摘 要：盛唐時期各種詩體齊放亮彩，空前繁榮，詩壇可謂百花齊放、盛況空前。這與初唐詩人在詩體發(fā)展上的積極探索、大膽實踐是分不開的。初唐詩人對近體詩的發(fā)展、成熟、定型做出了巨大的貢獻，同時也為盛唐詩體的繁榮作好了準備。

關鍵詞：初唐 盛唐 詩體 演進 繁榮

詩發(fā)展到盛唐，各種詩體均已成熟完善，繁榮興盛，詩壇可謂百花齊放、盛況空前。李白、杜甫、高適、岑參的七言歌行章法多變，筆調縱肆；李白、王昌齡的七言絕句已達化境，可謂神品；杜甫更是各體皆工：七言絕句獨具一格，長篇五古大大擴展五古表現生活的能力，律詩完全成熟。總之，詩發(fā)展到盛唐，各種詩體齊放亮彩，空前繁榮。

但是，盛唐詩壇的這種詩體繁榮的局面，是與初唐詩人在詩體發(fā)展上的積極探索、大膽實踐是分不開的。初唐詩人對近體詩的發(fā)展、成熟、定型做出了巨大的貢獻，同時也為盛唐詩體的繁榮作好了準備。

唐朝初年，詩壇仍受齊梁宮廷詩風的影響，詩體的發(fā)展大受限制，但隨著時代的發(fā)展，初唐詩人積極探索、大膽實踐，逐步使詩體得到發(fā)展、成熟乃至最后定型。在詩體發(fā)展、成熟乃至定型上貢獻較大的有上官儀、王績、初唐四杰及沈佺期、宋之問，還有杜審言。

初唐時期，齊梁詩風仍在詩壇延續(xù)，詩歌創(chuàng)作仍擺脫不掉宮廷詩的局限。上官儀的詩歌創(chuàng)作亦不免如此，但他在詩歌創(chuàng)作活動中，不斷總結歸納六朝以來詩中對仗的方法，歸納為“六對”、“八對”的程式?！傲鶎Α笔牵?.正名對，2.同類對，3.連珠對，4.雙名對，5.迭韻對，6.雙擬對?！鞍藢Α迸c“六對”大同小異。這些歸納對提高詩歌創(chuàng)作中對仗的技巧是相當有用的。而對仗則是律詩創(chuàng)作的一個重要方面，這就為律詩的成熟起了重要的推動作用。

而由隋入唐的王績則在平仄諧調方面作了積極的探索和大膽的嘗試。其詩在唐初詩壇異軍突起，在詩歌體裁上大膽嘗試，不斷用新。如他的《野望》：“東皋薄暮望，徙倚欲何依。樹樹皆秋色，山山唯落暉。牧人驅犢返，獵馬帶禽歸。相顧無相識，長歌懷采薇?！边@首詩就頗合五言律詩的格律，頸聯(lián)、頷聯(lián)的對仗頗工，全詩各句的平仄也顯和諧協(xié)調。這是唐初極少見的一首完整的五言律詩，由此可見，王績在這方面作了很大努力。

有了上官儀對詩歌對仗的歸納、王績對詩歌平仄諧調的嘗試，在他們之后的初唐四杰在詩歌形式上的努力，就更使五言律詩趨向成熟，五絕得到進一步的發(fā)展，七言歌行也大大發(fā)展。

王勃、楊炯的貢獻主要在五律。兩人皆幼有詩名，勤于寫作，且都在五律上有研攻，使五律逐步趨于成熟。如楊炯的《從軍行》：“烽火照西京，心中自不平。牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。雪暗凋旗畫，風多雜鼓聲。寧為百夫長，勝作一書生?！睂φ坦ふ繇嵑下?，既有樂府的自由明快，更有律詩的嚴謹優(yōu)美。再如王勃的《送杜少府之任蜀川》，首聯(lián)即用兩地名作對，頷聯(lián)更是千古傳誦的工對。從兩人的其他同類詩歌中可以發(fā)見，五言律詩至此已頗具規(guī)模了，他們大量創(chuàng)作五律可以說是奠定了五律的基礎。

