李　曉　古　川

在《紫釵記》中扮演李益的黎安、扮演霍小玉的沈昳麗，給人以耳目一新的感覺，他們唱演俱佳。黎安善于扮演俊秀多情的才子，他創(chuàng)造的李益形象在性格上較原著更能為人接受，除情志不變外，還帶有瀟灑風(fēng)度。李益與霍小玉一見鐘情后，便矢志不移。在《素絹盟誓》一場(chǎng)的表演時(shí)，他與霍小玉的境遇不同，當(dāng)感覺到瞿小玉內(nèi)心有擔(dān)憂情感流露時(shí)，便以真誠(chéng)和摯愛的不舍之情快書素縑，著之盟約，永證后期，表演節(jié)奏既多情又灑脫，奠定了人物的性格基調(diào)。因此，在重點(diǎn)場(chǎng)《折柳陽關(guān)》中，黎安的表演較折子戲中的李益性格多了一點(diǎn)“剛”的成分，在與霍小玉哀情愁別的情感交流中，更見其至死不渝、情守著夢(mèng)里夫妻的有情男兒性格。這折戲是唱工戲，很難演，往日的折子戲若不以真情演出李、霍二人性格中的不同之處，是很容易“瘟”的，盡管曲詞雅好，唱腔動(dòng)聽，也會(huì)使人不耐煩。黎安的表演很有分寸感，而且演唱得感情深摯，出字歸韻清晰，運(yùn)腔婉轉(zhuǎn)自然，既飽含深情，又見出性格，難能可貴。至于在盧府拒婚見釵的表演，則適度掌握好一個(gè)“抑”字——不卑不亢，家有妻室，拒婚在情理之中；待見到霍小玉的玉釵，悲傷之情不能抑制，此時(shí)的表演如在無人之境，旁若無人；當(dāng)盧太尉以“不上望京樓”詩句要挾時(shí)，他如夢(mèng)初醒，再度抑制怨恨。三次的心靈撞擊，一次比一次份量重，黎安的表演各有分寸，層次分明。到第三次撞擊時(shí)，人物有口難辯的情狀很難表演，于是便在暗場(chǎng)中切斷，留有懸念。李益的性格是黎安過去沒有演過的人物性格，這次演得很成功，只有避免了原著中性格軟弱的一面，才能使人同情和贊賞。

沈昳麗扮演的霍小玉也頗為成功。霍小玉雖生長(zhǎng)在霍府，卻是姬妾之女，對(duì)自己的終身歸宿常懷憂慮。只有把握好角色的身份定位，才能在表演中有心理依據(jù)?；粜∮窦仁谴蠹议|秀，又是小家碧玉，性格中的兩面是交錯(cuò)在一起的。她自幼涉獵詩書，又得鮑四娘教習(xí)絲竹，聰慧好學(xué)，事事過人，她把感情與人品看得很重，對(duì)于自己看中的夫婿惟有失去之憂。沈昳麗在深入角色的基礎(chǔ)上，演得收放自如，在表現(xiàn)性格的關(guān)鍵點(diǎn)上發(fā)揮了善于表演的特長(zhǎng)，演好了這個(gè)難演的人物?！端亟伱耸摹放c《折柳陽關(guān)》兩場(chǎng)是她與黎安的對(duì)手戲，內(nèi)心最為復(fù)雜的是霍小玉——新得夫婿惟恐失去，不覺生悲，隱隱約約流露悲情。沈昳麗的表演欲言還止，一點(diǎn)也沒“過”；待李益著之盟約后，一聲“奴家謝也”，便春色如云，春風(fēng)蕩漾，旋即是青春女兒態(tài)，表演很有個(gè)性，“作”得可愛。“陽關(guān)”是別離之曲、斷腸之地，霍小玉的唱段很多，哀哀怨怨訴不盡的深情與哀怨，最后也有送語李郎的“關(guān)河到處休離劍，驛路逢人數(shù)寄書”的囑咐，要唱出北曲、南曲和角色的感情變化是很不容易的。她與黎安的對(duì)唱堪稱珠聯(lián)璧合，情到意到，頗為動(dòng)人?！对谷鼋疱X》是霍小玉精神崩毀、極端怨憤的一場(chǎng)戲。沈昳麗在這一場(chǎng)徹底放開，縱情發(fā)泄心中的怨憤，其哀艷的唱演令人唏噓哀嘆，即使在低音階其音若絲也能字音清晰，可謂功力甚深。

鮑四娘和黃衫客在酒樓的一場(chǎng)戲，快人快語，盡顯俠義本色。盧太尉出場(chǎng)雖不多，側(cè)面的工架，陰沉的嗓音，幾筆勾勒就揭示了其奸佞險(xiǎn)惡的本性。該劇的舞臺(tái)演出很順暢，演員表演各顯豐采，還得力于劇本的改編成功。