術(shù)的意韻與手法借入寫(xiě)意畫(huà)中，旁敲側(cè)擊，自出清響。

郭石夫先生之修養(yǎng)全面，不僅在中青一代畫(huà)家中為佼佼，即在年長(zhǎng)一輩中亦不稍遜。他不僅精于戲、能為文，亦善書(shū)、通篆刻、好讀文史哲美書(shū)籍，勤奮向藝，不忘修文。因此，他的花鳥(niǎo)畫(huà)日益走向成熟和典型，風(fēng)格形成，卓然不群。其淋漓奔放、蒼古樸拙，正與吳昌碩、趙之謙、齊白石、潘天壽、李苦禪、朱屺瞻相聯(lián)系，一脈相接。他作畫(huà)膽大氣沉，落筆重而收拾細(xì)，用心放而能斂，率率真真，卻也不失謹(jǐn)慎斟酌，自具匠心，所以，我私意以為他的日受矚目也在情理之中。

誠(chéng)然，君子無(wú)偽言，我以為郭石夫繪畫(huà)也不是沒(méi)有值得注意處。作為年小畫(huà)友，我曾建議他不妨向沉靜凝煉回歸一下，或許也有必要，然后再走向燦爛熱烈或許又是一番新異境界。質(zhì)之郭先生與同道，或以為然否?