盧照鄰、駱賓王的成就則在于對七言歌行的發(fā)展。他們創(chuàng)作的歌行吸收了辭賦鋪陳排比的寫法，用韻的變化自由和美，多用鉤連句法，富于音樂的旋律感，而且立意創(chuàng)新，抑揚起伏，縱橫馳騁，使七言歌行的藝術容量大大增加，改變了以往這類詩歌內容及形式上的局限，為盛唐七言歌行的繁榮作了很好的準備。在七言歌行創(chuàng)作上有貢獻的初唐詩人中還有劉希夷、張若虛，尤其是張若虛，以一首《春江花月夜》“橫絕”全唐，可謂是唐詩中的一朵奇葩。此詩色調和諧，詞句清麗、抒情濃烈，是七言歌行的優(yōu)秀之作，是張若虛對七言歌行這種詩體的杰出貢獻。

在律詩的最后確立上作出卓著貢獻的是杜審言和沈佺期、宋之問等。前文所述諸人雖在律詩的發(fā)展上作過很多的嘗試和努力，但最后的定型還是杜、沈、宋三人的貢獻。

杜審言作了很多符合律詩要求的五言律詩、七言律詩，對律詩的確立作出了巨大貢獻。如《登襄陽詩》“旅客三秋至，層城四望開。楚山橫地出，漢水接天回。冠蓋非新里，章華即舊臺。習池風景異，舊路滿塵埃。”對仗工整，平仄諧調，單句末字聲調富于變化，雙句末字押運基本合律，完全符合律詩的要求。他還創(chuàng)作了很多已近成熟的七言律詩，如《春日京中有懷》等，這都是他對律詩的貢獻。而在其之前，可以說，絕少有人如此大量創(chuàng)作并有此成就，故胡震京在《唐音葵簽》中說：“唐初無七言律詩，五言亦未超然；二體之妙，杜審言實為首倡?！蓖醴蛑苍凇督S詩話中》贊其“近體梁陳已有，至杜審言而始葉于度”，可見杜審言在律體方面的貢獻。

沈佺期、宋之問的主要貢獻則在大力寫作律詩，并且專意講求“約句準篇”、“四忌聲病”，使律詩的篇章確定，平仄規(guī)范化，讓后來的作者有明確的規(guī)格可以遵循。這樣，五言律詩經過前面所說諸人的努力、嘗試，至沈、宋時已完全成熟。沈、宋此時的五言律詩已對仗工整，氣勢流暢，嚴格遵守平仄的格式，已經是標準、規(guī)范的五言律詩了。而七言律詩也在五言律詩定型的基礎上成熟定型。這樣，沈、宋在前人長期實踐探索的基礎上，把已經成熟的形式肯定下來，使律詩最后確立。從此以后，詩體明確分古體和近體，這就為盛唐詩體的繁榮乃至盛況空前打下了堅實的基礎，作好了充分的準備。

在三萬余首的唐詩中，五、七言律詩、五、七言絕句等詩體占了二萬六千余首，這就說明近體詩在唐詩中比重很大，而這樣高度的成就及這幾種詩體創(chuàng)作所取得的豐碩成果，顯然離不開初唐詩人在詩體演進上的積極探索，大膽嘗試，乃至最后定型的努力。由此可見，初唐詩體演進成果對盛唐詩體的繁榮打下了堅實的基礎，作了最充分的準備。

參考文獻：

[1]彭丙成，文昌元主編.中國文學史（唐宋時期）[M].武漢：華中師范大學出版社，1987.

[2]羅憲敏主編.中國古代文學第一冊、第二冊[M].長沙：湖南大學出版社，1989.

（張海鋒 廣東省河源市技工學校 517000）